Комната с видом

Комната с видом: о чём на самом деле рассказывал нам Джеймс Айвори

Джеймс Айвори возводит безупречный викторианский фасад, и чем идеальнее картинка, тем сильнее подозрение, что за ней спрятана неудобная правда. Это не изъян, а метод режиссуры. Герметичность созданного Айвори пространства утомляет: здесь почти нет непредсказуемости. Непроницаемость происходящего лишь подчёркивает авторскую конспирацию. Под жгучим флорентийским солнцем наверняка происходит нечто постыдное или великое, но автор и не собирается рассказывать нам об этом. Отсутствие полунамеков — это радикальный жест: Айвори отказывает зрителю в удовольствии расшифровки, оставляя его наедине с глянцевой поверхностью. Но присмотримся к деталям. Вещи здесь совсем не такие, какими кажутся. Хелена Бонем Картер изображает женскую неловкую страстность. Однако на деле - это «тихий омут» с железной волей, скрытой под невинными локонами. Она может вполне спокойно и уверено сказать нет мужчине тогда, когда важный вопрос уже кажется решённым. Окружающие Хелену мужчины - все как на подбор джентльмены. Они выглядят безупречно в своих крахмальных воротничках. Робость перед юной красоткой выглядит почти комично. Быть может они боятся, что она заметит, что их благородство напускное или рассекретит нечто большее? Однако матрица даёт сбои, сквозь которые проступает Реальное. И дело вовсе не в неожиданном романтическом поцелуе. Та самая сцена в лесном пруду переворачивает всё. Это внезапный прорыв язычества в стерильный английский уклад. Три джентльмена внезапно превращаются в нагих сатиров. Это и неистовый транс дионисийства, и попытка вырваться из клетки социальных норм и признание своего истинного 'Я'. Еще недавно перед нами были английские снобы, но вдали от цивилизации происходит тектонический сдвиг и теперь в кадре лишь три голых мужика прыгают в воду и бегают по лесу как сумасшедшие. За всю свою долгую карьеру в кинематографе Айвори получил лишь один 'Оскар'. И вовсе не за режиссуру. Речь идёт о сценарии провокационной ленты 'Назови меня своим именем' Луки Гуаданьино. И это не случайно. Большая часть той ленты ровно также проходит под палящим итальянским солнцем. Только вот герои сбрасывают свои маски. Айвори в 80-х был вынужден ограничиваться выверенностью кадра, доверяя Сэндсу, Бонем Картер и Дэй-Льюису транслировать внутренний шторм через едва заметное движение брови. Артисты вытащили тот старый фильм на своем таланте, но только сейчас, через этот сценарий, мы понимаем, какая буря на самом деле варилась в голове у этого чопорного англичанина. Статус «классики» часто работает как обязательство восхищаться. Так происходит и с 'Комнатой с видом'. Участие в этой ленте Дэниела Дэй-Льюиса, одного из лучших артистов своего времени, добавляет картине значимости. Технически фильм хорош, но его точно нельзя считать эталоном драйва и психологической глубины. И если он не увлекает зрителя, то нужно ли вестись на 'диктатуру киноведов', которым вероятнее всего тоже было неимоверно скучно при его просмотре 6 из 10

Италия/Великобритания начало XX века Люси /Хелена Бонем Картер/ - молодая англичанка, путешествующая по Италии вместе с кузиной; романтичная и страстная девушка Шарлотта /Мэгги Смит/ - кузина Люси, старая дева, увлекающаяся романтическими историями, но чопорная и суховатая Джордж /Джулиан Сэндс/ - молодой мужчина, вместе с отцом уступивший Люси и Шарлотте свои комнаты с видом в пансионе Италии; страстный и порывистый Фредди /Руперт Грейвс/ - брат Люси, очень с ней дружен, открытый и живой юноша Сесил /Дэниел Дэй-Льюис/ - жених Люси, высокомерный молодой мужчина, интеллектуален и одухотворён, интересуется только музыкой и литературой Эта романтическая история достаточно предсказуема, но, несомненно, интересна своей постановкой. Как всегда у Айвори, здесь просто глаз радуется всем деталям и нюансам времени, на фоне которого происходят события. И иногда это внешнее даже затмевает внутреннее – то есть, сам сюжет, порой даже навевающий некоторую скуку. Красивые интерьеры, красивые виды природы, красивый город и красивая деревня. И тихая и спокойная история любви, которая кажется внезапно, даже, если хотите, с бухты-барахты возникшей. На пути которой встают недосказанность, правила приличия, а позже и помолвка с другим мужчиной. Вот из-за тишины повествования история и кажется моментами немного скучноватой. Но при этом она всё равно лично мне понравилась. Здесь показано, что главное – идти зову своего сердца. Что не стоит связывать свою жизнь с тем, кто тебе хотя бы немного кажется «не тем». И что в таком важном деле, как поиск спутника жизни, стоит проявлять и смелость, и отчаянную отвагу даже. Достаточно интересной оказалась сцена купания в озере голеньких Джорджа, Фредди и преподобного Биба. Она кажется затянутой, местами странноватой, а, помня об ориентации режиссёра, даже мысль возникает, что снял он эту сцену лично для себя. Но она не лишена очарования, конечно. Картина в своё время получила очень хорошие оценки критиков и имеет большое количество наград и номинаций. Лично я очень люблю после просмотра узнавать, была ли картина где-то отмечена или номинирована, сравнивать со своими рассуждениями и размышлять, дала бы я эту награду в такой-то категории. Да и, кроме того, искренне считаю, что мы, киноманы, должны быть знакомы с теми фильмами, которые когда-то были замечены на различных премиях и фестивалях.

Гений режиссера Айвори создал экранизацию, актуальную на все времена. Безупречная художественная картина каждого кадра, словно с полотен классиков; музыка Пуччини, чарующий голос Кири Те Канава, костюмы прекрасной эпохи, и самое главное - лица. Это не просто лица лучших британских актеров, это архетипы. Поражает точнейшее попадание в образы литературных героев и природная естественность персонажей. Джеймс Айвори в своем интервью вскользь обмолвился, что густые брови Хелены были тогда мягко говоря не в моде, но они это оставили. И вот из таких маленьких деталей, как невыщипанные брови, естественные кудри, это нежное детское 'неразвитое' лицо, именно из всего этого сложился архетипичный образ вечной женственности и юности. А Джулиан Сендз словно рожден был именно для роли Джорджа Эмерсона. Разве что литературный Джордж был брюнетом, все остальное - идеальное попадание в образ. Его тело, словно идеальная античная скульптура, медитативный приглушенный вдумчивый голос, какая-то нестандартная красота лица, вне времени и моды - все это складывается в архетип маскулиности. Нам показали два совершенно разных социальных класса. Люси из семьи консервативных аристократов, где стандарты воспитания, нормы приличия и репутация превыше всего. Джордж воспитан отцом-социалистом свободным от предрассудков и догм и по книге даже не крещен. Отец говорил сыну - 'следуй за своей любовью'. И сын последовал, сразу, как только влюбился. И вот режиссер Айвори балует зрителя культовой романтической сценой всех времен - поцелуем в поле ячменя и маков. Торжество юности, любви, свободы, красоты. Поражает и то, как режиссер преподнес нам этот кадр. Мы видим его глазами Люси и насколько это меняет градус восприятия. Мы видим красоту в глазах смотрящего. Тут главный именно Джородж, именно от него исходит энергия, меняющая все вокруг. Джордж переполнен чувствами и не собирается сдерживать свои порывы, а Люси воспитана в духе ограничений. И все оставшееся экранное время борется с новыми доселе неиспытанными чувствами, охватившими ее. Но как и задумал автор книги, природа, тело, молодость и чувственная любовь взяли своё.

Комната с видом

Италия, начало двадцатого века. Молодая англичанка Люси Ханичёрч приезжает вместе со своей кузиной в Италию. В пансионе им достается не та комната, которую они хотели. Вид совсем не тот. А вот из комнаты мистера Эмерсона и его сына Джорджа вид просто восхитительный. Мистер Эмерсон предлагает им поменяться. Благодаря такому пустяковому случаю начинается знакомство Люси и Джорджа, которое, конечно же, под влиянием свободного воздуха Италии впоследствии вырастет в сильное и страстное чувство. Первое, что хочется отметить, это невероятная красота. Причем красота во всем. Виды Флоренции, яркая зелень, залитые жарким итальянским солнцем дороги, нежнейшие платья, чудесная музыка, прелестные молодые юноши и дышащая молодостью и невероятно привлекательная Хелена Бонем Картер. Декорации, костюмы, грим - про это можно писать отдельный отзыв, ибо это выше всех похвал! В общем, не зря этот фильм собрал три Оскара. Кстати говоря, фильм очень богат на известные лица. Здесь и Мэгги Смит, и Джуди Денч, и Руперт Грейвс. А еще фильм хорош известным английским юмором. Очень иронично подмечены странности светского общества, вся нелепость закоренелых традиций и всего того, что с этим связано. Фильм разбит на главы, каждая имеет свое название. Такое мне очень нравится, ранее нигде не приходилось наблюдать подобный прием. Фильм, однозначно, стоит посмотреть. В принципе, его можно смотреть и с подростками - сексуальных сцен и сцен насилия там нет (если не считать купание нагишом мужчин в озере и убийство итальянца на площади). Но эти моменты сняты весьма искусно, поэтому не способны нанести моральную травму взрослеющему организму подростка. По сути своей фильм очень добрый, и заслуживает внимания. Рекомендую.

«Страсть не ослепляет. Нет! Страсть сродни разуму, и та женщина, которую ты любишь, есть единственная из людей, кого ты можешь понять» Экранизация книги Э. М. Форстер 'Комната с видом на Арно'

Фильм «Комната с видом» повествует о жизни девушки, которая хочет свободы своих действий. Она, Люси, чудаковатая девушка с характером отправляется вместе со своей кузиной, Шарлоттой, в «путешествие». Это «путешествие» души, любви современного поколения Англии. Люси ищет свое место в этой жизни, стремиться понять мир, который её окружает. Два мужчины, которые её окружают. Сэсил статный мужчина, который влюбился в Люси. Для Люси это было бы правильно влюбиться именного в него, правильно выйти за него замуж. Но второй мужчина, это Джордж. Он своевольный молодой человек. Он, в отличии от Люси, чувствует жизнь и наслаждается с полна. Он может купаться голышом и вести себя странно на людях, она же не может даже сыграть на пианино на публике, потому что её мама говорит: 'Ты становишься дерзкой'. Кинокартина разделена на главы, что позволяет нам как будто читать книгу, перелистывать страницы. Это, как роман, который мы должны проанализировать. Найти в нем нужные для себя слова. Игра актеров, как раз, дополняет это художественно-литературное произведение своим утонченным языком. Но так как эта картина является дебютом самой Хелена Бонем-Картер, конечно она привлекает к себе все внимание в этом фильме. Отлично раскрывается её талант. Но вот игра второстепенных актеров отпугивает. Заставляет задумать: « А точно ли это один и тот же фильм?!» Фильм очень приятный, легкий. Фильм, который вне времени. Он показал настоящую любовь, настоящую жизнь. Философская проблематика собственного места в этой жизни преследует людей в любой век. Люси показывает то, как нам нужно бороться за свои идеи, мысли и поступки. Только так можно истинно наслаждаться жизнью. Экранизация книги подарит вам легкость в суждениях. Возможно даже поможет начать жить уже сейчас. Ну или хотя бы стоит посмотреть из-за игры Хелен Бонем-Картер. 10 из 10

Рецензия на экранизированный роман Эдварда Моргана Форстера «Комната с видом» (1985). Переплетение судеб

Экранизация данного романа поражает своей наполненностью и переносит зрителя в ту эпоху Италии XX века. Костюмы, декорации, пейзажи, и, конечно же, игра актеров складываются в великолепную картину, от которой сложно оторвать глаз. Фильм получил три оскара в свое время, и я считаю, что вполне заслуженно. Итак, перейдем к сюжету. Он довольно прост. Молодая Англичанка Люси Ханичерч прибывает в Италию вместе с тетушкой Шарлоттой, которая за ней присматривает. Шарлотта – дама немолодых лет, имеющая строгий нрав и некую чудаковатость. Они заселяются в отель – пансионат, в котором им достается комната «без вида». Там же они знакомятся с мистером Эмерсоном и его сыном Джорджем, которые благодушно предлагают обмен комнатами, ведь их номер в пансионате имеет шикарный вид. Это становится причиной завязавшихся отношений между Люси и молодым человеком. Эксцентричность и свобода общения этих людей настораживает кузину, однако привлекает девушку, которая пытается «вылететь из клетки» и освободиться из оков контроля. Сможет ли Люси все-таки вырваться и пойти наперекор воспитанию и покорности, которые навевали ей годами, чтобы быть счастливой с любимым человеком? Стоит отметить тонкую работу режиссера Джеймса Айвори. С точки зрения наполненности фильма яркими и драматичными моментами – здесь этого нет. Однако если всматриваться глубже, можно увидеть изящность переломных моментов эпох и поведения героев. Смена нарядов, прически, пейзажей – все это показывает временную линию и внутренние изменения. Так же в фильме идеально подобран кастинг актеров. Стоит отметить, что эксцентричная и взбалмошная по своей натуре Хелена Бонэм Картер, сыгравшая роль Люси, в этой картине раскрывается совершенно иным образом. Ей абсолютно точно удалось передать кроткость и воспитание главной героини, а с течением времени и ее изменения. Мегги Смит в роли кузины молодой девушки изначально может показаться строгой и сухой старушкой, однако далее можно увидеть, как раскрывается ее мудрое и доброе сердце, и что ее строгость – это проявление любви и заботы о столь юной особе. Дэниел Дей-Льюис особо точно сыграл роль жениха Люси. Он смог передать всю манерность и чопорность героя. Его взгляды полные презрения и чувства собственного достоинства так ярко выражены в данной картине, что в некоторые моменты он добивается отвращения к своему герою со стороны зрителя. Ну и, конечно же, Джулиан Сендз – воплощение свободы, романтики и простого человеческого счастья. В целом картина оставляет приятное впечатление после просмотра своей легкостью и романтизмом XX века. Неслучайное переплетение судеб героев и выбор между свободой и нравственностью вызывают интерес у зрителей. Как в итоге поступит героиня и сможет ли отступить от привычной для нее жизни ради любви? 9 из 10