БобИщите женщину
После получения Джулией Робертс премии 'Оскар' за лучшую женскую роль в 2001, многие почему-то всерьез ополчились на знаменитую актрису. Мол, это явная ошибка Академии, мол, Эллен Бёрстин, сыгравшая в 'Реквиеме по мечте' была намного лучше, мол, Джулия сыграла ту же самую вульгарно-обаятельную 'красотку' из комедии Гарри Маршалла в очередной неправдоподобной сахарной сказке про Золушку. Мол, отношение к этой ленте вообще чересчур восторженное, и она явно переоценена.
Конечно, 'чины людьми даются, а люди могут обмануться', и все может быть. И Бёрстин прекрасная актриса. Да и Линни с Бинош, номинированные в том же году, точно не хуже. И великий критик Роджер Эберт воспринял картину прохладно, заявив, что авторы фильма слишком много внимания уделяют груди Джулии Робертс, а не истории реальной Эрин Брокович.
Однако Оскар - не единственная премия, доставшаяся Робертс. Она получила 'Золотой глобус' и 'Премию MTV', Премию Гильдии Актеров и БАФТА. Все они даются чрезвычайно разными слоями 'профессиональных зрителей'. Оскар - это премия кинематографистово, 'Глобус' - иностранных корреспондентов, пишущих о кино, БАФТА - британские кинематографисты, а MTV - простые зрители, голосующие за фильмы, которые им понравились без какого-либо глубокого анализа. И все они отметили Робертс. Что это? Массовый психоз?
На мой взгляд, это значит просто 'оказаться в нужном месте в нужное время', то есть попасть в эпоху, в конъюнктуру рынка, в необходимое публике, зацепить что-то настоящее, общее, значимое. И потому - оказаться лучшей. И Робертс - действительно прекрасная актриса и сыграла она великолепно, не лучше и не хуже остальных номинанток, просто оказалась нужнее и ближе.
В Америке, выставляющей движущей силой своего общества именно личность, личностную свободу и возможность стать кем хочешь при определенных задатках, особенно популярна тема борьбы 'маленького человека' с системой. Маленького - условно, потому что фильмы как раз доказывают, что любой 'маленький' может стать большим и добиться успеха или в данном случае - справедливости. Начиная от 'едущего в Вашингтон мистера Смита' и заканчивая 'Аферистами Диком и Джейн' 'маленькие люди' в сражениях с государством, гигантскими корпорациями, могущественными бизнесменами и т.д. доказывали свои права, получали им причитающееся, боролись за правду, и такие истории - невероятно вдохновляющие.
Возможно, фильм Содерберга, значительно урезонившего свое 'авторское видение' и, что в XXI веке с ним случается все чаще - сблизившегося с мейнстримом, - не лучший среди себе подобных. Возможно, ему не хватает сценария посильнее, да характеров поярче - на втором плане, возможно, он сделан слишком канонически и линейно (что тоже не свойственно Содербергу), но это необычайно вдохновляющий фильм, заставляющий верить в человека и человечество, увидеть, что почти не бывает безвыходных ситуаций, что даже если все идет плохо, опускать руки нельзя, и нужно продолжать бороться. Голливуд любит такие истории, Оскар любит такие истории, люди любят такие истории.
И Джулию Робертс, ставшую сердцем, душой, улыбкой, да что уж там - и грудью - фильма, зрители тоже очень любят. И никакой политики. 'Реквием по мечте' и Бёрстин в нем - прекрасны, но это безжалостный фильм о наркомании, о зависимости, где движущая сила - боль. Осадок, остающийся после него - неприятный. Киноакадемики - тоже люди. Можно сколько угодно рассуждать о мастерстве авторов 'Реквиема', сердце все равно тянется к непобедимой Эрин Брокович.
И да, это реальная история, как сказала сама Брокович: 'Правдивая на 98%', Содерберг не приукрасил а даже наоборот, немножко упростил ее, чтобы зрители не проникались излишним сочувствием к этой активистке, ведь реальная Брокович во время своих исследований умудрилась сама отравиться шестивалентным хромом и попасть в больницу, но режиссер справедливо счел это излишне мелодраматичным.
В 'Эрин Брокович' есть все, что изо всех сил стараются в виде 'духовных скреп' привить и никак не могут в нашем отечественном кино: милосердие, сочувствие, взаимопомощь, сострадание, поддержка. И все это сделано искренне и мастерски. Все, что хочет получить рядовой зритель и получает от этого фильма.
Эффектная Джулия Робертс предстает здесь как отличная характерная актриса, легко переходя из состояния героини авантюрных романов в состояние мелодраматической героини и даже комедиантки. Она здесь и смешная, и сильная, и трогательная, и романтичная, и подавленная, и слабая, и жертвенная, и напористая, и сексуальная, и, даже не во всем справедливая, и, конечно, феноменально обаятельная - так, как не умеет больше никто в Голливуде. Собрать в одном персонаже столько всего интересного - и вы еще спрашиваете - за что ей дали Оскар?
Приписка нашими прокатчиками 'Красивая и решительная' максимально идиотская! Это просто Эрин Брокович. Такая, какая есть, или, вернее, какой ее увидел Стивен Содерберг. Не красивой и решительной, а разной. Человечной. Растущей над собой и обстоятельствами.
Содерберг оказался всего 10-м режиссером в истории, который соревновался сам с собой за режиссерский Оскар и победил сам себя, получив награду за 'Траффик'. А сам фильм не только рассказал нам впечатляющую реальную историю победы личности над системой, и позволил ярко проявиться таланту одной из самых интересных современных актрис, но и убедительно показал, что на любого Голиафа всегда найдется свой Давид, и надо не бояться, а действовать. Можете воспринимать как манифест.
10 из 10
