Долгая помолвка

Тема войны прослеживается, но она не главная. В основе, конечно же, история Любви и надежда главной героини, как минимум, докопаться до истины, как максимум, найти своего возлюбленного, объявленного погибшим на войне…. Некоторые моменты «про войну» оставили больше вопросов, чем понимания. Оставлю без подробностей и разбора… Лёгкий юмор присутствует, не без этого… юмор скромный, не до слёз... война как никак... Одри Тоту. Словила себя на том, что это почти та же Амели, драматизма не хватило. Две актрисы в эпизодах запомнились и впечатлили больше: Джоди Фостер и Марион Котийяр (жрицы древнейшей профессии)… Всего лишь эпизоды, но как мастерски сыграно! Фильм длится 2 часа. Смотрится легко и с интересом, но, что касается эмоциональной части - здесь полный штиль... До самого финала ждала, надеялась, мечтала... но не случилось... мои эмоции так и не были потревожены...

И всё же она его нашла… Потому что только она верила, что он жив..

Воскресенье, погода за окном наладилась, вечер хоть и пасмурный, но не дождливый, каким был накануне, и у нас снова сеанс французского кино. Жан-Пьер Жёне, снявший несколькими годами ранее, удивительную историю об очаровательной девушке «Амели», теперь выступил режиссёром военной драмы. И конечно, кому как не его любимице Одри Тоту, было сыграть главную роль. И она сыграла, и сыграла блестяще, а мы посмотрели ещё одну её прекрасную работу. Поразительный фильм, поразительный. Во всех смыслах. Поразил в самое сердце. О Первой Мировой войне вообще известно очень мало, а уж о том, какое участие принимали в ней другие страны, вообще почти ничего неизвестно. И как потом жили люди после тех страшных событий тоже неизвестно. И вот Франция показала маленькую часть тех событий, об участии своих граждан в той страшной войне. И тяготы войны, и траншеи с водой по колено и бесконечные человеческие жертвы не знаешь во имя чего. И то, что после окончания война не оставляет человека в покое. Смотришь и удивляешься как война перепутала судьбы людей. А героиня фильма, хромоногая девушка, мужественно ищет и ищет своего жениха. Такое стремление заслуживает уважения. Хотя на протяжении всего фильма я думала, что поиски её напрасны. И в реальной жизни она наверное давно бы бросила его искать, но в кино всё возможно. Даже финал фильма, который нам приготовили. Самое главное искушение для человека, посмотревшего «Долгую помолвку», – начать сравнивать её с «Амели». Конечно, все первым делом бросились сравнивать: там Жан-Пьер Жёне – и здесь Жан-Пьер Жёне, там Одри Тоту – и здесь Одри Тоту, там любовь – а тут уже вообще любовь, возведённая в абсолют. Конечно, у «Долгой помолвки» есть немало общего с «Амели», равно как и со всеми предыдущими фильмами Жёне: это перманентный гротеск, рождённый феерическим монтажом, эксцентрическими диалогами и быстрыми наездами крупным планом с наклоном камеры. В «Амели» Жёне отказался от продиктованного Голливудом реализма в пользу вольной и беззаботной игры фантазии, порхающей по самодельным ландшафтам. В «Долгой помолвке», под медитативно-магическую музыку Анджело Бадаламенти, Жёне раскидывает барочные сети кадров, пропитанных золотистым светом, наполненных красотой ракурсов, тел и вещей, инкрустирует одни кадры другими, легко и непринуждённо, вперемежку с чёрно-белыми стилизациями. Параллельно с лучащейся светом солнечной французской провинцией начала 20-х, а затем встык с нею – то шахматной партией детектива, то кровавой чересполосицей военной трагедии – проплывает театр военных действий 1917-го, где пятерых французских солдат выставляют за бруствер (для смерти от немецкой пули) по приговору военного трибунала. Именно пульсирующая анатомия Первой мировой, мастерски распятая между светом любви и сарказмом смерти, стала для Жёне тем материалом, из которого он вылепил свой шедевр – в средневековом значении этого слова: произведение, выходящее из долгого ряда ученических игр и вводящее в разряд мастеров. Разыскивая жениха – одного из пятерых погибших на нейтральной полосе, главная героиня Матильда, лелеет в себе надежду, которая не даёт ей отступить от намеченного пути - найти своего любимого. Матильда – в ипостаси Амели, постоянно загадывает на удачу: если я досчитаю до семи и войдёт контролёр, если я очищу яблоко, а шкурка не порвётся… мой Манек жив; если я доберусь до поворота быстрее машины, он вернётся с войны; и т.д. и т.п. Но судьба тоже играет с Матильдой, не говоря ни «да», ни «нет». Есть как будто бы только два исхода поисков человека на пепелище войны: либо жив, либо мёртв, но финал опровергнет обе эти версии, потому что в мире Жёне «да» и «нет» – искусно вальсирующая пара, которая на каждом такте обменивается друг с другом значениями, масками и лицами. Однако в «Долгой помолвке» этот вальс уже не самодостаточен: за фигурами теперь есть что-то ещё, третий смысл, высшее предназначение. И это что-то, собственно говоря, – мудрость высокого искусства. Потрясающий фильм! Можно остановить в любом месте и любоваться кадром! Интерьером-экстерьером, выражением лица актёра, его одеждой. Невероятное отношение к мелочам. Фильм снят несколько утрированно, это ему только на пользу, не занудно. Съёмки такие необычные, весь фильм находишься в напряжении - найдёт она его или нет. Очень впечатлило. Во-первых, просто невероятный жанровый коктейль: тут и военная драма, и мелодрама в самом лучшем смысле этого слова, и детектив, и даже элементы эксцентричной комедии и арт-хаусного кино (за это спасибо режиссёру и сценаристам). Все эти жанры я очень люблю и по отдельности, а тут просто пять в одном. Во-вторых, просто великолепная игра актёров - весь спектр эмоций - от пронзительной нежности и душевных переживаний до искренней радости и улыбки - даже в сложное время должны быть в жизни светлые моменты. В-третьих, отлично сделанный звук и музыкальное оформление - 10 баллов звукорежиссёру. И хотя некоторые огрехи всё-же есть (куда уж без них), я бы поставила этому фильму оценку 100 баллов из 10. Все, кто не зачерствел душой и ещё не видел этот фильм - срочно смотреть! Матильда для меня – образец упорства, решимости и верности. Ограниченная в собственных передвижениях вследствие болезни, она не отчаивается даже тогда, когда, казалось бы, всё говорит о том, что её поиски бесполезны. Но она ищет и ищет знаки, которые скажут ей: не сдавайся и ты найдёшь! С такой целеустремлённостью, конечно, нельзя не победить. И веришь, что Матильда найдёт своего Манека, но будет ли он тем, кого она так долго искала? Мне кажется, ей это не важно. Ведь её любовь сможет вылечить от всех душевных ран, она это знает, и в это верю я… Фильм сделан очень красиво, отдельные сцены выглядят как картины какого-нибудь живописца. Чего стоит, например, эпизод на рынке! Отдельно хочется отметить и похвалить сцены боёв. Очень понравилось изображение одних и тех же моментов глазами разных героев и с разных ракурсов. «Долгая помолвка» - стильный, хотя и мрачный фильм о первой Мировой войне, с трогательной любовной линией и интересно выстроенной детективной историей. Война, своей кровавостью и реалистичностью, страшна и отвратительна, это очень хорошо видно на фоне того контраста, где показана линия фронта: смерть, грязь, ужасы, лишения и… тыл, где, в общем-то идёт вполне спокойная, пусть и не сытная, но сносная жизнь. Любовь - это, то, ради чего стоит жить. Финал логично завершает всё происходившее на экране: жизненно и правдиво. Думаю, другая концовка мне бы не понравилась. Сюжет с стиле Жан-Пьера Жёне - детектив, драма, Одри Тоту и, конечно, любовь, свойственная всем французам. А реалистичность сцен, никого не оставит равнодушным. 10 из 10

Стальная магнолия Одри Тоту

Пусть этот фильм снят по известному роману, но есть кое-что, что игнорировать не стоит. Секрет режиссёра: снимая свою знаменитую «Амели», он насытил сюжет историями, которые много лет коллекционировал, получая сведения о реальных событиях. За четверть века накопилось много чудесного, что было не придумано, а просто взято из жизни, подсмотрено самим и записано со слов знакомых. Этот опыт экранизации жизненных коллизий наверняка пригодился Жану-Пьеру Жёне и в следующей работе. Вероятно, феноменальный успех романтической комедии Le Fabuleux Destin d’Am?lie Poulain повторить нет ни малейшего шанса, а вот драму снять с той же Одри Тоту — совсем другое дело. Сюжет развивается предсказуемо, но это ни капельки не портит фильм: невеста, не дождавшись с войны любимого, не верит в его гибель и решает найти. И находит. Поскольку роман Себастьяна Жапризо, опубликованный в 1991 году, стал международным бестселлером и лауреатом, история для читателей закономерно стала историей для зрителей. Роман десять лет просился в хороший кинофильм, попал и повторно восхитил публику. Этот фильм и сегодня, почти через два десятилетия, даст уйму наслаждения любителям драм и воскрешения сферы чувств людей неспешной первой половины XX века. Поиск по ходу военной мелодрамы идёт без суеты, а роль Одри Тоту удалась, что и отметили зрители и критики. 8 из 10

Фальш, напудренная густо

По-моему, в этом фильме слишком много и как-то неудобоваримо всего намешано. До начала просмотра я не знал, какого рода этот фильм, и для меня стала неожиданностью детективная часть сюжета. Возможно, поэтому я ничего, грубо говоря, в том детективе не понял. Не назову себя любителем детективов, но и их противником я не являюсь, высоко оцениваю, например, сериал «Пуаро», «Коломбо» и др., могу с интересом следить за хитросплетениями детективного сюжета, но в случае с «Долгой помолвкой» во мне ни в малейшей степени не шевельнулось ни любопытство, ни детективный расследовательский азарт. Возможно, ценители этого жанра, с самого начала зная о его присутствии в фильме, смогут разглядеть что-то стоящее, хотя, честно говоря, сомневаюсь. Мелодраматическая часть тоже не впечатляет и не интригует. Псевдоисторическая часть - туда же: в ней я готов принять художественную высоту исполнения, связанную с изображением боевых действий и солдатской жизни, но почему-то появилось ощущение какой-то нездоровой избыточности, даже какого-то авторского смакования, что ли. Я понимаю подобного рода акценты в фильмах, основанных на реальных событиях, реальном свидетельстве, когда суровые подробности автором изливаются в его произведение из личного опыта, через душевные раны и боль, под воздействием веры, что людям необходимо знать настоящую правду о каких-то событиях, пробудиться от их романтизации. Но этот фильм не такой, поэтому соответствующая акцентированность выглядит сомнительно, каким-то поверхностным подражательством, берущим свое начало не в реальной авторской боли, а в жажде автора подобным шагом произвести эффект, стяжать себе одобрение и признание. В общем, фильм меня ни в каком моменте не зацепил, хотя начинал смотреться с определенным энтузиазмом, который постепенно сменялся ощущением неоправданных ожиданий. После получаса просмотра следить за затянутым и запутанным экранным действом стало откровенно скучно. Кое-как дотерпев до конца, понял, что мучиться особого смысла и не было, — в конце фильм являет банальное распутывание той высосанной из досужего пальца любовно-детективной пустосложности, которая разыгрывалась на протяжении всего сюжета. Такое ощущение, что фильм (понимаю, что это может относиться к книге, положенной в основу фильма), собственно, и снят только ради самовлюбленного и искусственного нагнетания запутанности на фоне событий или антуража Первой мировой войны и последующей демонстрации оригинальной разгадки, которая, по-видимому, должна у зрителя вызвать восторженное «ах!», интеллектуальный экстаз, а также, разумеется, признание автора необыкновенным мастером своего дела. Может быть, так оно и случилось бы, если бы не избыток посторонних разножанровых моментов в фильме, которые отвлекают. На деле, боюсь, фильм может заинтересовать разве что девочек-подростков в период романтического обострения, которые смогут сосредоточиться на любовной линии фильма и отвлечься ото всего прочего, большинство же остальных зрителей, менее томных возрастов и более искушенных, будет побеждено зевотой и апатией, не в силах постоянно удерживать внимание на этом дышащем какой-то авторской прагматикой, нарочито сложном клубке запуток. Мною лично вся эта детективная искусность сюжета вкупе с прицелом на романтическую эмоциональность воспринимается как что-то фальшивое, нечто от начала и до конца созданное каким-то претенциозным теоретиком жизни, теоретиком сильных эмоций, жаждущим признания как знатока по этой части, но на деле в ней понимающим не более среднего обывателя, а то и менее, что вероятнее. По картинке все более или менее, а содержательная часть не произвела на меня положительного впечатления - фильм, я бы сказал, пропитан не правдоподобностью и естественностью, а искусственностью и интеллектуализацией, кои тем не менее как будто требуют искреннего и чувственного (то есть неинтеллектуального) восприятия себя. Неискренний фильм требует от зрителя искренних эмоций, обрушивая для этого тому на голову груду продуктов именно искусственной интеллектуальности. 5 из 10

очень удачная экранизация

Снята картина по последнему роману известного французского писателя Себастьяна Жапризо. А срежиссировал ленту Жан-Пьер Жёне, он на секундочку автор 'Амели'. И главную роль также сыграла Одри Тоту. Вообщем, главные создатели этого фильма - все выдающиеся таланты. Естественно картина получилась захватывающей, чуткой, где-то смешной, где-то жизненно драматичной. Фильм получился даже лучше, чем книга. История про девушку, которая ищет своего возлюбленного, который пропал во время Первой Мировой войны. Это своего рода мелодрама-детектив. Сюжет построен так, что вы будете пребывать в напряжении на продолжении всего фильма. В этом заслуга Жапризо - он мастер классных развязок. Но сам фильм отличителен тем, как историю преподносит Жёне. Как и в Амели, в киноленте много юморных абсурдных вставок, колоритного французского исполнения, острых по степени откровенности моментов. Одри прекрасно справилась со своей ролью. Она тут немного драматична, без слов показывает стремление своей героини найти любимого, ее веру, что он жив, вопреки всем фактам. Смотреть такое кино - одно удовольствие!

Любовь как любовь

История девушки, упорно ищущей своего исчезнувшего жениха. Он – один из пяти французских солдат, приговоренных при загадочных обстоятельствах военно-полевым судом к смерти. Способом исполнения наказания избран не расстрел: приговоренных оставляют на нейтральной полосе, где их непременно настигнет пуля… Таково описание фильма «Долгая помолвка» (2004),снятого Жан-Пьером Жёне. Но за этими несколькими строчками раскрывается многослойная, драматичная и бесконечно красивая. Выбрав для художественной палитры картины, в своем излюбленном стиле, два основных цвета – зеленый и коричневый, режиссер превратил эту историю в масштабное полотно. Соединяя в своем сюжете множество судеб и историй, которые зритель может долго раскрывать, извлекая из одной другую, как коробки с сюрпризом. Наверное, в итоге добравшись до самой маленькой коробочки, до сердцевины смысла фильма, мы найдем в ней любовь. Да, говорит нам Жёне, война – это ужасно, она калечит телесно и морально, ломает жизни, да, человек может утратить свое человеческое достоинство, да, мы оказываемся игрушками в руках судьбы и политики… Но разве можно говорить что наша жизнь бессмысленна, если мы имеем возможность любить?! Нет другого смысла у жизни кроме нее самой, и нет другого смысла у любви кроме того, чтобы подарить ее тому, кого любишь – не зависимо от того, взаимна ли она, и даже от того, жив ли любимый человек. Фильм «Долгая помолвка» собрал великолепный актерский состав, частично уже знакомый зрителю и по фильму «Амели», но заигравший здесь новыми красками: это и Доминик Пинон, и Тикки Ольгадо, и Марион Котийяр, и Джоди Фостер, и Юрбен Канселье. Но в центре Жан-Пьер Жёне, безусловно, вновь поставил Одри Тоту, а в пару к ней подобрал тогда совсем еще юного Гаспара Ульеля. Этот дуэт и стал главной приманкой фильма, воплотил ту самую идею о «всепобеждении» любви. Им веришь – в ее упорство и в его нежность, в ее верность и в его наивность. Тогда на волне еще не забывшегося успеха «Амели» Одри Тоту в роли Матильды многими воспринималась как продолжение образа Амели Пулен, но было бы несправедливо подозревать актрису в повторении. Она настолько убедительна в роли хромоножки, фанатично преданной своему возлюбленному, что смотря другие фильмы с участием Тоту иногда удивляешься тому, что она перестала хромать. В 2000 году она получила премию «Сезар» как самая многообещающая актриса. Спустя 16 лет мы можем сказать, что многие надежды она воплотила, и самое главное, что она остается быть надеждой французского кино – постепенно переходя на сложные, а порой уже и возрастные роли, Одри Тоту умеет оставаться абсолютно естественной – и в своих ролях, в интервью и на ковровых дорожках. Гаспар Ульель сегодня все чаще появляется перед публикой в образах сложных и часто неоднозначных, но в той роли влюбленного, растерянного и раздавленного войной Манека, он вспоминается чаще всего. Возможно, дело в том, что по сути это была его первая крупная роль, а возможно, она была одной из самых важных для него самого. В любом случае, для того, кто смотрел «Долгую помолвку», в Ульеле всегда будет видеться что-то от Манека. Наверное, нет ничего удивительного в том, что через несколько лет каждый из этих двоих стал лицом модного дома «Chanel» – оба приняли участие в рекламе парфюма. Гармоничность этой пары на экране можно считать достойным продолжением таких кинодуэтов как Софи Лорен и Марчелло Мастроянни или Орнелла Мути и Адриано Челентано. И хотя пока у Тоту и Ульеля значится лишь один совместный фильм, хочется надеяться, что воплощенные надежды французского кино дадут нам возможность вновь видеть их вместе на экране.