Виртуозность

Death TV

В принципе, киберпанк как жанр вполне можно было бы ограничить парой-тройкой фильмов и закрыть, п. ч. ничего чудесным образом своеобразного не подразумевает концепция. Но если быть поклонником жанра, то всякий раз интересен не столько сюжет, сколько визуализация. Все по канонам: непонятная неправительственная организация, отщепенец-маргинал, способный спасти мир, безумный ученый и вращающиеся кибер-капсулы. Драматургия тоже серьезной критике не поддается. Но это все так, маркеры, главное - визуализация. Материализовавшийся из киберпространства маниакальный Сид Рассела Кроу с детским азартом терроризирует Штаты, упиваясь размахом своих возможностей в эпоху развитых средств массовой информации. Death TV многого стоит. Рассел Кроу хорош. Мало того, что играет маньяка, так еще и наноманьяка - пластика странноватая, но потрясающая. А Дензел Вашингтон (вот никогда не запоминаю имена всех этих персонажей), маловразумительно ставший главным и единственным даже оппонентом Сида, отвечает за мелодраматический набор ситуаций и воплощает собой того самого человека, остающегося человеком в беспринципном мире будущего - образ, который примеряли и Ван Дамм, и Сталлоне. Их эпическое противостояние и движет действие. Отличный фильм для поклонников фантастики и сочувствующих. Также рекомендую поклонникам кино конца 80-х-первой половины 90-х, любимого периода, когда бюджеты не были раздутыми и смелость создателей популярных фильмов еще имела место.

Хвала кибербанку! Не самый лучший фильм, но мне таких фильмов не хватает.

После просмотра хотелось написать сразу негативный отзыв, но потом я задумался 'А ведь фильму уже больше 20 лет' и немного пересмотрел отношение к фильму. Как любитель современной научной фантастики я привык к балансу между глубиной сюжета и экшеном. Яркие примеры - Исходный Код, Начало, Петля Времени. Но не стоит забывать, что для фильмов тех времен зрелищность была главной составляющей. И если сравнить к примеру Судья Дредд (того же года) мне кажется Виртуозность оставляет впечатление гораздо более серьезного фильма. Снято очень хорошо, начало тоже вполне достойное. Довольно не плохо чувствуется герой Дензела Вашингтона. И в целом общее развитие сюжета довольно необычно, даже для современных фильмов. Не мало конечно и штампов, но вероятно в те времена они еще не казались таковыми. А вот, Рассел Кроу откровенно переиграл, уж слишком похож на плохих и одновременно смешных парней из старых серий Бетмена. Мне кажется если бы сценаристы, смогли выдержать баланс антигероя фильм бы получил гораздо более высокую оценку критиков. Что мешало им вдохновится образом Роберта Патрика из Терминатор 2 не понятно. В любом случае, я считаю фильм стоить посмотреть, хотя бы для того чтобы увидеть как эволюционировал жанр научной фантастики и кибербанк в частности. Кстати я и не припомню достойного современного киберпанк фильма, снятый в последние 5 лет. Как мне кажется все закончилось на Матрице. А ведь щас мы как никогда ближе ко всему, что показывалось в фильмах как Виртуозность.

Паркер, это в твою честь

Я довольно ровно отношусь к фантастике — она не является моим любимым жанром. И если смотрю подобные фильмы, то это редкий случай. К данной картине я присматривалась уже давно — в рамках просмотра фильмографии Костаса Мэндилора. Да и на молодого Рассела Кроу было посмотреть интересно. И фильм меня не разочаровал, он мне очень понравился. Сюжет Фильм показывает нам будущее — наполненное машинами, голограммами, искусственной реальностью. Именно в таких условиях и был создан Сид — виртуальный разум, сотканный из разумов многих маньяков и убийц. Адская смесь. Сид используется для тренировок — полицейские учатся на нем ловить преступников. Правда, сначала для этих целей привлекают заключенных, расходный механизм, который не жалко. Все идет своим чередом, пока однажды Сид не вырывается на свободу — не без помощи, правда. В погоню за ним отправляют некогда полицейского, а ныне заключенного Паркера. Мол, только он и может справиться с разбушевавшимся Сидом. Сам Паркер таит в себе прошлое — то, в котором погибли его жена и дочь, и в котором он отомстил за их смерть. Поимка Сида — единственный его шанс выйти наконец на свободу. Сюжет действительно интересен, все эти фантастические детали, элементы возможного будущего весьма любопытны. Да и сам Сид внушает интерес — никогда не знаешь, что он может предпринять в следующий момент. Случаются нелепости и логические ошибки — но, если честно, на них не хочется акцентировать внимание, слишком увлечена тем, что происходит на экране. Ведь там человеческие жерты, убийца упивается собственной игрой и создает оркестр из криков несчастных. Там стекло, что восстанавливает плоть. Там, наконец, люди, готовые смотреть на смерть таких же, как они, людей. Там зло, что порождено нами самими. Актеры Рассел Кроу. Сыграл главного антагониста, Сида. Люблю этого актера, он обладает совершенно потрясающий талантом и невероятной харизмой. Весьма непривычно было видеть его в подобном амплуа — и Рассел справился с ролью просто превосходно. Так умело передать безумца, все эти ужимки, гримасы, улыбки, взгляд убийцы — потрясающе. Рассел в этом фильме сыграл невероятно и просто затмил всех своей игрой. Однозначно стопроцентное попадание в образ. Дензел Вашингтон. Кажется, до этого фильма я его нигде не видела, хотя имя, конечно же, на слуху. Мне он очень понравился в этой картине. Ему отлично удалось передать ярость, боль, отчаяние, какую-то мягкость в некоторые моменты. В общем, очень он здесь хорош. Образ был по-настоящему сложным, и герою Дензела, Паркеру, веришь абсолютно. Келли Линч, которая сыграла Мэдисон. Хорошая актриса. Сначала ее образ не очень зацепил, но с течением времени я поняла, что Мэдисон очень многогранна. Жаль, что раскрыть ее смогли не полностью, а тот факт, что она постоянно сопровождала главного героя, порой вызывал недоумение. Стивен Спинелла. Линдемейер, тот самый человек, что выпустил Сида. Поведение его героя практически полностью осталось для меня непонятным, но тем не менее, Стивен мне понравился. Почему-то сразу обратила на него внимание, хороший актер. Костас Мэндилор. Исполнил роль «напарника» Паркера, заключенного Джона. Смотрела фильм из-за него, так как увидела, что он в нем снялся. Конечно, я была рада увидеть Костаса сразу же, как только начался фильм. Жалко, что убили его героя практически сразу. Так что как-то трезво оценить его игру в этом фильме я, наверное, не смогу — слишком мало времени отвели Мэндилору. Но он здесь хорош, идет ему форма. Мне кажется, что этот образ имел бы большой потенциал, отведи Костасу больше времени на экране. Больше выделять мне никого не хочется, кроме разве Уильяма Форсайта, который исполнил роль служителя закона Уильяма. Довольно запоминающийся образ. Повторюсь, мне фильм понравился. Если честно, не ожидала подобного, так как поначалу он мне показался слишком наивным и устаревшим. Однако, я неожиданно поняла, что это очень и очень интересный фильм. Такой, что можно посоветовать, особенно если вы поклонники творчества Рассела Кроу или Дензела Вашингтона. Да, быть может, у вас возникнут вопросы к логике действия — но, право, зачем заострять на этом внимание, когда перед вами такой хороший фильм?

alt+F4

Давным давно (но не настолько, чтобы совсем), когда грязный Гарри состарился и стал непрощённым, Терминатор лишь только задумывался перепрограммироваться в Губернатора, а Никита Михалков ещё снимал хорошие фильмы, не слишком известный режиссёр по имени Бретт Леонард слепил забавную, спорную, невменяемую, но до одури очаровательную нетленку с очаровательно-злобным Вашингтоном и не менее очаровательно-безумным Расселом Кроу. Случилось несчастье, с миром опять произошло будущее – технический прогресс, как и полагается любому фильму эпохи VHS, отдал все свои блага и достижения преступности, что на радостях плодится с кроличьей производительностью в промышленных масштабах, разрастаясь спрутом, рассеивая зло и разрушение. Цивилизованной прослойке общества от мира будущего, как и полагается любому фильму эпохи VHS, достались идиотские и нелепые одежды, а так же сомнительные и бесполезные гаджеты, хотя на этот раз обошлось без загадочных туалетных ракушек. Чтобы держать преступность в узде некоторая часть человечества всё-таки пользуется техническим прогрессом и опытом производства Фредди Крюгера, чью мамашу-монашку в процессе зачатия изнасиловал миллиард самых злых маньяков на свете. Но вместо междуножия служительницы Б-га идеального маньяка производят в виртуальной реальности, производят для того, чтобы тупые детективы и прочие полицаи совершали ошибки играя в компьютер и учились на них, а не лезли под пули при первой же возможности. Потому как детективы нынче в дефиците – мрут как мухи. Оно и понятно, как и полагается любому фильму эпохи VHS, из двух напарников до вступительных титров доживёт один, а второй будет за него весь фильм мстить. Так, собственно, едва пережив вступление, но, не преуспев в виртуальной реальности, в реальность загробную отправляется напарник Великого Уравнителя всея Асашая – Дэнзела Вашингтона, который волосами дредаст, на колкости горазд и вообще самый лучший передаст, если выражаться по Эдди Мерфи. Противником Вашингтона выступает искусственный интеллект, садист и психопат со странным именем Сид-шесть-точка-семь с лицом и голой жопой Рассела Кроу, что всему остальному предпочитает игры, но только по одному ему известным правилам, суть и цель которых сводится лишь к тому, чтобы извести противника в усмерть. Скованный томительным одиночеством в сети и отсутствием возможности активно рубиться в онлайне, Сид-шесть-точка-семь, прикидываясь сексапильной и похотливой самкой, вероломно совершает побег в реальный мир, дабы продвигать свою философию в массы. Спасти человечество, а заодно отомстить за безвременно принудительно приставившегося напарника, способен только Дэнзел, который на правах истинного чёрного мазафаки суров ничуть не менее Сида, но таки вменяем и в меру благороден. Но, несмотря на все очевидные таланты, обозначенное соперничество Вашингтон безоговорочно проигрывает по причине безобразной феерии, что происходит с каждым появлением в кадре Рассела Кроу, который, как выяснилось, отлично играет не только злопамятных полководцев, но и тотально-отмороженных маньяков с альтернативным пониманием прекрасного. «Виртуозность» - один из последних фильмов эпохи VHS не только хронологически, потому что совсем скоро уже были слышны раскаты экранизаций о разномастных клоунах в лосинах, но и технически, поскольку именно в «Виртуозности» окончательно вывернулось наизнанку противостояние плохиша и хорошиста. Так, например, если в ранних фильмах эпохи фактурные протагонисты противостояли разномастной неубедительной челяди, то с течением времени стороны поменялись местами и куда больший интерес вызывал уже представитель зла. Так было с «Разрушителем», где злобный Уэсли Снайпс абсолютно переиграл Слая, так случилось и в «Виртуозности», где садист Рассел Кроу не оставил шансов Вашингтону. «Виртуозность», как и другие фильмы подобного формата, вообще можно было бы не причислять к классическому боевику, если бы не одно незначительное, но немаловажное «но», которое погубило множество замечательнейших злодеев, начиная от братьев Груберов, заканчивая Шакалом Уиллиса – антагониста, несмотря на все его гениальности, шансов нет ещё до выхода фильма на широкие экраны – таков главный закон классического боевика, каким бы он постмодерном, киберпанком или антиутопией не пытался бы казаться. Вот и герой Вашингтона, униженный и оскорблённый, посаженный и осуждённый непременно найдёт выход из затруднительной ситуации, а самая хитро-сделанная бомба обязательно обнаружит у себя участок с двумя разноцветными проводами, из которых главный герой в самый распоследний момент выберет единственно верный, как и полагается любому фильму эпохи VHS. Потому что таковы правила, за это мы VHS и любим.

Кино 'Виртуозность' повествует нам о том, как в фантастических условиях виртуальный убийца (Рассел Кроу), призванный быть этаким тренажёром для всяких спецслужб, вдруг перемещается в реальный мир и учиняет бесчинства. А его пытается остановить герой Дензела Вашингтона Паркер и какая-то женщина-криминальный психолог. Вот такой боевичок. Это можно понять. Но в фильме есть очень много вещей, которые понять невозможно. Первое, что я так и не понял, почему в фильме постоянно говорят, что кроме Паркера убийцу никто не остановит. Почему? Они проверяли вообще эту теорию? Бегать за убийцей и стрелять в его неуязвимое тело мне кажется, может любой мало-мальски обученный этому человек. В фильме женщина-психолог кричит: 'кроме него никто не остановит Сида 6,7!', дяденька с усами кричит: 'кроме него никто не остановит Сида 6,7', сам Паркер кричит: 'кроме меня никто не остановит Сида 6,7!'. Да с чего они это взяли? Паркер даже в виртуальном мире чуть не убился Сидом 6,7, так почему он избранный? Чем он лучше других? Авторы сказали всем, что Паркер избранный, а почему - не сказали и не показали. Он просто полфильма пробегал за убегающим Сидом. Второе, что я не понимаю. Зачем всюду таскать с собой эту женщину? Да, её придумали не просто так. Герой Вашингтона потерял жену и дочку, а у женщины-психолога тоже есть дочь и, возможно, в финале придётся их спасать, чтобы провести параллели. Но если обратиться к логике - зачем Паркеру она нужна? В одной из сцен он сидит в машине, слышит по радио новости - Сид учиняет бесчинства в каком-то клубе. Вместо того, чтобы просто поехать туда, он сидит и ждёт, когда женщина-психолог выйдет из дома и поедет с ним. С точки зрения логики и рассудка - зачем её брать с собой туда, где орудует убийца, который создан из образов двухсот опаснейших людей планеты? Зачем подвергать её опасности? Будь мужчиной, оставь женщину у плиты, а сам поезжай туда, где человек с оружием всех расстреливает. Или вот ещё: Паркер узнаёт, где спрятана заминированная дочь женщины-психолога. И опять он берёт её с собой. При этом вылезает из вертолёта, подаёт ей руку, ждёт, пока она слезет, они не спеша бегут к месту заточения (на каблуках быстро не побегаешь). И знаете, чем эта сцена заканчивается? Паркер прибегает и кричит, что у них нет времени ждать сапёров! После этой сцены я очень звонко шлёпнул ладонью себе по лбу. Ты вместо того, чтобы оставить женщину-психолога дома, самому быстро долететь на вертолёте, быстро добежать до места событий и начать действовать, помогал ей спускаться, трусцой бежал рядом с ней, а потом кричишь, что у вас нет времени? Зачем ты всё время берёшь с собой эту обузу? Она ничем тебе помочь не в состоянии! Зачем её всё время таскать с собой на такие опасные операции? Ответ прост: так придумали авторы, потому что в фильме должен быть женский персонаж. Пусть и в ущерб здравому смыслу. Но тут ещё одна загадка для моего мозга. По сюжету Сид 6,7 восстанавливает свои потери стеклом. То есть покушал стекло - раны зажили. В фильме он летит несколько этажей, падает на осколки, протыкается осколками и... это его почти останавливает! Как это так!? Нам некоторое время назад показывали, как он ел стекло и от этого заживал! Чёрт возьми, весь фильм в него стреляли и он был неуязвим к пулям. Но как стекло его останавливает? Как может убить то, чем ты восполняешь своё тело? Можно всадить в него десятки пуль и это ему хоть бы что, а если проткнуть осколком стекла – он начинается предсмертно корчиться. Как логически связать эти факты? То есть, если следовать логике авторов фильма, если бы Капитошка упал в воду - он бы утонул? Не понимаю. Такое ощущение, что кроме общей концепции и сюжета фильма, авторы больше не думали над мелочами. Над тем, чтобы как-то показать Паркера действительно лучшим претендентом для борьбы с Сидом, над тем, чтобы объяснить, зачем Паркеру бегать с женщиной-психологом, над тем, чтобы объяснить, какого чёрта Сид, питающийся стеклом, от этого же стекла испытывает жуткие ранения. Я таких авторов называю Пятачками. «Пятачок так спешил и так задумался о том, как ослик обрадуется его подарку, что совсем не глядел себе под ноги». Они так замечтаются о том, какой классный сюжет они придумали, и какой классный фантастический боевик у них получится, что совсем не думают о здравомыслящем наполнении сюжета. А потом на выходе и получается: «Что это так бумкнуло? Не может же такой классный фильм иметь оценку в 5,5 на IMDb. Ой мама, мамочка!». 5 из 10

Виртуозность

Ярчайшие умы нашего человечества уже давно трудятся над тем, как обеспечить нашу жизнь самыми необходимыми, уникальными и ранее не существующими возможностями, которые позволят делать нам всё. За счет этого, современные технологии развиваются с такой интенсивностью и охватывают такое большое количество разных направлений жизни, то остается делом времени, когда человечество будет существовать в полностью систематизированном и высокотехнологическом обществе. Вот только благими намерениями протаптывается дорога в ад и не всегда новые технологии призванные нам помочь, это в конечном счете и делают. Именно на этом и строился некогда «Газонокосильщик» по роману Стивена Кинга. Именно это пытались обыграть создатели «Терминатора», «Матрицы», «Тринадцатого этажа» и ряда других аналогичных картин и именно это к сожалению не привлекло должное внимание зрителей и критиков в относительно недавнем режиссерском дебюте оператора Уолли Пфистера «Превосходство». Решил просунуть и свои пять копеек в данную тему и режиссер сие ленты Бретт Леонард. Фильм буквально переполнен многочисленными сценами зрелища с лихими погонями и эффектными перестрелками, которые создают на экране образ полноценного боевика. Когда как именно откровенная жестокость в демонстрации насилия развивает данный фильм одинаково достойным образом и в качестве триллера. В совокупности же, именно за счет этого и с самого начала ленты становится крайне сложно воспринимать данный фильм в качестве серьезной фантастики и уж тем более – научной. Сюжет картины изначально имел огромный потенциал, который можно было бы с умом обыграть в качестве серьезной научной фантастики и с определенными прогнозами на будущее. На деле же, вся эта перспектива удивительным образом отходит на второй план. Когда как всем фильмом начинает руководить крайне шаблонный сюжет с обилием жанровых клише, которые можно было увидеть в огромном количестве фильмов. Вот почему исход событий очевиден с самого начала, а именно промежуточные события между логическими поворотами событий и финалом не вызывают особого интереса. Собственно как и то, насколько сухо был раскрыт на экране кибернетический преступник Сид 6.7. Главную роль с достоинством тянет на себе Дензел Вашингтон, который не впервые в своей карьере тянет образ отважного героя способного пойти на всё ради победы над неприятелем. Куда интересней проявил себя Рассел Кроу, который идеально отразил на экране всё безумство и садизм своего кибернетического персонажа, но именно скупость персонажа в рамках сюжета не позволяет Кроу разыграться на полную катушку. Порадовали и своим участием в картине такие артисты как Уильем Форсайт, Кевин Джей О’Коннор и Уильем Фихтнер. Жалко лишь то, что на экране они предстают скорее в качестве мебели, а не полноценных персонажей с интересной историей и происхождением. 4 из 10 Виртуозность – это далеко не самый лучший образец научно-фантастического фильма про искусственный интеллект, который и в половину не раскрывает должным образом весь имеющийся потенциал. Тем самым, создавая образ боевика с элементами триллера для редкой категории любителей подобного рода фильмов, к которым как оказывается я увы не отношусь.