Гениальная PR-компания по отбеливанию образа Барби и её производителя Mattel, которую никто не заметил?!
При просмотре в максимально возможном сферическом вакууме, по началу фильм кажется типичной сатирической инверсией, а-ля «Алиса в Стране чудес» или «Путешествия Гулливера», однако затронутая в нем тематика гендерного неравенства по степени поляризации субъективного восприятия ставит историю в один ряд с «Незнайка на Луне» (интересно, есть ли его аналог в англоязычном мире?), из-за чего с какого-то момента впечатления от фильма диаметрально расходятся в режимах просмотра головой и сердцем. Если смотреть сердцем, не вникая во все эти ваши структуры истории, уровни конфликта, управляющие идеи и другую мудреную ерунду, то впечатления, вероятно, будут напрямую зависеть от принадлежности и/или симпатий к одному из гендерных лагерей, однако даже тут всё будет, мягко говоря, неоднозначно (сестры Вачовски не дадут соврать), но т. к. этот уровень является типичной вкусовщиной, то пойдем дальше… При попытке вникнуть в суть истории, невооруженным глазом становится заметна механика эмуляции внутренней империи, которая в этой версии начинает сбоить из-за экзистенциального кризиса своего носителя. Понимая этот относительно простой нюанс, становится очевидно, что это не совсем прямолинейная сатирическая инверсия, работающая на очевидных контрастах, а скорее весьма причудливый симбиоз образов внутренней империи, неотъемлемой частью которой, в ТОМ числе, является не «Кен», а «и Кен». Этот принципиальный момент легко упустить, но по началу Кен не просто ассоциирует себя как приложение к Барби, а буквально считает, что его зовут «и Кен». В частности, именно так он инфицирует себя в полицейском участке (дословно «and Ken»), а то, что можно принять за, скажем так, «заражение патриархатом», является его наивным представлением о том, как выглядит уважение, и всё, что происходит далее, – это его видение того, какими внешними атрибутами должно сопровождаться это самое «уважение», однако при этом не стоит забывать, что Кен является образом внутренней империи конкретного человека и как часть этой империи является только частью проекции объективной реальности. Возможно, звучит мудрено, но в формате рецензии, боюсь, конкретней никак… Если говорить об управляющей механике истории, то в этой самой внутренней империи происходит крайне причудливый, я бы даже сказал уникальный, симбиоз концепций путешествий героя и героини, принципиальное отличие которых, совсем на пальцах, состоит в том, что цель путешествия героя — создать условия для появления жизни, а цель героини — стать источником этой самой жизни. Если еще проще, то принцип взаимодействия особей разного пола фауны нашей планеты, которые так или иначе выбирают партнера, а не занимаются, например, массовым оплодотворением икры в режиме «как получится», сводится к «самец предлагает, а самка выбирает». Если бы сюжет был симбиозом вышеописанных концепций, то история эта стала бы своего рода идейным продолжением «Головоломки» (2015), рассказанного с точки зрения родителя. В таком бы виде это был шедевр без «но» и «если», однако тут есть еще кое-что, что отказывается интегрироваться в базовый концепт, и этим «кое-чем» является крайне инвазивная образ производителя Барби, фирмы Mattel. Причем ладно бы это был какой-то привычный продуктплейсмент, но нет. Образ Mattel тут прямо интегрирован в сюжет, и если не вникать в структурные особенности истории, то может показаться, что всё связанное с ним – это его неотъемлемая часть, да ещё и сопровождающаяся очевидной самоиронией, однако при попытке сформулировать, зачем «это» тут, всё становится далеко не так просто, как кажется. Дело в том, что если полностью исключить образ компании, то это, по большому счету, вообще ни на что не повлияет. Герои и так начнут свои путешествия, претерпят все необходимые метаморфозы и придут к тем же выводам, в связи с чем сам собой возникает вопрос: зачем тут эта сюжетная арка? Долго крутил её в голове, но ничего кроме принципа «не можешь подавить революцию — возглавь!» на ум не пришло. Отлично помню, что ещё в 90-тые, когда, будучи подростком, только узнал про Барби, её образ был уже сильно неоднозначный, а с тех пор, очевидно, стал только токсичней, и то, какой тут путь проходит, скажем так, «образ Mattel», очень уж сильно напоминает попытку мягкой перезагрузки имиджа, в процессе которого якобы через самоиронию идет попытка закрепить в сознании потребителя тезис: «Ну да, мы капиталисты и продаем, что продается. Да, мы, как и все, наломали дров, но мы это осознаем, поэтому хоть и продолжим делать то же самое, но делать это будем с уважением, поэтому просим понять и простить. А еще давайте вместе посмеемся над нелепостью вышесказанного». В результате лично у меня при попытке сформулировать суть увиденного фильм буквально развалился на великолепную историю, к которой не придраться, и откровенно интегрированную в неё «промоционную» часть. Выше уже упоминал «Головоломку» (2015) как очевидного идейного вдохновителя базовой истории, однако есть хоть и не такой известный, однако значительно более близкий по смыслу фильм «Папина дочка» (2020), который подсвечивает проблемы экзистенциального кризиса с той же стороны баррикад, что и этот фильм. Если бы тут в сюжете отсутствовала «корпоративная часть», то подумал бы, что это своего рода голливудский ремейк французской «Папиной дочки» с поправкой на американские реалии, однако образ Mattel тут не просто есть, а имеет свою полноценную сюжетную арку с весьма конкретным нарративом, что наводит на мысли о том, что изначально всё затевалось именно ради перезагрузки образа компании, а всё остальное является хоть и гениально реализованным, но приложением к этой базовой задаче. Резюмируя, скажу так: если бы не видел упомянутые выше прототипы базового сюжета этой истории, то, возможно, даже не понял, насколько инородной тут является сюжетная арка Mattel, и даже уловив её очевидную инородность, долго не мог сообразить, как её вообще интерпретировать. Никаким местом не претендую на то, что версия того, что этот фильм является, возможно, самой удачной попыткой PR-компании, является единственно верной, однако просто удивительно, сколько было сломано копий вокруг споров о лежащих на поверхности смыслах истории, при этом вообще не слышал, чтобы кто-то обратил внимание на то, как элегантно фильм переформатирует образ одной из хрестоматийных капиталистических акул и её флагманской продукции во что-то если не белое и пушистое, то уж точно не такое токсичное, каким являлось многие десятилетия. Тут прям невозможно не отдать должное мастерству проделанного фокуса, и интересно будет понаблюдать, насколько хватит компании импульса, приданного этим фильмом. 9 из 10
