Не оправданные ожидания

Я очень не люблю, когда меня водят за нос в вопросах жанровой принадлежности того или иного фильма. И, чтобы было понятно, это не про то, когда в каком-нибудь фильме случается «вот так вот поворот». Речь идет именно о том, как фильмы себя продают или демонстрируют в первые 10-20 минут. «Сторожка» должна была быть хоррором, но в итоге оказалась весьма средним триллером. Почему «Сторожка» средний триллер? Потому что как всегда авторы «арт-хауса для небыдла» не знают чувство меры и достаточно тривиальную историю растягивают на долгие сегменты с планами дорог и облаков, брожением героев из одного угла комнаты в другой и далее по списку. Таких кусков в «Сторожке» крайне много, динамики, саспенса в фильме нет, потому что нет присутствия зла, если конечно за зло не брать экзистенциональный кризис главной героини, выходца из религиозной секты, чьи члены массово отправились в один прекрасный день на небеса. Но это все Тарковщина низкого сорта, поэтому не суть. А в чем реально суть, что из-за претенциозности этого прекрасного фильма приходится мучится очень долго, чтобы за 30 минут до финала с барского плеча авторы таки кинули кость в виде пресного сюжетного твиста, до которого мне уже не было никакого дела. Скучно и тоскливо, господа. Единственный неоспоримый плюс фильма — очень симпотная актриса, сыгравшая роль выжившей фанатички, которая пытается вернуться в нормальный мир, но сталкивается с мразотностью окружающего мира. Все остальное — атмосфера, динамика, диалоги, сюжет — мимо кассы, но это не самые серьезные проблемы. В декабре прошлого года я посмотрел «Солнцестояние», который продавали как хоррор, но на выходе получился 3-х часовой фарс, пытающийся быть чем-то более глубоким, чем он есть на самом деле. В «Сторожке» примерно та же ситуация, и это самый главный фейл картины, поэтому советовать этот фильм любителям мистики и ужасов я, к сожалению, не могу.

Перебор

Как же я ждала этот фильм, считала дни. Трейлер напугал и обнадежил меня на то, что в фильме будет разбор всей жуткой культовой фигни, которая время от времени вспыхивает в богатой на секты Америке. В итоге оказалось, что вот если не иметь ожиданий, то с пивом годится. А если иметь ожидания, они неизбежно будут обмануты, - натяжками, затяжками и перебором. Но по порядку. Отец уходит из семьи, находит помоложе и позагадочнее. Бывшая жена реагирует на эту прозу жизни необычно для современной американки, и дети остаются сиротами. Кукла, которая всегда при дочке, и эмоциональная связь брата и сестры - лучшее, что есть в этом фильме, такой живой нерв. Отец и его телка ведут себя максимально неуместно и до, и во время поездки, распаляя в детях желание взять реванш, жаль только, что по замыслу судьбы и матери-Медеи им уготована роль, в чем-то сакральных, жертв. Только критическим отношением режиссера к материнству и проработкой им темы разрушительной роли матерей в жизни людей я могу объяснить себе завязку сюжета, потому что в жизни какая женщина оставит детей на милость новой пассии бывшего мужа? Абсурд. Что еще жирно-прежирно намекает на антиматеринскую тему - картина да Мессины с Марией, матерью Христа. Типа она своего сына пожертвовала человечеству и таким образом предала, еще младенцем, и вот, мол, из предательства растет корень всей христианской веры, которая кончается, дорогие дети, видите чем - массовыми убийствами в сектах под предводительством иисусоподобных мегаломаньяков! Чуете, к чему режиссер нас подводит? Весь этот ледяной кошмар происходит потому, что с этими женщинами что-то не так - одна предает своих детей самым жутким способом, бросает их как щенков на произвол безответственного отца и его мистрессы-хищницы, ну а с хищницей все понятно, ей только повод дай. И отец как будто специально слинял, чтобы что-то случилось. В общем, я не думаю, конечно, что в наше время режиссер сознательно конструировал свое творение как антиженский манифест - скорее антихристианский - но получилось именно это. Иногда свой личный психоанализ нужно оставлять при себе. И да, эти нападки на христианство уже достатком наскучили, кроме того, совершенно очевидная отсылка к фильму 'Реинкарнация' местами выглядит как наглое сдирание, - с кукольным домиком, представьте! Концовка разочаровала предельным упрощением всей линии, - вели куда-то зрителя, вели, пугали, закручивали и потом пшик, и всё. В принципе неплохо, но... 4 из 10

Англоязычная проба пера австрийского сценарно-режиссерского дуэта Северина Фиала и Вероники Франц- как и их прогремевший на весь мир полнометражный дебют шестилетней давности «Спокойной ночи мамочка»- можно отнести к хоррорам новой формации. Этим пост-хоррорам («Оно приходит ночью», «Оно следует за тобой», «Бабадук», «Ведьма», «Маяк», «Солнцестояние», «Реинкарнация», «Глаза моей матери» и др.) в большинстве своем характерно превалирование сомнамбулическо-тягучей атмосферы и психологизма над традиционной жанровой атрибутикой. Хоррор-инсигнии в подобных картинах чаще всего служат лишь данью уважения жанру, чем полноценным инструментом для препарирования истории. Тут уж авторы прибегают совсем к другим материям, с успехом экстраполируя свой опыт, увесистый багаж знаний и умений на, казалось бы, давно пропащее нафталиновое направление. «Сторожка» же вообще лишена и этой формальной хоррор-мишуры, что относит ее скорее к полноценному психологическому триллеру, хотя до поры до времени создатели и пытаются нас убедить в обратном. Как и в своем дебюте Фиала и Франц ставят во главу истории парочку юных созданий, концентрируя повествование вокруг проблем очередной дисфункциональной ячейки общества (еще одна характерная черта множества пост-хорроров). И детишки эти явно не так невинны и глупы как кажется на первый взгляд, если для «счастья» своего отца готовы прибегнуть к довольно изощренному газлайтингу. При этом твое отношение к героям картины своим назойливым, а от того невыносимым, амбивалентным скрежетом сопровождает все время просмотра. В этом особая заслуга центральной актерской троицы: Райли Кио мастерски высвобождает своего темного спутника, а юные дарования на отлично справляются с возложенной на них лицедейской миссией подавленных и озлобленных маленьких чудовищ, беспечно-самонадеянно затеявших свои опасные игрища. «Сторожка» наводить больше жути, чем пугает- от пары моментов становится действительно не по себе. А минималистичная красота визуального ряда ввергает в состояние перманентной тревоги и снедающего ожидания неизбежного. В этом создатели пост-хоррров тоже поднаторели: обманчиво живописная и убаюкивающая история готова нанести свой смертельный (для героев) и оглушающий (для зрителя) удар в самый неожиданный момент. Для большинства зрителей картина покажется неуютной, отталкивающей своей сумрачностью и депрессивностью, враждебной для жаждущих непринужденного жанрового развлечения. Но именно за это я и люблю творения сего направления: после просмотра от них легко отмахнуться, но вряд ли возможно забыть. Перевариваться им суждено довольно долго… Вердикт: Кулик хвалит это болото!

God is waiting for you...

Женщина средних лет (короткое, но интересное и психологически точное появление Алисии Сильверстоун) отвозит сына-подростка (Джейден Матрелл - по всем признакам восходящая звезда) и дочь лет десяти (Лия МакХью, пока ничем особым не отметилась) домой. Сразу по прибытии отец (Ричард Армитедж разыгрывает роль довольно холодную, этакого несгибаемого папу) отправляет детей в магазин - 'за конфетами' - с мамой предстоит разговор - похоже, серьёзный. Выясняется, что пара разводиться, и нужно быстрее заканчивать процесс - глава семейства собрался жениться. Мать не выдерживает такого сообщения и, глотнув напоследок вина, стреляет себе в горло. Свадьба, конечно, откладывается: разговор о ней заходит лишь через полгода, почти в канун Рождества, когда папа приглашает детей провести несколько дней в горном домишке - по старой семейной традиции, - только теперь не с матерью, а со своей будущей женой (бесподобная Райли Кио), которая, кстати, провела всё своё детство в секте. Роберт Эггерс - один из главных режиссёров 'новой волны хоррора' - в одном из многочисленных интервью сказал, что жанр ужасов в его 'Ведьме' взят исключительно ради денег в прокате, а его самого интересует только драматический конфликт фильма. Так вот, 'The Lodge' - фильм, наречённый не пойми кем и не пойми с чего 'Сторожкой', с одной стороны, вбирает в себя все жанровые тропы именно хоррора, а с другой, почему-то всё-таки выглядит глубже, потому уместно было бы и новый фильм Северина Фиала и Вероники Франц причислить к формирующемуся движению внутри и за рамками заданного жанра. Тогда, по заветам того же Эггерса, начать стоит со стилизации 'Сторожки', а именно с предметного мира, созданного здесь. Исследуя предметы, играющие важную сюжетообразующую роль, видим: главной вещью здесь является копия загородного дома, куда едет семья - довольно стандартный троп для хоррора, но ещё и прямая отсылка к недавней 'Реинкарнации' Астера; и на этом их сходства не заканчиваются. Визуальный стиль 'Сторожки' вполне соответствует антуражу и жанровой направленности, но интересен и сам по себе. Оператор Тимиом Бакатакис снимал большую часть фильмов Йоргоса Лантимоса, и его работа в здесь наиболее близка, скорее, к 'Убийству священного оленя', что чувствуется в некоторых ракурсах и зрительском ощущении: клаустрофобическая камера отлично передаёт интонацию фильма. Чёткие геометрические линии и выверенность каждого кадра изначально настраивают зрителя на некоторый фатализм, предрешённость происходящего, но не театрализируют зрелище, как в 'Убийстве священного оленя' Господствующие холодные цвета при полном отсутствии тёплых тоже неплохо действуют на эмоциональное состояние смотрящего. Итак, от формы пора переходить к содержанию. Сюжетная линия отсылает к уже упомянутому здесь Ари Астеру: та же тема семьи и проблем внутри неё, имеющих полуинфернальное начало. Завязка, обыгранная в множестве других хорроров, к середине жёстко обрубается по-настоящему неожиданным твистом, по-новому расставляющем акценты. Основным метафизическим инструментом в 'Сторожке', как и в большинстве фильмов в общем, является символизм. Таким образом, главный сюжетный твист делает очень необычную вещицу: он вводит ложную метафору, а потом подаёт её героям буквально, получая в итоге что-то на подобии метасимвола (what). Впрочем, разнообразные смысловые игры не смещают акцентов: героев дожидается злой рок, который они сами пробудили. И постулаты секты, к которой молодая женщина, вроде бы, уже не имеет никакого отношения, становятся в итоге основными темами. 'Сторожка' - кино, безусловно, авторское, это не обычный хоррор. А великолепная стилизация и работа с атмосферой дают право Северину Фиала и Вероники Франц, возможно, занят место недавно самоустранившегося из основного состава авторов 'нового хоррора' своим последним фильмом 'Waves' Трэя Эдварда Шульца. 7 из 10

Сектантские ужастики всегда вызывали во мне страх перед человеческой беспощадностью. Руководители сект, вопреки здравому смыслу, во имя промысла божьего, заставляли своих последователей не только обеспечивать их тайные общества, но и в отношении особо радикальных взглядов, отдавать свои души богу, заканчивая жизни самоубийством. Из моей памяти никогда не выйдут жуткие финалы «Таинства» Тая Уэста и «Солнцестояния» Ари Астера. Но «Сторожка» не подходит под данное описание во многом потому, что исследует травмированную психику человека, находившегося на грани суицида. Последствия настолько страшны, что главная героиня Грейс не переносит молитв, взгляд на крест вызывает в ее памяти мрачные воспоминания, и до конца жизни она вынуждена страдать от изматывающих сновидений и пить горстями таблетки. Но последствия травмы не останавливают её перед движением дальше. Она встречается с молодым человеком, у которого есть двое детей-подростков, на дух не переносящих её, завела собаку и пытается быть дружелюбной в отношении этого мира. Честно говоря, я не понимаю большинство людей, ставящих на таких, как Грейс, крест. Кто дал Вам право решать за человека, как ему жить дальше, с кем ему встречаться и кого любить. И уж тем более мне ненавистно, что многие считают Грейс главным злодеем сего произведения и не разглядели в ней, по сути, жертву, старавшуюся смириться с несправедливым миром и сделать его чуточку лучше. Меня также смутили довольно низкие оценки к этому фильму и возгласы о том, что он скучен, неинтересен и банален. Почему на таких фильмах, как «Сторожка» или давайте называть фильмы своими именами – «Домик», - не стоит останавливать свое внимание, если он поднимает остросоциальный подтекст? Если не брать в расчет последствия пребывания Грейс в секте, под ее психическую травму можно подставить практически любой травмирующий жизненный опыт ситуацию. Как сказала бы Ф. Раневская – «Зажрались!».

Долгие каникулы

В жизни некоторых семейных пар наступает момент, когда они больше не могут быть вместе. Так однажды случилось и с Ричардом с Лаурой. Он был успешным писателем, она занималась детьми и домашним хозяйством. Но Ричард больше не испытывал к Лауре былых чувств и нашел свой любовный интерес в Грэйс. Когда же произошла беда и дети остались без матери, Ричард решил познакомить своих детей, Эйдана и Мию, с новой пассией, но кто бы мог подумать, чем это все кончится. Задумав отправить Грэйс вместе с будущими приемными детьми в роскошный загородный коттедж, сам Ричард был вынужден по рабочим делам вернуться в город. Оставив домочадцев самостоятельно подружиться друг с другом, герой непреднамеренно накаляет истерию и заставляет Грэйс, Эйдана и Мию разыграть конфликт, в который вмешивается непредсказуемый элемент. Теперь вся тройка находится в ловушке и непонятно, что является правдой, а что вымыслом. Непростой фильм получился у Вероники Франц и Северина Фиалы. Это что-то среднее между крепкой семейной драмой, зачатками мистики, ужасами и триллером. Весь сюжет разворачивается в отдаленном лесном доме и его заснеженных пределах. Отсюда никак и никому так просто не сбежать. Герои оказываются друг перед другом и то, какие они решения примут, отразится буквально на всех. Долгое время фильм держит в постоянном напряжении, но местами режиссеры переиграли с ракурсами и созиданием, от чего 'Сторожка' теряет элемент саспенса. Все можно было бы уложить в более короткий промежуток времени и без утраты художественного качества. Это самая большая моя претензия к фильму. Кто же постарался по полной программе, так это Райли Кио, внучка самого Элвиса Пресли. Но сравнения с великим дедом не должны затуманивать наш рассудок. Кио самодостаточная и очень интересная актриса. К тому же ей есть что играть. Франц и Фиала наделили ее героиню одной интересной и страшной особенностью, которая также должна сыграть в сюжете свою особенную роль. Фильм вышел достойным, но не идеальным. Впрочем, имеющиеся огрехи я могу пропустить мимо внимания, так как они не должны отвлекать вас от самого главного и мешать общим впечатлениям. Все-таки посмотреть 'Сторожку' стоит, потому что фильм реально качественный и атмосферный. 7 из 10