grishatavroЛично для меня «Плезантвиль» является самым натуральным представителем того рода фильмов, которые вроде очень хороши, но и отвратительны в одно и то же время. В них есть хорошая идея, оригинальный концепт, но на протяжении всей ленты идёт какой-то странный вайб, абсолютно некинематографичный и необъяснимый, в котором намешан целый ряд прекрасных и чувственных проявлений кино, но именно в определённой пропорции смешения от них тянет блевать.
Плезантвиль — идеальный городок американской мечты прямиком из пятидесятых. Буквально рай для скрепного американца, и эта метафора звучит так громко в фильме, будто бы её вместе со зрителем поместили под колокол, где она бесконечно бьётся о стенки изнутри. Герои Тоби Магуайера и Риз Уизерспун фантастическим образом попали в этот рай, чтобы низвергнуть его на землю... Или нет. В какой-то момент аллюзии на рай и библию отходят на второй план, а оставшиеся чёрно-белые консервативные и агрессивно настроенные жители чудесного городка становятся главными злодеями, угнетая цветных жителей просто за то, что они цветные — так в ленту влетает тема расизма. А вообще, если бы была версия библии от сатаны, то, вероятно, «Плезантвиль» заранее можно считать экранизацией этой библии, и критикой создателя, который, кажется, сам не знает, чего хотят его творения.
Избегая того вопроса, откуда всё-таки берётся сюжет картины (из пальца и прихоти Тоби), перейдём к цели пребывания главных героев в Плезантвиле: научиться выходить из зоны комфорта и меняться. Это может быть что угодно: банально новое знакомство, переосмысление всей жизни и тотальная смена вектора развития, или же просто удар по лицу задиры. Поразительно, как всем жителям легко удаётся выйти за рамки, как легко они рушат мир, построенный сценаристами популярного сериала. Хотя, судя по всему, эти ребята не очень старались, если они даже сами не знают, кто кого любит среди собственных персонажей, а просто заставляют любить кого-то по прописанному ими сценарию, и в школьной библиотеке в книгах пусто — в тему диктатуры любого вида кого угодно над кем угодно. На этом фоне, пока карточный домик, построенный сценаристами Плезантвиля так легко рушится, особо сильно выделяется отец персонажа Тоби Магуайера, Джордж — кажется, он единственный живой человек, потому что противоречия так разрывают его изнутри, что даже снаружи это заметно.
В то же время становится очевидно, насколько персонажи Тоби и Риз замечтались: здесь незаметно просачивается, кажется, единственное настоящее и искреннее проявление картины, ведь героиня Риз Уизерспун, попадая в Плезантвиль, меняет имя на символичное Мэри Сью, что вкупе с концовкой сразу навеивает аналогии с «Бойцовским клубом» или «The Double», ну и можно продолжать этот ряд, правда «Плезантвиль» в этом плане куда добрее и наивнее относится к своим героям. Серьёзно, если в общих чертах сравнить сюжет картины с экранизацией романа Чака Паланика, то можно найти несколько забавных совпадений — забавных по причине того, насколько это по факту разные ленты. Из всего ряда похожих по механике картин, «Плезантвиль» выделяется именно тем, что он прячет свою истинную сущность, и, вообще говоря, даже остаётся не до конца честным по отношению к зрителю, и, вероятно, даже к самому себе, ведь проведя достаточно много времени в изоляции от реальности, в мире где всё подчиняется главному герою, Тоби Магуайер вынес 'мудрость', которая так наивно и удивлённо отмечается его матерью, больше похожа на фразу из какого-нибудь паблика с ванильными цитатами.
Меня ставит в тупик этот фильм прежде всего тем, что он вроде максимально понятен и прост, но в то же время не совсем понятно, о чём он конкретно: здесь и библейский сюжет вместе с аллюзиями на американское общество, и путешествие по сознанию главного героя, и мысль о принятии себя, и метафора на освобождение от рабства, однако всё это не вяжется в цельную картину: везде есть недоработки, везде некие противоречия и условности; смысловая нагрузка расходится в несколько параллельных потоков, так и не пересекаясь полноценнно. Очень странно, но критикуя эту ленту я чувствую себя тем черно-белым чуваком, или даже условным Беном Шапиро (что, несомненно, гораздо хуже). То это фильм о принятии себя, то о выходе из зоны комфорта, то о принятии перемен, то о сопротивлении диктатуре — в общем и целом, суть понятна, но отнюдь не благодаря проницательности режиссёра. Каждый герой скорее достоин собственной новеллы, хотя бы в формате, как, например, вышеупомянутый Джордж — но в сумме событий всё действие настолько сумбурно и несвязно, что превращается в кашу. Похоже на то, что режиссёру просто пришла в голову идея, он буквально взял её из своей головы, но не стал разбираться, а просто всё вывалил в сценарий, наобум напихав в него культурных отсылок, чтобы, как я люблю говорить в последнее время, 'казалось, что это специально так написано'.
Мне всё же нравится, что в ленте имеется некий авторский порыв, но, чтобы не разбираться в собственном бардаке, Плезантвиль, который сам приобретает краски, одновременно делится на белое и чёрное. Всё очевидно: цветные против черно-белых, добро против зла. Одни полностью хорошие, а другие абсолютно плохие. Это ленивый и наивный подход, претендующий на поучительность. Для того, чтобы не париться с тем, как реализовать свою идею, режиссёр просто прибегает к банальной формуле голливудских комедий (или драмеди), которых только с Джимом Керри вышла целая куча. Я не говорю, что это однозначно плохо, но это неоригинально и явно всего лишь потакает интересам массового зрителя — не больше. Как же в таком фильме обойтись без финального проникающего в душу каждого героя ленты монолога, (особенно в зале суда); как же тут обойтись без нравоучительности и прямых указаний на то, что хорошо, и что плохо; как же тут обойтись без нелепой экспозиции и наивного финала, если того требуют массы? Хоть всё это и не так важно, но, на мой взгляд, показывает лень режиссёра и то, что он всё же остаётся не до конца честным со зрителем.
Таким образом, «Плезантвиль» — хоть и хорошее кино с хорошим посылом, но оно мимикрирует (довольно удачно) под американские наивные комедии, коих сняты сотни и тысячи, несмотря на то, что потенциал в нём гораздо больше. В картине есть искусство, но оно убито способом реализации, и потому она обречена быть одной из тысячи, заурядной и не самой лучшей в своей категории.
6 из 10
