Revolutionary Road

КП7.5IMDb7.3

Режиссёр

Сэм Мендес

Длительность

1ч 59м

Год производства

Страна производства

США, Великобритания

18+

Действие картины проходит в середине 50-х годов, главные герои - члены небольшой провинциальной семьи. Фрэнк и Эйприл Уиллер считают себя семьей среднего класса, непохожей на остальные семьи, и испытывают огромное желание перебраться в Париж. Однако судьба приготовила для супругов ряд неприятных сюрпризов…

Создатели и актёры

Кейт Уинслет

April Wheeler

Леонардо ДиКаприо

Frank Wheeler

Кэти Бейтс

Mrs. Givings

Майкл Шеннон

John Givings

Джей О. Сэндерс

Bart Pollock

Дэвид Харбор

Shep Campbell

Кэтрин Хан

Milly Campbell

Ричард Истон

Mr. Givings

Дилан Бейкер

Jack Ordway

Кит Реддин

Ted Bandy

Кристофер Фицджералд

Party Guest

Джонатан Руми

Party Guest

Отзывы

Кинолюбитель

Семейная рутина

Возвращение на съёмочную площадку пары, которая растопила сердца многих зрителей – Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет. Фильм простой, обыденный, без приукрашиваний. Со сложностями семейной жизни сталкиваются многие молодожёны. Рутинная жизнь будет так близка, и каждый человек сможет найти себя в этой картине. Здесь нет громких переворотов, нет эпичности действий или непредвиденного финала, обычная жизнь обычных людей. Признаюсь, местами картина утомляет, хочется подтолкнуть сюжет, а он стоит на месте и мусолит один и тот же эпизод весьма продолжительное время. Небольшая провинциальная семья штатов, которая мечтает перебраться в Париж. Мечты, разговоры, мечты… А на деле ничего не меняется. Такой сюжет весьма точно пересказывает быт, который актуален сейчас. Супруги планируют, стремятся, но их постоянно что-то сдерживает. И нет, это не наличие ребёнка. Детей вовсе не заводили. А будто какой-то стержень не даёт им сделать шаг вперёд. Постепенно сложность превращается в злобу, уже нет тех чувств, той романтики. Ведь пока молодые, все стремятся любить и быть любимыми, произвести впечатление, а как только сталкиваются с совместной жизнью, наступает День сурка, который тянется из года в год. Работа-дом-работа. Карьерное повышение больше забирает времени, поэтому люди перестали уделять друг другу внимания. Такое часто встречается, но всё же ноты преувеличения в фильме присутствуют. Ведь наши семейные пары находят и время, и средства. Отпуска подбирают совместно, монеты откладывают и готовятся ко всему заранее, здесь же будто ничего нельзя достичь, а когда чувства остывают друг к другу, то и ценности становятся другими, и интереса от партнёра нет. Появление детей вовсе отбросило мечты назад, а годы идут, теперь уже надо поднимать детей. Но ведь стремление к лучшей жизни не угасает никогда. К чему должна привести «Дорога перемен»? Режиссёр Сэм Мендес семейной рутиной доносит точную, разрушающуюся силу обыденности, которая не должна затмевать собой мечты, планы и возможности. Кажется, что у супругов нет будущего, нет той совместной энергии, которая должна объединять родные души. Вот реальная демонстрация сложности брака и притирания друг к другу. Картина получилась точной, реалистичной и близкой многим зрителям. Но немного затянутой, из-за чего местами хотелось перемотать длинные эпизоды. Актёрская игра Лео и Кейт на высоте. Всё-таки выплыли после крушения корабля Джеймса Кэмерона.

8 июн. 2026 г.

Ксения Коноплёва

«Дорога перемен» — хроника одного убийства души.

«Дорога перемен» Сэма Мендеса — это пугающе точный репортаж о том, как за идеальным фасадом пригородного счастья совершается психологическое преступление. Но то, что делает этот фильм великим — это запредельно сильная игра Кейт Уинслет и Леонардо Ди Каприо. Спустя 11 лет после «Титаника» они показывают не романтическую сказку, а её обугленные останки. Фрэнк Уилер — архитектор трагедии. Ди Каприо виртуозно передает трансформацию своего героя в жалкого и жестокого конформиста. Фрэнк планомерно уничтожает опоры своей жены: Обесценивание: Когда Эйприл терпит крах как актриса, он не сопереживает, а добивает её ядовитыми насмешками. Это его способ загнать её обратно на кухню, где она не будет угрожать его эго. Газлайтинг и измена: В ответ на её жажду жизни Фрэнк клеймит её чувства «безумием». Даже его признание в измене — лишь попытка спровоцировать её, вернуть её внимание и власть над ней. Ледяной вопрос Эйприл: «Зачем ты мне это говоришь?» — обнажает всю низость его попытки самоутвердиться за её счет. Гениальный катализатор правды. Особое место в этой драме занимает Джон Гивингс (Майкл Шеннон) — «безумный» сосед, чья роль сыграна на разрыв аорты. Парадокс в том, что в мире притворных улыбок именно человек с ментальным расстройством оказывается единственным носителем истины. Джон — это зеркало, в котором Уилеры видят своё уродство. Он единственный, кто вслух произносит то, что Эйприл чувствует, а Фрэнк боится: что их жизнь в пригороде — это «безнадежная пустота», а отказ от Парижа — это трусость. Шеннон играет так мощно, что его герой становится карающим мечом правосудия. Его прямолинейность доводит Фрэнка до белого каления, потому что безумец видит Фрэнка насквозь — маленького человека, который прячется за семейными ценностями. Эйприл не требовала невозможного. Ей требовалось быть услышанной. Фрэнк мог спасти её, предложив честный диалог, но он предпочел сохранить декорацию, даже когда за ней не осталось живых людей. Это кино о том, что убивает не отсутствие комфорта, а равнодушие близкого и его страх перед чужой свободой.

29 янв. 2026 г.

Владимир Пушкарев

Сэм Мендес выступил против американской мечты

Фильмы о несбывшихся мечтах, об обманутых ожиданиях и внутреннем предательстве редки на экранах и потому особенно болезненны. Сэм Мендес, автор оскароносной ленты «Красоты по-американски», вновь возвращается к теме иллюзий американской мечты — но на этот раз без сарказма и спасительного юмора. «Дорога перемен» (Revolutionary Road, 2008) — фильм, в котором все поступки героев ведут не к свободе, а к жизненному тупику. Здесь даже само название улицы, где живут люди, звучит как злая ирония: революция, обещающая обновление, оборачивается катастрофой для супругов. Леонардо ДиКаприо и Кейт Уинслет играют Фрэнка и Эйприл Уилеров — типичных представителей поколения послевоенного оптимизма, уверенных, что их жизнь будет исключением из серой американской нормы. Они молоды, красивы, умны и уверены, что их ждёт нечто великое. Но проходит несколько лет, и мечта оказывается всего лишь декорацией — как театральные подмостки, на которых Эйприл тщетно пыталась играть роль актрисы. Мендес превращает их уютный дом в символ ловушки и тюрьмы. Это не дом любви, а клетка из аккуратно покрашенных досок, заборов и привычек. Пожалуй, именно эта среда — главный антагонист фильма. «Дорога перемен» рассказывает не о семейной драме, а о медленном удушении личности нормой, традицией, социальным ожиданием. Супруги страдают не потому, что не любят друг друга, а потому что не могут больше жить внутри тщательно выстроенной навязанной обществом нормы. Уинслет играет Эйприл с хрупкой, почти болезненной интенсивностью. В её взгляде — отчаянная попытка вырваться, вдохнуть воздух, найти смысл. Она мечтает уехать в Париж, где Фрэнк сможет «найти себя», а она — наконец-то ощутить себя живой. Но за этой мечтой стоит не столько география, сколько символ возможной внутренней свободы, альтернативы конформизму. И чем ближе к финалу, тем яснее, что Эйприл не спасётся: не сможет внезапно распахнуть двери без разрушения. ДиКаприо создаёт образ человека, который искренне хочет быть лучше, но не способен проявить собственную храбрость. Его Фрэнк колеблется между страхом и желанием, карьерой и мечтой, ложью и любовью. Он — обыкновенный мужчина, потерявший себя в бесконечном компромиссе. И в этом трагизм фильма: Мендес показывает, что предательство начинается не со случайной супружеской измены, а с уступки внутреннему страху. Каждая сцена здесь — как нерв, обнажённый до боли. Камера Роджера Дикинса холодна, точна, почти бесстрастна. Цветовая гамма — выцветшая, словно из альбома с пожелтевшими фотографиями, где всё слишком красиво, чтобы быть правдой. Мендес избегает мелодраматизма: в его фильме нет громких заявлений, лишь тихое, почти невыносимое осознание, что жизнь проходит мимо. Особую роль играет персонаж сумасшедшего соседа Джона (Майкл Шеннон), который говорит героям правду, от которой все прячутся. В нём Мендес как будто воплощает голос совести — безумие, оказавшееся единственной формой честности в мире, где нормальность давно стала синонимом самообмана. Финал фильма поражает неизбежностью. Он не столько трагичен, сколько очищающе ясен. Эйприл делает выбор — радикальный, страшный, но единственно возможный в контексте её внутреннего тупика. После этого кадра тишина становится громче всех слов. «Дорога перемен» — это анатомия брака и одновременно автопортрет поколения, выросшего на вере в то, что счастье можно построить по проверенному шаблону. Но Мендес разрушает этот миф: любовь не спасает от пустоты, если человек не готов встретиться лицом к лицу с собственными страхами и сомнениями. В эпоху, когда кино часто ищет лёгких ответов и спасительных хэппи-эндов, фильм Мендеса остаётся редким примером взрослого разговора о невозможности быть свободным, не разрушив привычный мир. Это — медленный, болезненный шёпот о том, что мечты, в которые мы не решились поверить, убивают нас не хуже любых кошмаров.«Дорога перемен» - фильм, после которого хочется замолчать и задуматься. потому что любое слово звучит фальшиво на фоне этой тихой, смертельной правды. 8 из 10

31 окт. 2025 г.

110

Баязитова Мария

Синица в руках или журавль в небе?

Фильм особенно становится близким и понятным тогда, когда ты переживаешь нечто подобное. Когда тебе самому 30 лет, когда ты уже взрослый человек с семьей, детьми, своим домом и рутинной устоявшейся жизнью, которую так страшно изменить. Когда ты каждый день ходишь на ненавистную работу, улыбаешься мужу\жене, заботишься о детях, а тем временем в твоей голове бьется мысль о том, что ты пассажир в поезде собственной жизни. Потому что все твои решения, которые ты когда-то принимал, поступки которые осознанно совершал, привели тебя в эту точку. Но наступает момент, когда ты задумываешься, а что было бы, если?.. Если бы ты решил иначе, поступил по другому. Насколько осмысленным было твое решение? Какой была бы твоя жизнь сейчас? Она была бы лучше, или хуже? Ты смог бы добиться того, чего когда-то хотел? Твои детские и подростковые мечты были всего лишь юношеским максимализмом самоуверенностью, или реальными желаниями и надеждами, о которых ты забыл в рутине? Когда ты стал этим серьезным, загруженным делами дяденькой или тетенькой, которых так призирал в юности, и не понимал почему же они живут так, словно устали от себя и самой этой жизни? Ты же всегда считал себя особенным, не таким как все. Уж ты то сможешь добиться успеха. Но сможешь ли ты, взрослый тридцатилетний ты, когда-нибудь реализовать что-то из того, о чем мечтал? Станет ли твоя серая скучная обыденная жизнь хоть немного интереснее, или ты так и проживешь ее, плывя по течению когда-то принятых решений? Будут ли в ней моменты просветления, счастья? Какой ты настоящий? Чего ты хочешь на самом деле? И хватит ли тебе мужества изменить жизнь так, как тебе бы хотелось? Сможешь ли ты преодолеть все трудности в достижении своей цели? Чем готов пожертвовать, чтобы добиться ее? Или ты так и продолжишь жить свою жизнь, выбрав безопасную гавань? Выберешь жизнь, которая как будто наполнена смыслом, решениями, желаниями. Но останешься в ней наблюдателем, пассажиром. И всю жизнь будешь думать, а могло ли быть лучше? Где ты свернул не туда? Может быть тебе просто кажется, что в соседнем дворе трава зеленее, но стоит побывать там, окажется что все такое же серое и рутинное? Все мы живем свою случайную отложенную на когда-нибудь жизнь. И никогда не узнаем, а могло ли быть иначе, если бы?..

25 сент. 2025 г.

Маргарита Воеводина

Что такое подлинность: искренность или талантливое притворство?

«Искренна или играет?» «Глубоко переживает или глубоко наплевать?» Вопросы, которые крутились у меня во время речи Кейт Уинслет на церемонии «Золотой глобус». Впрочем, те же самые вопросы возникали и во время просмотра молчаливых, но остро говорящих, а также кричащих ни о чём сцен фильма «Дорога перемен». И это не просто противоположные друг другу вопросы, а сама реальность, целиком состоящая из противоположностей. Стоит тебе занять одно якобы устойчивое положение — как появляется сумасшедший, а может, единственно нормальный, и голосом Майкла Шеннона врезает в тебя правду гвоздём: «безнадёжная пустота». Или беспечные друзья-соседи, играющие собой роль вялотекущей стабильности, задают вопрос: а кто будет кого обеспечивать? — тем самым ставя всю авантюру с переездом под тотальное сомнение. Или важный и нашедший своё место под солнцем мистер Поллок с его кодовой фразой, переданной от отца по наследству: «если не успел урвать свой кусок — не вини потом других». Мы, держа в голове бессмертный символ союза ДиКаприо и Кейт, метаемся вместе с героями от одной правды к другой, одновременно нащупывая свою собственную — в океане противоположностей. И этот символ, который вроде бы должен был давать нам опору и центрировать все рассуждения, сам становится тонущим кораблём, тянущим нас в глубины тёмной неизвестности. Или светлой? А это зависит от того, кто выбирает — и с какой колокольни. А точнее, колокольня в этой безнадёжности одна, и она — за пределами всех противоположностей: там, где встречаются разум и сердце, и начинается настоящий выбор. А иначе — это не выбор, а лишь реагирование на обстоятельства из морали и правил, и жизнь во имя того, чтобы казаться, а не быть.

18 мая 2025 г.

Данил Смекалов

'Безнадежная пустота? Здорово сказано...'

Вы живёте спокойной и тихой жизнью без криков, ссор и истерик? Вам не хватает острых ощущений и небольшой партии на нервах? Что ж, в таком случае этот фильм для вас! Уверен, что многие, как и я, узнали об этом фильме через клипы. Отрывок, в котором ДиКаприо и Кейт Уинслет (Джек и Роза из Титаника) кричат друг на друга, в своё время сильно завирусился и даже стал мемом. Из-за этих актёров складывается впечатление, что это альтернативная история Розы и Джека, похоже эту парочку преследуют неудачи. Актёрский состав, картинка и саундтреки здесь отличные. На счёт сюжета есть вопросы и не очень понятно в какой момент надо смотреть такое кино. Перед нами на первый взгляд обычная супружеская пара и обычная мелодрама: дети, ссоры, муж спит на диване, измена, чувство вины и тд. Но всё не так просто. Во-первых, нельзя забывать, что ДиКаприо великолепный актёр и любая эмоциональная сцена будет настолько шикарно сыграна, что глаз не оторвать. Во-вторых, у семьи появляется план переехать в Париж и начать жить по-другому, жить наконец-то счастливо, как и планировалось когда-то в молодости. Но дело в том, что если вы не счастливы здесь, то другое место не сделает вас счастливее. Жена (Кейт Уинслет) представляет собой типичную маму-домохозяйку, которая в какой-то момент начинает сходить с ума от рутины и бытовой жизни. А этот 'спасительный' Париж может наконец-то наполнить её жизнь красками, но и здесь всё сложнее. Так же в фильме появляется персонаж - правдоруб, который в грубоватой манере высказывает свои мысли о персонажах. Он обвиняет пару в том, что они пытаются сбежать от безнадежной пустоты жизни и (как и все) делают то что им не нравится для поддержания иллюзии 'счастливой' жизни. Признаюсь честно, местами этот фильм смотреть тяжело и даже неприятно. Невольно задумываешься — а нужна ли вообще семья? 7 из 10

30 янв. 2024 г.

295