C_B_JОправдание преступления другим преступлением
Два человека договариваются в Сети о встречи в реальности. В итоге в кафе приходит 14-летняя девочка Хейли Старк (тогда еще Эллен Пейдж, а не Эллиот) и 32-летний фогограф Джефф (Патрик Уилсон). Зрителю становится ясно, что персонаж-мужчина не прочь позабавиться в сексуальном плане с девочкой-подростком. Тем более, что дальше они едут домой к Джеффу и там делают себе коктейли…
Вот только в дальнейшем события поворачиваются не так как планировал Джефф, ведь Хейли оказывается не такой безобидной и невинной и она намерена любыми способами вывести мужчину на чистую воду и заставить его сознаться в том, что он педофил.
Для Дэвида Слейда этот фильм стал дебютным полнометражным и выбранная им тема, мягко говоря, оказалась довольно будоражащей и жесткой. А сам сюжет фильма не лишен весомой доли интриги, ведь до последнего было не ясно кто же такой герой Уилсона и в порядке ли все с головой у героини Пейдж.
Причем Слейд выстраивает повествование таким образом, что зритель готов одинаково сопереживать обоим главным героям и занимать позицию каждого из них. Юная девчушка сама охотится на педофила, выстраивает целый план по завлечению его в ловушку, готовится, не боится оказаться с ним один на один, но в то же время с упертостью маньячки она готова причинить ему моральный и физический вред, лишь бы он сознался.
Он, в свою очередь, попадает в свою собственную ловушку в собственном доме и представляется жертвой всего происходящего. В сравнении с изощренной психопаткой он выглядит напуганным человеком, который искренне не понимает — что же от него хотят.
Даже угроза кастрации не дает возможности Хейли быть полностью уверенной, что он тот, кто ей нужен, а он и впрямь выглядит как до смерти перепуганный мужик, которому не в чем сознаваться. И тут очень круто проявляется противоречие, ведь Джеффу грозит ампутация яичек, но он стоит на своем — даже под угрозой такой жесткой пытки он остается верен своим словам. Так действительно — является ли он педофилом или Хейли все же оказывается всего навсего малолетней садисткой, готовой к расправе ради того, чтобы поиграть в хирурга?
Как и время затраченное на съемку картины (18 дней) локальными выглядят и съемочные интерьеры — все действо происходит в пределах одного дома и изредка перемещается на улицу. Это добавляет камерности происходящему и превращает известную поговорку «мой дом — моя крепость» в несколько иносказательную ее версию: «мой дом — моя могила».
Несмотря на то, что акцент сделан на признание взрослого человека в совершенных им преступлениях, события обнажают нервы персонажей и заставляют пристально следить за фонтанированием их эмоций, некоторые моменты остаются неразъясненными, как например финальное решение Джеффа (лично для меня было не ясно зачем нужно было поступать именно так, тем более, что была возможность все завершить в лучшую для себя сторону и сделать так, чтобы все было так, как будто ничего и не произошло в его жизни).
Второй момент — нечеловеческая сила Хейли, которая оказалась способна перетаскивать физически крепкого подтянутого мужчину как тряпичную куклу. И ладно бы, если бы она просто таскала по полу (хотя и это непросто, учитывая ее комплекцию и комплекцию Уилсона), но ведь режиссер недвусмысленно дает зрителю понять, что Хейли может и в кресло мужчину усадить, и на стол затащить, и даже поставить на ноги и загнать его в петлю… В общем, странно и малореалистично.
Фильм представляет собой изощренную игру между охотником и жертвой, причем эти двое меняются ролями несколько раз за фильм. Оба актера отыгрывают шикарно и персонаж Пейдж, по крайней мере для меня, оказывается более мерзким, чем герой Уилсона. И это не связано с мужской солидарностью, просто Хейли на протяжении всего фильма выглядит более психопатичной и неуравновешенной, чем Джефф.
И в связи с этим основная мысль фильма оказывается простой как выеденное яйцо: если зло совершается во благо (Хейли терзает мужчину, дабы избавить мир от «педофила»), то это зло может быть оправданно. Об этом сама она говорит, когда заявляет, что ее оправдают, если она убьет насильника. Если честно, это все очень похоже на фразу, сказанную Шоном Коннери в фильме «Скала» и адресованную генералу Хаммелу. Тогда сэр Шон сказал, что очень странно Хаммел пытается почтить память мертвых солдат, стремясь убить десятки тысяч мирных граждан.
В этом фильме ситуация примерно такая же: Хейли хочет убить человека (каким бы они ни был) и оправдывает себя тем, что сделает мир чище. Но тот факт, что она сама станет убийцей и чудовищем, не беспокоит ни ее, ни режиссера, которые нивелируют ценность человеческой жизни, оправдывая жестокость, садизм и убийство. В связи с этим объективность «Леденца» оказывается слишком заниженной и фильм по сути одно преступление заменяет другим.
Странно это и лично для меня неприемлемо. Да, во многих фильмах нечто подобное происходит (в плане оправдания преступлений ради общего или личного блага), но здесь это возведено в абсурдную степень и не выглядит как необходимая мера.
Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.
Приятного просмотра.
5 из 10
