Папа Джастифай и Мама Сесиль
Довольно интригующий, запутывающий триллер, который выдаёт прекрасный саспенс, играет со зрителем в догадки, а в финале попросту переворачивает все предположения, шокируя зрителя. «Ключ от всех дверей» наполнен различными клише фильмов ужасов, но использует их с умом, постепенно переходя из одного «тропа» в другой, чтобы показать хитрости и наслать страху. Нас знакомят с медработником Кэролайн, которая устраивается сиделкой к пожилому человеку после инсульта. Красивая экспозиция, которая вводит нас в семью, где бедная, уставшая жена Вайолет нуждается в помощи. Вот только характер у Вайолет скверный, поэтому зрителя ждёт проверка на прочность и настоящая забота о бедном человеке. Таинство и саспенс в совокупности с мрачным саундтреком Эда Ширмёра придают всему зловещий вид, но всё только начинается. После мрачного вступления и знакомства с персонажами режиссёр пытается нас убедить в мистике дома, что показать «сталкеризм» в лице Вайолет, строгие правила дома и ключ, которые открывает буквально все двери в доме. Но, естественно, не во все двери Кэролайн можно входить. Странности приходят от поведения беспомощного мужа Бена, который каждый раз, оставаясь на едине с сиделкой, пытается ей что-то сказать. В этом заключается вся прелесть фильма, так как мы не знаем, что было до инсульта – есть только бессвязные обрывки слов и ежедневный приём лекарств. Когда зритель заинтригован вместе с главной героиней, что же тут случилось, наступает классический «заход не в ту дверь», где фильм приобретает новый элемент хоррора, связанный с мистикой и обрядами. Интересный артефакт, тайная история дома, чтобы показать нам, какие ужасы творились в этом доме. Картина становится похожа на привычный уже нам шаблон «дома с приведениями», потому что закалённый на подобных картинах мозг (а мы не давно с вами разбирали дилогию Майка Флэнагана) уже строит свои версии произошедшего. Второй акт приводит к опасным действиям и мольбам о помощи, приглашая зрителей к самой приятной части этого саспенса. Есть проблема, ты уже понимаешь, что поведение некоторых людей очень странное, и всеми силами стараешься вместе с Кэролайн добраться до сути. Подключаются информационные источники, рассказывают древние легенды, чтобы по итогу показать, как героиня, не веря своим глазам (и ушам), понимает суть происходящего, понимает, что нужно делать. Сразу же мы встречаем красивый запрещённый приём (только без Зака Снайдера) в кино: Кэролайн постоянно покидала дом в ходе своих полноценных обязанностей, а теперь, когда нужно срочно из него выйти ради спасения, наступают неожиданные преграды. Фильм уже в открытую руководит мистическими деяниями, при этом показывая стремления девушки к спасению. Что же такое творилось со стариком, раз он очень сильно жаждет убраться из дома? Естественно, не всё так просто. Для полного завершения задуманного Кэролайн плана необходима помощь, которая вот-вот должна нагрянуть. А теперь, дамы и господа, мы переходим к третьему акту, когда сценарий раскрывает лики – это великолепное озарение, когда ты уже понимаешь всю суть появления сиделки в этом доме, понимаешь её стремление к спасению жизни. Кажется, что можно легко справиться с преградами, но не тут-то было. Новые сопротивления, беготня, пока режиссёр не переходит к кульминации. Это одна из лучших неожиданных концовок, которые я когда-либо видел. Так с точностью рассчитать все действия, все ходы и выходы персонажей, чтобы в финале перевернуть уже сложившуюся в голове историю и удивить зрителя. После просмотра остаётся шок, осознание увиденного не сразу приходит. Великолепная подводка сюжета, напряжённый саспенс, постоянные зацепки, разгадка мотивов, осознание произошедшего, понимание поведения старика Бена («Оби-Ван Кеноби, не сегодня») и шокирующая кульминация. Просто прекрасно!
