Спокойной ночи, мамочка

Оказывается я полюбил Веронику Франц и Северин Фиала еще до того как посмотрел прошлогодний 'The Devils Bath'. В далеком 2015, на волне расцвета elevated horror в бесконечном потоке просмотров был благополучно забыт 'Ich seh, Ich seh'. И спустя 10 лет я вернулся к повторному просмотру, который оказался чуть ли не лучше чем первый. На первый взгляд, перед нами обычная история: мать возвращается домой после медицинской процедуры с лицом, скрытым под бинтами. Её сыновья-близнецы начинают сомневаться, действительно ли это их мама или кто-то другой. Название 'Ich seh, Ich seh' ('Я вижу, я вижу') это не просто фраза из детской игры. В оригинале она звучит как 'Ich seh, ich seh, was du nicht siehst' - 'Я вижу то, чего не видишь ты'. Эта детская забава в контексте фильма приобретает иной смысл. Она подчёркивает двойственность восприятия как у героев, так и у зрителя. В центре истории вопрос: действительно ли перед нами то, что кажется? Но кажется, что вопросов намного больше. Более того, оно как бы напрямую обращается к зрителю: 'Я вижу, а ты?' превращая фильм в психологическую игру, в которой не все ответы лежат на поверхности. Франц и Фиала здесь не пугают зрителя сиюминутными эффектами они выстраивают психологическое давление, которое ощущается буквально кожей. 'Ich seh, Ich seh' не шокирует визуальной жестокостью и не играет на примитивных инстинктах. Напротив, фильм вызывает дискомфорт медленно, но неумолимо, через чувство тревоги и эмоциональной изоляции. Изоляция здесь ключевая тема, герои отрезаны от внешнего мира и физически (дети не могут покинуть пределы дома) и метафизически. Вся история словно находится под стеклянным куполом. Зрителю некуда деться от событий, как и самим персонажам. Камера регулярно выходит за пределы дома, чтобы показать австрийские пейзажи, леса, поля, водоёмы и эти моменты кратковременной свободы особенно подчёркивают клаустрофобию основной локации. Повествование порой выглядит тягучим и безвольным, зритель словно тянется по узкой дороге за медленно движущимся впереди автобусом, без возможности его обогнать. Остается только смотреть в окно и размышлять над изумительными пейзажами. Так визуальный язык фильма является одним из его сильнейших аспектов. Мелкие детали, расставленные по ходу действия, становятся очевидными при повторном просмотре, раскрывая мотивации героев и трагизм происходящего. Это не только технически выверенное кино, но и очень личное. В любви к австрийской природе и культурному наследию чувствуется уважение к таким авторам, как Готфрид Зайдль и Михаэль Ханеке. Сравнение с Ханеке напрашивается и по тематике. Как и в 'Видео Бенни', здесь показана детская жестокость, но с другим корнем. У Ханеке она вызвана воздействием извне, тогда как у Франц и Фиалы это результат внутренней травмы. 'Ich seh, Ich seh' это в том числе история о нарушенной связи между родителем и ребёнком, о потере ориентиров в период взросления и о том, как неосознанная боль может превращаться в разрушительную силу. Ближе к финалу фильм становится всё более жёстким, дети, будто подражая персонажам из 'Funny Games' все того же Ханеке, облачаются в белые майки и сеют хаос. Это не просто шокирующий приём, а манифест, где в мире без взрослых ориентиров дети теряются, и вместо пути взросления находят путь разрушения. Сюжетно картина не предлагает головокружительной интриги, несмотря на заложенные в сценарий повороты. Она, как и окружающие пейзажи, скорее фон для попытки донести до зрителя последствия сломанного воспитания, отсутствия ориентиров при взрослении и невозможности выплеснуть внутреннюю тревогу, вызванную трагедией. Финал, являясь настоящим психологическим срывом, оставляет гнетущее ощущение, он символичен, а своей трагичностью и открытостью оставит горький осадок у тех, кто часто становится заложником собственных ожиданий.

Психопатический триллер

Шизуха конкретная. Психопатический триллер. Мрачная и максимально не здоровая история. Хотя, финал несколько сгладил общее ненормальное настроение, поставив условную точку и объяснив причины. При этом, не смотря на то что финал получился в рамках общего сумасшествия, всё же несколько снизил планку, из-за вторичности идеи. Но кино всё равно вышло шоковым. Технически всё сделано хорошо, а игра немногочисленных актёров замечательная в своей естественности. Сюжет. В загородном доме живёт мать с двумя десятилетними сыновьями-близнецами. Мать переживает развод и ходит замотанной в бинты из-за косметической операции на лице. Естественно, её психологическое состояние не очень хорошее. Но это ещё цветочки, потому что сыновья решают, что из-за странного поведения это не их настоящая мать. Ну и со временем, они решают перейти к кардинальным мерам разоблачения. Кино психологически тяжёлое и не советую смотреть впечатлительным людям. Фильм номинировался на разные награды и получил Премию Карло ди Пальма лучшему оператору от Европейской киноакадемии. Так же, фильм получил пять наград австрийской киноакадемии, включая «Лучший фильм года», и был выдвинут Австрией на премию «Оскар-2016» в номинации «лучший фильм на иностранном языке».

Спокойной ночи, надежды зрителей

Позорище. Феерическое и абсолютное. Вообще я, признаться, зритель мягкий, понимающий, уважаю труд кинематографистов и редко позволяю себе такие сильные выражения в адрес фильмов. Но то, что я увидела здесь, меня просто взбесило. Задел у фильма был очень хороший. Женщины с лицами, перемотанными бинтами, пугают меня ещё с 'Жильца' Полански. Так что я буквально дрожала, глядя на маму мальчиков. Очень пробирающе поставлен эпизод с игрой 'Кто я?' Особенно если зацепиться за вопрос 'Я еще жива?', который, правда, как выяснилось, не имеет никакого отношения к интриге. Сама интрига вскоре становится настолько очевидной, что, как писали многие рецензенты, ты до последнего надеешься, что всё не может быть так просто. Это настоящее издевательство над зрителем. Мне обычно очень редко удаётся предсказывать сюжетные повороты, но тут только слепой не поймёт, в чём дело. Даже самый неискушённый зритель догадается. Буквально кто угодно. Ну а тем, кто всё-таки не догадался, поможет постер. Потом мама снимает бинты, и из фильма быстро пропадает последняя жуть. Дальше начинается мерзость. Теперь всё не только предсказуемо, но и крайне отвратительно. Даже не помню, когда последний раз видела на экране таких мерзких детей. Их реально хотелось придушить. Наверно, режиссёр считает себя таким богом своего дела, что мнит, будто сценарий вообще не важен. Ведь кино - это про красивую картинку, а не про какой-то там смысл или, ха-ха, интересный сюжет. Пугает такое отношение к кинематографу, это честно. Да, бывают чисто эстетские картины и они имеют право на существование, но не в жанре ужасов же. Отвратительно глупо.

Спокойной ночи, надежда на интересный фильм.

Может быть виной тут - моя любовь к жанру и, соответственно, большое количество просмотренных фильмов, но суть происходящего, она же - главная интрига, продержалась первые минут 10. Дальше я смотрела, пытаясь себя убедить, что ну не может же все быть настолько очевидно и банально! Уговаривала себя, что это - обманный ход, и авторы ловко разобьют мои иллюзии... Но нет. Увы. Первое же предположение, родившиеся после завязки, оказалось верным, а кроме него фильму и рассказать почти нечего. Поскольку и то, чем кончится дело, становится ясно где-то к середине картины. Так что к финалу ближе я просто вздыхала в ожидании, когда уже авторы соизволят меня 'шокировать страшной правдой', и я смогу поставить для себя галочку 'честно досмотрено'. Ну и, повторюсь: я до последнего надеялась хоть на что-то. А если учесть, что повествование сдобрено артхаусной подачей с долгими, долгими, очень долгими планами и диалогами 'по одной фразе в минуту', просмотр местами делался почти мучителен. Из плюсов - красивая картинка, хорошая операторская работа и, несомненно, отлично играющие дети. Из минусов... Все остальное. Включая 'восхитительный' монтаж, предлагающий зрителю самому додумать завершение части сцен, вместо того, чтобы их завершить. И здесь речь отнюдь не об интригующем обрыве повествования, а о 'вот и что это?'. Но самым, пожалуй, главным минусом для меня стало даже не отсутствие интриги (в конце концов, тут дело вкуса, может быть кого-то она удивит). А тот факт, что авторы, ради сохранения этой интриги (и дабы вывести сюжет на нужную им концовку) положили на алтарь и зверски запытали на нем всякую логику в поступках и поведении персонажей. Как юных (что ещё объяснимо сутью сюжета), так и взрослых, что оправдать уже почти нереально. Посему я даже отдалённо не сумела во все это поверить и отделаться от мысли об абсурдности происходящего, не лезущей уже ни в какие рамки сюжетного допущения. А когда не можешь верить и закрыть глаза на слона в комнате (настолько он огромен), увы, не можешь ни погрузиться, ни проникнуться. В итоге остаётся полное ощущение, будто авторы натягивали свою сову на глобус так остервенело, что по итогу пообрывали ей все перья. И это, признаться, очень печально, ибо сама концепция позволяла сделать интересно.

Пах!-Пах!-Пах!

Ребятушки! Этот ж насколько невнимательно нужно смотреть данный фильм, чтобы не понять хотя бы к середине, в чем весь замысел и вся соль?! Это понимаете ли, просто крик. Крик души, возмущения, аналитики, выдаваемой мозгом! Весь фильм держится на волоске, в миллиметре от полного краха и не оставляет после себя ничего. Был и нет. Ich seh ich seh - откровенно слабый австрийский артхаус, позиционирующий себя как триллер и ужасы, на деле таковым не является. Он излишне монотонный, растянутый долгими лишними сценами, которые отнюдь не добавляют реалистичности. У персонажей логика поступков и действий подчас нулевая. И если еще по мере просмотра ты ставишь маркеры на полях, с целью, что после оно все объяснится, то - нет. В течении часа сидишь ждешь, как в очереди к терапевту, - скучно, вяло, долго, бабки. Озираешься по сторонам, складываешь в уме картинку, думаешь, что концовка тебя удивит, но, к сожалению, нет. НЛО не прилетит, и не спасет киноленту. А наверно могло. Фильму не хватает крутого поворота в сюжете, чего-то выходящего за рамки примитивизма. Не хватает действительно ужаса, напряжения, ломки. В конце концов хотя бы адекватных действий и реакций со стороны главной героини. Разгадка становится очевидной, как я и сказала, уже к середине, а оставшееся время посвящаешь тому, чтобы в этом окончательно убедиться. Чтобы получить от режиссера похвалу в виде пирожка с полки с повидлом. Попытка поводить за нос у него провалилась. Как и продемонстрировать зрителю трагедию от невосполнимой потери, кроме даром потраченного времени. 4 из 10

пугает своей безыскусностью

Сюжетная «интрига» настолько прозрачная и избитая, что ты наивно ожидаешь, что тебе её подложили для отвода глаз, а на самом-то деле всё будет куда как закрученнее и страшнее. Так вот: не будет. фильм может напугать только собственной претензионной бледностью. Арт-хаусный флёр медленной камеры и заставшие лица героев просто кричат о «непростой» истории с глубоким смыслом, заставляя зрителя искать, на худой конец, метафоры, раз ни ужасов, ни драмы из картины не выдавливается. Уже к середине картины главной интригой становится — а как режиссёр собирается выходить из положения? Неужели, так и оставит нас с насквозь вторичным сюжетом, который уже даже в этом году обмуслолили в куда как лучших вариантах? Не хочу спойлерить, но да) Что касается эмоций, то все герои будто специально играют и действуют так, чтобы не вызывать ни интереса, ни сочувствия. учитывая, что история идёт о двух симпатичных детишках в тяжёлой ситуации, это большой «талант» режиссёра — снять их настолько равнодушно. Тут никого ни жалко. Чтобы не быть совсем уж негативной, скажу, что на выходе фильм может немного взбудоражить инсектофобов, возможно поласкать глаз любителям пасторальной картинки или камерного сюжета.