заметки на полях
1. ОЖИДАНИЯ И РАЗОЧАРОВАНИЯ. Ошибка первая. Отправляясь на новый фильм братьев, многие ждут эстетического совершенства ' Большого Лебовского ',' Старикам тут не место ' или ' Где же ты, брат? ', совершенно забывая, что в послужном списке режиссеров - продюсеров есть и ' После прочтения, сжечь ' и ' Игры джентльменов ', и еще много чего от совершенства далекого. НО: Вам гарантированы лихость, безбашенность, абсолютная свобода выразительных средств и методов, будет точно весело, но не факт, что гармонично. Это уж как обстоятельства сложатся. Понятно, что гармония в наши дни вещь крайне редкая, но ведь и абсолютная свобода и пренебрежение правилами сюжетосложения в наши дни тотальной коммерциализации кино, тоже на дороге не валяются. Пусть не будет совершенства, удовольствие от внутренней свободы художников тоже никто не отменял. Все- таки, есть повод для эстетической радости. К тому же, братья никогда не были подозреваемы в перфекционизме имени Алексея Юрьевича Германа, который каждую свою картину снимал годами, добиваясь чистейшего совершенства каждого кадра, каждой монтажной склейки. Коэны, если и перфекционисты, то в области совершенства своей жизни. Видно, что их фильмы даются им с радостью, а не с мукой. А совпал замысел на 100 процентов с результатом - это всегда как то побоку. Совпал - здорово, не совпал - черт с ним - зато повеселились. И в 'Да здравствует Цезарь' точно повеселились от души. Тем более, что на родном поле Голливуда. 2. СЛАВА БОГУ. НЕ В АМЕРИКЕ ЖИВЕМ. Второе - не следует забывать, что картина создана совсем не для российского зрителя. Хотя в 'Да здравствует Цезарь' режиссеры-сценаристы - продюсеры дают нам еще и большие авансы. Как же: советская подводная лодка, коммунистический клуб голливудских сценаристов и даже прямая аллюзия одной из сцен на тургеневскую повесть ' Муму '. По поводу ' Муму ', я не уверен, что это сделано сознательно. Есть страшное подозрение, что это случайное совпадение. И все-таки, этот фильм адресован американцам. Чтобы понять принципиальную разницу, представьте себе, что средний американский зритель сел смотреть российский сериал 'Оттепель'. Что он там поймет? Что он знает про жизнь СССР 60-х годов и фильмы, которые с пеленок знакомы каждому человеку, родившемуся в нашей стране. Причем, сравнение не совсем корректное. И наши- то зрители далеко не все угадали в ' Оттепели ' Пырьева, Шпаликова или Рерберга, но хотя бы стиль советского искусства того времени считали. У Коэнов беспроигрышные киноаттракционы в США понятны будут всем, у нас же- вызовут в лучшем случае недоумение. Вот - попытка ввести в салонную мелодраму ' звезду ' вестернов - забавна конечно неуклюжесть мастера лассо и джигитовки в смокинге в высшем обществе. Но и только. А вот теперь представьте российский аналог: на съемках ' 17 мгновений весны ' заболевает Тихонов и на его место срочно вводят Шурика – Демьяненко, только из принципа популярности. Такой прием вызовет гомерический смех в российских залах и тишину во всех остальных. Конечно, можно подготовиться и в России к просмотру этой картины, чтобы оторваться от души, но слишком много надо посмотреть, прочувствовать, прожить. Ладно, вестерны на наших экранах все-таки были. Но вот 'водные фильмы' остались уделом синефилов. Убейте меня на месте, но я наглухо забыл название той редкостной мокрой лабуды с пловчихой - звездой Эстер Уильямс, откуда братья взяли целиком сцену с подводным сундуком сокровищ, челюстями морского чудовища, русалками и кордебалетом синхронного плавания, но в момент просмотра этой сцены возникло стойкое убеждение, что я все это видел ровно в той же раскадровке, только черно-белым. Для ознакомления можно посмотреть 'Дочь Нептуна' - сцена у Коэнов обретет новые смыслы и новые комические коннотации. Чтобы умереть от хохота в сцене съемок танца моряков надо посмотреть любую картину с Джином Келли ( скажем, ' Увольнение в город '), чтобы оценить точность хореографии и видеостиля и 'Юг Тихого океана', чтобы уржаться по поводу того, насколько точно спародирована основная тема песенной поэзии таких картин. Кьюкор, Уайлер и поздний Уайлдер на наших экранах все-таки представлены были, потому то, что снимает у Коэнов режиссер Лоренц Лоренц ( Уильям Уайлер, Билли Уйалдер? ) - все-таки угадать можно. 3. ОЧЕВИДНОЕ ИЛИ НЕВЕРОЯТНОЕ. И, наконец, последнее. То, что сделали братья Коэн - это признание в любви классическому Голливуду или плевок в сторону правил и нравов главной ' Фабрики грез ' планеты Земля? Однозначного ответа на этот вопрос ' Да здравствует Цезарь ' не дает. Фильм получился о том, что жить и снимать шедевры в таком Бедламе, как Голливуд категорически невозможно. Больше того, честно говорится о том, что подавляющее большинство снятых фильмов через месяц после выпуска на экраны оказываются на помойках памяти и истории. Но все-таки. иногда... возможно случайно... может, вопреки... получилось что-то, что осталось в памяти. Может, и не самое совершенное, может, и не самое гармоничное, но что-то, что складывается в понятие Голливуд - то, что спаивает миллионы таких разных людей с разным уровнем образования, разного цвета кожи, разного социального статуса в общую американскую нацию. Голливуд в этом смысле суперклей. Короче, ' Когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда '- это оммаж или критика сора? Ни в коей мере не хочу поставить на один художественный уровень ахматовские строки и последний фильм братьев Коэнов- все-таки эти стихи Коэнов не слишком высоко поднялись над сором. Но поднялись. И живые такие получились, веселые, хоть и не совершенные. И этому тоже надо радоваться
