Сменял салфетки на кошачий корм — теперь ты в пустоши мажор

Постапокалиптика — это жанр-паразит. Обычно ремесленники с мегафоном компенсируют скудность бюджета обилием ржавого металлолома, шипованных наплечников и визжащих статистов в кожаных ремнях. Режиссёры Альберт Хьюз и Аллен Хьюз проигнорировали этот дешёвый цирк. Они взяли выжженную добела плёнку, выкрутили цветокоррекцию до физической рези в сетчатке и швырнули в получившийся радиоактивный пепел самого невозмутимого парня западного побережья. Никакого кислотного карнавала безумного Макса. Только серая, монотонно скрипящая на зубах пустошь и человек, которому отчаянно нужен горячий душ и гигиеническая помада. Когда небо рухнуло и солнце прожарило человечество до состояния хрустящей корочки, выжившие предсказуемо одичали. Купюры превратились в мёртвую бумагу для растопки, а влажные салфетки из фастфуда и банка консервированного мяса стали твёрдой валютой, за которую убивают не задумываясь. По этой мёртвой геометрии шагает Илай (Дензел Вашингтон). Шагает строго на запад. Он напоминает бомжа-самурая, вросшего в своё пыльное пальто, но при этом умудряется носить тёмные очки с таким монументальным пафосом, будто сейчас выйдет на подиум парижской недели моды. Его задача проста как щелчок взводимого курка — донести одну конкретную книгу из точки А в точку Б, сквозь толпы тех, кто готов перерезать глотку за глоток воды. Безнадёга здесь настолько густая, что её можно наматывать на мачете. Фильм не тратит драгоценный хронометраж на сопливые предыстории и флешбэки о зелёной травке. Точка невозврата пройдена десятилетия назад, цивилизация давно лежит в морге, осталось лишь повесить бирку на посиневший палец. И в этот идеальный распад заходит наш бродяга с навыками профессионального мясника, натыкаясь на импровизированный городок мародеров. Этим гнойником управляет местный царёк Карнеги, и именно здесь вялотекущее выживание превращается в жёсткий концептуальный триллер. Монополия на печатное слово в эпоху тотальной деградации Гэри Олдмен в роли Карнеги — это высший пилотаж извращённой харизмы. Он не карикатурный злодей, жрущий младенцев ради устрашения толпы. Он — единственный зрячий в царстве слепых, единственный грамотный стратег в мире грязных дикарей. Карнеги кристально ясно осознаёт, что настоящая абсолютная власть держится не на свинце и воде, а на правильных текстах, способных форматировать слабые умы. Ему отчаянно нужна книга Илая, чтобы превратить разрозненную стаю пушечного мяса в фанатичную, послушную армию. Его мотивация пугающе прагматична, а методы элегантны в своей жестокости. На фоне этого противостояния мы натыкаемся на сценарный каркас, который периодически предательски трещит под весом собственного библейского пафоса. Боёвка поставлена как грязный, тяжёлый балет: тесаки рубят конечности в хлёстком слоу-мо, силуэты изящно крошат черепа в контровом свете. Главный актёр тренировался у прямого ученика Брюса Ли, и эта звериная пластика старого хищника чувствуется в каждом выверенном шаге. Он считает шаги, слушает дыхание жертвы и бьёт наверняка. «Мой герой не супермен. Он обычный парень, одержимый миссией, и он будет рубить головы всем, кто встанет у него на пути, потому что от этого зависит будущее» © Дензел Вашингтон — Исполнитель главной роли Магия рушится, как только дело доходит до логики выживания некоторых второстепенных лиц. Возьмите Солару, которую играет Мила Кунис. Мир корчится в агонии, люди жрут друг друга (обратите внимание на дрожащие руки некоторых эпизодических головорезов — роскошная деталь, выдающая каннибалов с прионной болезнью), а эта девица бегает по радиоактивной пыли с идеальной укладкой, чистой кожей и идеальным макияжем. Словно она только что вышла из премиального барбершопа на Манхэттене, а не выросла в выгребной яме. Это сбивает ритм, вырывает из тягучей атмосферы, превращая суровый нео-вестерн в глянцевую фотосессию. «Достал свой старый плеер — отправился на конвейер» К счастью, режиссёрская хватка спасает картину от провала в попсу. Они мастерски нагнетают угрозу через мёртвую тишину. Диалогов преступно мало, они сухие, как песок под подошвами. Зато щелчок зажигалки Zippo, зарядка древнего плеера от переносной батареи и металлический лязг помпового ружья звучат как симфония надвигающегося армагеддона. Ты физически ощущаешь сухость в горле, глядя на этот пыльный монохромный ад. Экзистенциальный парадокс выжженной земли заключается в том, что величайшим оружием массового поражения оказалась не упавшая с небес боеголовка, а вовремя прочитанный абзац. Главное — успеть перезарядить обрез, пока оппонент тщетно пытается осмыслить услышанную метафору. 7 из 10

'Лишь цветок света на поле тьмы дает мне силы продолжить путь' ©

Дензел Вашингтон облачается в экипировку странствующего бродяги, ревностно охраняющего от рук всякого сброда Библию короля Якова, осторожно ступая по безжизненным землям, сгоревших в горниле ядерного конфликта, потому что это его задача не только как артиста, но и как набожного христианина, кем он и является в реальной жизни. Образ уставшего путника, чья дорога наполнена страшными каннибалами, деспотичными тиранами, шайками байкеров-убийц и радиацией, дает ему силу и уверенность для наиболее полного погружения в роль, которая является основой для кинофильма «Книга Илая», считающегося больше притчей, нежели обычным боевиком. Братья Хьюз изображают очередную мрачную версию нашего мира, рухнувшего в результате того, что люди снова возгордились, передрались и чуть не спалили заживо всю цивилизацию, павшей так низко, насколько это вообще возможно. По сюжету главный герой выживает целых тридцать лет, убивая многочисленных врагов и пытаясь найти съестные припасы, обувь и сносную крышу над головой, но при этом не забывая о важности миссии, возложенной на него свыше. Илай заявляет, что слышал некий голос, но любой зритель поймет все те недвусмысленные намеки и недомолвки, напрямую говорящие о божественном вмешательстве. Странника словно кто-то охраняет извне, помогая преодолевать ему сотни километров пути, где все желают лишь ограбить, сожрать или убить незваного гостя, с остывших ног которого можно стянуть целые ботинки. Вся дорога, раскинувшаяся перед человеком веры, а именно его играет Вашингтон, изрезана препятствиями, последствиями атомной бомбардировки, изменившей ландшафт Земли до неузнаваемости. Былое величие человечества сгинуло бесследно, оставив после себя лишь тень упорхнувшего могущества, коим прежде люди пренебрегали и упивались, играя с ним как с игрушкой, что их в конечном итоге и сгубило. Отныне все изменилось, потому что остатки выживших сбиваются в стаи, группы и отряды лишь для того, чтобы уцелеть во мраке удушающего будущего, наступившего так резко и неумолимо, что вся земная твердь неслабо пошатнулась. Теперь лишь в редких поселках встречается некое подобие власти, но и оно извращено под стать местным узурпаторам, одного из которых играет зловещий Гари Олдман. Карнеги в его исполнении мечтает расширить сферу влияния, но не имеет для такого мероприятия достаточно слов, чтобы как следует влиять на умы тех, кто составляет его окружение. Цепные псы-разбойники кормятся с его рук, но поглядывают на хозяина косо. Анархия тлеет как непотушенный костер под половицами его дома, но доморощенный мэр упивается мнимым величием, наивно уповая на то, что лишь Библия способна дать ему власть над оставшимся миром боли, насилия и зла, прочно укрепившимся после краха человечества. Естественно, что сам Бог и его скрижали для него лишь пустой звук, ведь Карнеги хочет сам быть Богом или его слабым подобием, что совершенно очевидно. Читающий про Муссолини, книга о котором лежит у него на столе, лидер бандитской шайки непреклонен и готов перевернуть все верх дном, лишь бы только отыскать утерянную реликвию и пользоваться ею на свое усмотрение. Безусловно, когда-нибудь Илай пересечет границу его поселения, после чего история сорвется в крутое пике, в результате которого христианская история о важности пути, осознании своей ноши и места в обществе схлестнется с варварскими расправами, кознями и интригами, способными разорвать устоявшийся городишко на части. Беснующиеся толпы мародеров ринутся на героя, стараясь во что бы то ни стало выполнить прихоть хозяина, но персонаж Вашингтона окажется готовым к этому и впоследствии окажется втянут в кровавую свару. Для него Библия – это не просто символ, а сама цель, инструмент, чью силу и потенциал важно отдать в правильные руки. Илай отвечает Карнеги, дескать, он желает найти то место, где эта книга отыщет своего слушателя, но пока что такое еще не было найдено. За столь долгие годы бродяга прошел тысячи миль и нигде не повстречал даже слабого подобия на адекватность рода людского. Многие оскотинились, стали поедать себе подобных, стрелять в спину и угнетать слабых, вытирая о божьи заповеди ноги и плюя на них с высокой колокольни. Вашингтон изображает на экране человека, прошедшего через лютое беззаконие, сорвавшегося с цепи словно бешенная собака. Спасет ли Библия такое человечество, если и при нормальных условиях оно ею пренебрегало? Хьюз задаются вопросом о спасении души тех, кого еще можно спасти, но такая дорога проложена через непонимание, враждебность и алчность, где на тебя смотрят как на изгоя или пустое место. Илай взирает на окружающих чуть свысока, но лишь потому, что знает цену своей выдержке, задаче и возложенных на него обязательствам. Держа курс на Запад, он готов прорубиться через толщу врагов, пролить их кровь и выбраться из западни, так как лишь слово Божье имеет для него самую важную ценность на свете. Донести его до людей, готовых заново отстроить свой дом и попытаться исправить прежние грехи, главный герой все-таки попробует, наплевав на любые жертвы. Вечная битва добра и зла на этот раз развернется на опустевших автострадах, на израненных полях и зараженных пустошах, где человеку уже никогда не ступать свободно. Когда-то у людей было столько вещей и продуктов, что за них не нужно было сражаться и убивать, но отныне все готовы сойти с ума, лишь бы испить пару глотков очищенной воды. Говорит ли это о том, что когда-нибудь мы все-таки пройдем долиной смертной тени для того, чтобы осознать важность самой жизни? Илай говорит, что лишь верой, а не виденьем, мы испытаем на себе все превратности судьбы, и лишь немногие из нас будут жить по тем законам, что нам предначертаны свыше… 7 из 10

Ядерная война случилась. Однако несмотря на то, что Земля превращена в радиоактивные руины, кое-кто все же выжил. Кроме тараканов. Человечество, хоть и в сильно усеченном деградировавшем виде, но продолжает трепыхаться в духе вольницы Дикого Запада. Главный герой по имени Илай обычный (ладно, не совсем обычный) мужик, который целенаправленно шагает в сторону заката, преследуя какую-то тайную цель. Дорога приводит его в захолустный городок под контролем главаря с говорящим прозвищем Карнеги. Главный твист судьбы в этот момент заключается в том, что Карнеги упорно и целеустремленно ищет определенную Книгу. И, возможно, это та самая Книга, которая есть у Илая, но Илай не настроен ее отдавать. Первая же сцена фильма с охотой в «заснеженном» лесу впечатляет своей стиляжностью и задает тон всей картине. При этом для сюжета она не нужна от слова совсем, да и противогазы на протяжении всей остальной картины никто не носит, но для четких братанов Альберта и Аллена Хьюзов жажда ничто, а имидж все. В конце концов, не случайно же они начинали свою карьеру с музыкальных клипов и полнометражных постановок про крутых черных братушек. Вообще визуальному ряду в этом фильме уделено огромное внимание. Костюмы, внешний вид персонажей, автомобили, все это выглядит хоть и не так разухабисто, как в «Безумном Максе», но при этом качественно. Того количества сепии, в которой была вымочена кинопленка (шутка) хватило бы на пару сезонов какого-нибудь сериала. Камера под контролем Дона Бёрджесса либо ловит время от времени нереальной чёткости статичные контровые виды, либо совершает всякие интересные кульбиты, вполне в духе блокбастеров Майкла Бэя. В целом драчки и перестрелки оформлены в лучших традициях Тарантино – прелюдийные диалоги сменяются короткими, но насыщенными и красиво поставленными схватками, которые так же резко сходят на нет, после чего остаются только изрешеченные стены и кровь, стекающая с лезвия тесака. В той же парадигме «имидж все» можно с удовлетворением насладиться пусть и короткими, но яркими эпизодическими ролями Тома Уэйтса, Майкла Гэмбона и Малькольма Макдауэлла, например. Про качество игры Дэнзела Вашингтона в его лучшие годы можно в принципе и не упоминать, и так все ясно. Что касается Гэри Олдмена, нам не привыкать к его злодейским образам. Тут он хоть и не блистает, но работу свою выполнил вполне качественно. Мила Кунис в этой компании выглядит как первоклашка, случайно попавшая на олимпиаду по высшей математике. За музыку в этом фильме отвечал Аттикус Росс, наиболее известный совместными работами с Трентом Резнором как в составе Nine Inch Nails, так и отдельно. И, скажу я вам, этот саунд поселился у меня на плеере раз и навсегда, настолько он хорош. После всего написанного предчувствую ваше волнение на тему, не потерялся ли за всем этим благолепием сюжет? Ну, как вам сказать. Сюжет не потерялся, но он и не является сильной стороной картины. Это определенно роад-муви. Одни люди встречаются, другие исчезают за кормой, все преследуют какие-то свои личные цели, которые иногда приводят к конфликтным ситуациям. Поверх всего этого тонким слоем намазан религиозный подтекст, который немного приправляет общую пресность блюда. Главный вау-эффект в фильме связан как раз с этим и приходится уже на самую концовку, поэтому больше ничего сказать по этому поводу не могу. Не обошлось без легких странностей со стороны постановщиков. Пускай даже Господь ведет главного героя по определенному пути и ограждает от напастей, но устраиваться на ночь в незнакомом месте и спокойно засыпать с наушниками в ушах – это довольно опрометчиво, на мой взгляд. Как говорится, на Бога надейся, но сам не плошай. Так же я был сильно впечатлен эффективностью клейкой ленты в плане лечения пулевых ранений брюшной полости. Но это я так, побрюзжать. На самом деле все получилось довольно хорошо, и я уже несколько раз посмотрел этот фильм с удовольствием.

Терпимый проходняк

Книга Илая - тот фильм, который можно посмотреть, если все хорошие на тему постапокалипсиса засмотрены до дыр. Во-первых, данный фильм, с точки зрения сюжета, весьма банален. Во-вторых, в нем абсолютно нет внимания к деталям, на которые обратят внимания поклонники жанра. Вот лишь некоторые 'ляпы', лежащие на поверхности (напомню, по сюжету с момента катастрофы прошло 30 лет): - Илай надеется найти воду в водопроводном кране. С чего такой матерый выживальщик надеется ее там найти? - Люди даже не пытаются соорудить или отреставрировать жилища, хотя куча материала вокруг. Но при этом у них есть мотоциклы и машины на ходу, которые еще и модифицированны с использованием специнструмента. - Откуда они берут еду, если у них вокруг выжженная пустыня? - Откуда берут алкоголь, если у них жесткий дефицит воды и нет плодовых растений вокруг. - Аккумулятор плеера все еще держит заряд, хотя ему больше 30 лет. И таких вещиц много. И это печально. Все это можно было продумать, а не снимать ради галочки.

Великая цель как смысл жизни

Что можно сказать о человеке, который рискует всем, чтобы донести Книгу до Добрых людей через все США, которые стали пристанищем каннибалов, бандитов и психов с жаждой власти? Он был свидетелем 'Вспышки' (конца света), отлично управляется мачете и луком, не людоед (кстати в фильме показано, как определить людоеда от обычного человека - по болезни Куру - ПРОВЕРЕНО ПО ТЕОРИИ И МЕДИЦИНСКИМ ДАННЫМ лично мной. Правда). Не любит влезать в переделки, но часто совесть берет своё. В фильме есть только один нелогичный косяк с огнестельной раной - при всей силе воли, невозможно прожить столько времени с пулей в животе, да еще и надиктовывать огромные фолианты текста. Кстати, главный негодяй получит по заслугам, причем очень ироничным образом. И на последок скажу, что по графике и экшену у меня четкие ассоциации с 3м Фоллаутом. То бескрайние пустыни, то маленькие постапокалиптичные городки/домики с жителями. Не сочная картинка, почти черно-белая. Но яркая.

Фильм на 5, но за саундтрек поставлю 7.

«Книга Илая» это фильм, у которого что-то пошло не так. Очень перспективная история и сеттинг, но реализованы они ниже среднего. Есть немало фильмов с меньшими бюджетом, режиссёры и постановщики которых постарались сильно лучше. В десятых годах, как я понимаю, у Милы Кунис был какой-то очень юркий агент, потому что актриса была тогда везде и это притом, что актёрскими качествами она практически не обладает, тому показатель данный фильм. На эту роль претендовала Кристен Стюарт, возможно, она справилась бы лучше. Дензел Вашингтон и его бессменный подбородок отыгрывают в этот раз Великого Уравнителя с Библией и мачете. Совсем не Тренировочный день, к сожалению. Есть и качественные экшн-сцены, но этого все равно мало. Послевкусие странное. Очень странные декорации, очень странный светофильтр, зачастую неприятно смотреть. Есть полное ощущение, что продюсеры не попали с режиссёром, в данном случае с режиссёрами, потому что снимали братья Хьюз. Дени Вильнев в тот период ещё был нишевым режиссёром и не был так популярен, как сейчас. Мне кажется, что он бы справился с поставленной задачей. А на на нынешнем этапе такое кино, уже не его эшелона. Костюмы хорошие, бесспорно. Но все это меркнет на фоне саундтрека. Такое ощущение, что музыку эту писали к какому-то великому фильму для какого-то великого режиссёра. Но каким-то неведомым образом она попала в «Книгу Илая». Заглавная тема завораживающая и монументальная, а фильм братьев Хьюз совсем нет. Качественный дарк-эмбиент с могучими синтами, которые изо всех сил пытаются погрузить в атмосферу происходящего, это и происходит первые 5-10 минут фильма, пока зритель не поймёт, что его пытаются обмануть с помощью постоянного хромакея, дешёвых декораций и нижней части лица Дензела Вашингтона. 7 из 10