Александр ПоповМартин Макдона, карьера в кино (часть 2)
Третий фильм ирландского режиссера «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» был снят целиком в Штатах и с голливудскими актерами, ажиотаж, произведенный им в мире, намного превзошел художественный эффект двух его прошлых картин. Во-первых, конечно, публику приятно удивил необычный сценарий, в котором нет ни правых, ни виноватых, а герои, одержимые праведным гневом и жаждой справедливости порой совершают необдуманные, жестокие поступки. Безусловно, главной удачей ленты Макдоны стало фундированность сюжета на образе сильной женщины, своевременность которого трудно переоценить. Постановщик «Трех билбордов…» попал в болевую точку современности, когда женщины вынуждены сами себя защищать, порой поступая куда жестче, чем мужчины.
Также весьма любопытен персонаж Сэма Рокуэлла – этакого закомплексованного «маменькина сынка», изо всех сил бравирующего своим показным мачизмом (мощный аргумент против токсичной маскулинности). Вуди Харрельсон также создал запоминающийся образ честного полицейского, травмированного жизнью и неизлечимой болезнью. У Макдоны получилось снять подлинно многоплановый фильм, имеющий характеристики полноценного романа: здесь сразу несколько сюжетных линий, умело переплетенных сценарной рукой, персонажи, лишенные моральной однозначности, мастерски нагнетаемое фабульное напряжение, соразмерное психологической нервозности, переживаемой героями. «Три билборда…» очень изящно сочетают трагедийность и «черный юмор» внутри даже не то что почти каждой сцены, но почти каждого диалога, что вызывает у зрителя суггестивный ступор – непонятно, как реагировать на ту или иную сказанную реплику.
Герои здесь и плачут, и в гневе срываются друг на друга, озлобление часто достигает такого высокого градуса, что провоцирует спонтанное насилие. Хотел того постановщик или нет, но он создал убедительную картину наэлектризованности социальной атмосферы в США, когда вроде бы хорошие люди и из-за благих целей творят Бог знает что. Исполнительница главной роли Фрэнсис Макдорманд (до этого прославившаяся довольно бледными образами в фильмах своего мужа Джоэла Коэна, вспомним хотя бы «Просто кровь» или «Фарго») получила свой «Оскар» вполне заслуженно: почему то, но мне думается, что ей было приятно играть такую женщину, твердости характера которой вполне может позавидовать любой мужчина.
Однако, несмотря на все очевидные, в общем-то не спрятанные в подтекст темы, «Три билборда…» - прежде всего лента о жестокости жизни, о невозможности даже самого сильного человека подчинить ее ход своей воле. В этом смысле лента Макдоны семантически схожа с творчеством Клинта Иствуда, в особенности с его прекрасным фильмом «Малышка на миллион», где также в центре сюжета – фигура женщины, конкурирующей силой своего характера с мужчинами. За свою небольшую кинокарьеру Мартин Макдона снял две абсурдистских комедии («Залечь на дно в Брюгге», «Банши Инишерина»), одно подражание Тарантино и Гаю Ричи («Семь психопатов») и вот эту, то ли драму, то ли комедию, повергающую зрителя в недоумение своей изощренностью в использовании эмоциональной палитры. То, что «Три билборда…» посмотрело такое огромное число зрителей (в том числе и в России) и то, что большинству фильм понравился, говорит о том, что независимое кино США живо, и синефилам не стоит зацикливаться лишь на фильмографии наиболее заметных его фигур (вроде Джармуша или Ван Сента), не боясь открывать для себя новые имена.
Ирландец Макдона – во многом новичок в кино (все-таки он снял пока всего лишь четыре полных метра и один короткий), но его опыт театрального драматурга помогает ему делать свои картины заметными событиями в мире артхауса. Тщательная проработанность фабульных закономерностей, неоднозначность характеров, структурная законченность и изощренность в использовании стилевых приемов (во многом заимствованная из театра) – все это делает его фильмы, и «Три билборда…» во многом наиболее явственно дают это понять, высокохудожественными произведениями искусства (хотя часто неподготовленного зрителя и коробит вульгарная лексика его диалогов), бесстрашно исследующих парадоксы человеческой экзистенции.
