Последнее танго в Париже

Почему вам категорически нельзя знакомиться с незнакомцами в пустых комнатах: наглядное пособие

Если вы вдруг случайно забрели на эту страницу в поисках ванильной французской романтики на фоне хрустящих багетов и сверкающей Эйфелевой башни, можете смело разворачивать свои воздушные круассаны в обратную сторону. Это кино не про любовь. Это грязная, липкая и пугающе дискомфортная экскурсия в чужой экзистенциальный кризис, где вместо конфетно-букетного периода вам предложат первобытную звериную тоску в четырех ободранных стенах. Забудьте о правилах приличия. Забудьте имена. Главное правило этого импровизированного бойцовского клуба для двоих: никакой личной информации. Никакого прошлого. Только животные инстинкты, мужская травма размером с Титаник и пыльная парижская квартира, которая становится вакуумной камерой для двух искалеченных душ. Великий Марлон Брандо играет здесь не просто скорбящего вдовца. Он напоминает побитого жизнью, потасканного кота в нелепом верблюжьем пальто, который случайно забрел в пустую комнату, чтобы зализать раны, но вместо этого решил перегрызть глотку моральным устоям. Его герой, Поль, бормочет, плюется ядом, воет от безысходности и пытается заткнуть черную дыру в своей душе самым примитивным из доступных человечеству способов. Это не актерская игра, это публичное кровопускание. На другом конце этого психологического ринга — юная Мария Шнайдер. Она впархивает в эту берлогу с грацией и наивностью овечки, которая почему-то решила, что заигрывать с голодным волком — это отличная идея для воскресного досуга. Ее Жанна — ходячее воплощение буржуазной скуки, жаждущее «острых ощущений». И, поверьте, она получит их сполна, расплатившись за свою инфантильность по самому жесткому тарифу. Гастрономическим спонсором этого шедевра выступают отнюдь не изысканные французские сыры, а банальное сливочное масло. О да, после этого фильма вы уже никогда не сможете смотреть на молочный отдел в супермаркете прежним, невинным взглядом. Режиссер Бернардо Бертолуччи умудрился превратить обыденный продукт в символ такого тотального доминирования и унижения, что современные блюстители нравственности упали бы в коллективный обморок еще на этапе читки сценария. А где-то там, за пределами этой душной изоляции, бегает жених героини — претенциозный режиссер-неудачник в исполнении Жана-Пьера Лео. Он снимает о ней псевдоинтеллектуальное документальное кино, пока его невеста методично и с упоением разрушает свою психику на чужом скрипучем полу. Это настолько злая и точная пощечина всему творческому классу с их жалкими попытками романтизировать жизнь, что звук от нее звенит в ушах до сих пор. Сегодня этот фильм распяли бы, сожгли и закопали под плитой политкорректности. И в этом его главная прелесть. Это манифест больного, израненного эгоизма, который не пытается казаться лучше, чем он есть. Здесь нет спасения, нет катарсиса, а пресловутое танго в финале больше напоминает предсмертные конвульсии двух насекомых, запертых в банке. Это кино оставляет после себя такое густое, маслянистое послевкусие экзистенциальной грязи, что вам немедленно захочется принять горячий душ с жесткой мочалкой, но вы будете слишком опустошены, чтобы просто встать с дивана. 9 из 10

Встретились два одиночества

Париж. В одной съемной квартире встретились двое: уставший от всего американец Пол, владелец небольшого отеля, и юная актриса Жанна, приехавшая в город огней для съемок в экспериментальном фильме. Между ними завязывается странный нездоровый роман, полный постельных сцен и обезличенных откровений - Пол против любых имен. А в жизни у обоих наступают перемены. Жена Пола покончила с собой по неизвестной причине, а Жанна понимает, что ее новая роль слишком личная для нее, да и новый любовник становится все более неадекватным. Чем же кончится эта странная связь? 'Последнее танго в Париже' - фильм для взрослых. И дело тут не в солидном количестве эротики, а в психологизме - оба героя столкнулись с тяжелыми обстоятельствами, и оба пытаются все это пережить в объятиях друг друга. Стремление Пола обойтись без имен понятно - он, только что потерявший жену, не хочет привязываться к кому-то еще. Ему просто надо выговориться, осмыслить происходящее, сказать то, что больше сказать некому. Он пытается понять, что произошло, и сначала воспринимает Жанну как удобный инструмент для рассуждений. Но девушка все больше значит для него. Не будет ли слишком поздно, когда он это осознает? Что же до Жанны, Пол для нее тоже в какой-то мере удобен. Фильм, в котором она снимается, основан на ее биографии, и рассказать кому-то о себе - хорошая подготовка к роли. Да и просто выговориться, опять же. Но в итоге получается, что двое мужчин независимо друг от друга разбирают ее жизнь по частям, и оба требуют от нее полной самоотдачи: один - в постели, другой - перед камерой. Чувствовать себя под двумя микроскопами сразу неуютно, и скоро пора будет решать, кто из этих людей для нее важнее. Один явно ненормальный, но искренний, другой циничен, но хотя бы адекватен. Принять решение непросто. И вот и без того странная любовь превращается в дикие качели, диалоги становятся все более напряженными, герои все ближе к решению... А вся суть этих странных отношений передается в сцене с вынесенным в название танго. Спойлерить не будем, но получилось забавно. У актеров тоже все получилось. Марлон Брандо прекрасно отыгрывает не вполне нормального, уставшего от пустой жизни человека. Мария Шнайдер очень убедительна в роли девушки, оказавшейся между двух огней. Хороши и остальные - от режиссера Тома до эпизодической пьяной консьержки. В этом фильме нет ни одной слабой актерской работы. Ни одного плохого кадра тоже нет - наоборот, фильм регулярно подбрасывает нам потрясающе красивые виды. Отражения, нестандартные ракурсы, потрясающий свет, приятные теплые цвета... Кстати, обилие желтого цвета в кадре можно посчитать отсылкой к Достоевскому, у которого этот цвет всегда был символом чего-то ненормального. Получится еще интереснее. В общем, под маской странного эротического артхауса 'Последнее танго в Париже' скрывает нечто куда большее - психологическую драму о двух людях, попавших в сложные деструктивные отношения. Драму сильную, с яркими героями и закрученным, как в триллере, сюжетом. Фильм, который точно стоит посмотреть и ценителям хорошего кино, и любителям интересных историй, и поклонникам красивых видов - в общем, всем любителям искусства. 10 из 10

Первоначальное мое отношение к этому фильму строилось по принципу «не читал, но осуждаю», ведь, как и многим людям моего поколения, эта лента известна по мерзковатой истории съемок, расписывать которую нет нужды. Да и вообще – отдельные кадры, отзывы, аннотации, пропущенные через фильтр невинного подросткового разума, неизбежно наложили на фильм клеймо «порнухи и чернухи», которая стала известна только за счет скандальности и былой славы режиссера. Но… Но спустя много лет, когда я все же посмотрела его полностью, «Последнее танго в Париже» оказался вообще не тем, что я ожидала, и при двойственном отношении к Бертолуччи фильм мне даже понравился, оставив впечатление грустной и глубокой картины. Конечно, чего бы там ни писали в Википедии, это никакая не эротика. По меркам семидесятых, может, и да, но я думаю, такая маркировка связана с прокатно-издательскими издержками тех времен, когда подобную плашку ставили на любое кино с хоть какой-то обнаженкой. Но дело даже не в том, что «Последнее танго…» недотягивает до современного кинематографа в части разнузданности и графичности. Просто фильм даже тематически не вписывается в рамки эротики как жанра. На мой взгляд, это кино не о сексе, не о безумной страсти и не о запретных фантазиях — я увидела это по-другому. Это фильм о неумолимом течении времени. Об одиночестве, приходящем на излете средних лет. О юности и нереалистичных ожиданиях от отношений. Об отравляющем чувстве вины, преследующем родственников самоубийц. О противоречивых чувствах, которым нельзя дать рациональный выход. И, конечно же, о том, что краткосрочные интрижки не спасают от одиночества и не приносят ни радости, ни утешения, да и в качестве мимолетного приключения крайне сомнительны. А интимные сцены и откровенные диалоги, которых здесь немало, выглядят как грустный сарказм на фоне общей атмосферы безрадостности. Кроме того, фильм, хотя и мерзко, но довольно правдиво освещает тему отношений между людьми с большой разницей в возрасте, не романтизируя и не обещая счастливых финалов. Девушка, вступая в отношения со старым козлом, вместо заботы получает только обесценивание, использование и унижения, после чего хочет уйти из этого кошмара и забыть как страшный сон. Мужчина, на короткое время почувствовав, что он еще «ого-го», больно падает с небес на землю, сталкиваясь с еще большим одиночеством. Но помимо этих отношений в картине есть много чего интересного: все-таки, Париж как-никак. Больше всего запомнилась сцена с длинным пролетом камеры в доме Жанны. Красиво. Мое отношение «Последнему танго» до сих пор неоднозначно, потому что я не могу спокойно относиться к историям, когда взрослые мужики-режиссеры самоутверждаются за счет молодых актрис: ну вот хоть убейте, не удается у меня на 100% отделять творчество от автора. Тем не менее, я признаю, что фильм по-своему хорош и не так примитивен, как может показаться на первый взгляд.

Влажная фантазия режиссера

Это были 2 часа потраченные впустую. Начиная от 'любви', природу которой я так и не смогла постичь, и заканчивая тем, что герои называли танго (как человек, танцующий танго несколько лет, скажу, что это абсолютно точно не оно) Я честно досмотрела до конца и всё ждала той самой мощной идеи, заложенной в это беспорядочное и тягостное действо на экране. Если депрессию героя по поводу 'ухода' жены можно понять, то его 'отношения' с главной героиней (а точнее удовлетворение его сексуальных фантазий), которые в финале даже преподносятся как любовь - в упор не вижу (герой просто воплощал свои секс-фантазии, а героиня ему подыгрывала, при этом он ее регулярно унижал и манипулировал ею). В фильме вообще много отталкивающего в поведении героя, он со всеми груб (можно тут понапридумывать про травмы и защитные реакции, Фрейда и всякое такое, но не хочется), достаточно много сцен, где герои без одежды или ублажают друг друга (и опять же не ясно, какого эффекта добивался режиссер, ибо эти сцены не привлекают и не скажу, чтобы шокируют, это просто бытовуха 2 людей в процессе их 'случайных встреч')... Вот есть, например, фильм у Ким Ки Дука 'Плохой парень', он производит конкретно отталкивающее впечатление, там герой, можно сказать, куда хуже во всех смыслах, но идея, которая там заложена, впечатляет (точнее после просмотра вообще куча вопросов по мировосприятию появляется) и та извращенная версия любви, что там показана - ей веришь, когда досмотрел фильм. А тут - ничего. Ни в плане сопереживания героям, ни с точки зрения посыла. Может для 70х этот фильм и был чем-то шокирующим из-за типа откровенных сцен, сейчас он просто скучный и блеклый.

Увидеть Париж и умереть?

Как-то раз я услышал о провокационном эротическом фильме режиссера Бернардо Бертолуччи, который запрещали к показу в нескольких странах, но многие критики и зрители считали его шедевром. Вот как тут пройти мимо? После просмотра мелькнула мысль, что лучше бы прошел... Сюжет. Проживающий в Париже сорокапятилетний американец находится в состоянии депрессии после того, как его жена совершила самоубийство. По пути он случайно встречает молодую девушку Жанну, которая собирается снять квартиру неподалеку. Между ними вспыхивает страсть... Первые 20 минут кино способно удерживать зрительский интерес. Затем история постепенно начинает превращаться в невыносимую тягомотину. Она не способна удивлять, держать в напряжении или разжигать любопытство. Она вообще становится ни на что не способна. Предсказуемостью и занудством веет до самых финальных титров. Не знаю, как я смог все это выдержать. Мне запомнилась только минутная сцена с танцорами, в которой можно заметить грацию и изящество. Атмосфера. Отличная игра Марлона Брандо (Пол) и красиво снятые сексуальные сцены - это единственные положительные стороны ленты. Еще покажут небольшую часть города и уютные улочки с машинами, но это вряд ли сильно кого-то впечатлит. Игра Марии Шнайдер (Жанна) мне совершенно не понравилась: ведет себя весь фильм как неживая кукла. Персонажи не раскрываются, а их отвратительные характеры и странные поступки не позволяют зрителю переживать за героев. Только Тома было по-настоящему жаль, потому что молодой режиссер - один из немногих искренних людей здесь. Не знаю, кто писал диалоги, но драму легко можно смотреть без звука, до такой степени они паршивые. Музыка. Я не могу дать хорошую оценку работе композитора Гато Барбьери. Я люблю джаз, но здесь все мелодии похожи друг на друга, как две капли воды. Музыка напоминает любительский джазовый шум и гам, который включается наугад в разных эпизодах. Итог. Одни из самых бездарных двух часов, выкинутых из моей жизни. Какие выводы я должен сделать после просмотра этой пустышки? Наверное, что женщины западают на грубых мужланов, которые вытирают об них ноги, а не на молодых романтиков, способных предложить настоящую любовь. Или, может быть, нужно усложнять себе жизнь легкомысленностью и ветреностью? Не знаю. Ничего полезного в картине я для себя не нашел. 2 из 10 (22%), ни в коем случае не смотрите эту нелепую ерунду...

Гений жанра, ты ли это

Если для кого-то знакомство с фрейдизмом еще на повестке, фильм — прекрасный стимул проникнуться всей глубиной психоанализа. Сам Бертолуччи накануне съемок успешно изучал его основы — не напрасно. Тем не менее воспринимать «Последнее танго» только как психологическую драму оказывается неразумно. Поразительно, сколько слоев можно в итоге снять и сколько осознать. Сложность — не зациклиться на постельных сценах, ими кино пестрит как новогодняя елка. Но есть подсказки в виде диалогов и декораций, подталкивающие искушенного зрителя смотреть внимательно. Неискушенному Бертолуччи вряд ли понравится. В начальных титрах неслучайны картины Френсиса Бэкона, как собирательный образ всего кино — «Двойной портрет Люсьена Фрейда и Фрэнка Ауэрбаха» и портрет Изабеллы Роусторн. Поставленные вместе, полотна имитируют сеанс психотерапии: расслабленная фигура на кушетке слева и задумчивый силуэт на стуле справа. Главный герой Пол кажется неспособным оплакать внезапную смерть жены и находит слушателя в лице Жанны. Шокирующие эпизоды, пронзающие зрителя то здесь, то там, определяют экстремумы нестабильности Пола. Но диалоги все расставляют по местам – вытеснение, подавление скорби и бессознательный эротизм, как следствие. Жанна - не панацея, не любовь, пришедшая на смену. Ей необязательно быть опытнее или направлять словом. Не она задает ритм последнего танго. Она - инструмент, которым овдовевший пытается раскромсать себя, извлечь то, что позволит найти выход из тюрьмы, им же созданной. Гений Бертолуччи и в том, как искусно расставлены акценты, виртуозно созданы отсылки к многолетней борьбе за независимость Алжира от Франции. Упоминание 1958 года, когда де Голль снова пришел к власти, чтобы покончить с растущим национализмом, или подспудные аллегории к распространенным тогда методам пыток. На десерт восставшая Жанна против нацепившего кепи Пола: «Наши дети будут помнить». В заключение, смотреть можно и нужно, но желательно с интересом к предыстории. Иначе фильм покажется порнографическим бредом одного изувера.