Тринадцатый этаж

Подвергайте сомнению реальность! Вы можете отправиться туда, где ее не существует!

Фильм от режиссера Йозефа Руснак, снятый по мотивам романа американского фантаста Дэниэла Френсиса Галуйе «Симулакрон-3», написанного в далеком 1964 году. Жанр: фантастика, триллер, детектив, хотя как по мне, этот жанр все же ближе к научной фантастике или даже, я бы сказал, «кибер триллер». Сюжет фильма закручивается вокруг 4-х основных персонажей - Хенона Фуллера – владельца компании, его дочери Джейн Фуллер, лучшего друга и коллеги Фуллера - Дугласа Хола и детектива Ларри Макбейна. Но, обо всем по порядку: Лос-Анджелес 1999г. владелец компании Хэн Фуллер занимается разработкой виртуальной реальности с полным погружением в созданный им Лос-Анджелес 1937 года. Сервер с самой программой расположены на 13 этаже здания компании. Фуллер проводит тестовые погружения в созданный им виртуальный мир, и в процессе таких погружений он делает уникальное открытие, которое пытается передать своему близкому другу Дугласу Холу, оставляя подсказку в виртуальном мире на случай непредвиденных обстоятельств. Но о своем открытии Фуллер не успевает рассказать Дуглассу, т. к. его убивают. Теперь Дугласу предстоит понять, кто же убил его лучшего друга, откуда взялась дочь Фуллера, о которой он даже и не слышал, а также ответить на главный вопрос детектива, что же произошло той загадочной ночью, когда погиб Фуллер. Актеры: Хен Фуллер - Винсент Филлип Д’Онофрио, загадочный владелец компании, имеющий свои слабости, но обладающий поразительным умом. Роль сыграна хорошо, персонаж смотрится в соответствии с задумкой автора. Дуглас Хол – Крейг Бирко, лучший друг и коллега Фуллера, наполненный вдумчивостью, порядочностью, честностью и преданностью к своему другу и к корпорации, в которой работает. Джейн Фуллер – Гретчен Мол, самый загадочный персонаж в этом фильме, т. к. несмотря на знакомство с Дугласом и детективом Ларри, вопросов к этой персоне меньше не становится. Ларри Макбейн –Деннис Хэйсберт, детектив. Его роль интересна, но не до конца раскрыта. Страж закона, использующий улики, здравомыслящий, принимает очень странное, на мой взгляд, решение не свойственное людям их профессии. Ну и ладно, спорить не стану, таков взгляд автора на этого персонажа. В 2000 году Фильм был номинирован на премию «Сатурн» как лучший научно-фантастический фильм, но не смог одолеть в состязании всем нам известный фильм «Матрица», который вышел в том же году, что и «Тринадцатый этаж». Обидно, досадно, но ладно. Как известно: 'все случайности, не случайны!'. Фильм действительно получился отменный! Рекомендую, особенно любителям жанров научной фантастики. Я получил от фильма исключительно положительные эмоции и приятное погружение из 1999г в 1937-ой. 8 из 10

Кибер-нуар

Нередко в кинематографе происходит так, что ряд людей снимают или снимаются в относительно неплохих и даже отличных фильмах, но впоследствии все они куда-то пропадают. То есть, вот вроде бы мелькают в тех или иных проектах, но все эти проекты настолько мелкие и ещё более незаметные, что кажется, словно эти самые деятели просто перестают существовать. Нечто схожее произошло с практически всем основным актёрским составом фильма «Тринадцатый этаж», в том числе и с режиссёром. Сам по себе фильм вышел в один год с небезызвестной «Матрицей» Вачовски, и при очень схожей тематике, «Тринадцатый этаж» так и остался гораздо менее заметным фильмом. Его режиссёр Йозеф Руснак впоследствии вообще не снял ничего достойного, но вот именно его «Тринадцатый этаж», на мой взгляд является весьма неплохой работой. Главным героем произведения является молодой человек по имени Дуглас Холл. Дуглас является весьма опытным компьютерщиком, который совместно со своим начальником, а по совместительству и полноценным наставником, практически отцом – Хэнноном Фуллером, смог создать невероятной подробности симуляцию жизни. То есть они смоги зародить на серверах своей компании настоящую жизнь и населить этот виртуальный город своими двойниками, которые живут в симуляции и ничего не подозревают о том, что на самом деле они являются просто цифрами в расчётах своих создателей. К тому же, при помощи вспомогательных средств, Холл и Фуллер научились переносить своё сознание в симуляцию и занимать цифровое тело своего двойника. Данное даёт невероятную возможность пожить жизнью своей цифровой копии во времена Америки 1950-х годов. 'Тринадцатый этаж' является своего рода обстоятельным фильмом. Если кто-либо ждёт от указанного произведения экшена на уровне той же самой «Матрицы» только из-за того, что у них как бы схожие концепции и оба проекта можно отнести к жанру этакого условного киберпанка, то можно смело проходить мимо. Конкретно в этом плане произведение Йозефа Руснака не предложит вообще ничего. Вместо же этого, «Тринадцатый этаж» является практически полноценным детективом. По сюжету, происходит убийство Хэннона Фуллера, что является отправной точкой буквально всего повествования и именно в обстоятельствах этого самого убийства пытается разобраться его коллега и напарник – Дуглас Холл. Вместе с Холлом нам предлагают не только пройтись по улочкам весьма мрачного города будущего, но ещё и заглянуть в эпоху 1950-х годов прошлого века. И откровенно говоря, могу заявить, что оба этих временных отрезка удались на все сто процентов. Настоящее здесь является промозглым и мрачным, всё действие происходит практически всегда ночью, а персонажи передвигаются по городу как какие-то загнанные мотыльки, которые пытаются докопаться до истины, что всё время ускользает от них, но при этом кажется какой-то практически осязаемой. Невозможно не отметить и прекрасно реализованный город 1950-х, который выполнен с очень скрупулёзным вниманием к деталям, порой тебе даже хочется, чтобы действие по ходу сюжета картины и в дальнейшем как можно больше продолжало развиваться именно в этой эпохе, настолько качественно и с огромным вниманием к деталям она тут выполнена. Судя по всему, основной бюджет картины и ушёл вот куда-то сюда, что наверно не может не радовать зрителя. И вот тут хочется поговорить об актёрском составе, который в общем-то весьма блестяще справился со своей задачей и отыграл просто на отлично. До этого мне никогда не встречался Крэйг Бирко в тех или иных произведениях, но готов сказать, что у него в своё время были все задатки стать успешной кинозвездой. По всей видимости череда кассовых провалов помешала этому. Совершенно уместно здесь выглядит и его напарница, роль которой исполнила Гретхен Молл. А замыкает эту тройку чертовски харизматичный Винсент Д Онофрио. Очень жаль, что именно этот актёр стал наиболее популярным и известным за счёт поздней своей роли, а именно роли Уилсона Фиска в «Сорвиголове», а на деле, после просмотра «Тринадцатого этажа» я убедился в том, что он способен справится в принципе с любой ролью. Что касательно самого фильма, то это просто очень хорошая, грамотная и весьма достойная фантастика, которая в общем-то поднимает весьма неплохие и интересные даже для массового зрителя темы. Другое дело, что та же самая «Матрица» сделала тоже самое в 1999 году, но уже в виде дорогущего блокбастера, от чего и стала невероятно успешной. Здесь же у нас в большей степени размеренный детектив, почти что кибер-нуар, который обволакивает своей мрачной атмосферой. Даже как-то необычно писать об этом фильме сейчас, в 2024 году, ведь его действие как раз в 2024 году и происходит, то есть за 25 лет, на момент его выхода в 1999 году. 7 из 10

Посредственная калька под 'Матрицу'.

Посредственная калька под 'Матрицу' - Как и было сказано в некоторых написанных выше рецензиях - 'Тринадцатый этаж' безумно отдаёт серой и посредственной калькой с именитой 'Матрицы'. Не хочется быть многословным, поэтому обойдусь краткой заметкой. В фильме суть модальности наших реалий преподнесена совершенно под другим соусом, под тем самым форматом конспирологических и заезженных идей, которые подразумевают смоделированную матричную реальность сверхмощным компьютером. Разумеется, что большая часть зрителей ознакомилась с ним после 'Матрицы', и это возымело соответствующий эффект. Дело даже не в спецэффектах, или качестве съемки, а в самой идее 'иллюзорной реальности'. В 'Тринадцатом этаже', все отсылки к философским или тайным коннотациям вроде бы и лежат на поверхности, но и в то же время выражены очень слабо. Дело тут отнюдь не в бюджете, как считают многие, а именно в самой подаче. Удивляет, почему настолько примитивно и банально показаны идеи иллюзии нашей реальности, и, казалось бы, матричности? Ничем не подкреплённые 'глюки' и 'баги' в системе, смотрятся весьма нелепо, и не во всех фрагментах связаны с логическим ходом сюжета. Что само собой, вызывает отталкивающее ощущение. Так что идея, изначально заложенная автором в основу, не раскрыта от слова совсем. После половины, предсказуемость и абсурд сюжетной линии становятся чересчур очевидными. Пожалуй, поверхностность идеи фильма относительно других титанов подобного жанра и формирует у многих нейтральную или отрицательную оценку. Я думаю, что даже при относительно небольшом бюджете можно было бы иначе реализовать картину. Да и на подобную тематику сейчас уже существует немало фильмов. Так как я оценивал преимущественно подачу смысла и идеи, то пожалуй это и повлияло на оценку 6/10. Все таки есть и хорошая сторона - это своеобразная атмосфера многих фильмов, снятых на волне 90-х и 2000-х. Рекомендую к просмотру для ознакомления.

На тринадцатом этаже одного из небоскрёбов Лос-Анджелеса группой учёных был создан суперкомпьютер, который в своих электронных недрах заключил совершенную модель виртуального Лос-Анджелеса 1937 года. Когда человек подключается к ней, его разум занимает тело одного из жителей, действовавшего до этого самостоятельно, а сознание виртуального персонажа на время погружения занимает тело реального человека. После того как «посетитель» покидает виртуальность, сознания человека и персонажа возвращаются на исходные места. Создание этой модели повлекло за собой цепь таинственных убийств. В числе убитых оказывается главный идеолог проекта Ханон Фуллер (Армин Мюллер-Шталь), а его ближайший компаньон Дуглас Холл (Крэйг Бирко) становится основным подозреваемым в убийстве. Чтобы разобраться в деталях и оправдаться, он сам погружается в созданную его командой виртуальную реальность. Может показаться, что фильм Йозефа Руснака поднимает схожую тему, что и фильм 'Матрица' братьев Вачовски, который вышел на экраны в том же 1999 году, оставив выход 'Тринадцатого этажа' практически незамеченным. В обоих фильмах зрителям предлагалось задуматься над тем, как определить реален ли мир, что предстаёт перед нашими глазами? Но в отличие от 'Матрицы' при всей их кажущейся схожести 'Тринадцатый этаж' вовсе не блокбастер – скорее это философский триллер, неонуар и психологический детектив, в котором персонажи пытаются найти смысл и оправдание собственного существования. Этот фильм вряд ли похож на типичную фантастическую картину, любимую массовым зрителем. Здесь нет восстающего против человечества искусственного интеллекта созданного им суперкомпьютера, а виртуальная реальность является не антиутопическим фоном, а вполне мирной средой существования человеческого сознания. 'Тринадцатый этаж' более близок к авторскому кино, ставя неудобные вопросы и подталкивая зрителей к поискам ответов на них. И по мере развития истории вместе с персонажем Крейга Бирко приходишь к ощущению заключённости в искусственном мире и пониманию, что всё, происходящее вокруг, абсолютно нереально и не имеет смысла. Более того - сбежать из этого мира невозможно. Если человек день ото дня занимается одним и тем же, решая одинаковые и повторяющиеся изо дня в день проблемы, то чем он отличается от компьютерной программы внутри виртуального симулятора?

Почему мы взяли другую таблетку?

Мало кто знает, что в 1999 году по неведомому мистическому стечению обстоятельств одновременно с Матрицей в прокат вышел фильм с идентичным сюжетом и казалось бы равными силами, но не выдержав конкуренции с Матрицей, провалился в прокате, заработав жалкие 2 миллиона долларов в США и Германии. В итоге вся слава досталась Матрице, и мемчики стали делать про нее. Ну, помимо всего остального. Почему же этот бой сложился так? Давайте разберемся, почему зритель взял другую таблетку. Речь о фильме 13-ый этаж. Понесемся сразу с места в окоп за амбразуру. У 13 этажа есть два неоспоримых достоинства, которые привели меня в восторг. Это интересные философские вопросы, которые поднимаются. И это интересные любовные, романтические сцены, любовная линия, которая поднимает с места и заставляет рукоплескать в овациях. Поэтому для меня исход битвы очевиден. Почему мы все толпой повалили в кино на Матрицу, тогда как на 13 этаж в кино пришло только 2 миллиона американцев (хеллоу, американцы!). Почему мы взяли другую таблетку? Беру обе! У этих конкурентов есть сходства и различия. В Матрице главным действом является личностный рост Нео и его борьба сначала с агентом Смитом, а затем с машинами, а затем снова с агентом Смитом, которого уже стало намного больше, как и должно быть хорошего человека. В 13 этаже поднимаются скорее вопросы жизни в самой Матрице, как если бы Нео не стал отключаться, а начал бы рефлексировать по поводу смысла своей жизни в иллюзорной компьютерной программе и возможности любви к нему со стороны 'пользователя', как называют пришельцев из реального мира в фильме 'Трон: Наследие'. И это даже интереснее, потому что все мы по сути живем в таком иллюзорном мире. Который либо сон индуистского бога Брахмы, либо иллюзорен по причине своей быстротечности и конечности - все пройдет, жизнь закончится, и вопрос - стоит ли все принимать так серьезно и какой в этом смысл? Но это глупый вопрос, потому что он актуален лишь для точки конца, а в середине у нас много желаний и возможностей, поэтому все как нельзя осмысленно и непререкаемо значимо. Но жонглировать точками отсчета - это призвание любого мыслящего человека. В 13 этаже есть свой решительный и рефлексирующий Нео, своя ненаглядная Тринити, свой агент Смит, припирающий к стенке Нео, свой Сайфер, свой Морфеус и свое пробуждение (хоть про пробуждение и нельзя сказать, что оно - чье-то). Удивительным совпадением является возникновение в обоих фильмах явления дежа вю, ведь они вышли в эфир с разницей в один месяц, а значит делались параллельно, но каким-то мистическим образом пересеклись. Только в Матрице эффект дежа вю - это сбой в Матрице, когда меняют программу. А в 13 этаже - это любовь с первого взгляда. Да, любви в 13 этаже больше. А в Матрице больше духовности. Зададимся глубокомысленным вопросом Сайфера - что же я выберу? Сайфер выбрал Матрицу, а я выбираю и то и другое. Ведь любовь и духовность - части одного целого. И как поется в песне Age Pee: я не хочу быть темной, я не хочу быть светлой, я просто хочу раскрасить красками ночь. 10 из 10

#сел_посмотреть 'Тринадцатый этаж'

Можно ли объяснить провал данной картины тем, что данный фильм, обладая схожим концептом с культовой 'Матрицей', вышел в одно и то же время с ней, поэтому прошел мимо ваших радаров и эхолокаторов? Нет, как оказалось, 'Тринадцатый этаж' просто не оказался способен пройти проверку временем, поэтому его характеризуешь не иначе, как 'скучный и серый кинчик'. В отличие от идеи братьев Вачовски, 'Тринадцатый этаж' имеет первоисточник в лице одноименного романа 1964 года, который одним из первых описал тему виртуальной реальности. Естественно, альтернативную 'Матрицу' ждать не стоит, но это не главная загвоздка картины, тут все дело в самой концепции. По сюжету, в Лос-Анджелесе есть некое здание, 13-й этаж которого отведен под секретную компьютерную разработку, отправляя пользователя в некое подобие прошлого. До сих пор не понятно, для каких целей была разработана данная технология. Для рядового потребителя какой кайф вселяться в цифровую версию человека из прошлого, разработка не настроена по правилам машины времени, ничего особо не изменишь. Для правительства и военных тоже зачем создавать такое, что интересное можно выцепить в воссозданном 1937 году? Но тем не менее, сюжет стартует из-за того, что босса корпорации-разработчика убивают при странных обстоятельствах, а разгадка тайны его смерти зашифрована именно в этой системе. Поэтому его заместителю придется отправиться в виртуальный 1937 год, чтобы раскрыть страшный секрет. Вам не кажется, что когда я озвучил главный сюжетный стимул, история могла показаться интересной? Забудьте, потому что какой-никакой потенциал оказался похоронен заживо. Оказывается, компьютерная корпорация может за шесть лет создать настоящий аналог игры с открытым миром, где каждый житель обладает некоторым... самосознанием? А если один запрограммированный чувак узнает, что он всего лишь дитя двоичного кода, то не становится каким-то подобием Нео, и не начнет портить малину программистам. Он просто продолжит существование, не устроит бунт, а сопротивляться будет, только когда к нему подойдет заместитель убитого босса и начнет допытываться насчет убийства. К слову, о заместителе. Попадание человека в запрограммированный мир не происходит в какой-то отдельный аватар, для этого берут вообще рандомного чувака из того мира, помещают в него сознание пользователя, а когда пользователь отключается, рандомный чувак остается в том мире с вопросом 'А что я делаю в этом месте?'. Интересно, а я хоть сам понял, что сказал? В общем, идея воссозданной реальности, хорошо сработавшая в 'Матрице', тут обросла какими-то нагромождениями, от которых мозг вскипит и череп от избытка внутреннего давления треснет. Актеры проходили с обычными лицами, я даже скажу, что они мало кому известны. Компьютерная графика для фильма про виртуальную реальность выглядит довольно убого, и это заметно даже без сравнения с фильмом Вачовски. Единственный положительный момент, который хочется обговорить, это предположение, что идею запрограммированного прошлого могла подхватить компания Ubisoft для создания серии игр Assassin's Creed. И судя по популярности данной серии, заметно, что у них очень даже получилось. Если вы не поняли, то я скажу вам напрямую - 'Тринадцатый этаж' это до невероятия унылый фильм. Куда было бы интереснее, если по сюжету фильма здание с 13-м этажом находилось в 13-м районе, который охраняют 13 привидений. И на штурм этого здания пошел бы 13-й воин, прихватив с собой 13 друзей Оушена. За такое зрелище я бы заплатил.