Правосудие и политика

История о прошлом, которое не растворяется со временем и не хранится в архиве, а живёт внутри и медленно прорастает в повседневность. Герой возвращается к старому уголовному делу, садится писать о нём, и между строк проступает не столько расследование, сколько его собственная жизнь — со всеми паузами, сомнениями и упущенными возможностями. Любовь здесь почти невидимая. Она существует во взглядах, которые задерживаются на секунду дольше, чем нужно, в словах, которые так и не произносятся. Это чувство держится на внутренней сдержанности и уважении к чужим границам — и живёт параллельно делу, как ещё одна незакрытая история. Это не просто детектив, это хладнокровная демонстрация того, что правосудие — не слепая богиня с весами, а инструмент в руках политики. Когда политике нужно, она достаёт его и использует не для того, чтобы взвесить правду, а чтобы окончательно её похоронить. И в этом вся трагедия героя. Он не просто коп. Он человек, который верит, что слова имеют силу. Что если всё правильно записать, если собрать все факты в одну историю, то эта история победит. Он хочет создать текст, который невозможно отменить. Который нельзя переписать. Для него это единственный способ сказать правду в мире, где правосудие продано. Фильм не торопится, не давит, не объясняет больше, чем нужно. Он оставляет послевкусие и заставляет задуматься о том, как память и несказанные слова могут сопровождать людей всю жизнь.

Тень справедливости

Это один из тех фильмов, которые не стремятся удивить тебя экшеном или головокружительным темпом — он цепляет другим. Перед нами — мрачное, вязкое, методичное расследование дела о жестоком преступлении, которое ввергает в бездну не только жертву, но и всех, кто оказался к ней близок. Главный герой — следователь, который берётся за дело, где, казалось бы, зацепок почти нет. Вокруг — напряжённая атмосфера бессилия, бюрократии, и бытовой жестокости. Его работа медленная, изнуряющая, но с каждым шагом он продвигается, собирая улики по крупицам и наблюдая за мельчайшими деталями — в том числе на лицах подозреваемых, где взгляд может сказать больше, чем слова. Отдельной линией идёт история человека, близкого к погибшей — он, ведомый личной болью, устраивает нечто вроде охоты, надеясь сам настичь предполагаемого преступника. Это придаёт фильму личностную глубину и второе дыхание — напряжение нарастает без всякой спешки. Визуально фильм сделан крайне выверенно. Здесь всё — про внимательность, про внутренние сдвиги героев, про то, как дело начинает пожирать самих следователей. История, начавшись как 'ещё одно тяжёлое дело', перерастает в размышление о справедливости, мести и границах, за которые человек может (или не может) заходить в поисках правды. Это тяжёлое кино — не в плане динамики, а по эмоциональной плотности. Оно тянет вниз, заставляет смотреть в лицо человеческой природе, и в каком-то смысле рассказывает о человеке, который положил жизнь ради ответа, который не дал ему покоя. Без громких финалов — но с тихим, упорным поиском правды, которая далеко не всегда приносит облегчение. 8 из 10

Мое мнение, ничего объективного

Решила тут изучить фильмографию Натальи Орейро и Пабло Раго, после знаменитой 'Качорры', покорившей меня многообразием образов и приемов, и посмотрела в том числе этот фильм. Мне фильм не понравился, почему? Да потому что слишком непонятный, прежде всего по ходу мыслей авторов. Если это кино про любовь, то ее явно не хватило. Если о детективе, то слишком быстро все раскрылось, никакой интриги в сюжете не наблюдалось. Если это психологическое кино, то такая глубокая мысль как то, что определенные события никогда не забываются и наши поиски того, как было бы, если бы, - бессмысленны и лишают нас будущего - довольно банальна для русского человека. Операторская работа была отмечена многими, это видимо действительно было сделано хорошо, однако так как фильм я смотрела ночью, из-за постоянной темной обстановке на экране в тенях я путала персонажей и гадала, кто откуда вышел, кто кого увидел, и что это может значит в сюжете. Актеры, мне не понравились кроме Пабло, ради которого открыла фильм, который благодаря своему обаянию и внешности справился на ура, во всяком случае поплакал и выразительно прочел монологи убедительно, но его роли было слишком мало. И главное - мораль, в чем она заключается? Я не поняла. Преступление совершено, возмездие само по себе не последовало, герои в поисках справедливости не находят общего ответа и в любви, о которой постоянно говорят, не преуспевают. Концовку я даже сразу не поняла, настолько темно было на экране, но потом где-то прочла разъяснения и не назвала бы ее необычной или умной, скорее скучной. И уж точно в отличие от мелодрам и комедий такая концовка такого заявленного серьезного кино не вдохновляет ни на что.

Экранизация любовного романа с примесью аргентинской клюквы

Данная лента использует интересное решение легализации всех возможных художественных условностей – в данном случае телом истории выступает роман, написанный «по мотивам реальных событий», из чего следует, что рассказанная история не то что может иметь расхождения с реальностью, а просто обязанная их иметь для того чтобы заработала базовая драматургия художественного произведения. Если говорить о заглавной теме конкретно данного романа, то это однозначно любовь и то, как развиваются любовные линии, это в принципе классика жанра и можно было бы рекомендовать посмотреть фильм как экранизацию принципов написания подобных романов, если бы два существенных «но»: Первое - главный герой ленты и по совместительству автор романа, на момент развития основного действа (1974-1975 годы) работал помощником секретаря судьи, т.е. по сути был тем, кто подпадает под определение «офисный планктон». Я конечно не эксперт по аргентинской правоохранительной системе, но судя по тому, что у них на гербе суда изображена общепринятая слепая Фемида с весами, можно предположить, что аргентинский суд, как и любой другой, не занимается расследованием, а рассматривает дела слепо взвешивая аргументы защиты и обвинения. Из данного «нюанса» вытекает то, что если хотя бы немного понимать базовые принципы работы правоохранительной и судебной систем, то никакими художественными условностями невозможно объяснить, как помощник секретаря судьи может не просто занимается расследованием, а по сути вести его. Из первого «но» вытекает второе, за которое, по всей видимости, и был вручён «Оскар». Единственная внятная причина, по которой полномочия расследования были переданы представителю судебной системы, заключается в том, что авторы решили исказить историю, представив период правления Хуана Перрона как время чудовищного насилия и правового нигилизма. Подобное развитие сюжета, в силу его нюансов, было бы невозможно, если бы полиция занималась следственными действиями, а судебная система — судебными. Однако желание показать жестокость диктаторского режима любой ценой взяло верх, и было решено следовать этой, в принципе невозможной, линии повествования, на которую то тут, то там были накиданы разные элементы, подчеркивающие чудовищную сущность режима (для понимания уровня натягивания совы на глобус - Перрон к власти второй раз пришел всего на год 73-74 г. г.). В этой части можно провести аналогию с отечественным «оскароносным шедевром» — фильмом «Утомлённые солнцем» (1994), где «Оскар» был вручён за финальные 10 минут, которые продемонстрировали миру гниющее и кровавое нутро советского режима. В заключение могу сказать, что это один из тех волков в овечьей шкуре, которые маскируют прямое искажение истории под маской художественной целесообразности. Смотреть подобные «шедевры» можно исключительно как наглядное пособие по теме «Как исказить историю до неузнаваемости, не привлекая внимания санитаров». Кроме того, это еще и пример того, за что «беспристрастная» и «объективная» американская киноакадемия выдает Оскары или пинок под зад, в зависимости от того, какую точку зрения решил подсветить свободный и независимый автор. 5 из 10

Ну что сказать… если Зритель настроится на просмотр комедии, дешёвой и неуклюжей, можно кликнуть кнопку «пуск». Если у вас желание смотреть детектив, психологический триллер, погрузиться в интригу сюжета, вы увидите то, что увидела я. Два копа, один старее другого, бегут… задыхаются… спотыкаются... это не погоня, это волочение своего почти бездыханного тела... Два неудачника из цирка. Героиня. Она же страж порядка, с претензией на постаревшую, но всё еще кокетливую Кармен. Собственно, комментировать можно и каждую сцену, и каждую фразу любого персонажа. Впечатление такое: один и тот же актерский состав снимается в двух картинах… а-ля детектив и бразильская мелодрама… съемки в одном павильоне, с общими декорациями. И когда монтировали детектив под названием «тайна в его глазах», случайно или намеренно добавили эпизоды из другого фильма… Моё терпение закипело, когда герои-клоуны нашли подозреваемого (по фото!) на переполненном стадионе во время футбольного матча. Ого! вы это серьёзно? Посмеяться можно. Громко. Жанр картины: грустный водевиль. Игра актеров: их нет, случайная массовка.

Вся тайна, заключена в глазах персонажей. Нужно внимательно всмотреться в их взгляды.

Неделя просмотра латиноамериканских фильмов. Фильм 5-й, Аргентина. Потрясающий аргентинский фильм, который тоже видела сегодня впервые в жизни. С аргентинским кинематографом, кроме сериалов, я так же почти не знакома, как и с бразильским. И вот на этой неделе у меня каждый день открытие, нового, для меня ранее неизвестного кино. И это радует. Сегодня фильм детективного жанра. В этом фильме «Тайна в его глазах», режиссёр весьма настойчиво пытался уйти от традиционной полицейской истории, коих встречается немало на экранах, и полках книжных магазинов. Одинокий старый пенсионер-юрист занимается тем, что мешает всем жить, вороша прошлые судебные ошибки, ковыряясь в душах несчастных потерпевших и пытаясь рассмотреть в сердце своей бывшей начальницы чувства, которые его бы порадовали. Начинается всё в 1974-м году, изнасилована и убита женщина, красивая, молодая, вполне счастливо живущая в браке. Убита жестоко и прямолинейно, что позволяет профессионалам быстро найти убийцу, не слишком запутавшись в дебрях местной юстиции. Бумажная волокита, здоровый карьеризм и возведённый в обыденность маразм судебно-исполнительной системы. Ничего нового, и удивительно только то, что некоторым служителям правосудия в таких условиях удаётся-таки добиваться результата. Убийца пойман, разоблачён, и, казалось бы, пожизненное сидение за решёткой ему обеспечено. Что не может не радовать несчастного мужа жертвы, любившего свою молодую жену без памяти и посвятившего возмездию всю свою оставшуюся жизнь. Но возмездие порой способно приобретать довольно причудливые формы. И в данном случае зритель до самого конца фильма даже отдалённо не может представить себе, до чего может дойти человек в своём желании восстановить справедливость. Не закон, но справедливость. Прошли годы. Адвокат Бенхамин Эспосито решает писать роман об убийстве, несчастный вдовец Рикардо Моралес, казалось, смирился с утратой и не помышляет о мести. Красавица Ирэна продолжает служить закону безмятежно и с чувством непоколебимой правоты, как это обычно случается с людьми принципиальными и не желающими менять свою устоявшуюся жизнь. Аргентинские и испанские актёры очень хорошо подобраны и отлично отыграли свои роли, их персонажи получились объёмные, каждый со своим характером и изюминкой, путь даже эта самая изюминка и выглядела пороком (пьющий Сандоваль, помощник и друг главного Эспосито). Но все они на своих местах, в меру драматизма и в меру реализма. При этом, нет чего-то неестественного или наигранного. Понравились все ведущие персонажи. И надо отметить, что актёрам удалось реализовать ту саму тайну и ту самую тонкую грань отношений/чувств без лишних признаний и слов. Всё и так ясно, и всё и так видно, именно в их глазах. Очень хорошо сыграно. Сюжет - небанальный, достаточно интересный, с ноткой детектива и драмы одновременно. Ну, ещё бы, в центре событий страшное убийство и переживания персонажей, но всё это они держат в себе и не дают чувствам прорваться тогда, когда не следует. Очень хорошо показали именно внутренние переживания, боль от потери, идущие параллельно с расследованием сомнения главного героя. Необычная концепция развития сюжета - писатель пишет свою книгу, роман, взяв за основу страшное и не раскрытое до конца дело, тянущее его в прошлое. Бенхамин всё время прокручивает прошлое, которое нет-нет да и соотносится с настоящим, он постоянно возвращается туда на много лет назад, проворачивая посредством бумаги и ручки всё то, что когда-то было упущено и недоделано/недорасследовано/недосказано. Как хорошо показаны эти моменты с прошлым/настоящим, не создаётся ощущения путаницы, нет ощущения чего-то перемешанного и нелогичного. Хорошо выписаны и персонажи второго плана - друзья/коллеги, муж жертвы и преступник. Их тоже играют классные актёры и они удачно вписались в образы своих персонажей. Каждый из них по-своему хорош, по-своему раскрывается в ходе фильма, и что самое интересное - в концовке. Просто отличная смена ролей и совершенно другой ракурс. Отличная работа режиссёра и оператора - видно, что фильм снят качественно и без бесконечно пестрящих ненужных спецэффектов. Не смотря на то, что фильм идёт более 2-х часов, ровное, детальное и логичное повествование ставит всё на свои места. Хорошая параллель-трансформация между страхом и любовью, между пустой жизнью, и жизнью наполненной смыслом. Ещё есть важная тема - объединение людей важным общим делом, которое показывает кто и как на самом деле проявляет своё нутро. Драматургическая составляющая не переходит грань, не делает из фильма слезливую мелодраму, не перегибает палку с лишними эмоциями. Всё очень вовремя и все нужные драматические акценты грамотно расставлены. «Человек может поменять что угодно - лицо, дом, семью, девушку, религию, Бога. Но есть одна вещь, которую он изменить не может. Его страсть». И эта страсть однажды приводит настойчивого Бенхамина к разгадке мрачной истории, не отпускающей его душу в течение 25 лет. И финал, наконец, позволяет зрителю постичь и согласиться с некоторыми из многочисленных философских сентенций этого неспешного, мрачноватого до состояния Средневековья, фильма. Фильма, который вызывает желание досмотреть историю до конца. Не обошлось в фильме и без политики: Аргентина тоже немало «хлебнула» диктатуры в XX веке, а сюжет фильма разворачиваются в преддверии самой жестокой и грязной из них. И тучи уже сгущаются… Фильм во всех деталях воссоздаёт соответствующее время, антураж, национальный колорит и сам дух эпохи. Когда смотрела его, находилась в полной уверенности, что фильм снят в 70-е. Уютный, солнечный, уравновешенный, упорядоченный спокойный мир, где всё добротно, стильно и со вкусом. Мода, автомобили, причёски, очки. Открытые улыбки, искренние чувства, благородные поступки. Действие всего фильма разворачивается в Буэнос-Айресе. Мы, современные зрители, можем лишь погрузиться в эту атмосферу стараниями команды создателей фильма. Музыка также играет здесь одну из главных ролей. Она сопровождает героев и зрителей, окрашивая и насыщая дополнительными эмоциями безупречный визуальный ряд. В таком жанре с музыкальными эмоциями легко «переборщить», но не здесь: звуковое сопровождение выстроено умно, грамотно, с отменным вкусом. Фильм нелёгкий, порою, жестокий. Он держит зрителя в напряжении, заставляя сострадать и переживать вместе с героями, осмысливать и возвращаться к ним снова и снова! Фильм очень хорошо и качественно поставлен, заставляет задуматься и подумать. Это не просто детектив/триллер, а ещё интеллектуальная драма, где каждый персонаж будет переживать как за общее дело, так и вести борьбу со своими внутренними страхами. Оптимистичный финал даёт шанс на лучшее, даже спустя 25 лет, начать жизнь не пустую, а наполненную смыслом, перебороть какие-то свои страхи и отважиться начать всё сначала. Закрытая дверь - это не всегда конец, а только лишь начало чего-то нового. Это внушает оптимизм, особенно, после нелёгких событий в фильме и непростой развязки. Рекомендую к просмотру, всем, любящим серьёзное, качественное философское кино со смыслом. 10 из 10