Гениальный и уникальный гибрид безумной буквальной пародийной комедии и глубокой метафоры взросления
Думаю, не стоит объяснять, почему фильм является аномалией, которые нечасто, но появляются в моменты, когда какое-то направление, разрастаясь до масштабов культурного феномена, начинает само в себе формулировать смыслы и корректировать свой культурный код. Конкретно эта аномалия, очевидно, является производной кинопроката своего времени, который был завален всяким разным сомнительного качества всех возможных направлений, а понять, что есть что, возможно было, только посмотрев, и такой поток почти чистого хаоса в головах своих потребителей формировал совершенно уникальные вселенные. Боюсь, что до конца размотать кубок её смыслов уже в принципе невозможно, однако в его основе определенно лежит причудливый симбиоз эстетики западного концепта постапокалипсиса и азиатской философии, со всеми её кунг-фу, путями самурая и всего остального, за что мы до сих пор любим это дело, а в качестве одновременно связующего и особого ингредиента тут выступает ностальгия по классическому рок-н-роллу. В результате на уровне буквального слоя фильм формирует уникальный гибрид формально несовместимых концепций, которые принудительно, можно даже сказать, буквально изолентой, как гитара и катана главного героя, объединяются в единое целое, в котором что-то точно комментировать — только портить впечатления от знакомства с в хорошем смысле безумным миром и его нелепыми правилами, где крутость измеряется исключительно уровнем владения рок-н-роллом. В получившемся концепте, в виду его специфики, сложно сказать, что является сознательным решением, а что получилось само собой, однако спустя более чем четверть века после выхода лично я при просмотре не мог отделаться от мысли, что итоговый результат стал связующим звеном между исходниками его базовых концептов и их современного переосмысления. В части оперирования образами прошлого нельзя не заметить того, что фильм во многом занимается откровенной деконструкцией. Например, он на пальцах объясняет суть метаморфозы Макса из франшизы «Безумный Макс», которая произошла в стыке между первым и вторым фильмами. Её суть заключается в том, что буквальный Макс, будучи героем мифа, умер где-то между первым и вторым фильмом, после чего родилась легенда о Максе, герое пустоши, который в темнейший час приходит из ниоткуда на выручку обреченным, а после уходит обратно в никуда. Возможно, звучит заумно, но обратите внимание – только в первом фильме у Макса была внятная арка, в то время как тотально во всех продолжениях он являлся типичной легендой, причем в каждом фильме разной общины, и каждый раз во всех версиях легенды есть конкретный рассказчик, который рассказывает новому поколению историю давно минувших дней. Собственно, финал этой же истории отвечает на витающий в воздухе вопрос – как одно превращается в другое, что само по себе браво и вдвойне неожиданно увидеть такую глубину в фильме непонятной категории с откровенно бредовым буквальным слоем, но который совершенно точно оставил свой след в массовой культуре. В частности, он почти наверняка стал отправной точкой переосмысления концепта постапокалипсиса, патриархом которого в массовой культуре является серия игр Fallout, в которой имеется слишком резкий переход от мрачного постапокалипсиса Fallout 1/2 к его гротескно-ретрофутуристичной, почти карнавальной версии, начиная с третьей части, которая местами цитирует этот фильм почти дословно. В части визуала общая разруха тут, очевидно, является следствием отсутствия бюджета, но это тот случай, когда благодаря старому доброму «голь на выдумки хитра» получился настолько аутентичный постапокалипсис, что, несмотря на очевидный абсурд происходящего, с какого-то момента в него начинаешь верить, и тут хоть и писал, что не буду комментировать детали сюжета, но просто не могу не отметить эпичность местной автопогони, которая для меня стала единственно возможным «логичным» вариантом того, как это должно работать в подобном сеттинге, где последнее ТО производилось 40 лет назад, однако это лишь капля в море конкретных оригинальных решений, которые, повторюсь, надо просто увидеть. Помимо деконструкции нескольких жанров, переосмысления их философии и формирования на их основе своего уникального концепта и визуала, фильм еще умудрился сформировать на удивление хорошо проработанный глубинный метафорический слой, которого в принципе тут не ожидаешь увидеть. Да-да, будете смеяться, но под безумием буквального слоя через весь сюжет тянется параллельная история со своим героем, который на буквальном уровне почти до конца воспринимается как разве что Санчо Панса при Дон Кихоте. Далее без спойлеров сложно, но попробую… При первом просмотре наличие в сюжете сложной метафоры становится понятно только в самом конце, символизм которого как будто отказывается становиться частью целого. Да, зная разницу между мифом и легендой, о чем писал выше, можно подумать, что финал именно про этот переход, однако такое умозаключение через запятую поражает вопрос: «Если это легенда, то чья и кто её рассказчик?». Такая постановка вопроса побуждает мысленно откатиться в начало, где поискать истинного героя истории, и тут выбор-то получается незатейливый – если не самурай, то получается ребенок. Тогда инициирующим событием истории становится не движуха в Вегасе, а его сепарация от матери на ментальном уровне и обретение нового кумира, который становится его новым ментором, а приключение становится метафорой взросления и становления полноценной личности. Сам по себе такой троп не новинка, но в данном случае гений авторов состоит не в его изобретении, а в таком его элегантном интегрировании в и так выдающуюся матрешку смыслов, которая и без него работает, моё почтение, и как буквальное безумное приключение, и как деконструкция жанра. В результате лично я совершенно неожиданно остался от увиденного в полном восторге. Могу предположить, что если бы не считал глубинную метафору, то мог бы поводить носом на тему того, что фильм хоть и уникальный, но привязан к контексту своего времени, поэтому бла-бла… Однако именно эта самая глубинный слой делает фильм не просто уникальным, а выдающимся, т. к. если в части пародии и деконструкции со временем смыслы очевидно могут потеряться, то именно такой глубинный слой будет актуален, пока человечество не придумает другого варианта сепарации, что явно не является ближайшей перспективой, поэтому от меня и за каждый отдельный смысловой уровень, и за сформированную ими матрешку наивысший балл. 10 из 10 P.S. Если воспринимаете английский хотя бы на базовом уровне — смотрите в оригинале с субтитрами, т. к. оригинальные интонации, музыка и песни являются неотъемлемой частью общей атмосферы
