В 90-х Люк Бессон был золотым ребёнком кинематографа и воспринимать его фильмы иначе, чем с восторженным придыханием, считалось моветоном, сравнимым разве что с каким-нибудь не слишком приятным физиологическим процессом, над которым не успели вовремя поставить табличку 'Креативный перфоманс'. За двадцать пять лет изменилось практически всё, включая и моду на восприятие священных коров. Теперь поколение альфа не убьёт тебя за плохие слова в адрес сценария Бессона по той причине, что их СДВГ заставит их забыть, в чём соль, когда вы только начнёте объяснять, кто такой Бессон. А при всей креативной режиссуре, фильм просто ужасающе слаб по той причине, что, видимо, сценарий был написан за время перерыва на ланч. Актёры и очень сильный режиссёр стараются по полной программе, что и создаёт ощущение, что зритель упускает смысл фильма, но смысла в нём нет. Шуток тоже. Потому что шутка, как правильно произносить 'дырка' или 'тирка', растащенная на полторы минуты, вызывает шторм кринжа уже в первые пять секунд. Это не комедийный боевик, потому что в нём нет ничего. Нет логики мира, потому что в одной локации окружающие довольно толерантно реагируют на толпы падающих от рук Железного Юбера, спокойно переступают через трупы и идут по своим делам, а в другой локации вдруг начинают переживать, визжать даже. В действиях Юбера нет логики, потому что в одном (в трёх) случае он вырубает толпы врагов, а в другом - садится ровно, ждёт угроз и сдаётся двум жукообразным злодеям. Нет логики и в загадке, потому что ближе к финалу обязательно надо всё бросить (и под словом 'всё' имеются в виду даже важные персонажи) и бежать узнавать тайну. Которую словами через рот нам уже рассказали раньше. Хуже всего, нет комедии даже в экшене. Юбер стреляет, враги падают. Юбер бьёт, враги падают. Временами они падают так, будто в них стреляли из пушки. В этом вся шутка, на месте юмора 'тирка'. Есть оригинальные драки? Нет. Есть оригинальные злодеи? Нет. Есть оригинальная идея, как победить всех злодеев в финале? Нет. Зато камера так несётся, так несётся, что там явно была шутка, вы просто были невнимательными и пропустили. Верьте мне. Как можно мне не верить? А что там с взаимоотношениями папы и дочери? Где-то потерялась одна ночь, так как они вроде бы тусили два дня. За это время они успели посетить похороны и пойти на вечеринку в зал аркадных автоматов. Прекрасно сочетается между собой эмоционально. Девочка, чтобы сюжет притворялся, что он как будто есть, не замечает вообще ничего. Почему мама соврала ей об отце? Что там произошло, отчего мать влезла в неприятности? Почему всё заняло двадцать лет? Ве-че-рин-ка! На вечеринках не задают вопросов, там тебя вообще не слышат. Да, это не фильм. Это дискотека 90-х. С больной музыкой. С какими-то не слишком трезвыми личностями, трясущимися под рэйв. Никакой логики, никаких шуток, только кислотные цвета одежды девчонки, быстрая камера и уверение, что всё это Модно, Стильно, Молодёжно. Счастье, что мода сменилась. Что сейчас требуются другие усилия (не больше или меньше, просто другие), чтобы создать иллюзию смысла там, где нет ничего, кроме пустоты.

Фильм «Васаби» — это совместная работа Франции и Японии, вышедшая в 2001 году. Сценарий написал Люк Бессон, имя которого у многих ассоциируется с «Леоном», «Пятым элементом» и «Никитой». За режиссуру отвечал Жерар Кравчик, хорошо известный зрителям по динамичной трилогии «Такси». Казалось бы, дуэт обещал зрелищный экшен, но «Васаби» оказался куда теплее и человечнее, чем можно было ожидать от криминальной комедии. При первом просмотре меня привлекло прежде всего действие — события разворачиваются в Токио, и наблюдать за приключениями европейца в Японии было особенно увлекательно. Но чем чаще я возвращался к фильму, тем больше чувствовал в нём другую линию: историю о том, как дочь, потерявшая мать, неожиданно находит отца. И это, пожалуй, самая трогательная часть картины. Жан Рено великолепен в роли Юбера Фьорентини. Под маской грубого и жёсткого полицейского скрывается человек, который так и не забыл женщину, ушедшую от него почти двадцать лет назад. Риоко Хиросуэ в образе Юми — настоящая находка: шумная, эмоциональная, немного взбалмошная, но в глубине души хрупкая и ранимая. Дуэт Рено и Хиросуэ создаёт редкое сочетание юмора, драмы и нежности. А Мишель Мюллер в роли Момо вносит лёгкость и комичность — без него фильм был бы куда мрачнее. Особенно хочется отметить музыку. Композиция «Rasen» в исполнении Тихиро Онитзука стала для меня настоящим открытием. Спокойная и трогательная, она будто подытоживает всю эмоциональную подложку фильма — прощание с прошлым и принятие настоящего. С тех пор эта песня осталась в моём плейлисте, и я не раз возвращался к ней. «Васаби» — это не только про погони и перестрелки, но и про то, как важно находить близких людей и ценить те связи, которые жизнь дарит нам внезапно. Фильм лёгкий, тёплый и уютный — как раз для зимнего вечера, когда хочется не только экшена, но и немного человеческой доброты.

Все еще тот Бессон

Юбер Фиорентини раньше служил в спецслужбах, а теперь - во французской полиции. Работает он по облегченной версии методички Грязного Гарри: на поражение особо не стреляет, но морды бьет, не задумываясь. Из-за этого на работе у него вечно проблемы, да еще огромная задолженность в банке плюс уже девятнадцать лет он страдает из-за того, что любимая женщина - японка, коллега со старой службы - его бросила. И вот прошлое напоминает о себе - у него, оказывается, в Японии осталась своенравная дочь-подросток, за которой почему-то охотятся явно плохие парни... Когда Люк Бессон еще не превратился в ходячий конвейер по производству невнятного гангстерского трэша, его стиль можно было узнать в любой картине, к которой он имел отношение, даже если режиссером числился кто-то другой. Таковы и 'Бандитки', и вот 'Васаби': яркий, веселый боевик с харизматичными персонажами, изобретательным экшеном, очаровательной, слегка комиксовой атмосферой и не гениальным, но приятным сценарием. В общем, идеальное развлекательное кино - кому, как не режиссеру 'Пятого элемента', такое снимать? Пожалуй, самой заметной исключительной чертой 'Васаби' можно назвать быстроту и динамичность. Ни одной проходной сцены в фильме нет. Вот нам достаточно ярко и бодро представляют главного героя - а дальше он прилетает в Японию и тормоза у фильма отказывают окончательно. Все время беготня, перестрелки или расследование произошедшего (оно, правда, в основном за кадром). При этом диалогов тут на самом деле больше, чем экшена, но они настолько бодрые и забавные, что воспринимаются точно также. А те очень немногие, в которых все-таки есть драма, только удачно оттеняют все остальное. Поболтали - и дальше стрелять в злодеев! Конечно, перестрелки - это круто (особенно здорово получилась сцена в галерее игровых автоматов), но все же главной фишкой фильма стали персонажи. Юбер в исполнении Жана Рено похож на его же Леона, но. с одной стороны, более угрюм, с другой, более комичен - настолько, насколько это нужно, чтобы не разрушить образ. Его бывший сослуживец Момо - типичный комедийный сайдкик, но в данном случае это комплимент: рядом с говорящим дубом Юбером такой персонаж просто необходим. Хулиганка и неформалка Юки - девятнадцатилетняя девушка, которая ведет себя лет на двенадцать, - заряжает своей энергией буквально каждый кадр. И только антагонист вышел опереточной посредственностью - скучный гад с армией охранников, страдающих синдромом имперского штурмовика. Бессон как будто сам понимал, что персонаж не получился, так что экранного времени главгаду отвел необходимый минимум. Но в остальном все здорово. Круто, весело, ярко, забавно. Если любите хорошие боевики и комедии, 'Васаби' - определенно для вас! 9 из 10

Француз, несдержанность, семейные ценности

В этом году двадцать два года исполняется крутой комедии от создателя второй части криминального боевика Такси — Жерара Кравчика. Три раза в год обязательно поднимаю себе настроение фильмом «Васаби». Антидепрессант, проверенный временем. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства и некоторыми соображениями относительно данной работы. Повествовательный критерий или нарратив. Французский комиссар Юбер Фиорентини отличается не только исполнительностью, но и взрывным характером. Периодически это оборачивается для него крупными неприятностями. И в один прекрасный день он-таки нарывается на отпуск. И этот отпуск обещает быть незабываемым. Не хочу раскрывать всех обстоятельств, чтобы не портить вам удовольствие преждевременным раскрытием всех драматических коллизий. Повествование наполнено помимо проработанных характеров персонажей еще и юмором отменным. Как от самого Юбера, так и от его друга-напарника Мориса по кличке Момо. На его долю выпадают самые уморительные шутки. Центральными темами фильма считаю трудности трудного характера и непреходящие семейные ценности. За что мне этот фильм так нравится — это баланс между юмором и серьёзностью. Сейчас так уже не делают. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Операторская работа хорошая, каждый кадр наполнен необходимым количеством деталей, плюс редкие вкрапления обзорных планов зданий или внутренних помещений вроде квартиры Юми или банка. Есть погони, перестрелки, демонстрация силы и ширины Магнума главного героя, плюс хорошо проработанная драматургия способна удержать зрителя у экрана, также бесконечный позитив, получаемый от всего происходящего на экране за счёт качественного юмора. В плане постановки динамичных сцен тоже все достаточно традиционно, но приятно порадует уместное использование слоу-мо. Саундтрек потрясающий, крутой, хорошо звучит, хочется сказать что звук отменный, нет ничего лишнего всё потрясает. Особенно уместными звучали Prodigi в боевых сценах, неплохая тема в финальных титрах, запоминаются. По этой части претензий не возникло. Актерские работы до сих пор положительно радуют. Жан Рено умело выдержал драматургию своего образа, совмещая истинный комизм серьёзного лица, также великолепен и Мишель Мюллер хоть и играет здесь чисто комический персонаж, но на самом деле является большим драматургическим актёром, о чём может свидетельствовать роль французского короля в сериале «Борджиа». Риоко Хиросуэ в своём образе показала отличную игру, я даже порой сомневался что это была игра, хотя есть понимание что кино игровое. Тут наверное стоит поблагодарить наших актёров дубляжа, Игоря Тарадайкна, Алексея Колгана и Жанну Никонову, потрясающе влившуюся в гармонию образа, сыгранного актрисой, вообще у неё всегда хорошо получались азиатки, также как азиаты у Бархударова. Рогволд Суховерко в голосе главы Якудза по кличке Зебра бесподобен, его глубокий тембр украшает любой образ от царя Агамемнона до Хагрида. В качестве вывода. Мой любимый фильм, люблю его периодически пересматривать, чтобы зарядится позитивом, насладиться игрой актёров, классным саундтреком, продуманным сюжетом и семейной драмой, потому семейные ценности также вечны как добро и зло. Рекомендую к ознакомлению, вечер пятницы пройдёт не зря. Где-то в подсознании у меня сохранилась к нему симпатия из детства. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Ненавижу магазины

Это ещё один замечательный фильм, который я посмотрел слишком поздно, но лучше поздно, чем никогда. С одной стороны кажется, что это типичный фильм от культового режиссёра Люка Бессона, но как выясняется Бессон не ставил его, а лишь написал сценарий, но чувствуется его почерк. Фильм очень трогательный, яркий, светлый, добрый и конечно же я бы назвал его благородным. Автору удалось показать отличный баланс между комедийным и серьёзным. Если первую половину фильмы ты смакуешь над тем, что творит герой Жана Рено, то вторая часть более душевная, добрая и даёт много эмоций до слёз. Для тех кто отец много значит или значил фильм определённо даст нереальные эмоции и особые чувства. Но и конечно надо признать что игра Жана Рено и Рёко Хиросуэ выше всяких похвал. Им веришь, в их взаимоотношения погружаешься. Это было действительно очень трогательно и душевно. Мне понравилась сама история. История Юбера от начала и до конца очень жизненная и яркая. Как и сам персонаж. От беспощадного и жестокого комиссара до настоящего и искреннего папы. Получилось очень интересно и поучительно. Если сравнивать каким был Юбер от в начале и каким он был в конце, то это совершенно два разных человека. Юбер в начале живёт воспоминаниями и всю свою злость оставляет на работе, Юбер в конце - это конечно человек более высокого уровня, и с целью, которая свалилась на него случайно и он принял её очень ответственно. Жан Рено. Назову этот фильм таким же сильным для него, как тот же Леон, но больше с комедийным уклоном. То что творил Юбер в начале - это было очень смешно и весело. Но один случай много меняет в его жизни. Безусловно главная изюминка этого фильма- это его взаимоотношения с Юми. За какие-то два дня он сумел показать всю искренность своего героя, насколько он изменился и стать для неё родным не на словах, а на деле. И показано это было очень душевно. Так душевно, что трогает до слёз. Это было просто великолепно. Мишель Мюллер. Безусловно разбавил всю нежность и трогательность фильма своим юмором. Момо очень весёлый и преданный друг с которым не бывает скучно. Он пример каким может быть настоящий друг и как можно выручать старого партнёра несмотря на то сколько лет прошло. Понравился. Васаби - это действительно очень вкусное кино. Оно подано очень аппетитно и интересно. Тут немало весёлых и зрелищных моментов, но вместе с тем трогательных и душевных. Вроде бы обычная и жизненная история подана очень вкусно и на неё хочется обращать внимание. Тут затронуты очень интересным темы и само раскрытие и содержание фильма очень трогает до слёз. Жан Рено бесподобен. 10 из 10

Важность семьи в жизни человека.

Невероятно стильная и яркая смесь, сочетающая в себе неоновый свет Токио и душевную тонкость Парижа. С первых же секунд картина захватывает своей нестандартностью и оригинальным подходом, не отпуская до самых финальных титров. Порою пикантный, как васаби и нежный, будто вино, фильм не может оставить равнодушным. Визуальная часть является одним из главных достоинств ленты. Хорошо сделано практически все, но именно свет и операторская работа создают добрую половину положительного эффекта от просмотра. Яркие и насыщенные цветом кадры приковывают к себе взгляд, а необычные ракурсы лишь дополняют общую картинку. Благодаря этим двум факторам еще удачнее выглядит художественная постановка, которая вобрала в себя все, от бюро шефа французской полиции до спальной комнаты японской девочки. Другими словами, фильм - услада глазам. Казалось бы, в картине присутствует Жан Рено и, наверное, он должен приковывать к себе все внимание зрителя, ведь так? Но, лично для меня, тут другой случай, ибо перформанс Рёко Хиросуэ просто-напросто сбивает с ног. Да, иногда классическое японская гиперболизация эмоций может смотреться немного странно, но, если не обращать на это внимание, то можно увидеть настоящий пример актерского мастерства. Практически вся палитра чувств была сыграна Рёко, от радости и задора до скорби и печали. Забавные гримасы раздражения или нетерпения так же невероятно умиляют в ходе просмотра. Но, все же не стоит забывать старичков. Излишняя экспрессивность Хиросуэ смотрится так удачно именно из-за того, что она находится на контрасте со спокойным и рассудительным Жаном Рено. Хоть француз снова отыгрывает сам себя, выступая в стандартном амплуа, от этого его вклад меньше не становится. Получившийся дуэт представляет из себя весьма трогательную и необычную пару. Сюжет рассказывает нам трагичную историю семьи, в которой абсолютно все могло бы быть прекрасно, если бы не обстоятельства. Не хочу слишком сильно вдаваться в подробности истории, по этому выделю лишь основную мысль. Она заключается в том, что близкие люди нужны каждому и что их присутствие в жизни, хотим мы того или нет, меняет нас к лучшему. Драматургия построена практически академическим методом. Экспозиция, завязка, развитие, развязка, эпилог. Простенько, но тем не менее увлекательно. Потрясающий фильм, который, как по мне, вызывает лишь удовольствие при просмотре. Грамотный баланс на эмоциональных качелях не дает заскучать, а нестандартная эстетика подкупает своим блеском. «Васаби — маленький кусочек горчицы, который ударит вам в нос»