Тридцать лямов в унитаз — Голливуд покажет класс

В 2004 году студия Universal спустила в унитаз тридцать миллионов долларов на подготовку к съёмкам, уволила режиссёра Антуана Фукуа и отправила этот сценарий гнить в производственную морозилку. Голливудские боссы расписались в собственной корпоративной импотенции. А потом пришёл Ридли Скотт, нагло эксгумировал этот окоченевший финансовый труп и вылепил из него монументальный криминальный эпос. Подобная наглость вызывает у меня суровое, мужское уважение. Перед нами не очередная криминальная жвачка про перестрелки в подворотнях, а жесточайший бизнес-тренинг по агрессивной монополизации рынка в условиях дикого капитализма. «Старый босс склеил ласты — на районе ждут напасти» На дворе 1968 год. Старый криминальный король Бампи Джонсон (Кларенс Уильямс III) ловит инфаркт прямо посреди магазина электроники. Трон Гарлема пустеет в один миг. Его многолетний и абсолютно невидимый для радаров водила Фрэнк Лукас (Дензел Вашингтон) смотрит на этот цирк ряженых итальянских авторитетов, которые нагло бодяжат товар стиральным порошком, и понимает всю глубину падения индустрии. Рынок в тупике. С другой стороны баррикад барахтается честный мент Ричи Робертс (Рассел Кроу). Этот парень сдал в полицейский участок найденный в багажнике миллион долларов немаркированной наличкой. В насквозь гнилом и коррумпированном Нью-Йорке такой поступок равносилен публичному каминг-ауту на съезде ку-клукс-клана. Ричи мгновенно становится радиоактивным изгоем для своих же коллег в форме. Мы имеем две сломанные шестерёнки в ржавом механизме системы, которым некуда отступать. И вот тут звучит выстрел стартового пистолета: Фрэнк решает наглухо вырезать жадных итальянских посредников из пищевой цепи и летит прямиком в непролазные джунгли Вьетнама за стопроцентным чистяком. «Братья в пёстрых пиджаках — это полный крах и мрак» Фрэнк перетаскивает всю свою деревенскую родню в мегаполис, чтобы выстроить империю на крови. Его брат Хьюи Лукас (Чиветел Эджиофор) — это ходячая мишень для копов. Он выряжается в канареечные костюмы и олицетворяет собой всё то, что старший брат искренне ненавидит: дешёвую показуху, животный шум и непроходимую тупость. Эти провинциальные увальни пытаются играть в мафию, совершенно забывая, что настоящий хищник носит строгий серый костюм и никогда не повышает голос без нужды. Через этот цветастый сброд режиссёр мастерски препарирует гнилую суть так называемого «семейного бизнеса». Преданность здесь базируется исключительно на животном страхе остаться без сытной кормушки. Они — просто декор на фоне холодного расчёта главного героя, расходный материал с правом носить одну фамилию с боссом. Вонючий плащ и гнилая душа Главный антагонист здесь — это не абстрактная уличная шпана и не конкуренты по бизнесу. Это детектив спецотдела Ник Трупо (Джош Бролин). Олицетворение полицейской гнили Нью-Йорка во плоти. Он не ловит преступников, он их методично доит. Трупо — это жирный паразит, намертво присосавшийся к кровеносной системе Гарлема. Его мотивация примитивна до болезненного зубного скрежета: урвать кусок побольше, загнать в гараж новенький мустанг, сожрать слабого. Актёр играет эту мразь с таким ленивым, скотским изяществом, что хочется пробить кувалдой монитор при каждом его появлении в кадре. Это чистая, беспримесная власть человека с жетоном, который давно забыл, как выглядит совесть. «Я не играю гангстера. Я играю бизнесмена» © Дензел Вашингтон — Актёр «Глянец прёт из всех щелей — Ридли, сделай погрязней» Теперь без наркоза вскроем грудную клетку сценария. Фильм чертовски хорош, но постановщик иногда откровенно страдает эстетическим нарциссизмом. Он вылизывает кадры трущоб семидесятых до такого стерильного блеска, что притоны начинают напоминать витрину модного бутика на Пятой авеню. Это безжалостно убивает ритм картины. Уличная грязь должна вонять с экрана, а не переливаться в тёплом неоновом свете. Сценарный нарыв номер один кроется в лобовом параллельном монтаже. Когда наркобарон чинно сидит на церковной скамье, а на улице безымянные торчки бьются в кровавых конвульсиях от его фирменной «Синей магии» — это отвратительно пошло. Этот затёртый приём был изнасилован до дыр ещё во времена первого «Крёстного отца». Сценарист словно не доверяет нашему интеллекту, топорно разжёвывая банальный контраст между показным благочестием и реальным пороком. Но, чёрт возьми, методичность, с которой здесь показан сам процесс создания криминальной корпорации, вызывает чистый восторг. Кино легко превращается в сухой производственный роман. Мы во всех деталях видим фасовку, логистику, жёсткий демпинг цен и контроль качества. Такое маниакальное уважение к бюрократии зла искупает многие огрехи. «Цинковый гроб летит домой — внутри товар, а не герой» Гениальная идея прятать килограммы дури в цинковых гробах павших во Вьетнаме американских солдат — это абсолютный, недосягаемый апофеоз цинизма. Фильм транслирует этот факт не как дешёвое богохульство, а как блестящее логистическое решение талантливого управленца. Никаких сопливых моральных терзаний, просто идеально выверенная схема транспортировки груза через государственные границы. Сцена, где брикеты вытаскивают из-под фальшивого дна армейских гробов, вжимает в кресло круче любого масштабного экшена с вертолётами. Это фундаментальный триумф холодного математического расчёта над базовой человечностью. «Студия платит, барыга гуляет — так Голливуд свои фильмы снимает» Знаете, что самое смешное во всей этой криминальной опере? Студия отвалила реальному Фрэнку Лукасу, безжалостному оптовику смерти, уничтожившему тысячи жизней, сотни тысяч долларов за консультации. Этот старый упырь ошивался на съёмочной площадке, раздавал советы Вашингтону и купался в лучах славы, пока киношники лепили из него благородного Робин Гуда гарлемского разлива. Искусство не просто подражает жизни, оно выписывает ей чек на кругленькую сумму и сажает в VIP-ложу. Более того, реальный коп Ричи Робертс в итоге ушёл со службы, стал частным адвокатом Лукаса и крёстным отцом его сына. Жизнь пишет такие абсурдные сценарии, за которые любого голливудского писаку вышвырнули бы в окно за профнепригодность. Этот двухчасовой забег по трупам учит нас одной фундаментальной истине: совершенно не важно, сколько тонн чистейшего героина ты успел продать и сколько судеб стёр в порошок, главное — никогда не надевай безвкусную шубу из шиншиллы на боксёрский поединок Мухаммеда Али, иначе тобой обязательно заинтересуется налоговая. 8 из 10

История о Гарлемском Эскобаре.

Я люблю такие вот истории. Тони Монтано, Пабло Эскобар, Джонни Д, Бони и Клайд. Лихие гангстеры и наркоторговцы. Люди, которые просто на просто не хотели жить по правилам, которые им диктует мир. У всех у них тяжелая жизненная история и справедливый конец. Я думал, что посмотрел уже обо всех реально существовавших гангстерах и тут я узнаю о Френке Лукасе и его 'Голубой Магии'. И я вижу этот фильм и прихожу в восторг. Во первых, сама биография очень интересная. Водитель гангстера 'старой школы' становится наркобароном. При чем это был первый чернокожий наркобарон с таким состоянием, что нереально бесило его коллег. Создатели фильма сделали героя Дензела Вашингтона человеком чести, волевым,, сильным и преданным семье. В реальности конечно такого не было, но за изображенным героем интересно наблюдать, потому что он спокойно принимал все удары и повороты судьбы. Он не сходил с ума от денег и наркотиков, как Тони или Пабло. Еще интересно наблюдать за героем Кроу. Эта пробивная честность и стремление сделать мир лучше, зная, что коллеги спускают его труды в унитаз... И его герой это пример того, что если стараться, то ты сможешь сделать мир лучше. Очень круто, что создатели не поскупились и создали правдоподобную атмосферу и декорацию 70-х годов в Нью-Йорке и смогли осветить проблему войны, хоть фильм и о гангстерах. В окружение и в картинку, короче говоря, веришь. Актеры играют на высшем уровне. Вашингтон отлично играет эдакого Робин Гуда с примесью Дона Корлеоне. Кроу же играет типичного мужичка 70-х. Пиво, женщины, бейсбол, но при этом невероятная честность и преданность своему делу. Этот фильм надо смотреть, поэтому чего о нем писать. Лично я его всем рекомендую!

Смотрите режиссёрскую версию

Снимать про криминальных авторитетов так, чтобы они казались благородными уважаемыми людьми - традиция кинематографа, нарушать которую решаются немногие. В 'Гагнстере' Ридли Скотт немного от неё отошёл - демонстрируя противостояние честного на грани карикатурности копа, который сдал под отчёт найденный миллион долларов (Рассел Кроу), и практически с нуля выстраивавшего противозаконную империю гангстера (Дензел Вашингтон), он, хоть и показывает последнего сильной личностью с чувством собственного достоинства и недюжинной прозорливостью, всё же не забывает показать и ужасы наркотиков, на которых строится эта империя. Это вам не морды бить и коням головы резать - это действительно неприглядный бизнес, рушащий жизни не только отдельных людей, но и целых районов. Фильм строится на ярких персонажах и их искромётных диалогах. Материала для цитат тут почти нет, но прикипание к персонажам идёт очень и очень плотное - работа над ними была потрясающая. Для такого звёздного состава как Скотт, Кроу, Вашингтон, Бролин и Ассанте (самая запоминающаяся роль - брат 'Судьи Дредда'), и сценаристов 'Списка Шиндлера' и 'Ганнибала', ждёшь от фильма какой-то большей известности. А меж тем 'Гангстера' я практически не видел ни в каких подборках, ни в каких 'топ-10', да и вообще этот фильм проходит незамеченным даже в фильмографиях главных организаторов. И всё это неспроста. Потому что версий фильма две. Простая 'театральная' идёт два с половиной часа. Она неплоха, она прилична, она в меру интересна, но она максимум тянет на 'а что это всё про итальянцев да про итальянцев, а давайте мы покажем как мы с парнями в Гарлеме были королями мира не хуже некоторых, пусть даже академиев не кончали'. Но есть ещё расширенная режиссёрская версия, которая идёт почти три часа. Там куча мелких сценок, которые расширяют историю и углубляют персонажей, но самое главное - там есть эпилог. Он идёт больше трёх минут. Для сравнения - зачастую средняя длина сцен, которыми театральные версии отличаются от обычных - секунд двадцать. Три минуты - это целая пропасть, которая может отделять посредственное кино от осмысленного, и эту пропасть театральной версии без эпилога не перепрыгнуть, особенно учитывая, что история за основу взята реальная. Режиссёрской расширенной версии я ставлю на балл выше, чем театральной: 7,6 из 10 Если вам надоело смотреть про криманилити итальянцев или британцев, а духа нелегальной империи ощутить хочется, то вы смело можете смотреть 'Гангстера' - тут всё чинно и благородно, без китча. Само собой, смотреть надо только режиссёрскую трёхчасовую версию - по образу и подобию аналогичных творений про криминальных авторитетов более светлых оттенков. Предупреждение - звучащая фраза 'ну чего уставился, никогда раньше мохнатку не видел?' в фильме обращена скорее к зрителю, нежели к персонажу.

Мне показалось абсолютно неубедительным «восхождение» Фрэнка на место босса, с чего бы вдруг, я так и не понял, причём, вообще без напряжений и побед. Честность копа тоже как-то на пустом месте, просто по факту: хавайте, что дают. Эту честность долго мусолили по сюжету, как эксклюзив и штучный товар, но затем вдруг, как из шляпы фокусника, на сцене оказалась целая дружная команда таких же честных копов, но откуда они все выпрыгнули и почему лично я должен им верить, не ясно. Отношения между Фрэнком и красавицей-женой – ни огонька, ни романтики, только пара диалогов ни о чём, потом сплошной «картон»... Вообще отношения между всеми персонажами здесь крайне не проработаны, каждый сам по себе, нет душевности и остроты, всё слишком картинно и схематично. Лучше всего на фоне других получился конфликт между полицейским и бывшей женой, особенно финальная сцена в суде. Очень странно, что за такой долгий хронометраж – 2:30! – не удалось создать погружения во внутренний мир героев, не случилось «химии» между ними и зрителем. Абсолютно безразличны в итоге оказались судьбы каждого из них. И вообще, этому фильму катастрофически не хватает драматизма и напряжённости. Всё здесь происходит легко и просто, без особой нужды или преодоления. И даже проблемы героев личного характера проходят стороной, не задевая ни их самих, ни тем более зрительские нервы. Здесь всё слишком благополучно и гладко, и ввиду этого фильм не смог мне запомниться ничем. (О том, что я видел его раньше, вспомнил лишь по одному фрагменту, – когда герой Д.Вашингтона сопровождал свою семью к новому особняку по зелёной лужайке). Особое. Бандит подозрительно легко сдал всех, кого только можно, и получил в результате всего 15, после чего спокойно вышел. Спокойно, – т.е. никто не встретил его на выходе «жаркими объятиями». Насколько я понимаю, «не по понятиям» ни первое, ни второе. В начале фильма один коп объясняет другому (понятно, это для зрителя), что нельзя быть слишком честным и принципиальным, иначе тебя свои же копы грохнут. В таком случае, если коп слишком правильный, то знает, что по сути ему не место среди других копов, т.е. не место в полиции. Но он продолжает там работать, и это странная психологическая нестыковка в фильме, которая недвусмысленно намекает, что ГГ идёт против системы, что он – одинокий воин в поле, которому вообще никто не поможет. Т.е. по сути это заурядный фильм про героя-одиночку, так любимого Голливудом персонажа. Вывод. «Размазисто», но в целом красиво. Посмотреть разок и забыть навсегда (но главное, – не забыть, что уже смотрел, чтобы не тратить время второй раз). Местами очень хорошая актёрская игра, но лишь местами, и одно только это не стоит внимания. Отчасти все минусы уравновешивает только Гоблинский перевод.

Джентльмен преступного мира Нью-Йорка

Ридли Скотт, конечно, Мастер с большой буквы. Это режиссер из разряда тех, кто одинаково умело и профессионально снимает военные драмы, исторические фильмы, фантастику и криминальные триллеры. «Гангстер» - яркое подтверждение как раз по части последнего жанра. Фильм основан на реальных событиях и освещает кусок жизни Фрэнка Лукаса (Дэнзел Вашингтон) — ближайшего человека в оркужении Бампи Джонсона (Кларенс Уильямс III). После смерти своего босса, Фрэнк оперативно оценивает обстановку и занимает его место, выходя в лидеры преступного мира в Гарлеме. Он становится продолжателем дела Бампи, которого местные жители чуть ли не боготворили. Но за всеми добрыми делами и ширмой респектабельного гражданина, Лукас скрывает свое криминальное ремесло — он наладил поставки героина прямо из Вьетнама и теперь улицы города заполонил чистый и дешевый в сравнении с аналогами наркотик, получивший фирменное название Blue Magic. Параллельно с историей Лукаса развивается и тема с полицейским Ричи Робертсом (Рассел Кроу), который отличается честностью и порядочностью Именно он выходит на след Лукаса и начинает собирать против него улики… «Гангстер» получился в лучших традициях фильмов о мафии и в полной мере оправдывает свое название, ведь личность Фрэнка Лукаса действительно была весьма знаковой в Нью-Йорке наряду с криминальными боссами итальянской мафии, а также превторым на моей памяти фильмом в своем жанре, рассказывающем о становлении темнокожего преступника. Первым называю «Гангстера» 1997 года, где Лоуренс Фишберн сыграл Бампи Джексона, и, соответственно, тот фильм рассказывал о предшественнике Лукаса, в то время как «Гангстер» Ридли Скотта повествует о продолжателе дела Бампи — том самом Лукасе. Таким образом, и тот, и другой фильмы заполнили звено в криминальных фильмах о мафии, в которых рассказывалось и об итальянцах, и об американцах, и о еврейских бандах, и о многих других. Особенно круто то, что сами главные действующие лица, чьи истории рассказаны в «Гангстере» - Фрэнк Лукас и Ричи Робертс были консультантами Ридли Скотта. Только представьте насколько это знаково и эффектно — работать над фильмом с непросто живыми участниками тех событий, а их героями! Из первых уст Скотт получил ценнейшую информацию, которую затем использовал в съемках. Вот она, идеальная работа режиссера, снимающего кино по реальным событиям! И отношение Кроу к делу тоже импонирует, особенно его стремление воссоздать манеру голоса своего персонажа такой, какой она была на самом деле. Ну а съемки массовки во Вьетнаме с теми, кто реально занимался транспортировкой наркотиков — только представьте какой объем работы нужно было провести, чтобы уговорить людей сниматься! Возможно именно поэтому Скотту удалось изобразить Гарлем тех годов, показать настрой местных к своим и недоверие к чужакам, именно так, как это и было. Режиссер на мой взгляд достиг максимального погружения в 60-70-е годы, грамотно представив общество того времени со всеми его изъянами и недостатками в совокупности с достоинствами. Процветающая в большом количестве в полиции коррупция противопоставляется островкам честности и порядочности в лице Ричи Робертса и его друзей. Самого Робертса пинают все кому не лень, заявляя, что его честность можно засунуть куда подальше, главное выжить в этом мире. Преступный мир тоже имеет свои конфликты, ведь несмотря на торговлю смертью Фрэнк Лукас практически подходит под описание честного и порядочного человека, Джентльмена в преступном мире, в то время как остальных заботят лишь способы набивания карманов. Такими конфликтами «Гангстер» наполнен и при повторном просмотре появляется возможность идти по уже изученному сюжету и обращать внимание на то, что можно было упустить, погрузившись в дебютный просмотр и наблюдая за историей Лукаса… Сказать о том, что Ридли Скотт собрал звездный актерский состав в своем фильме, значит, не сказать ничего! Дэнзел Вашингтон, Рассел Кроу, Кьюба Гудинг-младший, Идрис Эльба, Чиветель Эджиофор, Карла Гуджино, Джон Хоукс, Тед Левайн, Джош Бролин, Юл Васкес, Джон Ортис, RZA, Джо Мортон, Коммон, Джон Полито, Норман Ридус, Арманд Ассанте, Кларенс Уильямс III, Роджер Гуэнвёр Смит — черт возьми, да состав просто трещит по швам! Даже если чьи-то имена вам кажутся неизвестными, лица актеров вы наверняка видели раньше, причем в достаточно статусных фильмах! Ну взять того же Джо Мортона — разве зритель не помнит его по второй части «Терминатора». Или Ассанте в «Судье Дредде» со Сталлоне?! Или Левайна по «Молчанию ягнят»?! И конечно съемочная команда — Скотт привлек Артура Макса и Джэнт Йетс, с которыми работал над «Гладиатором», «Царствием небесным» и «Черным ястребом», а также сценариста Стивена Зеллиана, приложившего руку к первой «Невыполнимой миссии», «Списку Шиндлера», «Ганнибалу» и конечно оператора Пьетро Скалию, с которым режиссер работал над рядом фильмов, в том числе и над «Черным ястребом», за который Скалия получил «Оскар» за «Лучший монтаж». Наверное, когда в твоем распоряжении такая титулованная и именитая команда, плодотворно работавшая над многими проектами, сложно создать что-то плохое. «Гангстер» - выдающийся фильм, который однозначно заслуживает не только просмотра, но и помещения киномана в его избранную коллекцию. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10

American gangster

В отличие от Тони Скотта, с его старшим братом Ридли, талантливым драматическим режиссером, главный чернокожий актер Голливуда Дэнзел Вашингтон работал лишь единожды, но это взаимодействие подарило кинематографу один из главных успехов каждого занятого в проекте лица, равно как еще один образцовый жанровый продукт. Речь, конечно же, о масштабной криминальной саге, основанной на реальных событиях Америки 70-х - 'Гангстере' (American Gangster, 2007). При ближайшем рассмотрении становится очевидно, что 'Гангстер' был обречен на успех. Несмотря на то, что фильм представлял собой 'долгострой', к которому на разных этапах производства были приписаны разные кинематографисты и артисты, все-таки сильная сценарная составляющая нетривиальной истории об очередной реализации 'американской мечты' преступным способом, да еще и простым чернокожим парнем из неблагополучного квартала Нью-Йорка была обречена на успешную экранизацию. Когда изначально фартит с материалом, да еще и имеющим под собой реальную основу, очень трудно испортить конечный результат. Одно время к проекту даже проявлял интерес Антуан Фукуа, чей 'Тренировочный день' принес господину Вашингтону заветный Оскар, и сложно усомниться, что будь 'Гангстер' его детищем, режиссер его не довел бы как минимум до номинации. Но случилось как случилось. Ридли Скотт, собаку съевший не только на фантастических, но и на драматических постановках, прихватив из 'Хорошего года' своего любимчика Рассела Кроу, снял сильное гангстерское кино о противостоянии двух сильных мужских характеров в лучших традициях Манна. И надо отметить, что с исполнителями главных ролей режиссер не прогадал. Вашингтон и Кроу формируют потрясающий дуэт противоречивых героев, которым есть, чем заинтересовать зрителя. Оба персонажа цепляют своей глубиной. Дэнзел Вашингтон играет жестокого и авторитетного мафиози, прирожденного лидера с коммерческой жилкой и успешного бизнесмена. Его мышление вкупе с его принципами и смелостью очень быстро возводят его на криминальный Олимп, превращая Фрэнка Лукаса (которого и изображает Дэнзел) в хозяина Гарлема. И в то же время несмотря на всю жестокость Лукаса (фильм открывается эпизодом, в котором герой Вашингтона заживо сжигает оппонента), его герой предстает верным и прилежным семьянином, трепетно любящим свою многочисленную семью. Чего нельзя сказать о герое Рассела Кроу - полицейском детективе Ричи Робертсе, который никак не может разобраться со своей женой в суде, пользуясь услугами своей адвокатши-любовницы. Рассеянный отец, создающий массу проблем органам опеки, неверный муж, но в то же время образец честного копа, ненавидимый коррумпированными коллегами. Причем о кристалльной чистоте Ричи буквально ходят легенды, посему именно ему поручают возглавить специально созданный для борьбы с распространением героина полицейский отдел. Неоднозначный образ крутого следователя, выпивохи и бабника, превосходно сыгранный Расселом Кроу, который еще больше дополняет удачное камео красотки Карлы Гуджино в роли его бывшей супруги. Рано или поздно эти двое (Лукас и Ричи) должны были встретиться, и эта встреча состоится во второй половине картины, а до того момента зрителю будут подробно показывать тернистый путь Лукаса к успеху и семейные неурядицы Робертса. Мешать Робертсу в поимке Лукаса ожидаемо будет один из второплановых героев, который успевает всем навредить, превращаясь в натурального антагониста - детектив Отдела внутренних расследований Трупо в исполнении Джоша Бролина. Очень колоритный и харизматичный злодей, напоминающий того же Алонзо из 'Тренировочного дня', герой Бролина настолько наглый и самоуверенный, что даже не стесняется предлагать 'крышу' преступнику калибра Лукаса, которому она фактически не нужна. Да, в фильме полно звезд на вторых ролях (Карла Гуджино, Чиветель Эджиофор, Коммон, Джон Ортис, Руби Ди и т.д.), но Бролина никто переиграть не может - актер сыграл одну из лучших ролей в своей карьере. Центральная сюжетная линия картины посвящена восхождению Фрэнка Лукаса на мафиозный Олимп, реализации его 'бизнес-идеи', борьбе с конкурентами и отстаивании своих интересов, наряду с усиленной борьбой уставшего копа Робертса с преступностью, попутно пытаясь разобраться в семейных отношениях и сдать адвокатский экзамен. В общем и целом, удачный сценарий успевает раскрыть каждого из действующих лиц, и в одном кадре они встречаются уже глубокими личностями со своими убеждениями и принципами. Что касается общей атмосферы и антуража - кино великолепно воссоздает атмосферу и антураж Америки 70-ых, еще не оправившейся после поражения во Вьетнамской войне. Гарлем - наиболее криминогенный район Нью-Йорка, полиция теряет свой авторитет, УБН еще не создано, а наркомания эпидемией захватывает умы молодежи. Улицы, одежда людей, автомобили, даже кадровые светофильтры и мрачный саундтрек - абсолютно все элементы играют на воссоздание атмосферы криминальной жизни давно ушедшей эпохи. Только строящиеся мегаполисы США сменяются планами вьетнамских джунглей, и все в совокупности только рисует полную картину гениального плана главного героя (или злодея?). В то же время, кино поднимает актуальные сегодня проблемы: коррупция, наркомания, полицейское насилие, даже расизму находится место - фактически аналогичный 'Бруклинским полицейским' эпизод, где герой Кроу спасает коллегу-наркомана, пристрелившего афроамериканского подростка ради дозы, невольно напоминает о недавних трагических событиях в США. Редкие всплески жестокости (экшеном сложно назвать) кровавыми брызгами мешаются с белым порошком и вкраплениями случайной обнаженки полностью оправдывая рейтинг R в бескомпромиссном рассказе такой удивительной, пусть и реальной, истории. 10 из 10