А теперь не смотри

Как в случае с «Вторжением похитителей тел», фирменный стиль 70-х с их мрачной аурой узнаётся сразу. Трагическое начало, попытки спрятаться за работу, случайное знакомство и цепь событий, которое приведёт к непредсказуемому финалу. Аура безнадёги и обречённости постоянно витает в воздухе, и нет сомнений, что ничего хорошего героев точно не ждёт. Снимали в Венеции, которая здесь предстаёт ещё одним важным главным героем — холодной, серой, равнодушной, таящей во мраке свои тёмные секреты. Всё это также играет на атмосферу. Тёмные закоулки, небольшие улочки, серая водная гладь — олицетворение страха, тоски, напряжения и боли. Дуэт Дональда Сазерленда и Джули Кристи гармоничен и хорош. Здесь и драма, и попытка отгородиться и делать вид, что «всё хорошо». Особенно пугающе выглядят их новые знакомые — две сестры, одна из которых — слепой медиум. Несмотря на, местами, лёгкую архаичность некоторых сцен, картина до сих пор производит впечатление, держит в напряжении, а про атмосферу и говорить нечего. Крепкая и крутая работа о боли, страхе и потере. 8,5 из 10

атмосферная мистика

Странная мистическая хоррор-драма Николаса Роуга с Дональдом Сазерлендом в главной роли. Наверное, одна из знаковых картин начала 70-х, когда была большая популярность мистической тематики, благодаря Ребёнку Розмари Поланского. Сейчас считается классикой этого жанра. Кино довольно затянутое, не стройное и сумбурное. Но атмосфера цепляет загадочностью и мрачностью. Актёры играют хорошо. Сюжет не банальный и способный удивить. Но сам финал не однозначный из-за своей странности и мне показался каким-то нелепым. Возможно это было в духе времени, но сейчас такое смотрится скорее смешно. Фильм - экранизация одной из самых поздних новелл Дафны Дюморье, изданной в 1971 году. Писательнице кино понравилось. Сюжет. У британской семьи утопает дочь. Оба родителя сильно переживают утрату. Через какое-то время они отправляются в Венецию, где мужик работает над реставрацией церкви. Сам он типа архитектор или искусствовед. Работой, а иногда бухлом он глушит печаль. К тому же ещё и сама Венеция погружена в пасмурное и сырое погодное состояние. Будто в Англии погода лучше. Жена не работает, поэтому переживает сильнее. В итоге, её цепляют пара подозрительных женщин, одна из которых слепая медиум. Женщины втирают несчастной матери, что есть ментальная связь с дочкой и у жены от этого, похоже малость едет кукуха. Мужу это всё не нравится, но он особо не препятствует, потому что жалеет и понимает. А ещё, параллельно, в окрестность постоянно кого-то убивают. Это тоже вносит мрачную нотку в и без того уже меланхоличную атмосферу. В фильме есть странная долгая пастельная сцена, из-за которой в 70-х кино получило скандальную огласку. Чисто технически картина интересная, но финал мне не понравился. Из-за этого кино особо не рекомендую. Хотя, любителям мистики 60-70 посмотреть стоит.

Уникальный кинематографический опыт

А теперь не смотри - один из самых влиятельных фильмов, который регулярно критикуют за его стиль, использование красного цвета, мрачные кадры Венеции, знаменитую сексуальную сцену, пышную партитуру Пино Донаджио, и за внезапную, выбивающую почву из под ног концовку. Перед нами не просто страшное кино, ведь оно осмелилось быть чем-то другим, чем-то более глубоким, первобытным и тревожным. Кино само по себе является формой бессмертия, которая существует только в мгновение ока, с исторической точки зрения. Мы не можем зайти на YouTube и найти старые кадры с Джоном Милтоном. Ни у кого нет видео, на котором Авраам Линкольн смеется. Мы не можем вызвать Жанну д Арк из мертвых, воспроизведя запись ее голоса. Наш мозг может знать, что такого рода фрагменты на самом деле не воскрешают людей из мертвых, но когда наши глаза могут видеть их лица, а уши могут слышать их голос, наши чувства рассказывают нам другую историю, даже если в конечном итоге это фальшивка. Эти маленькие воскрешения являются формой призрака. Неудивительно, что некоторые из лучших фильмов, когда-либо снятых, посвящены смерти и тому, что происходит после нее, а именно горю. «А теперь не смотри », история пары, отдыхающей в угрюмой, почти готической версии Венеции, пытаясь пережить недавнюю смерть своей маленькой дочери. В этом году данной ленте исполнилось пятьдесят лет, но в некотором смысле она настолько опередила свое время, что нам еще предстоит ее догнать. Отчасти это ощущение связано с подходом фильма ко времени. Импрессионистский стиль Роуга совершает скачки в хронологии, перепрыгивая вперед или назад при помощи эталонного монтажа, чтобы усилить эмоцию или предупредить о чем-то ужасном. Его структура следует символическому коду, используя многочисленные повторяющиеся мотивы, как разрозненные кусочки пазла, картина которого никогда не становится цельной до шокирующего финала С самого начала становится очевидно что данный фильм— это расшифровка потока образов, как будто Роуг подключился непосредственно к нашим зрительным рецепторам, чтобы загрузить избыток подсказок, которые могут быть согласованы и интерпретированы только задним числом. История движется вперед линейно, но затем на экране врываются вспышки прошлых и будущих событий, действуя как внезапная, дезориентирующая картина, полученная психическим взором главного героя. Возможно, вы смотрели «А теперь не смотри». Посмотрите еще раз. Это фильм, который создан для того, чтобы его пересматривали снова и снова. Чем больше вы помните о нем, чем лучше вы знакомы с его ритмами и образами, тем сильнее галлюцинаторное чувство предчувствия, которое уже заложено в его костях. Перед нами одна из величайших головоломок кинематографа, настоящий ужас которого заключается в том, что мы все совершенно бессильны в руках судьбы

Знаки прошлого

Мрачная история начинает своё повествование с семейной драмы, чтобы придать больше загадочности происходящим событиям. Режиссёр Николас Роуг делает акцент на маленьких деталях в начале, чтобы провести в дальнейшем параллели. Игра цвета выражается в случайной фотографии, в акценте на красном цвете, который полностью овладевает дочерью супругов Дональдом Сазерлендом и Джули Кристи. Саспенс в виде красного плаща дочери как призрак становится объектом внимания. После экспозиции события переносят нас в Венецию, с её прекрасными каналами, гондолами и менталитетом. Благодаря съёмки 70-х годов (я, правда, не знаю, как она правильно называется), фильм воспринимается совершенно по-иному. Мы не просто знакомимся с родителями после трагедии, мы переживаем все эмоции вместе с ними, пока за обедом не появляются случайные, странные женщины. Напряжение растёт с каждой минутой, вдобавок саундтрек подсказывает, где нужно сделать акцент и на чём. На протяжении первого акта фильма тебя не покидает чувство, что здесь что-то не так. Женщины вселяют одновременно страх и любопытство, сильно влияя на героиню Джули. Первые сомнения появляются после чёткого описания трагедии. Картина путает одно, а выдаёт совершенно иное. Некоторые сцены сняты превосходно. Интим, полёт на верёвке, акцент на слепой женщине-медиуме, чтобы показать таким образом связь всего происходящего. Вроде бы все уже свыклись с драмой, пока не поступает важный звонок, оставляя Дональда одного в Венеции. Одновременно с этим происходят вокруг странные происшествия: то убийство, то найденное в Гранд Канале тело женщины, то ночное преследование, отражающее страх прошлого. Все детали работают превосходно, оставляя зрителя с вопросами и ажиотажем. Что происходит в целом? Являются случайные видения. Мир сходит с ума или это главный герой? Кто его преследует? Почему ему везде попадаются эти странные женщины? Вихрь событий запускает собственное расследование, поиск правды. Полиция будто насмехается, хозяин гостиницы остаётся в неведении, странные женщины вызывают много подозрений, призрак в красном плаще вынуждает стремглав бросаться в погоню. Это до того круто снято и показано, что передаёт ужасающий тон. Либо это всё игра (как у Дэвида Финчера), либо это герой сходит с ума, но когда наступают аллегории, кадры повторяются то происходящее просто переворачивает всё с ног на голову. Лента завершается драматически, закрывает вопросы по мере возможности, но всё равно умудряется выдавать загадочные совпадения. Оказывается, на гондоле была... Оказывается, призраком в плаще была вовсе не… И вот такие датели делают этот фильм по-своему прекрасным и утончённым.

Олдскульные рецензии Zombiona!

А теперь не смотри Вы знаете, однажды мне очень сильно повезло, и мне в руки попался диск с фильмами Николаса Роуга. Этот диск попал мне в руки случайно, и на нем было всего лишь три фильма – “Обход”, “Человек который упал на Землю” и конечно “А теперь не смотри”. Я смотрел каждый день по одному фильму и получил большое удовольствие от фильмов Роуга. Фильм “А теперь не смотри” является вторым самостоятельным фильмом Роуга. Конечно это не самый лучший его фильм, потому что фильм “Обход” будет немного посильнее, но если не сравнивать фильмы Роуга, то мы имеем очень любопытную картину, которую пропускать все-таки не стоит. В центре картины супружеская пара, у них случайно умирает дочка. Шок! Они переезжают в другой город, а именно в Венецию, чтобы попытаться забыть, но такое никогда не забывается… Роуг взял на главные роли отличных актеров – Дональда Сазерленда и Джули Кристи. Мне очень сильно понравились они в этом фильме, а особенно конечно Сазерленд. Возможно перед нами его самая лучшая роль во всей карьере. Данный фильм очень трудно советовать всем подряд, потому что Роуг снял очень мрачную и немного непонятную картину. Все на свои места встанет только в самом конце фильма. Данный фильм очень сильно давит на тебя и сжимает твое сердце. А еще в фильме будут ключевые моменты, которые пропускать я не советую, потому что именно от этого будет зависеть ваше понимание данной истории. Этот фильм нужно смотреть очень внимательно и тогда вы получите от фильма большое удовольствие. Некоторые критики называли этот фильм самым страшным в английском кинематографе семидесятых. Если вам интересен режиссер Николас Роуг, то я советую познакомиться с фильмом – “А теперь не смотри”. Это очень холодное и грязное кино, которое сможет вас напугать и заставит вас пустить слезу в самом конце.

Жизнь – сложная штука, и порой плохие вещи случаются. Самое страшное – это потерял родного или близкого человека. Может показаться, что весь мир рухнул в одночасье, а в груди образуется такая пустота, что кажется, что вся оставшаяся жизнь утратила какой-либо смысл. В такие моменты психологическое и эмоциональное состояние человека ослабляется, словно обычный иммунитет, позволяя всякому паразитическому «злу» проникать в нашу жизнь. Человек может настолько зациклиться на своем горе, что не заметит, как реальная опасность приблизилась к нему и его близким. В подобной ситуации оказываются главные герои мистического триллера «А теперь не смотри». Синопсис В семье супругой Джона и Лоры Бакстер произошла страшная трагедия. Их единственная дочь случайно утонула в пруду прямо неподалеку от их дома, пока играла в мячик. Чтобы хоть как-то отвлечься и сменить обстановку, Джон принимает предложение о работа в Венеции, где уме предстоит заняться реставрацией старинной церкви. После переезда на какое-то время Бакстерам действительно становится легче, но однажды они случайно знакомятся с двумя пожилыми сестрами, одна из которых заявляет, что находится в контакте с их умершей дочерью, которая хочет предостеречь родителей от смертельной опасности. Игра актёров Стоит сказать, что «А теперь не смотри» не стандартный фильм ужасов, а более возвышенное кино, в котором одновременно смешались ужасы, мистика и драма. Этот синкретизм выражается в актерской игре, поскольку в фильме мы видим уникальные образы персонажей, в жизни которых начали происходить мистические и пугающие события. Так, Джули Кристи сыграла роль Лоры, которой как матери смерть ребенка далась очень тяжело, но вера, что её дочь в лучшем мире помогла исцелиться от этого горя. Данальд Сазерленд сыграл роль Джона, пожалуй, полную противоположность Лоры. Поначалу кажется, что он быстрее и лучше всех принял смерть дочери, но в действительности горечь от утраты лишь скрылась глубоко внутри и по итогу вырывается наружу, заводя Джона в смертельно опасную западню. Режиссура «А теперь не смотри» представляет собой классический образец качественного мистического триллера, где тонко смешались сверхъестественное и игра человеческого воображения, за синкретизмом которых скрывается глубокая философская идея, о которой я уже говорил во введении. По факту мы видим то, как с трагическими событиями справляется семейная чета. Они одновременно пытаются отвлечься, забыться, даже меняют место жительства, чтобы сосредоточиться на других вещах. Но утрата ребенка – это не то событие, которое забудется просто так. Поэтому каждый из героев справляется по-своему и своим собственным способом находит исцеление. Однако если главная героиня справляется через веру в мистическое, то главный герой старается уйти через отрицание. Проблема же в том, что в его случае это приобретает эффект затянутой пружины, которая в определенный момент лопается, сея хаос вокруг от своих осколков. В то же время стоит отметить, что фильм получился немного затянутым и перегруженным драматической составляющей. Здесь действительно не хватило саспенса, ощущения пугающей загадки и непредсказуемости. Сценарий Сюжет фильма начинается тихого семейного выходного в загородном доме семьи Бакстеров. Пока Джон изучает слайды с фотографиями реставрируемой им церкви, а Лора копается в научных книжках, чтобы доказать дочери, что не которые водоемы на Земле не плоские, их дети без присмотра играют на улице. Внезапно Джона посещает видение, после чего он мчится сломя голову на улицу, чтобы обнаружить дочь утонувшей в пруду. Это события становится отправной точкой последующих событий, которые разыгрались в головах главных героев. Чтобы отвлечься, супруги отдают сына в школу-интернат, а сами отправляются в командировку Джона в Венеции, где тот должен занять реставрацией старинной церкви. Тем временем, в городе прокатывается волна жестоких убийств, словно в городе объявился маньяк. Сами Джон и Лора знакомятся с двумя пожилыми сестрами-туристками, приехавшими на экскурсию в Венецию. Одна из них оказывается медиумом, и утверждает, что вступила в контакт с погибшей дочерью Лоры, и что та говорит родителям, что с ней всё в порядке. Но вскоре дочка передает другое сообщение, что родителям грозит смертельная опасность, и им стоит быть предельно осторожными. Если Лора принимает это сообщение всерьез, то у Джона такое положение вещей вызывает отторжение и раздражительность. В то же время сам Джон становится свидетелем странных событий, происходящих вокруг него. То в водах венецианского канала он видит труп дочери, то среди лабиринтов улиц ему мерещится ребенок в красном плаще – таком же, в каком погибла его дочь. Реальность и выдумка переплетаются теснейшим образом, а следовательно, героям будет тяжело отличить, что только кажется, а что представляет реальную опасность. Итог В общем и целом, «А теперь не смотри» - относительно хороший мистический триллер с красивой визуальной составляющей и стильной работой оператора. В то же время он действительно больше походит на драматическое кино, нежели триллер или даже фильм ужасов. В фильме не хватает полноценного саспенса, большего раскрытия сюжетной линии, связанной с убийствами в Венеции. Авторы делают больший упор именно на внутреннем мире героев, оставляя все остальное чистым фоном. Поэтому тут уже дело вкуса.