БобБэйл в Нетландии
К середине 80-х Спилберг - уже ведущий режиссер Голливуда, создатель эпохальных 'Челюстей', 'Инопланетянина', 'Индианы Джонса', пятикратный номинант на Оскар. Однако серьезные критики, восхищавшиеся Спилбергом как режиссером увлекательного зрелищного кино, отмечали инфантильность его работ и ставить его в один ряд с такими мастерами как Коппола или Лин, отказывались. И Спилберг решил, что пришло время повзрослеть и взять непокоренную высоту. И, если 'Цветы лиловые полей', обделенные киноакадемией, собрали отличную кассу, то 'Империя Солнца' обернулась провалом. И, как ни странно, режиссер был к нему готов. Как он сам говорил, мог себе позволить после 7 хитов подряд.
Однако, не собранная касса не означает, что фильм плох. Отнюдь. Зритель оказался к нему не готов - да, но сам Спилберг уже был готов конвертировать свою мечтательность, детский взгляд на мир, тягу к военным фильмам и личные переживания (отец режиссера служил в авиации, а любимым фильмом детства у Спилберга был 'Мост через реку Квай' про японский лагерь для военнопленных) в большое военное кино. Фильм получился трогательным, глубоким, хотя и далеко не таким, каким его хотели видеть зрители и автор первоисточника.
Дело в том, что именно как военное кино фильм не работает. Эта картина о детстве, взрослении, поиске отца и попытках его заменить, инициации, важности присутствия в жизни ребенка героев, которым хочется подражать, мечте и силе духа, потерянном детстве, но не о войне. Скорее, это приключения Питера Пена в своеобразной Нетландии, где мальчик, отчаянно не хотевший расти, в итоге получает жестокие уроки жизни и превращается в мужчину гораздо раньше срока.
Аналогии с историей Барри неслучайны. Во-первых, Спилберг очень любил эту книгу, во-вторых, он блистательно создал мир Нетландии в 'Капитане Крюке', в-третьих, кроме собственно, героя Бэйла, похожего на Пэна мальчишки, мечтающего о полетах, здесь есть и другие 'пропавшие дети', и самый настоящий пиратский капитан в исполнении Малковича и его помощник, сыгранный Пантолиано, и даже фея в исполнении Миранды Ричардсон, в которую главный герой немножко влюблен, а весь лагерь, где оказывается Джэми, напоминает фантасмагорическую Нетландию.
'Империя Солнца' - гораздо ближе по своей структуре к сказке, фантазии, притче, чем к серьезному военному кино, поэтому, наверное, некоторые критики остались от нее не в восторге, а многие зрители, ждавшие от Спилберга реабилитации за поруганную честь Америки в зубоскальной комедии '1941', не увидели привычных жанру жертвенности, сентиментальности, истинной трагедии. Как сказал Роджер Эберт, 'фильм не слишком меня тронул. Может быть, я решил, что мир, в котором ребёнок имеет возможность играть с самолётами, не может быть настолько плохим'. Со знаменитым критиком трудно спорить, эмоционально этот фильм трогает совсем не так глубоко как 'Список Шиндлера', но не стоит забывать, что трагедия войны показана глазами ребенка. Да, Джэми приходится быстро повзрослеть, да, каждый год для него прошел за три, но он все равно остается ребенком, и ничто не способно изменить этот все еще наивный взгляд на мир.
Это не масштабное эпическое полотно (хотя можно обмануться, глядя как ловко Спилберг управляется с многотысячной массовкой и как скрупулезно восстанавливает быт и атмосферу тех лет), а романтическая сказка, такая война, какую он представлял себе по рассказам отца, какая предстала перед его глазами в книгах и старых фильмах, какая могла возникнуть перед глазами страстного и увлеченного мальчишки, который не понимает и не хочет понимать истинных ужасов, которые творятся рядом.
Именно поэтому Джэми восхищается японскими летчиками, ведь как ни странно, это единственный героический образ, увиденный им за недолгую жизнь! А кем еще было восхищаться? Все остальные - просто стараются выжить, копошатся как мыши, никак не соответствуя представлениям пылкого юноши о героизме, и только японцы парят над грязными бараками и могут позволить себе реализовывать мечты. Именно поэтому Джэми долго не может поверить в неоднократное предательство жулика Бэйзи. Мальчик испытывает острую необходимость в отеческой роли, и распределяет ее между окружающими взрослыми - доктором, японским офицером и вором, живущим там и так, куда и как подует ветер.
Это своеобразный поэтический реализм, что и сбило с толку критиков и зрителей, разойдясь с их ожиданиями и обещаниями рекламных трейлеров. Возможно, помогло бы немного больше фантазии, чтобы окончательно оформить замысел Спилберга, немного Гиллиама, а иначе кажется, что режиссер действительно хочет усидеть на двух стульях, отчего фильм получал упреки в нереалистичности и нивелировании темы войны.
Впрочем, люди которые возмущаются неправдоподобием, мол, жизнь в концлагере показана как курорт, забывают, что показан не концлагерь, а лагерь для интернированных лиц, а этот статус предполагал соблюдение прав и сносное содержание, подобные лагеря походили скорее на гетто, и, конечно, не были лагерями смерти. Но и Спилбергу важны вовсе не мучения людей в лагере, а взросление конкретного человека, украденное детство, и то, каким окружающий мир предстает в мыслях 13-летнего мальчишки. Если в фильме 'Жизнь прекрасна' ребенок и вовсе воспринял войну как игру, то здесь мальчик, уже подросток, учится мириться с войной, находить маленькие радости жизни и даже друзей в новом мире, слушать и слышать, помогать и понимать, трудиться и бороться с собственным эгоизмом, при этом ни на секунду не переставая мечтать.
Все это показано Спилбергом очень искренне, и прекрасно сыграно юным Кристианом Бэйлом, который получил невероятную возможность в самом начале карьеры и уже тогда сделал серьезную заявку на большое актерское будущее. Остальные актеры тоже не подвели, явив редкий пример удачного ансамблевого кино, где нет звезд и никто не тянет одеяло на себя, но каждый точен в своей роли и помогает общему режиссерскому замыслу. Единственное, что можно записать в недостатки - огромный хронометраж, в середине все же начинаешь скучать.
Спилберг не пытался втиснуть свой замысел в жесткие рыночные рамки, но при этом проделал громадную работу. Фильм хорош на всех уровнях - от диалогов и кастинга до работы оператора, музыки и по-детски серьезного, перемешанного с фантазиями, мечтами, знаниями, полученными от взрослых, отношения к врагам, войне, смерти.
Удивительно, но во всех 6 номинациях на Оскар фильм проиграл 'Последнему императору' - тоже фильму про ребенка, оказавшегося игрушкой в руках переломных исторических событий. Но после 'Империи Солнца' ставки Спелберга как режиссера, все-таки выросли. Хотя значение этого фильма для мирового кино меньше, чем, например, 'Инопланетянина' или 'Индианы Джонса', но Спилбергу удалось доказать, что он перешел из категории жанровых мастеров в категорию режиссеров, способных искренне и глубоко рассуждать о серьезных и болезненных вещах - пусть пока еще с детской непосредственностью, которая, впрочем, кажется, не покинула мастера и по сей день.
9 из 10
