Леонардо ДиКаприо опять страдает, или Почему спать на рабочем месте — это престижно
«Начало» — это тот самый фильм, который каждый второй интеллектуал на вечеринке делает вид, что понял с первого раза, чтобы не казаться плебеем. Кристофер Нолан в очередной раз доказал, что может взять концепцию, которая обычно обсуждается в три часа ночи на обшарпанной кухне под остывший чай, и влить в нее столько голливудского бюджета и пафоса, что у зрителя закладывает уши. Буквально. Спасибо Хансу Циммеру и его знаменитому «БРАААМ», под которое, кажется, можно с таким же эпичным размахом выносить мусор. Сюжет (если вы каким-то чудом спали последние 15 лет и пропустили этот поп-культурный феномен) вертится вокруг профессиональных форточников. Только лезут они не в ваши хрущевки за бабушкиным серебром, а прямо в ваши липкие подсознательные фантазии. Леонардо ДиКаприо (Кобб) — местный бригадир этой шарашкиной конторы. У него классический нолановский диагноз: мертвая жена, отягощенная чувством вины, и невозможность вернуться домой к детям. Коббу предлагают работенку: не украсть мысль, а посадить ее в голову наследника многомиллиардной империи. Внедрение. Идея настолько же амбициозная, насколько и бредовая. Команда собирается как на типичный корпоратив: есть парень, который все организует и гладит брюки даже в невесомости (Джозеф Гордон-Левитт), есть местный тролль-пересмешник, который умеет менять лица и подкалывать парня в глаженых брюках (Том Харди), и есть студентка-архитектор (Эллиот Пейдж), чье главное резюме — умение нарисовать лабиринт быстрее, чем вы сварите пельмени. Ах да, спонсирует весь этот луна-парк влиятельный турист (Кен Ватанабе), чей подход к решению логистических проблем достоин аплодисментов. Зачем стоять в очереди на рейс или бронировать первый класс, если можно просто купить авиакомпанию? Действительно, мелочи жизни. То, что происходит дальше, напоминает многослойный пирог из человеческих комплексов. Фильм балансирует на грани гениальности и претенциозной шизы. Подсознание объекта (Килиан Мёрфи) охраняется лучше, чем Форт-Нокс: стоит вам подумать не о том, как на вас тут же натравят ментальный ОМОН с автоматами. Но главная заноза в заднице всей операции — это даже не бронированные секьюрити в чужой голове, а проекция почившей женушки главного героя (Марион Котийяр). Эта токсичная мадам выпрыгивает из каждого подсознательного утюга, напоминая о том, что непроработанные травмы Кобба стоят всей команде крови, пота и нескольких сломанных ребер. Нолан виртуозно играет с физикой и временем. Пока в одном слое фургон с командой летит с моста целую вечность (спонсор ваших потных ладошек — гравитация), в другом слое парни устраивают перестрелку на лыжах в стиле Джеймса Бонда, а в третьем — дерутся во вращающемся коридоре. И все это под аккомпанемент Эдит Пиаф. Поверьте, после этого фильма песня «Non, je ne regrette rien» будет работать для вас как будильник, даже если вы просто прикорнули в автобусе. Главное — вовремя почувствовать выброс и не упасть спиной в метафорическую ванну. «Начало» — это холодное, математически выверенное, стерильно-красивое кино. В нем почти нет живых человеческих эмоций, кроме угрюмых страданий ДиКаприо, но оно держит за горло мертвой хваткой. Вы будете сидеть, вперившись в экран, и ждать, когда же этот проклятый поезд, несущийся по городским улицам, наконец прибудет на нужную станцию. В сухом остатке мы имеем шедевр интеллектуального блокбастера, который оставляет после себя приятное жжение в мозгу и параноидальную привычку проверять, упадет ли ваш брелок от ключей со стола, если его хорошенько крутануть. Потому что, черт возьми, если он не упадет, у меня для вас плохие новости. 8 из 10



















