Как малые дети

США середина 2000-х Сара /Кейт Уинслет/ - домохозяйка, воспитывает трёхлетнюю дочь, с мужем эмоциональной близости давно нет Брэд /Патрик Уилсон/ - молодой отец, занимается домом и трёхлетним сыном, пока его жена зарабатывает на обеспеченную жизнь семьи Кэти /Дженнифер Коннели/ - жена Брэда, является в семье добытчиком, постоянно нацеливает мужа на успех в надежде, что тот сдаст экзамен и станет адвокатом Этот фильм для меня является каким-то двойственным и странным. С одной стороны, мне было интересно наблюдать за происходящим. Большинство проблем и терзаний героев мне более чем понятны. А с другой – я постоянно смотрела, сколько ещё осталось до конца, словно теряя интерес к фильму. Быть может, это потому, что подсознательно мне хотелось остановиться и обдумать какой-то очередной ход или мысль. Потому что отнести это стремление к отсутствию интереса я не могу – фильм интересный. Я всё время думала, вот нафига в повествование был введён этот педофил, которого все опасаются. Он вроде как особой роли не играет в сюжете. Но, во-первых, потом я осознала, что и в жизни не бывает только одной линии. Вполне естественно, что у главных героев в судьбе присутствует не только их романтическая тропинка. Ну и в финале было показано, что именно этот отвратительный герой, который вызвал в финале жалость, кое-что дал осознать Саре и принять действительно верное – наверное! – решение. Хотя, знаете, не смогла избежать соблазна, посмотрела в википедии сюжет книги. Значительно урезана линия мужа Сары, что обеднило в целом всё, что мы видели. И слова педофила тоже не то что даже урезаны, а изменены, что очень, на мой взгляд, изменило финал в эмоциональном плане. По крайней мере, для меня. Если бы я увидела то, что написал писатель изначально, я бы впечатлилась гораздо больше. Если поверхностно, то картина о скуке, адюльтере, поиске счастья в мире моральных рамок и обязательств. Если глубже: о поиске себя, о важности понимания самого себя и осознании своих желаний – не только сексуальных, но и глубинно-человеческих, о выборе, за который ты будешь себя всю жизнь ругать или хвалить.

Рутина американского среднего класса в пригородном раю

Тление семейной жизни, красивый секс, американский средний класс, великолепный реализм, символизм и постоянный контекст - это все то, что очень плотно упаковал нам в одном метре Тодд Филд, пригласив в фильм цветущую на тот момент в максимальном градусе Кейт Уинслет и аутичного мачо Патрика Уилсона, который не успел тогда погрязнуть во всех этих Астралах и Заклятиях, окончательно потеряв свое драматическое амплуа. Метафоричное решение фильма через детей - отличный сценарный ход. Фильм просто кишит детьми, а это всегда для большинства весьма трогательная картина. Но это фон, и на фоне этого происходит иной раз совсем не трогательные события, а местами даже омерзительные, судить которые зритель вряд ли возьмется, потому, как в каждом герое сможет увидеть частицу себя. В российской прокате фильм зачем-то перевели'Как малые дети', а ведь в оригинале он называется 'Малые дети'. В этом названии вся суть, оно и создает видимый подтекст, а добавив слово 'как' весь подтекст раскрыт. Весьма неуклюже. Реализм жизни среднего класса американцев приоткрывает весьма насущные и всем знакомые проблемы, которые Голливуд обычно тактично обходит, отдавая предпочтение драйву, экшну, вульгарному мачизму и лоску. До глубины души испытывает сострадание в фильме к одинокому извращенцу-педофилу, который нелепо пытается найти себя в новом мире, после судов и наказания, колоссальная трагедия, которая вызывает большее сочувствие и приязнь, нежели персонажи жены главного героя и слетевшего с катушек от паранойи копа с листовками. Каждый хочет счастья, но все идут к нему разными дорогами. Этот фильм не понравится семейным парам, они долго будут после него избегать тем, которые поднимает это кино, этот фильм, несмотря на свое наполненность чем-то теплым, вскапывает трагедию проживания жизни, будней, отношений. Отдельная тема, которая так же может задеть нерв многих 'счастливых пар' в фильме, нить проблем сексуальности через голую призму домостроя, социальных контекстов правил и диких внутренних противоречий. Даже влюбившись, некоторых не покидает чувство вины, что они позволили себе столько 'низменную слабость'. Никакие новые стереотипы вы тут не увидите, но как сочно показаны старые и добрые - с лихвой. И это снова мы с вами на экране. Мы, которые осуждаем маньяка, извращенца, живущего с нами рядом, алкоголика или наркомана. Психосоциальный клубок в данной картине просто зашкаливает пестротой типов: мы встречаем и наивных обывателей, растерянных и неудовлетворенных своей жизнью, деятельность которых слепо разворачивается в рутинизированном порядке повседневности, и обремененных нечистой совестью фашиствующих борцов с 'извращенцами', и несчастных эксгибиционистов-педофилов, которые не имеют ничего общего с жестокими маньяками, но, скорее, являют собой жертв неудачной социализации. И если продолжать расставлять все на языке психоаналитика, то все указанные фигуры вступают в прямые или косвенные отношения на ограниченной территории материально благополучного американского пригорода, порождая вполне интересную историю, к которой хочется вернуться еще раз после просмотра, чтобы более внимательно отнестись к ее чувственным и смысловым оттенкам. В фильме есть замечательные отсылки к гендерной тематике, психоанализу, французской литературе и феминизму, но, к сожалению, он не может рассматриваться в качестве полноценного интеллектуального произведения искусства из-за неудачной концовки в духе назидательно-дидактического метанарратива. Это будет легкий удар электрошоком, рутина не приговор, обстоятельства решают. Приятного просмотра! 6 из 10

Концовка здесь от какого-то другого фильма. Может быть, оно к лучшему, хотя мне лично кажется, что увидеть себя и других со стороны вот так ярко - уже само по себе ценно для любого мужчины или женщины. Мелодрама, которая скорее понравится прекрасной половине человечества, в течение получаса эволюционирует в драму с элементами триллера (о чём, впрочем, нас предупредили ещё в начале просмотра). Может быть, такой ход событий фильма должен был по замыслу создателей заставить задуматься какую-то группу людей. Не знаю, не знаю.. Шокирующая развязка приводит к тому, что первая половина фильма, в общем-то, стирается из памяти. Концовка фильма формирует бессознательный запрет не только не ходить в Африку гулять, но даже и не думать об этом. Причём Африка здесь - это ваше собственное детство, откуда растут проблемы взрослой жизни. В качестве отрицательной мотивации для таких экскурсий предлагается угроза потерять эту жизнь в том виде, как она есть сейчас. А ещё это фильм о женской интуиции, на фоне которой рациональный подход даёт иной раз мужчинам не более, чем могут получить слепые котята, - мамкиного молока. 7 из 10

Когда скука толкает на приключения

В каждом из нас живет ребенок до конца жизни. У кого-то это выражается в любопытстве и желании знать, у кого-то в желании испробовать что-то запрещенное, у кого-то в неуемной любви к матери, а у кого-то в неконтролируемой агрессии. На первый взгляд может показаться, что перед нами – обычная мелодрама о скучной жизни мамашек в маленьком городке, в жизни которых только и есть, что сплетни, обсуждение детских проблем и сны о единственном мужчине, которого они видят в течение дня. Но это всего лишь бэкграунд, на котором так удобно показывать, как мы все устроены. Нам всем когда-нибудь становится скучно от однообразия и особенно, когда это однообразие не дает возможности побыть наедине с собой. Так и Сара, устав от ежедневного дня сурка дом-ребенок-прогулка-дом, реагирует на малейший знак внимания от Брэда, уставшего, впрочем, от того же распорядка дня. И здесь даже не удивительно, как она его привлекла, когда его жена обладает внешностью супермодели, а Сара ему даже внешне не особенно нравилась. И так же не удивительно, как она начала сходить с ума от «влюбленности», что больше напоминает подростковое поведение. Ведь жизнь стала настолько серой и оттого удушливой, что любое малейшее яркое пятнышко превращается в Событие. Так и начались эти порицаемые окружающими мамашками (то есть обществом этого городка) отношения Сары и Бреда, в которых ни влюбленности, ни страсти не было. Было лишь желание убежать от рутины. Не менее логично и поведение психически больных Ронни и Ларри, как будто списанное с типичных школьных парочек «изгой и задира». Да, кажется, это уже взрослые люди, которые успели пожить и наломать дров. Но можно ли считать жизнью существование придатком матери? Можно ли считать жизнью существование с одержимостью желанием напакостить тому, кто тебе не нравится? Их существование (а иначе и не назвать) как будто карикатурно — но печаль в том, что такие люди существуют. Их жизнь наполнена ежедневной потребностью ругаться с кем-то, или слепо следовать всем указаниям мамы. А индивидуальность исчезает. И, к сожалению, как это бывает в жизни, надо, выражаясь родительским языком, «доиграться» — уничтожить симбиоз «мать-сын», а «задире» стать причиной этого. Только тогда пелена спадает и люди становятся самими собой. «Как малые дети» Филда — как будто подчеркнуто монотонно развертывающаяся картина того, как серая жизнь заставляет заниматься вещами, которые в здравом уме никто никогда бы не сделал. Серые краски обыденности сочетаются с яркими красками бассейна, как единственного места, где царит хоть какая-то радость и отдушина для главных героев. Интересно, что даже сцены с сексом серые — ведь любви-то нет, и даже близость моментально становится рутиной. Здесь в комментариях ниже кто-то написал — ну почему же эти люди крутят роман на стороне, как будто у них нет чувства ответственности? Так и хочется спросить «где мозги»? Эти самые «мозги» есть у одной из клана мамочек, блондинки, у которой всегда все правильно, на поцелуи смотреть нельзя, и даже пошутить над кем-то неуместно. Но я уверена, что даже в ее тихом омуте наверняка были желания «напакостить» — ведь ее поведение как будто ужесточилось при взгляде на Сару и Брэда — уж не от зависти ли? Все мы не без греха, как говорится, и такая картина только толкает на то, что нужно не допускать перегибов в своей паре и давать своему внутреннему ребенку волю тогда, когда это уже не становится чем-то постыдным. 8 из 10

Как малые дети

Жизнь - это просто удивительная штука и самое удивительное в том, что её невозможно сложить под определенные рамки, стандарты или же границы. Не существует учебника, в котором указано как надо жить и именно это в полной мере рознит то какой мы видим свою жизнь и какой её строим собственными руками. Одни посвящают себя карьере, активно зарабатывают много денег и содержат свою семью, а другие - не живут, а мимолётно существуют не осознавая ни своей роли в этой жизни, ни места, ни предназначения. Как бы там ни было, мы сами строим свою жизнь собственными руками и только от нас зависит то, какой она будет. Но в отличии от большинства фильмов поднимающих данный вопрос, данный фильм режиссера Тодда Филда идёт иным путем. Режиссер картины Тодд Филд не стал исследовать причину, следствия и мотивы, а буквально забросил своих героев в настоящий котлован, в котором уже варятся в своем соку люди. Люди, жизнь которых только и сводится к постоянным размышлениям и ненужном, сплетням об окружающих и прожигании своей жизни за офисным столом и компьютером. Люди, которые сами по себе не совершенны, но при этом грешат тем, что осуждают других. Практически на протяжении всей ленты режиссер ленты Тодд Филд пытается достучаться до зрителя с мыслями о том, что идеальной жизни нет и человек всегда найдет к чему придраться. Имея красавицу жену, мужчина может возжелать женщину 'далеко не первой свежести'. Человек сам совершивший роковую ошибку, готов уничтожить жизнь другого человека за совершение иной ошибки. Весь фильм строится вокруг того, что проблемы есть у каждого и не обязательно твои важнее проблем остальных. Точно лишь то, что в твоих руках - разрешить их или нет. Собственно как и сделать свою жизнь лучше, а не еще более сильно углубляясь в зыбучие пески своих же ошибок, на которых ты не учишься и в этом название картины идеально характеризует общую идеологическую основу картины. Казалось бы, все главные герои ленты - взрослые люди, которые живут взрослыми жизнями, работают, ругаются, мирятся и просто живут. Но вопреки ожиданий, увы совершают абсолютно необдуманные, опрометчивые и абсолютно глупые поступки. Словно малые дети. Будь то герои Уинслет и Уилсона, которых захватила необъяснимая страсть, или же герой Эммерика, который оказался фанатично одержим противостоянию извращенцу детей герою Хейли. Режиссеру картины Тодду Филду удалось сделать то, что раньше не довелось совершить абсолютно никому - снять вторую 'Красоту по-американски' и возможно даже не слабее режиссера Сэма Мендеса. Визуально фильм смотрится невероятно стильно, а повествование картины получилось очень ровным и цельным. Что огромная редкость для современного кино и именно подобный подход к созданию картины в купе с достаточно ярким авторским подчерком и магически захватывает при просмотре данной ленты. Главным достоинством картины является и поистине великолепный актерский состав, который буквально делает ставку на безусловно талантливых актеров. Кейт Уинслет и Патрик Уилсон отыграли одни из лучших ролей в своей карьере. Оба актера настолько сильно растворились в своих образах, что наблюдать за ними невероятное удовольствие и настолько живых персонажей в исполнении кого либо я не видел давно. Невероятно хорош Джеки Эрл Хейли, герой которого одновременно вызывает как осуждение и отвращение, так и некоторое сочувствие и эта неоднозначность складывает достаточно сильное впечатление от его игры. Хороши и такие актеры как Дженнифер Коннелли и Ноа Эммерик, впечатление от игры которых не портит даже откровенная вторичность их персонажей на экране. 8 из 10 Как малые дети - это очень необычный, магически притягивающий и глубокий драматический фильм об обычных людях подобных всем нам. Людям с такими же проблемами, мыслями, недостатками и достоинствами, но увы не учащихся на собственных ошибках. Пожалуй одна из самых необычных картин, которую мы когда либо доводилось видеть.

Сложно сказать, о чем конкретно этот фильм. Наверное, в первую очередь о жизни в маленьком городке, где все друг друга знают. А уже потом о любви к партнеру, к детям, к людям в целом, об извращениях и сострадании, о вранье кому-то и самому себе. Мне очень понравилось. Я просто в восторге от построения сюжета и от, порой оригинального, повествования. Операторская работа идеальная, отточенная, по линеечке измеренная. Каждый кадр как картина. Актерская игра на высоте: Кейт Уинслет, как обычно, изумительная и невероятно красивая, Патрик Уилсон сыграл отличного отца, который не является главой в собственном доме и даже в собственной голове, из Джеки Эрл Хейля получился замечательный, пугающий, безумный персонаж, и все остальные так же отлично исполнили роли вменяемых и не очень героев, каждый из которых имеет четко прописанный характер, а кое-кто и небольшую историю. В целом, получилась немного утрированная, но, тем не менее, серьезная картина, которая при своей внешней красоте заставляет задуматься о многих вещах. Или о какой-то одной вещи, тут уж что больше зацепит зрителя - цепляющего в фильме достаточно. 8 из 10