Газонокосильщик

Человек уровня хомо-сапиенс подружился с разумом

Скажу сразу: фильм несколько тягомотный и занудный, хотя с точки зрения спецэффектов - гениальный. Компьютерная графика на высоте! Мир безумия нам кажется ярче, чем тогда, потому что мы уже выросли на игрушках в стиле Сега и Денди. А в начале 90х это было в диковинку. Картину можно было бы сократить, слишком в ней много псевдонаучных рассуждений. Учёный Анджело (П.Бронсан) играет роль великого, но попросту придурковатого ученого, который мучается от импотенции и алкоголизма. Из его лаборатории сбегает обезьяна, наделенная сверхразумом. Но в какой-то момент эксперимент с ней проваливается и Анджело решает привлечь косильщика лужаек Джоуба. Сначала все идет хорошо. Джоуб умнеет и стареет, впервые он захотел переспать с женщиной, хотя их в картине не одна. Его разум сам требует взросления и доктор не знает, что сам будет заложником своего детища. Далее начинаются ужасы. Джоуб превращается в психопата, который считает, что только он умнее всех, а доктор - просто дурак. Слишком неказисто показана борьба умов за место в голове и наблюдать за этим просто кошмарно и дерзко отписывать все претензии режиссеру было бы нелепо. За всеми ужасами кибер-пространства показана борьба Джоуба с придурками, которые попросту ему завидуют. Хочешь быть умнее - докажи. Поэтому все то что мы увидим в концовке - не иначе как страшная месть Джоуба своим обидчикам. Конец очень неожиданный и дерзкий, кто в нем победитель - это уже пусть зрители сами решат. Много философии, пьяного бреда и сказок о религии от умалишенного священника чести картине не делают. Единственное, небритый Бронсан выглядит хуже, чем накачанный Джоуб. Тоже одна из антагонистических идей фильма. И таких линий в нем не одна. Ну и ещё один минус - совершенно ужасный перевод Юрия Сербина, который ни стилистически с русским матом, ни литературно не подходит для сюжета. Если бы в России озвучили кино грамотно, может и смысла было бы больше. Увы, он на высоту не тянет, как ни крути. Тяжелый для просмотра в жанре фантастики фильм заставляет задуматься о том, что за 30 лет люди не поменялись в лучшую сторону. И может быть, Джоуб добрее каждого из нас. 7 из 10

Не всё так плохо, но местами тяжело

Этот фильм закрепился в поп культуре как поворотная точка в карьере Пирса Броснана, что-то типа 'Почтальона' или 'Водного мира' для Костнера: тотальное фиаско, провал, однако кино не столь яркое. Мне показалось оно просто довольно средним и затянутым. Если отбросить взгляд с высокой колокольни наступившего будущее, где VR не внушает страх и ужас, а киборги двухтысячных так и остались в двухтысячных, то получается малопримечательное sci-fi зрелище с прекрасными актерами. Пирс Броснан прекрасен. Я привык его видеть в костюме или с пистолетом, а тут свободный ученный с серьгой и волосами средней длинны. Дин Норрис внезапно почтил фильм своим визитом и странной сценой, где он якобы смотрит через веб-камеру на собеседника. Сейчас это выглядит нелепо, так без придирок. Мне совершенно не понравился антагонист: ни актерской игрой, ни как его прописали в сюжете. Джефф Фэйи совершенно не тянет роль недалекого мужчины, который постепенно обретает интеллект и зацикливается на злостной мести. Увы, по хронометражу он на первом месте. Сложнее всего даются разборки с компьютерной графикой и 'великим захватчиком интернета'. Я бы назвал это эффектом кринжовой долины, если быть точным. Средне. Музыкальные эффекты прекрасны.

В одноимённом рассказе Кинга протагонист обнаруживает, что нанятый им газонокосильщик является сатиром, который ест траву, пока косилка ездит сама по себе. В фильме есть сцена, где газонокосилка убивает человека, но это единственная связь. Неудивительно что Кинг потребовал убрать своё имя из титров. Учёный в исполнении Пирса Броснана работает над технологией увличения уровня интеллекта. Подопытная обезьяна показала такие хорошие результаты, что попыталась сбежать, убила охранника, за что была благополучно ликвидирована. Броснан в шоке, руководитель проекта (Хэнк из «Во все тяжкие») требует результатов, так что учёный находит нового побопытного – умственно отсталого газонокосильщика по имени Джоб (Лапидус из Лоста). Далее следует фантазия на тему «Если бы главный герой «Цветов для Элджернона» решил отомстить своим обидчикам». Графика, ныне смотрящаяся мега-убого, тогда стоила огромных денег. В целом же фильм неплохой, главное попытаться воспринять его как самостоятельное произведение.

Очень поверхностная и до жути бюджетная реализация шикарной идеи о кибербоге

Сегодня даже можно было бы сказать, что без этого фильма возможно и не было бы Матрицы. Но сейчас фильм смотрится до крайности устаревшим. Было впечатление, что он снят на заре 80-х, когда уже вышел Трон. Но фильм снят на заре 90-х, когда в прокате царствовал второй терминатор, отгремели робокопы, чужие, хищники и т.д. Кстати хищник был всего на 5 млн $ дороже при сборах под сотню. Притом явность мизерного бюджета для такого сложного фильма видна практически в каждом кадре. Целый фильм напоминает какой-нибудь эпизод из сериалов тех лет с только входящей в мир сериалов трёхмерной анимацией. Из-за этого фильм сегодня смотреть практически невозможно. Также стоит отметить то, что фильм для театров безбожно порезали. А канва сюжета опять рождает очередного маньяка, только с приставкой кибер. И это грустно, особенно после того, как была отсмотрена расширенная версия с размышлениями Джоуба о влиянии виртуальности на биологические разумы и возможностях цифровых миров. Потенциал идеи до сих пор огромен. Но серьёзный ремейк для такого фильма уже вряд ли кто-то будет делать. Фильм породил лишь один посредственный сиквел и был забыт. Джефф Фейхи единственный, кто тянул этот фильм. Но даже его не хватило, чтобы отразить всю глубину мыслительной трансформации от слабоумного до гения и телепата с мастерством управления материальным миром. Пирс Броснан выглядел вообще нелепо в роли научного сотрудника с навыками коммандо. А уж нелепый финал со взрывами вообще ввергал в недоумение, не говоря про переносы сознания в виртуальный мир через обычный шлем виртуальной реальности. Сейчас уже видна вся наивность действий улучшенного Джоуба в плане мести своим обидчикам. Также было непонятно то, что при всём своём сверхразуме Джоуб не смог победить зависимость от тонизирующих мозг препаратов. Хотя даже не смог отличить опасные препараты от безопасных. И это при колоссальных возможностях разума Джоуба в плане обучения. Было показано и обучение языкам мира, и виртуальные туры, и даже прослушивание всего музыкального диска по лишь первым нотам. Но на практике это не нашло никакого выражения. В результате получился практически типичный финал, где цифровой маньяк пытается захватить весь мир и притом без какого-либо внятного послесловия. Грустно также и то, что фильм вызвал судебную тяжбу со Стивеном Кингам и убиранием его имени из титров. Это значило опять же уход от литературного образца в сторону типичного кино со злыми корпорациями и неуместными боевыми сценами. Сегодня уже тяжело видеть это кино при всём огромном заложенном потенциале, но с реализацией идеи максимум на 10%. Спецэффекты устарели ещё на момент выхода, примитивное развитие сюжета не особо привлекало, а обозлённый Джоуб ввергал в диссонанс при всей своей якобы гениальности. Но фильм достоин грамотного и более глубокого переосмысления, как и вышедший немного позже фильм о 'Крикунах'.

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!

Я родился глупым… (примерно 42-ая минута фильма) Газонокосильщик Сюжет. Доктор Лоуренс Анджело (Пирс Броснан) привлекает к своим экспериментам местного (умственно отсталого) газонокосильщика Джоба (Джефф Фэйи). Сделав ему несколько инъекций сыворотки (которая должна повысить интеллект), Анджело использует для обучения Джоба – систему виртуальной реальности… Пытался изо всех полюбить “Газонокосильщика”. Дошло до того, что включил уже режиссерскую версию (2 часа 20 минут), но результат оказался прежним. Бесполезно, ребят. У фильма (в России) много поклонников. Да-да, ностальгия. Поэтому, не обижайтесь, я субъективно. Джефф Фэйи старается играть, надо отдать ему должное. Кстати, если выбирать, то вот именно первая половина фильма (где Джоб общается с доктором и другими персонажами), положа руку на сердце, симпатизирует больше второй (со всеми этими компьютерными выкрутасами, киберпанком). Плюс, режиссер Леонард заложил неплохой посыл. Джоб из умственно отсталого превращается в умного психопата. Уходит с потрохами в виртуальный мир, теряет связь с реальностью. Фильм-предостережение. Проблема только в том, что “Газонокосильщик” чертовски сильно устарел (чисто технически). Раздражает! Сопереживать героям не получается. И это вам говорит тот, кто всеми копытами за классику. Опять же, давайте возьмем старенькую фантастику - “Бегущий по лезвию”, например. Он ведь аналогично устарел. При этом – кино до сих пор завораживает, до сих пор трогает. С “Газонокосильщиком” нет подобных эмоций. Понимаете? Вы можете заявить, Леонард далеко не Ридли Скотт. Правильно, поэтому и рецензия горит на сером фоне, а-хи-хи. Плохой пример? Ладно, проехали. Просто “Газонокосильщик” - не для меня. Долгое время считалось, что “Газонокосильщик” был снят по мотивам одноименного рассказа Кинга (откровенно говоря – я и сам так считал). На самом деле – продюсеры слегка насвинячили, примазались к писателю. Он их засудил, пришлось убирать имя из титров. Забавно. 5 из 10

Он - 'Кибернетический бог'

Фантастический триллер с небольшими элементами от фильма ужасов в стилистике киберпанк под не совсем подходящим, но совершенно соответствующим переводу оригинального названия 'Газонокосильщик' лично у меня вызывает ностальгические чувства, пробуждаемые из памяти давно забытого детства. Именно тогда на видеокассете (аббревиатура VHS была известна только досужим людям, связанным с производством прокатного кино, а обычный люд не знал ещё англоязычных сокращений) я впервые соприкоснулся с удивительным миром виртуальной реальности, который казался чем-то выдуманным, непостижимым и недосягаемым. А ведь, как оказалось, в 'Газонокосильщике' лишь восемь минут демонстрируемой виртуальной реальности, но в 1992-ом году даже над таким коротким временным отрезком трудилась целая команда создателей в течении восьми (!) месяцев. Надо знать, что 'Газонокосильщик' - это практически предтеча фильмов, которые рассказывали нам шокирующие возможности искусственного интеллекта, предлагая ужаснуться от понимания того, что этот самый интеллект, если разовьётся, то сможет поработить нас (в лучшем случае) либо же даже уничтожить (в худшем). И хочется отдельно отметить предприимчивость авторов 'Газонокосильщика', которые продвигали свою идею, воспользовавшись одноимённым рассказом Стивена Кинга, пребывавшего в то время в необычайном фаворе. Кинокомпания 'New Line Cinema' ухватилась за ленту, не удосужившись даже толком вникнуть в сложившийся сюжет, не имеющий ничего общего с рассказом ужасов от мэтра данного литературного жанра (нескольким позже разгневанный упоминанием своего имени Стивен Кинг в судебном порядке заставил студию вывести его из титров). И всё же, ещё раз отмечу, 'Газонокосильщик' стал своеобразным импульсом к созданию сценарием к кино, где нам наглядно пытаются доказать уровень и масштаб угрозы засилья искусственным интеллектом, который, кстати, спустя в районе уже тридцати лет стал неотъемлемой и даже обыденной частью нашей с вами жизни. И вот те восемь минут, которые столь так долго и кропотливо создавались для 'Газонокосильщика' (а они стоили целых полмиллиона долларов, в то время бюджет, выделенный 'New Line Cinema' составил 10 миллионов, что весьма неплохие деньги по тем временам) стали буквально олицетворением того, что может нас ждать в будущем. С поистине детским восторгом воспринималось и впитывалось то, как персонажи картины играли в удивительные, невероятные игры, за обладание которыми любой ребёнок, которому было от 3 до 6 лет в 1992-ом году отдал бы всё мороженое мира. Пусть сейчас 'Газонокосильщик' смотрится наивным из-за своей двухмерности, но на момент выхода на экраны он был потрясающим. Пусть сюжет кажется слегка заезженным, но, опять же, для 1992-го года он был эксклюзивным и необычным. Ведь к тому моменту лишь классическая дилогия про войну роботов с людьми, затрагиваемая в 'Терминаторе', нам что-то подобное рассказывала: как мы могли поверить, что компьютеры могут поставить точку в существовании человека как биологического царства. Так что актёры Джефф Фэйи и Пирс Броснан (которого к тому времени уже пророчили на вакантное место суперагента Джеймса Бонда), сыгравшие главные роли в 'Газонокосильщике' могут однозначно внести себе сей фильм в список достижений. К тому же сыграли они весьма грамотно и убедительно. В особенности Фэйи, который трансформировался по мере развития сюжета фильма из мужчины, схожего на Ленни Смолла из повести Джона Стейнбека 'О мышах и людях', в настоящего психопата с невероятными возможностями, силой и умом. В общем, если сейчас посмотреть 'Газонокосильщика', в особенности подрастающему поколению, то он будет однозначно наивным и забавным. Но если прикинуть идею, продвинутую чуть менее тридцати лет назад, то станет очевидным, что картина является классикой жанра и по-своему стала предсказанием в отличие от того конвейера про киборгов, который давно уже запустил Альберт Пьюн, скатившийся к откровенно второсортному кино, которое к тому же уже давно устарело. За идею, за желание дать кинематографу что-то новое и за то, что это желание было воплощено в жизнь, 'Газонокосильщик' вполне заслуживает ниже следующей оценки: 7 из 10