Напряженный и жуткий фильм

Фильм снят режиссером Ари Астером, и это его дебютная работа. При бюджете в 10 миллионов долларов выручка составила 90 миллионов. Кредит доверия перед кинокомпаниями теперь есть, будем ждать и другие картины. О чем фильм? Семья, состоящая из 4 человек (2 родителя и 2 ребенка), хоронит бабушку (по линии мамы). После похорон могилу мамы оскверняют, и начинают происходить странные вещи, все потому что друзья мамы, о которых никто не знал, оказываются её коллегами по сатанинскому культу, который хочет призвать в наш мир одного из королей Ада - Пеймона. Сюжет не сказать что оригинальный, но в нем нет глупых ляпов, как это часто бывает в фильмах ужасов. Атмосфера напряжения держится до самого конца и знаете что? Для этого не нужны скримеры. Режиссер и сценаристы действительно отлично создают ощущение натянутой струны, которая вот-вот оборвется. Я бы не сказал, что это прям страшный фильм. «Реинкарнация» очень и очень жуткий фильм, который приятно смотреть и благодаря сюжету, и благодаря хорошей работе операторов, гримеров и всех тех, кто принимал участие в создании картины. Хочется отметить, что весь фильм присутствует атмосфера безнадеги и безысходности (прям как у Кинга в книгах). Какие струны затрагивает Ари Астер? Семейные: взаимоотношения родителей и детей. Именно вокруг них строится сюжетная линия. Данный режиссер в целом любит играть на данных чувствах зрителя. Это проскальзывает и в других его фильмах, например, 'Солнцестояние'. Пересматривал данный фильм ужасов несколько раз. Это к тому что пересматривать фильмы ужасов в большинстве случаев не тянет. Для меня это маркер хорошего кино. 8 из 10

Хоррор, где страшно не что, а когда.

Я ценю «Реинкарнацию» за то, что она не играет с тобой, а сразу предупреждает: счастья не будет. Конечно, ты всё равно надеешься. Как ребёнок со сломанной игрушкой, который думает: если крепко зажмуриться, она снова запоёт. В этой наивной надежде и рождается весь ужас фильма. Сюжет без спойлеров пересказывать бессмысленно, поэтому скажу так: семья сталкивается с трагедиями, которые медленно обнажают страшный семейный секрет. Звучит банально, но простота обманчива. Шаги героев заранее прописаны. Не сценаристом, а судьбой. Фильм на пятнадцатой минуте буквально проговаривает: «Это трагедия без спасения», и в этом его сила. Ужас здесь не в неожиданности, а в предопределённости. Ты словно летишь вниз, чувствуя каждый миг падения, и сердце упрямо надеется «а вдруг...», но финал известен. Повсюду знаки фатума: сатанинские надписи на стенах, печать Пеймана в узорах, кукольный домик, где герои словно фигуры без права выбора. Даже камера подчёркивает эту мысль: медленные наезды, вязкие планы, резкие смены дня и ночи. Дом снят так, будто это не реальность, а игрушечная сцена, где невидимые руки переставляют персонажей. В центре трагедии — Тони Коллетт, которая горит. Её лицо трескается от внутреннего напряжения, голос то срывается в истерику, то звенит пустотой. Иногда ты думаешь, может, она просто сошла с ума? Но нет, это не личный бред, а общий кошмар. Её отчаянная попытка объяснить и удержать невозможное трогает до боли. Но фильм снова и снова шепчет: «Поздно». И страшно не то, что она слабая, а то, что так устроен этот мир. Смертей немного, но каждая звучит, как удар колокола. Первая вообще врезается в память как ожог. Ты замираешь, дыхание сбивается, будто ты оказался под водой. Это не дёшевый испуг, а тяжесть, которая давит изнутри. Астер в целом избегает динамики. Здесь (почти) нет страшных лиц из темноты и коридора крови. Атмосфера строится на вязкости, на липком кошмаре, из которого нет выхода. Даже единственная сцена погони кажется ироничным подмигиванием: «Я могу пугать и по правилам жанра. Но зачем, если можно изощреннее?» Финал закономерный и безжалостный. Именно поэтому он честный. В хорроре куда важнее показать, что зло существует и иногда побеждает. Что никакие жертвы и никакая добродетель не гарантируют спасения. Это не значит, что бороться бессмысленно. Это значит, что сама надежда – хрупкий, но единственный наш щит. «Реинкарнация» — не просто ужастик, а фильм-заклинание. Он оставляет странное чувство, что зло всегда рядом. Оно было, есть и будет. За это я его люблю. За честность. За то, что он не обещает нам спасения. Потому что иногда самое страшное и самое прекрасное признание — это то, что выхода может и не быть. Но пока мы надеемся, пока рассказываем друг другу страшные сказки, пока держим кого-то за руку, у нас есть свет. Пусть даже если он дрожит, как красная свеча на алтаре. 8,5 из 10

Пазл без ответа.

Тишина в этом фильме — как ловушка: с первых кадров она обволакивает, заставляя ждать, когда же рухнет потолок. Дом, где каждый шорох звучит как предупреждение, и семья, чьи взгляды полны скрытых ран, сразу втягивают в мрачную игру. Ари Астер мастерски нагнетает: камера ползёт медленно, свет тусклый, а звуки — шёпот или скрип — будто подталкивают к краю. Начало настолько цепляет, что сидишь, не дыша, предчувствуя что-то грандиозное. Актёры — это сердце картины. Тони Коллетт выдаёт такую игру, что её боль — от яростных вспышек до бездонной пустоты в глазах — чувствуешь физически. Алекс Вулф, играющий подростка, передаёт вину и растерянность так, что хочется его поддержать. Милли Шапиро пугает своей отстранённостью, вызывая то жалость, то дрожь. Даже Энн Дауд в небольшой роли добавляет гнетущего веса. Они — единственное, что не даёт фильму утонуть. Но утонуть он всё же начинает. Где-то на середине напряжение спадает: сцены семейных разговоров тянутся, пережёвывая уже ясные обиды и страхи, не добавляя нового. Сверхъестественное, которое должно держать в страхе, вводится рывками — странные образы, вроде теней или символов, появляются без связи, оставляя равнодушным. Сюжет сбивается с ритма: вместо развития интриги он топчется, будто заблудился в собственных идеях. Финал должен был всё расставить по местам, но вместо этого запутывает ещё больше. Он тянется, нагромождая загадки, которые не складываются в целое, и оставляет без катарсиса, которого ждёшь после такого старта. Визуал — мрачные комнаты, жуткие миниатюры — и саундтрек, от которого холод по спине, по-прежнему сильны, но не тянут, когда история рассыпается. Итог: фильм обещает шедевр, но выдаёт лишь эскиз. Актёры и атмосфера сияют, но сценарий тонет в собственных амбициях. Если цените настроение выше сюжета, может, и найдёте своё. Мне же жаль упущенного — могло быть намного мощнее. 4 из 10

НЕ ВЫРУБИШЬ ТОПОРОМ

«Реинкарнация» получилась слишком мрачной, вязкой, давящей, камерной и надуманной и понравилась мне гораздо меньше, чем «Солнцестояние», учитывая, что оба фильма снял один и тот же режиссер Ари Астер. Безусловно, «Реинкарнация» и «Солнцестояние» чем-то похожи – культ, жертвоприношения, липкое предчувствие, что сейчас случится нечто страшное. Но «Солнцестояние» получилось гораздо более атмосферным и оригинальным. При просмотре «Реинкарнации» же меня не покидало ощущение, что я смотрю какой-то безумный спектакль кукольного театра. Понятно, что некоторая кукольность персонажей была задумкой режиссера и сценариста Ари Астера, но с ней явно переборщили за счет грима и постановки света, поскольку лица актеров выглядели как неживые искаженные маски, что производило отталкивающее впечатление. Хоррор – это все-таки когда страшно. Когда боишься ночью встать по нужде, а потом выключить свет. Но в данном случае мне не было страшно. Было лишь противно. А это все же разные вещи. «Реинкарнация», которая в оригинале называется «Наследственность», повествует о том, что гены «не вырубишь топором» - они берут верх несмотря ни на какие осознанные попытки противостоять безумию. И наилучший способ покончить с безумием – это физически прервать безумный род. Глава семейства в исполнении Гэбриэла Бирна (которому, кстати, не привыкать играть в хоррорах) - психиатр, наблюдавший клиническую картину в собственном семейном гнезде. Почему он ничего не сделал для того, чтобы остановить прогрессирующее безумие своей жены Энни, а просто наблюдал со стороны, играя затянувшуюся роль хорошего полицейского? Его попытки сказать что-то против были настолько вялы и несущественны, что не смогли бы остановить и шестилетку, не говоря уже о взрослой женщине, одержимой психозом. Эти вопросы остались в картине без ответа. Если бы нам показали, что Стив настолько любил свою жену Энни, что был готов для нее на все, тогда его поведение выглядело бы более логичным. Увы, образы чертовщины заслоняют ось взаимодействия «муж-жена» в фильме, и эта сюжетная линия остается абсолютно нераскрытой в отличие от того же 'Солнцестояния'. На передний план в «Реинкарнации» выводятся отношения «мать-дети», что с одной стороны понятно, а с другой любая семья – это система и мини-общество, где все взаимодействуют друг с другом по определенным схемам. Я бы не стала сравнивать «Реинкарнацию» с классическими хоррорами. На мой взгляд, наиболее близкий к ней фильм – это финский «Скрежет» (в оригинале «Злые могилы»), где действие тоже разворачивается в проекции «мама-папа-дети». Алекс Вольф был как-то не очень убедителен в роли 17-летнего подростка Питера, а вот Милли Шапиро в роли Чарли, тоже выглядевшая старше своих экранных тринадцати лет, – до ужаса неприятна. «Реинкарнация» произвела на меня впечатление мусорного бака с гниющими отходами, внутри которого роятся мухи и черви. Нет, мне не страшно, что мухи меня укусят, а черви сожрут. Но, захлопнув крышку бака с чувством отвращения, открывать ее вновь совсем не хочется. 6 из 10

Я фанат фильмов ужасов, успела пересмотреть огромное количество, пока не наткнулась на данную работу Ари Астера и поняла, что на этом я все, могу завершить свои просмотры фильмов ужасов, потому что нервы уже не выдерживают. По молодости я получала огромное удовольствие от щекотания нервов и выброса адреналина в кровь, с каждым годом это удовольствие перекрывалось страхом, который вылезал наружу, за экран. И фильм реинкарнация, это не какой-то вымысел, это красивая, яркая и очень правдоподобная история, которая тягучей пастой перетекает с экрана в реальную жизнь. Ари Астер показывает историю горем убитой матери, которая готова отдать все, чтобы встретится со своей дочерью. Она обезумела от горя, что стала ненавидеть собственного сына, а людей вокруг просто перестала слышать. Картина настолько круто снята, в ней столько страшных моментов, которые еще не показывали в других фильмах ужасов, что сложно усидеть на месте и весь сеанс ты елозишь в кресле или на диване, в зависимости от того, где вы смотрите этот шедевр ужасов. Больше всего меня шокировала одна сцена, там где Энни убивается от потери. Тони Коллет воспроизвела этот момент невероятно ярко. Я смотрела на нее и мое сердце сжималось от горя вместе с ней, я про себя подумала – да, именно так мать переживает свою утрату, именно это с ней происходит. Она не может встать с колен, она не может оторваться от земли, настолько ей больно, что кажется, что если она поднимется на ноги, то моментально улетит в какой-то другой мир, ее корежит, изнутри вырывается не крик, а рык, рык боли и отчаяния, ненависти. Эта сцена меня просто шокировала правдоподобностью. Второй сценой по впечатлениям хочу отметить ту, где Энн стояла у кровати сына, такое только в страшном сне приснится. Позже, после просмотра фильма, мне эта сцена мерещилась в реальной жизни. Хороший фильм, с замечательными актерами. Если есть желание быть по настоящему шокированным, то картину сильно рекомендую, точно не пожалеете. Красивая картина, пугающая атмосфера и много неожиданных поворотов.

Кино-настроение

Дал второй шанс полнометражному дебюту Ари Астера, автора 'Солнцестояния', и не прогадал. Все-таки понимаю, что по большей части на восприятие фильма влияют условия просмотра. Если же в первый заход был просмотр на телевизоре в дневное время в полу-сонном состоянии, то в этот раз - проектор и большой экран во всю стену, объемный звук и оригинал с русскими субтитрами. Кино сработало, как надо. По жанру имеем психологический хоррор, который хочет казаться мистикой, но ей не является. Суть тут проста до неприличия, что странно, ведь Астер мог бы уйти и в откровенную черную комедию, но не стал. На деле это авторское высказывание о ПТСР и материнском горе, что вполне может быть личной историей, но я не знаю бэкграунд режиссера. Имеет место быть данное рассуждение, ведь в 'Солнцестоянии' тоже поднимается тема смерти и управляющая идея о том, что ее не нужно бояться и уметь принять, ибо это обыденность и лишь следующий шаг твоей жизнедеятельности. 'Hereditary' - это максимально медитативное и медленное кино, которое больше в атмосферу и флоу, нежели в сюжет и саспенс. Не ждите тут банальных скримеров и постоянного нервного напряжения. Ну да, он 'стремноват', но в меру. Это кино-настроение, в которое просто нужно попасть. Нужно принять как ритм, так и условности жанра, согласиться с правилами игры и опять же, ни в коем случае не верить монологу Ари Астера, ибо вплоть до развязки своей работы он всячески будет вас 'наегоривать' и показывать то, чего нет. И это является большим плюсом картины: она непредсказуемая, хоть тебе и кажется, что ты уже на середине все 'выкупил'. Вот этим мне и нравится данное кино: оно является частью 'новой волны' ужасов, у которых цель - это не пугать, а погружать в свою вязь и рассуждать на сложные темы. Нет, это не пост- или мета-хоррор а-ля 'Бабадук' или 'Оно', не арт-хоррор а-ля 'Ведьма' и 'Маяк' Эггерса или 'Род Мужской' Гарленда. По факту, я даже не знаю, с чем сравнить это кино, и поэтому оно в каком-то смысле становится уникальным и важной вехой для жанра. По крайней мере, для меня. Актерские работы прекрасны: Колетт ворует все экранное время и шпарит весь свой профессиональный диапазон возможностей. Приятно было видеть Вулфа после 'Джуманджи' или 'Тетради Смерти'. Тут он, пока что, выдал свой лучший перформанс. Техническое исполнение - мое почтение. Прекрасный монтаж: некоторые сцены - просто отвал всего. Отличная операторская работа с приятной постановкой кадра. Звуковое сопровождение филигранное и гнетущее. Давненько я такого эмбиента и инструментала не слышал. Зачет. 'Реинкарнация' - это авторское кино Ари Астера, который зарекомендовал себя как неглупого автора, рассуждающего о смерти и ее последствиях. В своих фильмах, по крайней мере пока, он говорит о нужных и интересных вещах, но многих может отпугнуть форма его картин. Это максимально не увлекательные, странные и медленные фильмы, которые не каждому 'зайдут', но фанатам жанра должно понравиться. Я теперь пристально слежу за Астером, как в свое время приметил Эггерса. Почему-то по стилю для меня они рифмуются. Какие-то они по-хорошему двинутые, что ли. 8 из 10