Не говори никому

Попаданец

Авторский детективный триллер Гийома Кане, экранизация романа Харлана Кобена - это тот представитель жанровое кино, когда все сумбурно и сшито белыми нитками ровно до развязки в третьем акте, где все переворачивается с ног на голову, и ты, сидя с отвиснувшей до пола 'пачкой', протягиваешь: 'Аааа. Вот оно что. Неплохо, неплохо.' По сути, да: это крепкий и закрученный фильм, где ставки сделаны на сценарий. Все-таки это литературное кино, что логично. Если вы ранее видели экранизации Кобена, а тем паче читали его романы, поймете, что плот-твистов вам отсыпят вагон и тележку, поэтому верить никому и ничему не стоит. А что стоит, так это запоминать мелкие детали и события похлеще фильмов Нолана. Ранее я смотрел 'нетфликсовский' мини-сериал 'Невиновен' с Касасом на главной роли, поэтому плюс-минус был готов к тому, что увижу в этот раз. Но все равно не покидало ощущение, что что-то во втором акте перемудрено. Фильм будто спотыкается и местами 'не дышит'. Если принять условности жанра, то проблем никаких: приготовьтесь постоянно переживать за протагониста и надеяться на справедливость в финале. На управляющей идее - самопожертвование ради родного человека, но если более углубляться в детали, то жирные спойлеры. Не столько смысл, сколько сюжет должен вас зацепить, ведь весь замес оказывается на третьем плане. Это очень даже увлекательное кино. Отличный саспенс благодаря ритму и грамотному чувству монтажа. Операторская работа дефолтная, и я не могу выделить что-либо в ней: хорошо снято. Актерские работы нормальные: если же вы видели, как и я, Клюзе только в '1+1', то удивитесь, что он умеет не только в трагикомедию. 'Не говори никому' - это тот случай, когда стоит отложить попкорн и прочие напитки во время просмотра. То время, когда надо включить режим 'Не беспокоить' на смартфоне. Пришло время эскапизма и ловли флоу. Кино, которое требует полного внимания для понимания всех перипетий нарратива. Это кино, которое придется по вкусу всем любителям крепких и залихватских детективов 'новой волны', но создалось впечатление, что Харлан плюс-минус пишет об одном: попаданец, который волей случая свинчивает от правосудия и ведет свое собственное расследование параллельно беготне по городу от федералов. Бодрое, захватывающее, динамичное и увлекательное кино на два часа, способное удивить в финале. Приятного просмотра. 7 из 10

Преступление по-французски.

Не понимаю почему за 16 лет с момента выхода фильма мне не попадался на глаза 'Не говори никому'. Здесь есть всё, что я люблю в кино: - Французский колорит: где с зажиточным средним классом соседствует выходцы из 'гетто' и очень упертая полиция. - Казалось бы, любовная история в обертке детективного триллера - И множество персонажей, прописанных, вставленных в сюжет как надо, что отличает хорошего-постановщика и сценариста (сейчас таких мало). Александр Бек (Франсуа Клюзе, '1+1') через 8 лет после гибели жены от рук серийного убийцы становится главным подозреваемым в этом преступлении. После чего начинается гонки со временем, чтобы докопаться до правды. Тем более есть некто, кто охотится за ним, а также за отправителем странных электронных сообщений. После небольшого вступления нас окунают в сюжет, расширяя его за счёт множества персонажей и действий. Я уже и забыл, когда в последний раз в кино - нам не проговаривали сюжет, а его двигали именно, что герои фильма. Пусть даже второго или третьего плана. Я боялся запутаться в героях, но было интересно следить за тем, как обычный педиатр пытается докопаться до правды. Как я уже писал выше, французский колорит - домашние вины на фоне амбарных дверей, или красные повязки полицейских, которые мелькают в погоне за преступниками на фоне высоток социального жилья бедных районов. Это узнаваемо и придает большие плюсы фильму. Даже не знаю почему. Много аналогий можно найти с 'Исчезнувшей' Финчера. Видно, что голливудский режиссер явно черпал вдохновение из французской истории. Но если финчеровский фильм это чистый нуар, то у Кане в итоге светлое послевкусие, даже не смотря на обилие смертей. Режиссер с легкостью вскрывает общественные проблемы и вроде даже указывает, что вот так оно надо делать. Именно такой итог, такой посыл меня и заставил оценить фильм 'Не говори никому' так высоко.

8 лет морочили голову мужику или как сценаристы сами запутались в своём сценарии

Вот есть такие фильмы, с виду жизненные и цепляющие, но в финале оставляющие лишь недоумение с элементами обиды. Обиды за потраченное время и нераскрытый потенциал. Откуда такая мания в кромешном запутывании сценарных ходов, которая лишь обнажает неумение создать толковую интригу. И ведь актёры более менее хорошие. Но логика сюжета уничтожается на корню ради каких-то мнимых драматических моментов. Стоит начать с того, что даже актёров не смогли подобрать одного возраста для большей веры в происходящие событие. А ведь видно, что главному персонажу уже за 40, а актёру уже вообще все 50 даже в начальных сценах. И ведь сценаристы ничего не могли лучше придумать, как добавить ещё 8 лет, чтобы уж совсем фантастически выглядели пробежки такого престарелого доктора... Откуда такая прыть? Или до работы и с работы все 8 лет главный персонаж бегал трусцой? Почему нельзя было взять актёров помоложе? Известность известностью, но и логике нельзя забывать. Но дальше больше, в сюжет зачем-то начали вмешивать непонятные рояли, без которых главный персонаж уже на 20-й минуте фильма мог погибнуть. Но эти рояли умело спасают персонажа в самый нужный момент. А уж финал вообще забил крышку в гроб этого в потенциале добротного детективного триллера. Понятно, что снимали фильм не для особо думающих и уж точно не для любителей детективов, потому что у любого логически мыслящего человека такие развороты событий будут вызывать справедливое возмущение. Единственное, что спасает фильм, так это более-менее сносная игра актёров. Хотя старается тут только Клюзе и вместе с ним все зрители остаются в непонятках до финала. И такой ленивый финал остаётся на совести у постановщиков, потому что никак не оправдать перенесённые главным героем страданий по утере возлюбленной всей его жизни. Поэтому смотреть фильм рекомендуется с отключенным мозгом и то если не жалко двух часов времени. В остальном же лучше поискать более проработанные логически триллеры, которых действительно много. Крайнее возмущение от такого бездарного отношения к материалу и актёрам. А Клюзе действительно большое уважение, что ради пустого фильма смог бегать спринты в 50 лет.

Неопределенность, нависшая над Александром (Франсуа Клюзе): его недоумение и вопрошающая физиономия на протяжении фильма, заставляла меня думать, что авторы шли на риск выставляя его на главную роль. Но как оказалось, его типаж был очень даже к месту, поскольку история предполагала именно добродушного и малосведущего, не способного разбираться в тонкостях решения 'деликатных вопросов'. Стало понятно, почему картина получила высокие оценки критиков: сделать однозначный прогноз относительно развязки просто невозможно, поскольку раскрытие главного движущего мотива, автор поместил в последние 10 минут из более чем 2-х часовой детективной тягомотины с поэтапным раскрытием второстепенных причин. В качестве детективной истории сомневаться не приходится, а вот правдоподобие оставляет желать лучшего, хотя и видно, что авторам пришлось очень постараться, чтобы связать цельную картину из количества разрозненных сюжетных элементов, без единого намека на решение загадки. Одна все знала, но молчала, хотя должна была сказать сразу (как это происходит в реальной жизни), но, чем бы она не руководствовалась, без ее гордого молчания, не вышла бы история, способная подергать нервишки пытливого зрителя.

Не говори никому, какая это тягомотина, а то люди смотреть не будут

Начитавшись отзывов я приготовилась к отличному детективу, с интересной завязкой и колоритными персонажами. Какого же было мое разочарование, когда после часа просмотра оказалось, что я посмотрела всего 20 минут. А усталость и отсутствие интереса уже бились в моей голове и кричали - 'да забей, давай что-то другое'. В общем-то, французы как-то не умеют снимать детективы/триллеры. Вот не взять им зрителя за душу, чтобы он сидел и забывал дышать при просмотре. С самого начала очень скомкано показана история любви, а завязка, где приходят письма на почту от погибшей девушки - именно здесь первый крюк сюжета, где предполагается 'вау'. А почему когда мы видим почту и видео с камеры у нас не дергается ни один мускул? Я не могу найти этому объяснение, даже читать в аннотации об этом было интереснее, чем показано в фильме. Но ладно, едем дальше - герой бежит от полиции (где, конечно, есть хороший/плохой полицейский, который за него и против него), он не понимает что он ищет и что он найдет, но интуитивно он ищет в правильных местах (господи, сколько бы времени длился фильм, если бы показали еще и ложные пути), но в нашем варианте чудесная интуиция и догадки приводят к нужным зацепкам. Тут же вырисовываются 'бандиты', они же крутые ребята в кожанках, они же вырубаются с первой же стычки. Общаются исключительно по рациям с непроницаемыми лицами. И все же... Какой же это, черт возьми, шаблон! И главное, нам так долго не показывали антагониста и его отца. Как будто мы понимаем еще кто есть кто. В конце фильма я уже запуталась кто есть кто и если не окончательный монолог, то я бы просто забыла кто есть кто и тихо порадовалась окончанию фильма. Про героиню Кристин Скотт-Томас тот же вопрос - кто она главному герою? 3 из 10

В лучших традициях французского детектива

Алекс и Марго Бек беззаветно любят друг друга. Они знакомы с самого детства и про них говорят, что эти двое созданы друг для друга. Словно звезды на небе сошлись так, что Он был создан для Нее, а Она для Него. Однажды, во время отдыха на озере. Где они с давних пор любили проводить время вместе, происходит трагедия – Марго убивают, а Алекс попадает в больницу с тяжелыми травмами. Спустя восемь лет неподалеку от места преступления находят еще два тела с уликами, отсылающими к делу супругов Бек, а сам Алекс вскоре получает странное письмо со ссылкой на веб-камеру, где они видит до боли знакомое лицо… Фильм 2006 года снятый Гийомом Кане – это, пожалуй, классика мирового детективного триллера, увлекающий прологом и впечатляющий своей развязкой. Наряду с голливудскими мастерами жанра (как пример - Дэвид Финчер), французский кинематограф смотрится не хуже. Меньше динамики и зрелищности, но это не недостаток – это отличительная особенность французского кино, как и в случае с британским юмором – он своеобразен. При просмотре «Не говори никому» в голову пришла мысль, что фильм отражает лучшие особенности французского детектива. Хотя забавный факт: автором сценария является Харвен Кобен (имя вполне себе французское) – американец по гражданству и всю жизнь проживший в Штатах. Отличительной чертой книг автора являются преступления прошлого. Так вот, сюжет фильма Гийома Кане напомнил о классике французского детектива – произведениях Жоржа Сименона (вспомнилось его произведение – «Желтый пес»), Патрика Бовена и Франка Тилье. По своей мрачности и запутанности «Не говори никому», кстати, способен составить конкуренцию и произведениям Артура Конана Дойла. Картина представляет собой великолепную головоломку, которую прежде чем собрать придется достаточно долго покрутить в руках. Преступление 8-летней давности, ужасающая находка на том же месте, не помнящий событий той ночи супруг, тайны жены и более чем странные находки в камере хранения, новое убийство, ключевая фигура на роль подозреваемого и, что самое главное –ссылка на веб-камеру, отправленная по почте с темой письма, состоящем из букв М+А и массы слэшей, так напоминающих зарубки на дереве… Кобен написал великолепное произведение, а Кане его мастерски экранизировал, сумев шикарно передать атмосферу всепоглощающего напряжения. Большая часть фильма добавляет вопросов, не спеша с ответами, зрителю приходится смотреть очень внимательно, чтобы понять, что за новые персонажи появляются в кадре и как они связаны с Алексом Беком и его убитой женой. И лишь ближе к финалу начинает брезжить свет, маяка истины, к которому идет зритель, словно пробираясь через плотный туман. Дав в качестве приманки запись с той самой веб-камеры, режиссер держит зрителя в напряжении, словно играя с ним в догонялки: давая новую зацепку и тут же увиливая в сторону, чтобы человек, смотрящий фильм распутывал загадочный клубок убийств и вранья вместе с Беком. Несмотря на мрачность повествования и серьезные темы, всплывающие в процессе, «Не говори никому» здорово отражает любовь Марго и Алекса, показывая их детство, их прошлое (то, что случилось 8 лет назад), отражая на экране истинную любовь двух человек. Черт возьми, эти сцены настолько трогательны, они так излучают тепло и ласку, что зритель понимает, что чувствует все эти восемь лет Алекс, не желающий отпускать прошлое, каким бы тяжелым оно не было. Франсуа Клюзе, сыгравший в фильме Алекса Бека – мастер. По-другому не скажешь. Великолепная игра актера – это еще один весомый плюс «Не говори никому» вдобавок к крепкому сюжету, отличной детективной истории и отменному исполнению на экране того, что было написано в 2001 году. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10