Дикая орхидея

Фильм, конечно, легендарный. В каком-то смысле, это «50 оттенков серого», но эпохи 90-х годов (да-да, я знаю, что актёры обсуждаемого фильма в разы лучше, чем нынешние любители БДСМ, просто... другого эротического кина у нас-то и нет на сегодня). Да, это уже не Эммануэль, но это ещё и не банальные фильмы без какого сюжета а-ля Playboy. В этом фильм снимаются не только именитые актёры (актёр), но есть сюжет и эротика тут подана в довольно необычном и интересном виде (фильм акцентирует не на обнажении, а на атмосфере, ощущениях, что намного сложнее, но лучше). Несмотря на это, фильм не только воскрешает в памяти эпоху 90-х, даже если зритель никогда не жил или не помнит эти самые 90-ые (а также конец 80-х), но предлагает очень сильный и необычный опыт. Главным элементом, почему этот фильм, как мне кажется, стал культовым, стало игра актёров и очень удачно изображённая сексуальность главных героев. С одной стороны, перед нами загадочный, но сексуальный Микки Рурк, чья сексуальность заметна даже мужчинам. Я отдельно отмечу голос актёра. Это могут оценить только люди с хорошим английским, поэтому возможно не все почувствовали правильно подобранного актёра для данной роли. Но вот я смотрел фильм в оригинале, и хотя речь Микки Рурка понять достаточно трудно, но тембр его голоса, очевиден даже для тех, кто не знает английского. И вот он идеально подходит для того героя которого изображает актёр. Это такой тихий, но уверенный голос, голос человека который привык управлять и который знает, чего он хочет. Возможно, я ошибаюсь, но мне показалось, что именно такой голос ассоциируется с уверенностью, но не показухой и не с человеком, у которого имеется авторитарная личность. Это именно что уверенный в себе человек, но не самоуверенный и не назначенный сверху «начальник». Это трудно объяснить на самом деле, это нужно слышать и видеть. Мне кажется, именно такой голос может быть у архетипа, который многие женщины определили бы как «сексуальный». Я так много уделил этому внимания, так как это очень важно в контексте эротического фильма, где мало самой эротики, т.е. непосредственного обнажения. Конечно, эротические сцены в фильме также присутствуют, но их тут намного меньше, чем в типичных подобных фильмах. Всё внимание сосредоточенно на еле заметной игре двух людей – двух главных героев, где он является соблазнителем, а она – соблазняемой. Но в конце всё это, разумеется, перемешивается. Вообще, я в восхищении от той сексуальной игры, в которую играют главные герои или, какую затеял с главной героиней Микки Рурк. Это вершина соблазнения. Видно, что на протяжении всего фильма он очень медленно «разогревает» героиню, чтобы только в самом конце, т.е. уже на грани фола сорвать плод. Я не хочу сказать, что вся эта игра затеяна исключительно ради секса, скорее даже наоборот, секс стал неожиданным финалом. Но главным всё же является процедура пикетирования, взаимоотношений этих двух героев. И вот в этом-то и заключена вся эротика фильма. Не эротические сцены являются тут главным эротическим элементом, а именно поведения этих двух главных героев на фоне «рядовой жизни». Возможно вся эта кутерьма с работой, которую вынуждена исполнять главная героиня в качестве юриста, придумана исключительно ради фона, с целью заострить значимость самой эротической игры этих двух людей. Впрочем, возможно режиссёр вложил какой-то свой смысл в то, чем занимается главная героиня помимо своих отношений с Микки Рурком. Но определённо стоит отметить, что место, где происходит действие фильма, было выбрано, чтобы подчеркнуть идею wild sex. Действие всего фильма происходит в довольно колоритной стране - Rio de Janeiro, т.е. опять нас уводят о серого и пресного мира капиталистической Америки или такого же мира Западной Европы. В «Эммануэль» у нас Азия, а в этом фильме – Южная Америка. Опять же, автор как бы подчёркивает это разделение между каменными джунглями Западного мира, где секс и сексуальность превратились в «супружеский долг» между работой в офисе и готовкой и уборкой дома, в мир более простой и сельской жизни, где люди не застёгнуты ещё на все пуговицы корпоративного (бизнес) пиджака и где именно эмоции правят балом, а не бизнес интересы. Мне кажется, что все эти карнавалы, обеды в аутентичных ресторанах и пр., должны показать победу сексуальности, открытой сексуальности, wild sex над серыми буднями капиталистического Западного мира. И нет, речь не идёт о политической повестке. Ну, просто представьте себе, неужели такая вот история могла бы произойти где-то в Бруклине или на Манхеттене или в Берлине? Разумеется, нет. Для такого истории нужны реальные джунгли, а не каменные. В каменных джунглях трудно подчеркнуть wild sex, ну только посредством БДСМ, как в фильме «50 оттенков серого». Поэтому нужна большая свобода и вот этот фильм он как раз идеально это и показал. Что касается эротической составляющей, т.е. изображения обнажённого тела, то тут лишь пару эпизодов, плюс, концовка фильма, которая является как бы кульминационным событием. До этого всё очень чинно. Но вот к эротическим сценам я бы отнёс крупные планы лиц главных героев, особенно приятно наблюдать крупный план лица главной героини - он очень сексуальный. Мне этот момент напомнил такой же крупный план лица главной героини в фильме «Эммануэль 2». Не знаю почему, но в обоих фильмах именно этот момент мне показался очень запоминающимся и волнительным. Если возвращаться к начатой теме и если сравнивать с упомянутыми «50 оттенков серого», то этот фильм проигрывает в плане эротических кадров, конечно. Да, главная героиня очень привлекательная, но все сцены с её участием довольно обычные, что, впрочем, подтверждает мои слова, что в этом фильме эротика, это не кадры с обнажённым телом, а именно сексуальные игры двух главных героев, пробуждение сексуальности главной героини. Собственно именно так и выглядит идеальное соблазнение или идеально пробуждение женской сексуальности (а не как это обычно принято, лезть под юбку женщине при первом же попавшемся случаи). Впрочем, не каждый может быть Микки Рурком. Это тоже верно.

Знаю и пересматриваю некоторые фильмы американской киноэпохи бездонных конца 80-х тире конца 90-х. Не из-за легендарных актёров, они здесь в хорошем продуктивном возрасте, красивые, и смотреть на их поведение интересно. И у Жаклин Биссет русские корни по бабушке, и сама она понимает по-русски, а Микки Рурк никогда не перестанет любить русскую нацию, хоть стреляй в него (это он так выражается), и из России назад в США его всегда тащили просто силой. Любит он Россию и наших людей, сразу и навсегда. Нет у меня восторгов перед «западным уровнем во всём», не надо быть слишком умным, чтобы оценить, что героини Жаклин Биссет и Кэрри Отис едут в ресурсную Бразилию, прям, «международным юридическим правом с гениальными американскими поправками» перепродавать какие-то замшелые здания на экологически одичалом побережье. Тем более, это подводка, а престиж у фокуса в другом замысле. Но, действительно ведь, Жаклин Биссет тащит китайцев на сделку в Бразилию. Подобные фильмы пересматриваю спонтанно, осторожно и в одиночестве. В силу иррациональной, внутренне гипнотизирующей меня потребности быть энергетически ближе к заинтересовавшим меня людям. Они всегда другим образом существовали, пропутешествовали жизнь, всегда с расчётом. И с просчётом тоже. По неустановленным причинам, они остерегаются тех, кто возник на их пути поздно, кто почувствовал их личную притягательность, кто искренне потянулся к ним со своими чувствами. Такие люди продолжают «ехать» и глядеть в прекращающий смеяться во весь рот «закат», уже издевательски топчущий их спальные подушки по утрам, на фоне разных ширм из досужих, разных спикеров. Поэтому в этом моём трансценденте я не смакую движения тёмных и белых участков плоти, которой крупнопланово достают до зрителя в фильме. Зато вижу, что почти весь персонал нового здания отеля, все темнокожие женщины затаённо и выжидающе смотрят на Эмили, все церемонии, прислуга в цветных тряпках, это раскоординация зрения перед вовлечением в капкан накатанных оргий-представлений. Эти представления раздражают меня, они оскверняют души живущих там местных людей. Интимное ожесточение темнокожей пары в глубине трухлявого здания, единственное претендует на самобытность. Карнавалье слишком долго,' в глазах одни зады и банты» (как говорил Булгаков). На 12-й минуте Эмили слишком близко спиной к проезжающему грузовику, на недострой-площадке. У её начальницы Клаудии с самого начала неуёмный экшн, она вертит чужим персоналом, носится по объекту, инженерно не разбираясь ни в земельных работах, ни в стройматериалах. Клаудиа всё время кричит по телефону, корректно одета, всё прекрасно, и она пафосно хватает «за яйки» всех мужчин, хоть это траты сил явно не стоит. Подозрительный «excitement», лихорадочная эйфория. Клаудиа очень красивая женщина, но вертится как юла, Эимили всё время сбита с толку. Обратите внимание, Клаудиа про своего знакомого протараторила Эмили на ходу, и завалила её работой. На первую встречу с Уиллером лучше бы Эмили была в своём, никогда не надо брать чужие платья. Затащил её за руку в пещеру-отель,'… хор, мама наверно, тобой гордилась, собирала ягоды, черника, голубика, ежевика…»…«Просто я, не очень хорош для прикосновений, Эмили…» Нет, с его душевным онанизмом ей не справиться. Только он может справиться сам с собой. Местная достопримечательность, небольшое травмированное зеркало между маршевыми площадками брошенного отеля. Я смотрела эти моменты с удовольствием, меня посетила мысль. Это он, после беседы с ней наедине в таком запредельном месте, он отправляет её в новое здание отеля, в ту же схему? Так смысл фильма-то — зверский. Допустим, тот человек, подкативший к ней в новом здании, в ботаническом саду в кадках, открывший своё лицо, симпатяга и резко нормальный. Но у неё всё равно был шок. Бумерангом что ли, у героя Микки Рурка запоздалый срыв. Радостно, что Уиллер терпеть не может Клаудию, он с остервенением, помните, хватает «пляжного мячика», юношу за волосы. Завиральность сюжета в том, что если он сам знает, что у него нет потенциала для полноценного общения с хорошей девушкой («хорошая», это всё, что Уиллар перечислил в Эмили, когда обмерял её взглядами в разрушенных стенах), то гнусную игру он всё-таки не доведёт до конца. Мужчина отступается, и едет куда-то по своим «закатам».

Логика? К черту логику!

Вопросы возникли в самом начале фильма, но я все-таки надеялась на лучшее. К сожалению, надежды не оправдались… Нет, я не ожидала супер-пупер-хорошего фильма. Время создания и жанр не дают ожидать чего-то сверхъестественного. Но это оказалось слишком банально и непрофессионально. Похоже, девизом режиссера и сценариста было «Логика? К черту логику!». Непонятная героиня, непонятно зачем привезенная в Бразилию. Юридических функций она почти не выполняла, перевела для начальницы пару фраз и все. А уж герой Мики Рурка вообще отдельный разговор. Эмили говорит о нем «Странный», а по мне он просто ушибленный на всю голову. Причина, я так поняла, в тяжелом детстве и «загадочном» исчезновении отца. Но странные отношения с женщинами это все-таки мало объясняет. Строит из себя секси-мачо, а сам боится прикоснуться к понравившейся девушке. А, ну конечно, это из-за сильных чувств и страха ее потерять. Где там логика? Ах да, там, куда ее послали. Да и вообще все герои ведут себя так, словно перегрелись на жарком бразильском солнце и теперь не отвечают за свои поступки. Одна сумасбродная сделка чего стоит. Кто и что строит, кому и что продает, какой в этом всем смысл? Это не важно, главное - томные взгляды и танцы на грани пошлости. Диалоги просто выжаты и притянуты за уши и за все остальное. Все такие чувственные и многозначительные, что аж тошно становится. Сексуальные сцены выглядят глупо даже для того времени. А-ля бульварные романы с жарко целующейся парочкой на обложке. Все рвут друг на друге одежду, страстно целуются и катаются по полу в экстазе. Ну ок, даже допустим, что это нормально для эротики того времени. Но напряжения и влечения между главными героями вообще не чувствуется, только неловкость и непонимание. За эту пару не переживаешь, не сочувствуешь, просто хочется, чтобы они поскорее сделали то, зачем был снят фильм, и все уже могли разойтись. Никакой особой загадочности и интереса создатели изобразить не смогли, а красавицу Кэрри и мужественного Мики превратили в каких-то глупеньких и озабоченных подростков. В итоге я не увидела ни интересного сюжета, ни красивой эротики. 4 из 10

Этот Виллер…

Картина Залмана Кинга 'Дикая орхидея' - это словосочетание звучит как музыка!.. Верю и знаю, что я не один такой. Ведь при показе на заре викторины 'Поле чудес' мы впервые увидели рекламный блок. Одним из рекламируемых фильмов был 'Дикая орхидея'! Стоит ли говорить, что рекламный голос, с придыханием нашёптывающий лейтмотив трейлера отозвался в моём тогда девственном умишке и так захотелось позиционировать себя с главным героем, который аки хищник коршуном кружится подле красивой девушки... Примерно тридцать лет спустя я решил посмотреть: а что же это было за явление такое. И вот... Картинка сразу потрясла своей красотой. И тут же вместе с тем примешалось чувство сжатости. Сейчас поясню. При просмотре того же 'Клона' Бразилия была как на ладони. Тут же как будто Рио лишь обозначен. Хотя всё основное действие пройдёт в этом городе. Отчего так? Не знаю. Может, дело в хронометраже. А может в акцентах. В том сериале Бразилия была в одной из главных ролей. Здесь же главным было показать химию между Эмили и Виллером. По сюжету, молодая новобранка (простите мне феминитив) юрфирмы отправляется в командировку на родину самбы чтобы помочь заключить сделку с недвижимостью. Неопытная ассистентка, она тогда ещё не знала, какую роль сыграет в этой истории... Представители фирмы, оппоненты, пьянящий карнавал и этот Виллер... Всё это маняще подействовало на юную особу, приподнимая завесу какой-то неведомой доселе животной страсти, которой она готова уже отдаться. А то и любви!.. Но и Виллер. Обольститель от природы, видящий ранее в женщинах лишь трофеи; как в душе повелителя женских сердец отзовётся вся эта ситуация, не угодит ли он в собственный капкан? Сказать по правде, непривычно обозревать такое. Помниться, в какой-то юмористической передаче пошутили: 'Советским гражданам такое видеть было неожиданно! Когда было один раз за жизнь, а тут дважды за фильм!' (это было сказано про '9 1/2 недель', но тут ситуация схожа)... Чего греха таить, все мы, взросляки, смотрели кино для взрослых. А тут всё как будто скрыто. Однако говориться же, что постельная сцена была самая проникновенная во всех смыслах этого слова! Да после того, что Микки Рурк сделал с Кэрри Отис, он обязан на ней жениться!!! Хотя, стоп... Погодите-ка... ... Да всё я знаю. Я готовился к написанию этого текста!.. Залман Кинг предоставил Микки Рурку свободу в выборе исполнительницы главной роли. А то, что Кэрри чуть не доигралась до Золотой малины, - да ну их этих высоколобых академиков... Но вам может показаться, что я прям без ума от этого фильма. У меня умеренная хвальба. И объективная оценка. Ничего особого тут вроде как и нет. Историю про богатея и невинную овечку (не оскорбление) видели все по мильону раз. Им, я считаю, больше подходит место в мыльных операх (притом, что я не прочь иногда их посмотреть и нисколько их не чураюсь). Что до постельных сцен, то не могу тоже с уверенностью сказать, что я прям пыхтел от возбуждения. Всё как-то было в полупозиции, если вы понимаете о чём я. Однако это красивая история. И, прежде всего, пейзажно красивая. Рекомендую ли я этот фильм? Сторонникам жанра. Вот, как-то так... 7 из 10

Мало мысли, много эстетики

Незатейливое лёгкое кино, снятое со вкусом. 'Дикая орхидея' создавалась эстетами. Это проявляется практически во всём. Фильм очень мелодичный и приятный на слух, немаловажную роль здесь играет музыка. При этом она крайне удачно подобрана, задаёт отличное настроение и погружает в релакс. Актёрский состав просто шикарен по своей красоте. Чего-то выдающегося в плане актёрской игры, конечно же, никто не показал, хотя всё смотрится в соответствии с выбранным направлением - без особой глубины, но чувственно и ненапряжно. Карре Отис в этом фильме является наглядным примером того, как основную часть актёрской игры делает не сама актриса, а её внешность - очень уж замечательная. Микки Рурк выглядит обаятельно и на удивление молодо, Жаклин Биссет женственна и по-хорошему стервозна. Приятную картинку дополняют великолепные пейзажи и эстетичная, правильно снятая эротика. Интимные сцены создавались людьми, обладающими чётким пониманием, что они хотят показать зрителю, и для которых обнажённая натура это не самоцель, а художественный приём. Здесь нет привычной в наше время вычурности и пошлости. Одна только сцена в заброшенном доме напрочь перекрывает всю псевдострасть из одной известной 'серой' трилогии, а финал затмевает все современные молодёжные мелодрамы вместе взятые. Кстати говоря, по прошествии времени становится очевидным, как же много создатели мегапопулярных '50 оттенков серого' скопировали из 'Дикой орхидеи' (навскидку, могу вспомнить не менее 6 характерных эпизодов). Вот только бездарное подражание работает совсем по-другому и всегда будет выглядеть как детская попытка 'нарисовать' слово какими-то закорючками, не зная при этом букв. Всё же, это совсем разные уровни. Хотя, что греха таить, проблемы у этого фильма отчасти те же самые. Сценарий пустой и очень условный, взаимоотношения персонажей сильно притянуты и смотрятся чудаковато, а логику их поведения приходится домысливать на протяжении всего просмотра. Вполне возможно, что так и было задумано, но излишняя простота фильм не красит - проработки здесь явно не хватает. И всё же 'Дикая орхидея' остаётся в памяти и вызывает приятные эмоции. Это откровенно глуповатая, но зато красивая и чувственная история. 7 из 10

Рассветы, закаты. Куда я, туда ты.

Культовая эротическая лента «Дикая Орхидея» снималась в жаркой, живописной Бразилии. Микки Рурк предстал здесь в зените своей славы и своей лучшей физической формы. Он импозантен, он соблазнителен и он лично выбрал актрису на главную роль, от чего заглавная любовная сцена фильма смотрится как нельзя горячей, натуралистической и технически идеально выверенной. После съёмок Кэрри Отис и Микки Рурк поженились, но пара из них вышла крайне эпатажная и одиозная. Потом они разошлись, слава померкла, а карьера Микки скатилась вниз. Он вернулся в большое кино в 2008 году, но это уже был другой Микки. В 90-е фильм приняли холодно, он считался проходным китчем со слабой игрой главной героини. Обвиняли фильм во вторичности, мол, сюжет наивен, а диалоги надуманны. Но ведь мы с вами понимаем, что драматургия- это не самый сильный конёк этого фильма. Но всё-таки, за что мы его любим? А время не властно над этой фильмом, он попросту красив. И красота его везде: в живописных окрестностях и в ритмах карнавала, в запахе ночи и молодости, в стильных интерьерах и элегантной одежде главных героев, в шуме прибоя и чувственной музыке. Благодаря химии, пробежавшей между актерами, на экране произошло чудо - воссоздались умопомрачительно красивые и эталонно сексуальные отношения на лоне экзотического, знойного Рио, за что им огромное человеческое спасибо. 10 из 10