Многоугольник Карпмана
Я сходила в мою любимую синематеку на показ и обсуждение этого фильма, не зная о нём ровным счётом ничего, и была в ужасе. Его физически тяжело воспринимать, это постоянное напряжение и мурашки врассыпную по телу. Смотреть это кино, будто возвращаться в одиночку ночью тёмными дворами домой. Стоит сказать, что режиссёр увлекалась чтением Маркиза де Сада, Ницше и Достоевского (во набор?). Также много интересовалась темой Холокоста, роли женщин в войне, снимала документальное кино о воспоминаниях бывших узниц концлагерей. Эта мировая трагедия натолкнула её на вопросы - как распределяются роли между палачом и приговорённым, агрессором и жертвой? Может ли один человек соединять в себе и то, и другое? Могут ли люди меняться этими ролями? Что раскрывает самое тёмное в человеке, и можно ли тьму найти даже в безвинном? Фильм рассказывает о случайной встрече бывшего сотрудника СС и его заключённой, которые пересеклись в 1957 году в отеле. Война прошла, Нюрнбергский процесс тоже, и теперь баланс сил иной: она богатая дама, жена дирижёра, а он жалкий ночной портье. Внезапно между ними начинают завязываться иррациональные романтические отношения, которые ведут к трагедии. В целом, герои Кавани не могут вызвать адекватного чувственного отклика, к которому мы привыкли, смотря кино: ну вот этот добрый, ему сочувствую, этот злой, поэтому он меня бесит. Персонажи 'Ночного портье' настолько иррациональны, аморальны и амбивалентны, что вызывают только ощущение кома в горле. Поражают не только главные герои, но и второстепенные. Отсутствие хоть какого бы то ни было стыда и раскаяния у друзей гг, бывших нацистов, пугает лучше любого хоррора. А эротизм фильма, посвящённого такой теме, бьёт пощёчиной по лицу. Когда 'Ночной портье' вышел, он просто взорвал мировой прокат, были огромные очереди в кинотеатры, и я понимаю, почему. Вроде бы, столько уже про войну и снято, и просмотрено, но тьму можно исследовать бесконечно, и забывать о ней нельзя никогда.
