Тёмный город

Нетривиальная Матрица

- А ты что делал, пока не обрел просветление? - Дрова рубил, воду носил - А после пробуждения? - Дрова рублю, воду ношу - А что поменялось-то? - Да все. Стилизованная под лощеный стимпанк, история о Нео среди вампирских агентов Смитов гораздо сложнее, драматичнее и не такая попсовая в отличие от поздних, более популярных последователей. Структура истории крайне тщательно проработана и из личной драмы на стыке sci-fi, триллера и нео-нуарного детектива о поиске своего прошлого выныривает на глубокий, философский уровень природы человеческого существа и управления своим сознанием. Конечно, мы видели такое раньше — но фильм очень богат на детали, он словно имеет свою собственную вселенную с обилием предметов, антуража, терминов, особенностей устройства города. Этим явно не могут похвастаться «Шоу Трумана» и «Матрица», привычные глазу в своей унифицированной обертке современного нам мира. Я была удивлена качеством картинки, операторской работы, цветокоррекции — почему-то исходя из постера и рецензий ожидала увидеть что-то более арт-хаусное. Трудно не замечать, как много деталей взято из этого фильма Вачовски для своего будущего творения. Мне даже в какой-то момент стало обидно — а ведь такова судьба многих сложных, многоуровневых произведений, которые не предназначены для широкой аудитории. Вампиры — одна категория зрителей, стимпанк — другая, а философия об управлении сознанием — и вовсе третья (наверняка рассуждают продюсеры). Однако здесь именно благодаря этой эклектике хочется разобраться, заинтересоваться и проникнуться тем, что спрятано внутри. Хотя, и не без первичной доли отторжения на каком-то инстинктивном уровне. Непривычный фильм, что скажешь. Но мне как раз такое нравится. Очень не шаблонно. Вместе с этим главные герои кажутся одновременно и непонятными, и очень узнаваемыми. Какая-то магия. Главный герой, казалось бы, прост, но актер несет в себе очень интересную особенность: он не кажется рядовым с самого начала, в нем есть пронизывающая глубина и решительность. Он будто является сверхчеловеком по одной только причине, что не сомневается в себе, пытаясь вскрыть подноготную картонной индустрии искусственных миров. Сопутствующие герои вызывают чувства симпатии, они живые, искренние, запутавшиеся, сражающиеся за свой поиск — что, в общем-то, противоречит идее отсутствия у них по сюжету личностей. Мы видим этот заложенный конфликт и то, как он по мере развития истории успешно играет на руку общей идее о свободе воли. Это замечательный ход. Еще более глубокий уровень — это разговор о том, что, собственно, определяет свободу выбора и наличие личности — набор и определенная комбинация воспоминаний? Наличие цели, мотивации? На мой взгляд именно слова личность и индивидуальность здесь имеют интересный уровень смыслов, поскольку, забирая у людей одни воспоминания и в целях экспериментов давая им другие, вампиры-пришельцы, конечно, влияют на их поведение, но могут ли они забрать истинную индивидуальность у человека, которая заложена на гораздо более глубоком, фундаментальном уровне? И может быть весь вопрос управления реальностью — не более, чем момент осознания этой глубины? Катарсис, который нам дарит финал — мастерски доведенная до финальной распаковки идея и, даже можно сказать, руководство к действию о том, как выйти на новый уровень осознания без мейнстримности внешнего бунта, а благодаря иному понимаю природы вещей и использованию своих внутренних ресурсов. 10 из 10

Нетривиальная Матрица

– А ты что делал, пока не обрел просветление?; – Дрова рубил, воду носил; – А после пробуждения?; – Дрова рублю, воду ношу; – А что поменялось-то? – Да все. Стилизованная под постапокалиптический стимпанк, история о Нео среди вампирских агентов Смитов гораздо сложнее, драматичнее и не такая попсовая в отличие от поздних, более популярных последователей. Структура истории крайне тщательно проработана и из личной драмы на стыке фантастики и нео-нуарного детектива о поиске своего прошлого выныривает на глубокий, философский уровень природы человеческого существа и управления своим сознанием. Конечно, мы видели такое раньше – но фильм очень богат на детали, он словно имеет свою собственную вселенную с обилием предметов, антуража, терминов, особенностей устройства города. Этим явно не могут похвастаться 'Шоу Трумана' и 'Матрица', привычные глазу в своей унифицированной обертке современного нам мира. Я была удивлена качеством картинки, операторской работы, цветокоррекции – почему-то исходя из постера и рецензий ожидала увидеть что-то более арт-хаусное. Трудно не замечать, как много деталей взято из этого фильма Вачовски для своего будущего творения. Мне даже в какой-то момент стало обидно – а ведь такова судьба многих сложных, многоуровневых произведений, которые не предназначены для широкой аудитории. Вампиры – одна категория зрителей, стимпанк – другая, а философия об управлении сознанием – и вовсе третья (наверняка рассуждают продюсеры). Однако здесь именно благодаря этой эклектике хочется разобраться, заинтересоваться и проникнуться тем, что спрятано внутри. Хотя, и не без первичной доли отторжения на каком-то инстинктивном уровне. Непривычный фильм, что скажешь. Но мне как раз такое нравится. Очень не шаблонно. Вместе с этим главные герои кажутся одновременно и непонятными, и очень узнаваемыми. Какая-то магия. Главный герой, казалось бы, прост, но актер несет в себе очень интересную особенность: он не кажется рядовым с самого начала, в нем есть пронизывающая глубина и решительность. Он будто является сверхчеловеком по одной только причине, что не сомневается в себе, пытаясь вскрыть подноготную картонной индустрии искусственных миров. Сопутствующие герои вызывают чувства симпатии, они живые, искренние, запутавшиеся, сражающиеся за свой поиск – что, в общем-то, противоречит идее отсутствия у них по сюжету личностей. Мы видим этот заложенный конфликт и то, как он по мере развития истории успешно играет на руку общей идее о свободе воли. Это замечательный ход. Еще более глубокий уровень – это разговор о том, что, собственно, определяет свободу выбора и наличие личности – набор и определенная комбинация воспоминаний? Наличие цели, мотивации? На мой взгляд именно слова личность и индивидуальность здесь имеют интересный уровень смыслов, поскольку, забирая у людей одни воспоминания и в целях экспериментов давая им другие, вампиры-пришельцы, конечно, влияют на их поведение, но могут ли они забрать истинную индивидуальность у человека, которая заложена на гораздо более глубоком, фундаментальном уровне? И может быть весь вопрос управления реальностью – не более, чем момент осознания этой глубины? Катарсис, который нам дарит финал – мастерски доведенная до финальной распаковки идея и, даже можно сказать, руководство к действию о том, как выйти на новый уровень осознания без мейнстримности внешнего бунта, а благодаря иному понимаю природы вещей и использованию своих внутренних ресурсов. 10 из 10

Нуарный детектив с экзистенциальной метафорой

Девяносто восьмой год в кинематографе богат на хорошие фильмы, которые двадцать три года спустя кажутся чем-то большим на фоне того, какие кинематографические кадавры выходят сейчас из Голливуда. В какой-то момент вкус к просмотру кинолент был потерян, в силу обстоятельств разной степени сложности. Сейчас в Голливуде бастуют сценаристы и решаются глобальные вопросы. Тем временем мы перенесёмся на двадцать три года назад, чтобы увидеть вторую режиссёрскую работу Алекса Пройаса. Выходца из Индии, но сумевшего пробиться в Лес Остролиста. Дебютом стал фильм «Ворон», обрётший культовую славу из-за смерти титульного актёра. Рано или поздно мы и до него доберёмся. А пока спешу поделиться с вами впечатлениями от увиденного в «Тёмном городе» и некоторыми мыслями по этому поводу. Повествовательный критерий или нарратив. Здесь традиционно разберём сюжет и сценарий. По сюжету главный герой оказывается подозреваемым в убийстве девушек с пониженной социальной ответственностью, неплохая завязка для крепкого криминального детектива, но это маленькая часть большой мозаики, приводящей нас к мыслям о нереальности нашего окружения и бренности существования с точки зрения частицы Вселенной. На создание сущего здесь претендуют бледнокожие демиурги с немного вытянутыми лицами и способностью кроить человеческие жизни. Вместе с главными героями (протагонистом и инспектором Фрэнком Бастедом) зрители больше узнают о себе и окружающей их лаборатории. Недаром одной из мизансцен здесь является крыса в лабиринте, из которого она должна найти выход. Проведите параллели с человечеством и станет понятна, на мой взгляд, одна из главных метафор этой ленты. Человек, проживающий жизнь суть крыса, проходящая лабиринт. Стенки лабиринта являются жизненными преградами и в философском смысле выход из лабиринта есть Смерть. Суть в том, сколько стенок лабиринта мы сломаем, преодолев жизненные преграды, и станем ли мы ближе к солнцу. Фильм на самом деле чуть менее понятный. И такой вариант поиска глубинного смысла оставляю за собой. Но данная конструкция всё же имеет право на существование, как одна из версий. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Будучи вьюношей со взором горящим, я впечатлился не хитросплетениями сюжета или глубиной мысли, а именно картинкой и визуальным стилем. Визуальный стиль взят из нуарных детективов, где в цветовой гамме преобладали тёмные интонации. Таким образом лента оправдывает своё название. При этом главный герой серьёзный и мрачный с загадочным прошлым и детектив, чувствующий внутри бурление эманаций справедливости, но выглядевший бы лишним элементом, если бы ярко проявлял доброту, ибо на уровне энергетики она ярко горит, а в Тёмном городе нет места Светлым сущностям. Но намёк на их присутствие в лице персонажа инспектора Бастеда немного успокаивает. Оператор Дариуш Вольски умеет работать с планами и ракурсами мест действия, особенно впечатлило то резкое облако, через которое транслировались воспоминания. Динамика ленты неплоха, но предпочтение отдаётся разговорам и неторопливости, есть несколько динамичных сцен, не дающих заснуть на середине и третий акт истории, где происходит противостояние, снят красиво. Плюс саундтрек фильма великолепен. Тревор Джонс выписал сильные мелодии, подчёркивающие настроение и энергетику в каждой сцене. Особенно это слышно в третьем акте, когда в музыке растут напряжение и тревожность. Актёрские работы достойны похвалы. Руфус Сьюэлл ещё на раннем этапе, а потому искренен в передаче эмоционального состояния. Дженнифер Коннели ликом ещё напоминает девочку из «Феномена» и «Лабиринта», а потому женственность в ней сильна как никогда. Уильям Хёрт хорошо воплотил инспектора и стоит сказать, что эта роль ему идёт, в том же году он сыграл в неплохой космической научной фантастике «Затерянные в космосе», о которой позже тоже напишем. Каждый актёр справился с задачей, поставленной режиссёром и каждый был на своём месте. В качестве вывода. К знакомству посоветую, если вы поклонник фантастики и большой фанат Алекса Пройаса. Идея, лежащая в основе сценария позитивная и история, рассказанная создателями получилась, если не умной, то как минимум красивой. Перед нами фантастика с элементами нуарного детектива, романтики и исследования причин человечности человека. Этот микс невозможно определить каким-то одним словом. Но это точно стоит увидеть. Всем здоровья, мира и хорошего кино

Пока посмотрел только театральную версию, т. к. она была с изображением на весь экран, но буду пересматривать и режиссерскую с черными полосами. Не знаю, как я пропустил этот фильм и вообще ничего о нем не слышал, но это было очень приятное открытие. Очень годная фантастика с потрясающими для тех лет эффектами, довольно необычными декорациями и приятной игрой актеров (Руфус Сьюэлл очень порадовал, Дженнифер Коннелли очаровательна, как всегда, Уильям Хёрт — душка, а Кифер Сазерленд тут отыграл просто на отлично). Даже сложно сходу вспомнить что-то похожее, фантастические города обычно пестрят цветами, разномастными пришельцами, летающими машинами и т.п., а тут все такое приземленное, мрачное, нуарное. Ну и сама идея 'человеческого зоопарка', что судьбы людей искусственно созданы и прописаны от и до кем-то извне, что их воспоминания постоянно переписываются и перемешиваются, а они об этом даже не догадываются, что они по сути находятся в каком-то бесконечном сне и никак не могут из него выйти – мне немного взорвала мозг. Возможно потому, что из-за приема медикаментов, в последние годы у меня бывают довольно странные сны, а проснувшись по утру я порой не сразу понимаю кто я, где я и не сон ли это. С самими снами тоже в последнее время все стало сложнее. Они у меня всегда были в определенной мере осознанные, я даже мог проводить 'проверку на сон', начиная менять его под себя и вызывая какие-то очевидно нереальные вещи, чтобы с точностью сказать: да, это сон, а потому я могу его изменить или прервать. Но, опять же, видимо из-за принимаемых лекарств, влияющих в том числе и на сон, это все чаще не срабатывает, и мне постоянно начинает казаться, что я уже проснулся. Такое 'пробуждение' может происходить по 3-5 раз за ночь, а потому, когда я все-таки на самом деле просыпаюсь, то оказываюсь максимально дезориентирован. Да и в целом у меня бывали эпизоды дереализации, когда все вокруг казалось каким-то неестественным, фальшивым, слишком сложноустроенным и абсурдным, чтобы быть реальностью, не говоря уже о постоянных дежавю, когда мне кажется, что все это уже происходило, но немного иначе. Возможно из-за всего вышеперечисленного данная тема так со мной и срезонировала. Крепкие 8,5 из 10 (если бы не взлетающие пришельцы и битвы с телекинезом — было бы все 9, сейчас они уже смотрятся не так убедительно)

Темный город так и не заставил меня сопереживать герою, потому что все происходящее изрядно напоминало второсортное театральное представление. Почему чужие выглядят так... жалко и не угрожающе? Даже когда они вскидывают ножи, их выражения лиц и забавные шляпки вызывают лишь улыбку. Почему процесс Перестройки, по-простому просто телепатии, показан так... грубо? То есть телепатия визуализируются какими-то мелкими лучами, исходящими из головы. Это смешно: я думаю, именно так в детстве все представляют телепатию, эти лучи параллельны любому саспенсу, страху и серьезности. Почти уверен, просто убери эти лучи (как телепатия представлена в фильме Кэрри 1976), фильм станет лучше. А сцена создания жидкости воспоминаний, в которую подмешиваются “детские травмы, школьные неудачи, смерть родителей” словно взята из пародии на фантастику, её невозможно воспринимать без хохота. Фильм вызывает обратное тому настроению, которого хотел добиться режиссер. Самое интересное, что из-за известного сюжетного поворота фильм даже нельзя обвинить в непрописанных персонажах, чей характер ограничивается примитивным амплуа: “Старший детектив”, “Любящая жена”, “Проститутка с ребенком”, “ Любящий дядя” и т.д. Первая половина фильма, на мой взгляд, совершенно провальная - на зрителя без подготовки вываливают ворох персонажей, каждый из которых что-то скрывает, как-то хитрит, и их нужно всех запоминать; о герое мы ещё не знаем ничего, так что сопереживать ему трудно, и он просто бродит по городу; все герои никак не действуют (или просто переходят из локации в локацию), а диалогов целое море, и в них болтовне тяжело найти зерна. А сошедший с ума детектив, мне кажется, вообще не нужен в фильме: он пускается в объяснения ровно тогда, когда мы уже все поняли или обо всем догадались. Вторая половина, конечно, поинтереснее: много драк, погонь, диалоги ограничиваются только объяснением сюжета, мыслью не растекаются по древу. Но из-за всего вышеперечисленного фильм тяжело воспринимать как нечто большее, чем экшен в необычной обстановке. Главные и второстепенные герои имеют столько же отличительных черт, чем чужие, которые все на одно лицо; понять глубинную идею и замысел автора мешают забавные драки телепатов и объяснения концепции фильма, пока мы плывем в лодке. Отличные декорации, несколько интересных и красивых сцен фильм, к сожалению, не спасают.

Мрачно

Визуально стиль фильма - фантастический псевдонуар. В чем-то - это мир 'Бэтмена', в чем-то - 'Метрополиса'. Серые и полутемные антуражи, грязные улицы, подвалы и технические помещения - все это создает угнетающую атмосферу. Страшная сказка для взрослых. Фильм вышел в 1998 году, на год раньше 'Матрицы' и 'Тринадцатого этажа'. В общем-то, эти фильмы с определенными оговорками можно сравнивать. Но если в двух вышеупомянутых фильмах отсутствуют характерные черты из фильмов ужасов, какая-то мерзость на экране, то в 'Темном городе' этого очень много. По использованным выразительным приемам 'Темный город' походит именно на фильм ужасов, при чем, малобюджетный. Это больше 'Восставшие из ада', чем, скажем, та же 'Матрица'. Кстати, образ пришельцев взят именно из фильма 'Восставшие из ада'. Зрелище, надо признать, малоприятное. Для придания им большей отвратительности они и говорят с протяжным 'с' и добавляют 'йессс' в конце предложений. Это создает ощущение инородности. Надо признать, что использование в фантастических фильмах разного рода отвратительного реквизита было нормальным для фильмов восьмидесятых и даже девяностых, но такое нравится не всем. Брезгливость - это не совсем комфортное чувство. И как показали 'Матрица' и 'Тринадцатый этаж', а чуть позднее и 'Ванильное небо', можно снять хорошее фантастическое кино и без этих вот 'мерзких' сцен и отвратительных персонажей. Любопытно заметить, кстати, что визуальные эффекты 'настройки' потом в полной мере использовались в фильме 'Начало', который вышел много позже. Персонажи в фильме все какие-то дефективные. Доктор хромает и лишен глаза, патологически нуждается в очках и испытывает дискомфорт, когда их на нем нет. Главный герой также испытывает дискомфорт, но у него есть на то причина: провалы в памяти, стрессовая ситуация, странные события. Но, кажется, что он тоже страдает психологически. Жена изменила ему, но при этом, вроде бы, любит его. Но изменила же. Или все-таки, нет? Мужчины в инвалидных колясках. Все сделано так, чтобы максимально отталкивать зрителя. Не совсем понятно, зачем пришельцам вести себя как фрикам и психопатам, зачем, например, кусать человека за руки или проводить ножом по стене. Это очень по-человечески. Антропный принцип в действии: чтобы ни пытался придумать человек, он способен придумать лишь сам себя. Фильм не понравился своей отталкивающей природой. Он неприятен. Зрителю для восприятия произведения необходимо все время задавать себе вопросы: Что он чувствует? Чему фильм учит его? Что он познает в результате? 'Темный город' угнетает и не дарит каких-то положительных эмоций. В чем тогда смысл? Ну и, конечно же, фильм порадует сторонников теории плоской Земли.