КинолюбительКонец игры
Интересная задумка про перенос живых людей в компьютерную игру на момент 1982 год стала великолепной демонстрацией информационных битв, кодовой войны. «Трон» демонстрирует нам войну искусственного интеллекта, который при помощи программы в видеоигре способен на различное зло в реальном мире. Стивен Лисбергер выпустил свой фантастический шедевр в один год с «Бегущим по лезвию» Ридли Скотта, тем самым показав достойное соперничество технологий и мира фантастики. Вот только если экранизация Филипа К. Дика представляла собой мир будущего в реальности, то «Трон» погружает зрителя в виртуальную реальность.
Сейчас такой сюжет уже не новый, но авторы ленты сделали огромный вклад в развитие компьютерной графики. Возможно, привыкшие к спецэффектам зрители не смогут полноценно погрузиться в сюжет фильма. Всё-таки графика бросается в глаза, но сюжет интересный, цепляющий с первых кадров.
Перед нами игровые персонажи в игре «Трон», разделённые на стороны добра и зла. Герои Кло и Трон, названные в честь программистов, сражаются против мощной программы защиты «Мастер-Контроль». Здесь же на примере игровых программ сюжет демонстрирует влияние защиты в игровом коде, когда та или иная внутренняя программа даёт сбой. По сути, у нас борьба антивируса, искусственный интеллект которого готов покорять миры, и программистами извне, в реально мире.
Повествование представляет главных действующих героев в исполнении Джеффа Бриджеса и Брюса Бокслейтнера – ученные Флина и Трона, которые пытаются дать отпор программе. Акцент на игре «Трон», которую разработала корпорация, перерастает в огромный конфликт, совмещающий в себе и конкуренцию внутри игры, и коммерческие перевороты руководства. Таким образом, мы сталкиваемся с антагонистами в реальном мире и в компьютерной игре.
Фантастические ходы по перемещению вызывают восторг. От примитивного, но прекрасного способа перехода в виртуальную реальность захватывает дух. Игровые персонажи разделяются на программы и пользователей, которые попали в игру случайно. Пусть нелогичные и удобные для главных героев ситуации и присутствуют в картине, но нас здесь больше интригует изображение виртуального мира. Кевин Флин со знанием дела должен помочь союзникам и игровым персонажам своих коллег остановить антивирусную программу «Мастер-Контроль», которая в игре представляет собой красных игроков.
Повествование захватывает множество эффектов, демонстрирует в виртуальной реальности различные игровые испытания и уловки. Гонки на байках, сражение с летающими кораблями, погони на монорельсовом транспорте. Пока зритель следит за развитием событий в игровом мире, всё остальное теряет смысл, хотя ты понимаешь, что в корпорации назревает нечто опасное. Но режиссёр делает ставку на людях, перемещённых в игру, которые борются с «Мастер-Контролем» своими, прописанными в кодовой системе способами, эпично доводя повествование до финала.
В целом, картина вызывает вопросы по параллельной структуре. В реальном мире у нас защита авторских прав и сражение с искусственным интеллектом. В игровом мире аркадные приключения и, естественно, финальная битва с боссом. Акцент на игровом персонаже Кло режиссёр не стал сильно развивать, показывая, что пользователь Флин может остановить всё, а вот в сиквеле «Наследие» Кло выводят из рамок. Но, если совмещать первый и второй фильмы, то перед нами совершенно разные направленности и смысл, будто мы сравниваем совершенно разные картины.
Что же, «Трон» направлен на сражение героев с мощной программой. Данная миссия дарит неизгладимые впечатления. Готовимся к разбору сиквела.
