История о супружестве

Каждая семья несчастлива по-своему.

Иногда бывает такое ощущение внутри, что фильм очень сильно тронул, и очень хочется высказаться – но крайне сложно быть оригинальным и не вплестись в общий сонм однообразных похвал. У ленты номинации на Оскар, Золотой глобус, звание одного из лучших кинофильмов 2019 года. Автор рецензии скажет даже больше: «Брачная история» - не художественный фильм. Он документален от первых кадров – где супруги на предваряющем их развод сеансе пытаются вспомнить, что их объединяло – до финальных кадров, где ты понимаешь, что двое, пусть и связаны навсегда, далее будут идти разными дорогами. Ноа Баумбах прославился еще задолго до «Брачной истории» как писатель человеческих судеб – в его фильмографии и «Гринберг», и меланхоличный «Кальмар и кит», и «Пока мы молоды» с великолепными дуэтами Стиллер-Уоттс и Драйвер-Сейфрид. Несмотря на качество и уровень всех вышеперечисленных лент, вне всякого сомнения, «История» являет собой магнум опус Ноа. Обратившись к Драйверу вновь, он рассмотрел под микроскопом историю миллионов семей по всему миру – историю грустную и очень жизненную: Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) на грани развода. Они работают вместе, оба творческие люди из театральной индустрии, и сквозь призму реализации Николь через весь фильм проходит столь важная и простая идея: ты не можешь подчинять партнера, не можешь своими амбициями подавлять его мысли, желания и поступки. У этой семьи нет проблем с финансами. Никто из них не запойный, они не дерутся. Отчасти они являют собой ячейку из рекламы сырка Хохланд – с той лишь разницей, что идиллия эта внешняя. Просто так получилось, что в случае с семьей бывает непросто отделить устремления свои от того, что нужно вашей семейной ячейке… Николь хочет развиваться как актриса кино, и в какой-то момент встает ключевой вопрос: обязан ли (и готов ли) один из партнеров жертвовать собой во имя всеобщего блага – либо же любовь не является определяющим фактором в жизни. Ноа дает свой ответ на этот вопрос, но финальным аккордом как бы предоставляет зрителю самому поразмышлять – не достаточно ли простого и понятного чувства для фундамента собственного счастья? И есть ли счастье без чувства у семейного человека? Стоит похвалить и операторские решения – здесь и стандартная «дорога вдаль» в финальной сцене, и неприятные ракурсы в тяжелых сценах (приведу в пример лежащего на полу в бессилии Чарли, которому просто хочется помочь даже через экран), усугубляющие общий дискомфорт на грани испанского стыда. Важно, что прекрасно смотрится дуэт Драйвера и Скарлетт: им хочется верить, как будто разводятся актеры, а не их персонажи. Четко переданы волнения персонажей, их переживания по поводу собственного мироощущения. Смотря такие картины, ты невольно понимаешь, что твоя собственная жизнь – если она лишена подобных сцен, решений и неудач – совсем не так плоха. Фильм достаточно монотонный, всё же Баумбах – это не про экшен… Скорее про мизансцены с болью и пониманием зрителя, с осознанием в этих эпизодах самих себя. От всей души и с чистой совестью 10 из 10

slowly burning

Ноа Баумбах, радость в моём усталом сердечке. После Эрика Ромера о бытовом экзистенциализме никто чётче и грациознее так и не высказался. Быть может, Хэл Хартли, но там нужно поймать настроение. Не хватает такого, чтобы о вечном, но в то же время сейчас и о каждом. Заправив баки Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон, отправляемся на обратную сторону любви в самое начало распавшейся семьи. В то же время, проносятся флешбэки джармушевского Патеросна и копполовских Трудностей Перевода, но уютная эстетика камерного повествования позволяет заглянуть сквозь укоренившиеся образы и раскрыться хрупкой идее. Со стороны, оно всегда кажется проще чем изнутри, быть может потому, что эмоционально загнан, чувства с натягом взведены до щелчка как в первых револьверах, вытягивающих души из наименее ловких ковбоев. Наверное, где-то здесь очерчен порог вхождения, одной только прокаченной эмпатии будет недостаточно. Когда всё пошло не так? Когда благословление превратилось в проклятие? Очень больно видеть в ретроспективе как неземная квинтэссенция счастья превращается в обыкновенную историю. Оглядываясь вокруг, это даже не что-то особенное, но изнутри, пройдя сквозь заживание кислотных ожогов отвращения и безразличия, вся история будто бы приобретает горький привкус реальности. Невыносимая тяжесть космического рандома. Когда, вроде бы вот оно, только и успевай отрывать года на календаре, отмеряя морщинками время той самой жизни. Но, внезапно, вы - чужие люди. Кроме ускользающих воспоминаний и привкуса сладкого миндаля, уже ничего не скажет о том, что не замечал, как ночь сменяет день в водовороте призрачных рассветов. Плод любви, разбитые сердца, а стоило ли им тогда идти до конца? К сожалению, такова реальность, и она предельно честна. Здесь не будет ответов, ведь все вопросы риторические. И это нормально, просто больно и грустно. Но где-то там, на задворках, теплится чувство, как тогда. Сквозь плотные шторы солнечное утро и аромат ночного воздуха вперемешку с её сонной улыбкой.

Миллион номинаций, в сумме пара побед на Оскаре и Золотом Глобусе, высочайшие оценки критиков. В «Истории о супружестве» или как иногда переводят «Брачной истории» мало того, что могло бы содержать обычное кино — это странная летопись, которая цепляет не типичными приёмами, а целостностью персонажей и всей истории. Зрителя интегрируют в действие прямо перед разводом, а заканчивается картина после всех процессов. Самый лёгкий способ ввести персонажей в ленту: просто зачитать их хорошие качества, однако Ноа Баумбак элегантно оборачивает их во взаимные письма супругов друг о друге. Первая мысль, возникающая после открывающей сцены: это ведь два замечательных человека, и им нет повода расставаться, но реальность, как обычно, сталкивает качества героев с их амбициями и обстоятельствами. Кажется, что последовательно режиссёр заставляет встать на сторону то Скарлетт Йоханссон, то Адама Драйвера, и хотя он больше сочувствует жене, главный герой всё же Чарли: он втянут одновременно в конфликт с женой и с сыном, чему, собственно, посвящена вся картина. У фильма получается побывать в разных сеттингах: герои успевают навести суету в суде, устроить домашний скандал, Адам Драйвер мучается от холодности ребёнка, а Скарлетт Йоханссон ищет возможность стать свободной. И всё это представляет собой скорее набор сцен, хорошо проработанных, но в своей сути в фильме ничего нет, и для искателей сильной драмы, уморительной комедии, пугающих триллеров — здесь не найдётся лакомого кусочка. По факту, лента может оказаться невероятно скучной для некоторых лиц, но даже в этом она хороша, потому что умудряется покорять новые горизонты даже внутри себя — так сцена, в которой Чарли рассказывает про диван, становится своеобразной шуткой для зрителя, ведь, казалось бы, ещё скучнее уже нельзя. Даже нравоучительность и посыл здесь сложно найти: кино сбрасывает с себя эту ответственность, и выводы каждый делает сам за себя, хотя их и можно найти в музыкальных номерах. Лента отлично показывает двух запутавшихся, напуганных и потерявшихся людей и то, как они по-разному выходят из кризисной ситуации. И, кажется, одна из главных вещей, что заставляет смотреть фильм — это противопоставления, которые пронизывают всю картину даже на уровне мелочей: вот семейные фотографии в доме в Лос Анжелесе в начале, а вот в конце; вот музыкальный номер от Скарлетт Йоханссон, а вот от Адама Драйвера; вот сколько Генри собрал конфет с мамой, а вот сколько с папой; вот просторный Лос-Анджелес с большими офисами, а вот людный и клаустрофобный Нью-Йорк; героиня Скарлетт Йоханссон никогда не закрывает дверцы шкафчиков, но она спать может, не закрыв ворота; и ещё куча мелочей, которые делают просмотр более приятным. Это, забавные сцены и цельные персонажи — то, ради чего стоит смотреть ленту, но никак не ради увлекающего сюжета и большого эмоционального давления на зрителя. Адам Драйвер и Скарлетт Йоханссон — прекрасный дуэт, которым досталось сыграть действительно сложных людей, прежде всего потому, что фильм нацелен на этих персонажей, чтобы раскрыть их с каждой стороны. В особенности хочется отметить Адама Драйвера, который иногда (хоть и редко) выдавал эмоции, которые, кажется, просто невозможно сыграть. Я удивлён, как ни первый, ни вторая не получили ни одной награды за свой перформанс, даже со скидкой на высокую конкуренцию. Ладно, Хоакин Феникс объективно больше страдал физически, но по объёму показанной актёрской игры и её качества, на мой взгляд, Адам Драйвер переиграл Феникса. Если вы устали от вечного нагнетания конфликта, пафоса и претенциозности и хотите 2 часа провести в непринуждённой, но серьёзной обстановке, когда лента не обязывает вас ни к чему, и её можно выключить в любой момент, забыть о ней, но потом включить и просто кайфовать, то, вероятно, это «Брачная история» — это отличный вариант, потому что она не делает упор на классические аспекты кино. Если же вас заинтересовали только хайлайты из картины, то стоит пройти мимо.

Размышления на тему отношений

Один из триумфаторов прошлогоднего Оскара, номинированный практически по всем ключевым позициям, но взявший статуэтку только за женскую роль второго плана, даёт зрителю возможность поразмышлять над тем, как мы строим наши отношения, умеем ли ценить то, что имеем, работать над ошибками и ставить интересы любимого человека над своим эгоизмом. В фильме затрагивается очень много аспектов длительных отношений, с многими из которых сталкиваются миллионы пар во всём мире. Каждый из героев совершает ошибки, из-за которых спасти отношения становится всё сложнее. Смотришь и думаешь, ну и зачем ты это сделал (а)? Ты любишь своего партнёра. Зачем? Мотивация главной героини нам раскрывается не сразу, поначалу кажется, что она просто на ровном месте выносит мозг своему мужу и пытается разрушить семью ради абстрактной новизны жизни, абстрактного счастья, где её будут больше любить и ценить, где она будет более самодостаточной, где ей будет доставаться больше внимания. Позже мотивация становится понятной, но тут же всплывает другой вопрос – если оба всё ещё любят друг друга и не хотят расставаться, если мужчина очень старается починить то, что сломал, демонстрируя сильные эмоции к жене и ребёнку – можно ли было дать второй шанс этим отношениям, не доводя до развода? Что вообще можно простить любимому человеку, если он раскаивается и пытается меняться? Может ли человек измениться на деле? Можно ли разрешить «неразрешимые противоречия» и насколько они на самом деле неразрешимые? Насколько сложно работать над собой и отношениями? И стоит ли оно того, если люди любят друг друга? И может ли разрушение принести хоть кому-то счастье в итоге? Много вопросов, и за это фильму безусловное спасибо. Сложно сказать, насколько это прямо уровень Оскара, но картина определённо хороша, именно для размышлений. Рекомендую к просмотру. 8 из 10

Лучший фильм за последние 5 лет

который я посмотрел. И который нашел отклик в моей душе. Фильм интересный, тут нет ничего от боевиков и триллеров. Вполне обычная семейная драма. Актеры на высоте. Скарлет Иохансон на удивление хороша, вообще весь каст Мстителей на удивление хорошо смотрится в нормальных фильмах без нейлоновых трико. Адам Драйвер в данном фильме также прекрасен и я бы сказал, что роль почти на оскар. Но по причине практически равных акцентов на двух главных героях роль до оскара не дотягивает. Но жду и надеюсь на Адама он классный актер, он сможет замахнуться и на оскар. Впрочем это не показатель. Фильм тяжелый, как и любой бракоразводный процесс с делением имущества, а тем более детей. Очень понравилась постановка кадров, интересные позиционирования героев в кадре подстраивание под окружение. Что зритель видит как комфорт, для режиссера и его команды титанический труд. И они справились. Картина понравиться тем, кто понимает и ценит разговорное кино. Очень хорошо прописаны диалоги. У каждого героя есть свои маленькие характерные особенности, которые можно заметить, но в этом достаточно мало смысла, правда они придают героям человечности и делают повествование глубже. В целом про фильм больше сказать то и нечего, можно добавить только о том... ...сколько подтекстов можно здесь найти, сколько сложности в отношениях можно разглядеть. Для меня этот фильм стал произведением, по которому я могу равнять брак и счастливую жизнь, вместо легковесности обычных любовных отношений. Любовь это субстанция приходящая, брак также как и дружба это бесперебойная работа над собой и работа с окружающими людьми. Сопереживание и поддержка, умение слушать и умение находить компромиссы. Да, неправильно находиться в абьюзивных отношениях или проявлять излишнюю доминантность своего эго. Надо чувствовать и понимать своего партнера, ведь в конечном итоге просто малейшая недосказанность или недопонятость может стоить семьи и причинить много боли. 10 из 10

Лучший худший фильм

Для совершеннолетних Дело не в том, что я ненавижу на данную секунду просмотра фильма главную актрису, которая как-то слишком яро использовала свою киношную популярность в политической сфере. Дело не в том, что сюжет и монологи этого кино чересчур голливудские. Дело даже не в заезженной до дыр главной теме фильма. Дело во мне, зрителе. Мне не понять американца, особенно с еврейскими корнями. Автор этого кино отличается от нас, зрителей. Он является профессиональным голливудщиком, автором подобных сценариев (не одного), а ещё, как я вижу из его биографии, сценарий в каком-то смысле автобиографический. Но в любом случае он голливудщик, что означает: он точно знает как нужно подать/продать картину зрителю. И это минус. Это минус всех профессионалов. Они с лёгкостью впарят даже то, что и даром не нужно, облачив в заманчивую картинку/обертку. Те, кто жил в 90-ые должны помнить, как всё рушилось. На самом деле рушится в Союзе бывшем начало всё гораздо раньше. Невидимая тля разъедала всё, начиная с семей, с главной ячейки общества. Именно что-то такое нам показывают, но уже как бы в финальной стадии, где-то как бы под конец 90-ых. Конечно, место действия в фильме - США, а время уже в 21-ом веке, но сути дела это не меняет. Америка давно прогнила духовно, морально, судя по ТВ. И это картина лишь подтверждение этого, факта уже. Тема разводов - вообще бич современного общества. Или как там говорят. Вовсе не СПИД (или любая другая болезнь, включая пресловутую корону), а именно разводы являются главной смертоносной опасностью сегодня. Разводы зачастую делают из малышей деградирующих личностей, которые спиваются, сношаются со всеми подряд и т.д. Откуда и берутся ЗППП. Отщепенцы общества закономерно становятся главными преступниками. Но как предотвратить разводы? Помогут ли разговоры? Герои то и дело болтают сами или через посредников. Нет, многим не помогают разговоры. Некоторые говорят, что хорошо бы описать всё в тетради, расписать мысли и прочесть потом. Но и это не спасёт. Нет соединения. Муж и жена - как два кирпича. Их можно рядом положить и друг на друга, но это их не скрепит. Нужен строитель (Бог) и сцепляющая смесь (дети, к примеру, а лучше Дух Святой, конечно). И брак - это не равноправие. Как и в любом государстве, король, царь, президент должен быть один. А жена должна боятся мужа. Хотя в нашем случае муж тоже накуролесил. Но жена-то хуже поступает, хотя и как бы под миловидным и как бы в нравственно верном направлении. То, что я увидел в этом фильме. Меня задело, конечно. Но это не то. Это не выход. Концовка вообще бредовая. Это какой-то взгляд типичного голливудщика. Я так книжки пишу, рассказы. Но это выдумка. А здесь всё как бы взаправду подаётся. И всё так натурально и живо, что кто-то ведь поведётся, что это и есть норма жизни. На самом деле это всё бред сумасшедшего, давно сшедшего с прямой дорожки человека. Я не об авторе, а вообще о человеке, о человечестве. Я всё больше вижу это. Я вижу на экране бредни, которые подаются как некая глубокая драма, психоделический триллер семейных отношений. Но там нет этого. Перед нами два взрослых человека, которым всё ещё надо подгузники менять и попу за ними подтирать. Не удивлюсь, если авто кино такой и есть в жизни. Поэтому и жена ушла... А ну да. Что это я. Мне тоже пора менять... я тут сейчас духовно обосрался. Смердит, чувствуете? _ Но постановка. Шедевр! Как бы я не относился к актрисе. Я ещё ведь с сабами смотрел (на Нетфликс только так), на смартфоне, в дороге. Голос у героини такой мужиковатый, грубоватый даже. В полном дубляже не то совсем будет смотреть. Вообще так оно и есть. В этом кино некоторые черты характера у главной героини чисто мужские, а муж местами чистая баба. Не, мне это всё знакомо. Жена из мужика бабу состряпать как раз плюнуть при желании может в пять секунд. В этом суть супружеского договора: мужик отдаёт/делегирует всегда в семье (в своей жизни) часть прав/свобод своих жене. Но тут нужен баланс. Даже если причина развода в измене или ещё в чём подобном - это не повод разводиться и начинать сношаться с кем-то ещё. Если уж до глупости довели (сами), то и живите порознь. И то до совершеннолетия детей не надо разводится. Живите ради них, а потом уже разойдитесь по своим углам, но без измен. Брак должен быть святым. А если будете нарушать, то у сатаны будет право вас наказывать. И это вовсе не Бог будет виноват в этом. Хотя, если уж без Бога женились, то изначально брак был обречён. Да, тут есть над чем подумать вам, всем вам, а мне скоро баиньки, спок ночи мне.