Шахматная партия на крови где расходные пешки внезапно диктуют свои правила

Смачный хруст ломающегося хряща в носу — это не повод отказываться от циничной шутки, особенно когда ты стоишь посреди чужой квартиры, завернутый в дурацкое банное полотенце, а два шкафоподобных громилы пытаются вытрясти из тебя долг парня, чье лицо ты даже не вспомнишь. Эта история стартует с пинка под ребра, наплевав на ваше желание разобраться в происходящем. Вас бросают в эпицентр чужого похмелья и требуют расплатиться по счетам, которые выписаны кровью и свинцом еще до вашего рождения. Местный воздух густо пропитан адреналином, запахом дешевого парфюма криминальных шестерок и спертым духом застарелой паранойи. Режиссер берет зрителя за шкирку и швыряет в стилистическую мясорубку, где диалоги отточены до такой бритвенной остроты, что ими можно вскрывать вены. Джош Хартнетт с лицом побитого, но не сломленного спаниеля выдает здесь свой карьерный максимум. Его персонаж — это ходячая катастрофа с очаровательной улыбкой психопата, который умудряется дерзить парням со стволами, сплевывая кровь на дорогие ковры. Он похож на человека, который пришел на перестрелку с пластиковым ножом для масла, но почему-то именно он диктует условия. На противоположных концах улицы, в абсолютно симметричных, стерильных пентхаусах, сидят два престарелых паука, давно сожравших всех мух в своей банке. Морган Фриман и Бен Кингсли выдают такой концентрат аристократичной криминальной мрази, что от их совместного присутствия на экране сворачивается молоко. Один жует кошерные сэндвичи в окружении хасидов-головорезов, другой корчит из себя неприкасаемого властелина мира. Они так долго делили этот город, что забыли главное правило уличной математики: если долго смотреть друг на друга через прицел снайперской винтовки, можно не заметить, как кто-то третий минирует фундамент. Где-то на периферии этого глянцевого ада ледяной глыбой маячит Брюс Уиллис. Он скользит сквозь сюжет с грацией сытого хищника, для которого человеческая жизнь стоит меньше, чем хороший глоток скотча. Это тот самый парень, который запускает механизм Канзас-Сити Шаффл — жестокого фокуса, построенного на слепоте высокомерия. Пока все смотрят направо, упиваясь собственной значимостью, он уже ломает шеи слева. И его часы всегда тикают в правильном ритме. Идеальным, пульсирующим контрастом в этот стерильный тестостероновый мрак врывается Люси Лью. Ее героиня тараторит со скоростью звука, обожает совать свой крошечный нос в чужие неприятности и рассуждает о покойниках с энтузиазмом первокурсницы на весенних каникулах. Она — как яркий стикер на чемодане со взрывчаткой: отвлекает внимание ровно до того момента, пока не рванет. Сюжет здесь собирается в голове как кубик Рубика в руках человека под амфетамином — резко, с громкими щелчками и легким приступом тошноты от запредельной скорости. Это математически выверенная иллюзия хаоса. Фильм издевается над зрителем, подкидывает фальшивые улики, заставляет сочувствовать подонкам и ненавидеть праведников, чтобы в финале перевернуть доску и ударить вас ею по голове. Каждая брошенная вскользь фраза, каждый взгляд, каждая капля крови на обоях — это заряженные ружья, которые выстрелят вам прямо в лицо с изяществом симфонического оркестра. Почему девятка, а не вылизанная десятка? Потому что абсолютное совершенство — это удел скучных академических драм, собирающих пыльные статуэтки. А этот кусок целлулоида прекрасен именно своей наглой, стильной и дерзкой шероховатостью. Это не просто кино, это эталонная афера, разыгранная по нотам на ваших глазах. Только не забудьте посмотреть налево, когда вас будут бить справа. 9 из 10

Каждого есть своё «счастливое число». Только не у всех оно 7.

Я не люблю громкие слова, но скажу честно, я не ожидал, что мне это настолько понравится. Мне показалось, что фильм сделан как раз для тех, кто не гонится за моментальным удовольствием, а предпочитает повариться в сюжете, разложить по полочкам всё сказанное. Сюжет... на первый взгляд, типичный для криминального триллера. Молодой парень по имени Слевин попадает в череду странных и опасных событий. Кто-то его с кем-то перепутал, его втягивают в дела двух мафиозных боссов, у него пропадает друг, рядом появляется обаятельная соседка, и всё вроде как начинает вращаться вокруг долга, убийства и непонятной игры, в которую он втянут. Но чем дальше, тем больше понимаешь, это не та история, где можно просто «посмотреть одним глазом». Здесь нужно быть внимательным, не потому что запутаешься, а потому что каждый кадр построен с умом. Это не фильм, который сам бросается тебе в лицо он ждёт, пока ты подойдёшь ближе. Мне понравилось, как снят этот фильм. Он будто бы холодный, выдержанный, в каком-то смысле даже минималистичный. Цветовая гамма приглушённая, но от этого ещё более выразительная. Я не из тех, кто часто говорит о цвете в кино, но здесь было ощущение, что даже стены говорят. Каждая комната в этом фильме это не просто фон, а элемент характера. Мрачный офис Босса, строгие линии квартиры, в которой временно оказывается Слевин, коридоры... всё будто немного заморожено во времени. Словно мир решил замедлиться вместе с главным героем, чтобы дать возможность всё осознать. Слевин, которого играет Джош Хартнетт, сначала кажется каким-то чересчур беззаботным. Он как будто совсем не вникает в происходящее, у него ироничная улыбка, лёгкие ответы, он спокойно беседует с убийцами, как с соседями по лестничной клетке. Сначала я даже подумал «Это просто странно». Но потом понял. И тут я не буду спойлерить, потому что если вы, как и я, предпочитаете доходить до всего самостоятельно, то вам понравится путь. Меня зацепило то, как построен сценарий. Это не обычный криминальный фильм, где всё выстроено по схеме. Здесь повествование, как нить, которую ведёт спокойная рука, не торопясь. Вроде бы простой разговор, а за ним целый пласт. Простая сцена, а в ней намёк. Когда ты флегматик, ты привык не торопиться, ты всматриваешься. И чем больше смотришь, тем больше чувствуешь, что фильм сделан с уважением к зрителю, который умеет ждать, думать и связывать точки. Сценарий здесь как костюм по мерке — ничего не болтается и не сжимает. Диалоги сочные, остроумные, но не ради эффекта. Они часть игры, часть пазла. Что касается актёрского состава ну, тут всё хорошо. Морган Фриман и Бен Кингсли это вообще отдельная лига. Их дуэт, как два старых титана, которые устали друг от друга, но продолжают танцевать на краю ножа. Их сцены это не экшен, а напряжённая психологическая дуэль. У каждого своё прошлое, свои счёты, и ты веришь в это. Люси Лью как Линдси лёгкая, остроумная, как глоток свежего воздуха в тяжёлой атмосфере. Не приторная, не навязчивая, а именно такая, какая нужна. Но, пожалуй, больше всего меня зацепило не «что» происходит, а «как». Режиссёр Пол МакГиган ведёт зрителя уверенно, но сдержанно. Без истерик. Он даёт тебе паузы, чтобы ты подумал. Он не навязывает эмоции, а предлагает. Это мне по душе. Не люблю, когда меня тянут за рукав: «Смотри! Вот это шок!» Нет. Я хочу сам дойти. И тут мне это позволили. Финал, это вообще отдельная история. Для меня важно, чтобы конец не разрушал всё впечатление. Чтобы он был не просто сюрпризом, а логичным завершением, которое ставит всё на свои места. В этом фильме финал, как удар шахматной ладьёй по столу. Тихий, точный, но при этом, как гром. Я буквально замер после титров. Просто сидел. Ни одной мысли. Только чувство «Вот это — да». И знаете, что ещё я понял? Что этот фильм не просто о мести или преступлении. Он о памяти. О том, как боль может долго спать внутри, но однажды проснуться. О том, как каждый из нас может сыграть роль, если потребуется. И о том, что у каждого человека есть своя история, даже если он её не рассказывает сразу. Особенно если он не рассказывает.

К тому же какой Канзас Сити Шаффл без трупа

Впервые я посмотрела Счастливое число Слевина очень давно и в правильное время. Примерно тогда же, когда впервые увидела фильмы Гая Ричи и Убить Билла Тарантино. Хотя все эти фильмы на очень мрачноватые темы, с черным мором, разборками, перестрелками, жестокостью и прочим, но почему-то они сняты настолько увлекательно, что тебя приклеивает к экрану и не оторваться, пока не узнаешь, чем все закончится. Последние пару лет фильм часто попадался мне на глаза по телевизору, и после очередного просмотра решила наконец-то прокомментировать. — Что это ещё за Шаффл? — Канзас Сити Шаффл — это когда все смотрят направо, а ты идёшь налево. Слевину Келевра очень не везет. Он потерял работу и квартиру, а девушку свою он застал в постели с другим. Приехав погостить в Нью-Йорк к своему другу Нику Фишеру, Слевина грабят, разбивают нос, а на следующий день за ним приходят два мордоворота. Приняв Слевина за Ника, его в одном полотенце вытаскивают на встречу с мафиози Боссом, который требует выплаты большого долга. Так как у Слевина нет денег, ему предлагают убить сына главного соперника Босса Раввина. Буквально через час Слевина сопровождают на встречу уже к Раввину, который тоже требует от него выплаты уже другого долга Ника. У Слевина буквально несколько дней, чтобы решить эти необычные проблемы, ведь его преследуют не только бандиты, но и полиция, а также высококлассный киллер по имени Добрый Кот. — А почему его называют Раввином? — Потому что он раввин! Не сразу, но я поняла, почему мне понравился фильм (несмотря на гангстерскую тему, убийства и жестокость) - ведь он очень похож на черные гангстерские фильмы британца Гая Ричи, вроде Большого куша и Карты, деньги, два ствола (в которых все тоже самое преподнесено с британским колоритом). Счастливое число Слевина хоть и снимал тоже британец Пол Макгиган (который кстати срежиссировал и несколько эпизодов Шерлока), но в американской стилистике и монтаже. Сюжет построен нелинейно - многие сцены, показанные в начале фильма, кажется не имеют отношения к основной истории, а к середине фильмы - как в лучших детективных романах - происходит неожиданный поворот событий, который совершенно меняет тональность и даже жанр фильма, превращаясь из боевика с черным юмором в мрачный триллер. И все это представлено в виде сцен остроумных диалогов (который действительно изобретательны - хочется слушать и слушать), казалось бы несвязанных между собой флешбеков и заказных убийств. — А что у тебя с носом? — Попытался сломать им кулак одного парня. Каст подобран мощный - куда не глянь, все актеры как на подбор, и сыграли здесь одни из лучших своих ролей! В центре сюжета обычный парень, который оказывается в не том месте, не в то время - Слевин Келевра, который попадает на поле зрения двух безжалостных мафиози и теперь должен им денег. Но и Слевин кажется не так прост, как кажется - явно, что он не слишком переживает из-за сложившейся ситуации, ведет остроумные словесные баталии с гангстерами, соглашается на их задания, при этом закрутив роман с милой соседкой. Мне нравится, как таких персонажей играет Джош Хартнетт - вроде как у него амплуа типичного красавчика, чьи намерения и мысли обычно понятны с первого взгляда, но внезапно оказывается, что он куда сложнее и многограннее, чем может показаться. Я видела его во многих фильмах, но здесь наверное его лучший образ. — Есть три запрета, которые еврей не может нарушить, чтобы спасти свою жизнь: он не вправе сотворить себе кумира, совершить прелюбодеяние и убить по заранее спланированному сценарию. А опередить убийцу было бы... — Кошерно. — Пфф. Приемлемо. Здесь подобрали не одного, а целых двух шикарных антагонистов. Причем сыграли уважаемые актеры, которые давно стали легендами: Морган Фриман в роли Босса, который любит порассуждать о шму, шахматы, мягко угрожать и добиваться своего любим способом. Его соперника Раввина сыграл сэр Бен Кингсли - он более сдержан, религиозен, проницателен, но не менее опасен и безжалостен. Эти двое, бывшие друзья, теперь кровные враги, живут в пентхаусах противоположных зданий и каждый пытается прикончить другого. И в эту борьбу и попадает Слевин, и борьба будет жаркая... Меня зовут Добрый Кот. Для тебя — мистер Добрый Кот. Брюс Уиллис с детства является одним из моих любимых актеров. Его персонаж здесь - высококлассный киллер, которого все знают под именем Добрый Кот. И он также оказывается участником этой интересной многоходовочки. Только сразу понятно, что Добрый Кот ведет свою, никому неизвестную игру, и неясно на чьей же он стороне, но ясно одно - не стоит стоять у него на пути. Ведь Добрый Кот никогда не промахивается... — Я зашла попросить чашку сахара. — И где чашка? — Я сказала 'попросить чашку сахара'. Возьми я чашку, я бы сказала 'попросить сахар'. — Туше. Очаровательная Люси Лью является украшением этой мужской компании и всего фильма. Соседка Линдси, которая зашла за сахаром к соседу, знакомится со Слевином и начинает собственное расследование ситуации с гангстерами, в которую угодил Слевин. Производя изначально впечатление болтушки, Линдси оказывается умнее и прозорливее, чем может показаться на первый взгляд, и неплохо разбирается во всей этой ситуации (и составляет очаровательную пару со Слевином). — Я думаю, не стоит произносить фразу, банальную до тошноты — «пойдешь в полицию, тебя шлепнут». — А вы произнесли. — А я произнес. Как и в любом похожей ситуации есть здесь и представители закона, и здесь его представляет детектив Бриковски (Стэнли Туччи). И сразу же он кажется тем, кто не брезгует грязными методами для выполнения своей работы, и вроде держит эту ситуацию под контролем, но не понимает, что все оказывается куда сложнее, чем кажется изначально. — Вам известно, почему вы здесь? — Потому что мне не везет. Счастливое число Слевина - это пример шикарного мужского кино, которое казалось бы развивается по знакомому сценарию, только чтобы оказаться совершенно непредсказуемым. Уже не раз пересматриваю его и все с таким же большим интересом. 10 из 10 Приятного просмотра!

Хороший? Плохой? Злой?

Очевидно, нужно обладать недюжинным талантом, чтобы на абсолютно вторичном материале сделать хороший фильм, и уж точно необходим счастливый случай, чтобы хороший фильм оказался отличным. 'Счастливому числу Слевина' - действительно посчастливилось. Звезды сошлись. И в том смысле, что удалось собрать абсолютно восхитительный актерский ансамбль, и в том, что фильм, который делался как вторичный и эпигонский, неожиданно заблистал какими-то уникальными красками, приобрел некую самобытность и даже ореол культовости. Студенческую неопытность сценарист Джейсон Смилович компенсирует яростным синефильством и такой любовью к своим персонажам, что она таки передается зрителю. Напротив, опытный режиссер Пол Макгиган умело манипулирует зрителем и постоянно морочит нам голову, маскируя свою очередную байку о мести то под комедию ошибок, то под триллер, то под боевик, то под чёрноюморную притчу, то чуть ли не под раннего Вуди Аллена, то под вестерн о двух 'людях без имени', пришедших вершить справедливость в чужой город а-ля 'На несколько долларов больше'. И, чего у МакГигана тоже не отнять - он очень любит кино и так же щедро делится своей любовью с публикой как и сценарист Смилович. Как-то все в этом фильме по любви. Он, безусловно, вторичен по сути и отсылает и к опыту просмотра хичкоковской классики о людях, оказавшихся не в том месте не в то время, и к нуар-фильмам вроде 'Третьего человека', которые по сути снимались по мотивам различных бульварных романов, и, не скрываясь - к опыту Тарантино (самый знаменитый фильм которого, как известно, так и называется 'Бульварное (Криминальное) чтиво') и Гая Ричи - которые сами - знатные эпигоны, насмотренные и влюбленные в кино. Но как и у вышеназванных кинематографистов, с любовью и иронией препарирующих классику, у МакГигана и Смиловича получается с той же любовью и иронией препарировать уже шедевры Тарантино и Ричи и, поскольку делается это талантливо и душевно, никакого негатива при просмотре не испытываешь, а даже напротив, влюбляешься в это новое 'криминальное чтиво' с его разговорами о бондиане, с населенным исключительно фриками лихо закрученным сюжетом, с постоянными героями-перевертышами и всем остальным. Конечно, персонажам, населяющим этот мир, далеко до эталонной образности и харизматичности таких героев как Борис Бритва или Тони-ПуляЗуб, и диалоги не так хлёстки как у Винсента Вега и Джулса Винфилда, но мир, созданный на экране МакГиганом, заставляет поверить в свою истинность и не задавать ненужных компрометирующих вопросов. И мир этот настолько аутентичен и все в нем так взаимосвязано и переплетено, что ему удается не только увлечь зрителя, но даже породить множество собственных крылатых фразочек и даже термин 'Канзас Сити Шаффл'. Он прямо какой-то такой крепенький, ладно сшитый, хорошо стоящий на ногах, стильный, забавный, динамичный, при этом абсолютно не заумный и очень-очень легкий. И его хочется пересматривать. Как я уже говорил, под крышей одного фильма удалось собрать много очень самобытных актерских индивидуальностей, которые трудно представить в одном ансамбле, но, тем не менее, все случилось на удивление ладно и, конечно, без мастерства МакГигана тут не обошлось. Никогда меня особо не радовавший Джош Хартнетт неожиданно абсолютно на своем месте в роли современного 'человека без имени', и в его внешности и в его характере есть что-то, что заставляет видеть в нем парня с двойным днем. Поэтому мне никогда не нравился Хартнетт в романтическом амплуа, казалось, что он всегда что-то недоговаривает, как в печально знаменитом 'Перл-Харборе' или какой-то он не совсем искренний, как в 'Черной орхидее'. И вот МакГиган разглядел в нем именно это двойное дно, не нужное глянцевому Голливуду, но так необходимое для характерных ролей. И Хартнетт вдруг засиял! Он одновременно какой-то очень неустроенный и при этом нахальный, не злой, но абсолютно бескомпромиссный, он умеет с сочувствием поведать зрителям о сложной непутевой судьбе своего героя, но оставить пару козырей в рукаве. По сути - это такой типичный Бэтмен, только без костюма, такой антигерой с травмой детства, целью и довольно неоднозначными путями ее достижения. Самому Хартнетту, кстати, роль Бэтмена когда-то предлагали, и он отказался, не желая связывать себя с гигантскими студийными проектами. С одной стороны - хуже нам, с другой - прекрасно видно, как ему комфортно в роли 'Слевина' и в этом мире непринужденного 'любительского' кинематографа. Ему подстать и Люси Лью, которая в своей роли тут просто прекрасна! Актриса похожа здесь на воробышка или синичку: она совершнно очаровательна в роли задорной, симпатичной, энергичной девчонки - летучая, прыгучая, яркая, порывистая, как маленький комок чистой позитивной энергии. Не влюбиться в нее просто невозможно! Корифеи в лице Моргана Фримэна, Бена Кингсли и Брюса Уиллиса тоже абсолютно на своих местах и, несмотря на клишированность сыгранных персонажей, за каждым из них - своя история, и они очень интересны. Про каждого можно снять сольный фильм. За последние годы как-то уже стал забывать, каким ярким может быть Брюс Уиллис, одной-двумя чертами способный создать полноценный характер, актер. Фримэн и Кингсли, играющие главарей противоборствующих кланов, не заслуживающие, казалось бы, никакого сочувствия герои, место осуждения неожиданно вызывающие симпатию ввиду какой-то своей особенной комичной человечности. Особенно преуспел в этом Кингсли, герой которого получился очень противоречивым. Пол МакГиган - не Тарантино и не Ричи. Его чуть заторможенный стиль все-таки отличается от стиля этих мэтров. Он скорее как Брэд Мирман с 'Ограблением по-французски' или Майолд с 'Большой белой обузой', но это неплохая компания. Он удачно смиксовал все жанры кроме скучного, доставив много удовольствия своим остроумным, азартным, задорным, легким фильмом, в который немедленно влюбляешься. Впрочем, если сами Тарантино и Ричи не так часто радуют нас своими шедеврами, то почему кому-то другому не порадовать нас их шедеврами? 10 из 10

Неудачный денёк вышел у Слевина: в один день он лишиться дома, девушки и ещё получил по физиономии (с последующим ограблением)... да, нужно быть очень «везучим» парнем, чтобы вляпаться в такую историю. Ещё и враждующие между собой мафиози грозят порешать за долг, про который герой Хартнетта совершенно ничего не знает. Кто другой давно бы засадил себе пулю в лоб или обратился в полицию (что равносильно самоубийству, в его случае), но Слевин не такой. Паренёк фривольно расхаживает в одном полотенце по шикарнейшим апартаментам, клеит соседку Люси Лью и шутит шутки про евреев. Сперва может показаться, что всё происходящее на экране некая хохма. Но по ходу действия и ситуативного наслоения в духе Гая Ричи, вся картина приобретает просто великолепнейший характер и оказывается, что МакГиган вобрал в «Счастливое число...» всё самое лучшее и от тарантиновских диалогов (прихватив и Уиллиса) и от тех же хитросплетений автора «Карты деньги два ствола». Лихо закрученный сюжет и достаточно динамичный (и местами занимательный) монтаж, не дают заскучать в, практически, 3-х локациях, на которых разворачиваются события. Ну и самый «сок» остаётся на финал, конечно. Фильм этот не совсем идеалистичный представитель жанра, но только когда дело близится к завязке, постановщик делает парочку простых, но красивых жестов. Вообще, это нужно смотреть. И смотреть внимательно, так как чёрт его поймёшь, кто такой этот долбаный Ник Фишер и почему он делает Канзас-сити-шафл. 9 из 10

Джеймс Бонд? Не, не слышал ...

Не думал, что такой фильм может пройти мимо меня, тем более с таким актёрским составом, но я очень удивлён, что столкнулся с этим кино только сегодня и только сейчас. «Счастливое число Слевина» очень непредсказуемый фильм, с сюжетом достойным не то, что жанра криминал, а прямо детектива. Сейчас поговорим подробнее об этом кинопроизведении Пола МакГигана. Оценивать «Счастливое число Слевина» мы будем по таким критериям: как сюжет, актёрская игра и, конечно, по классике, soundtrack, в который термин я вкладываю и музыку, и звуки. Сюжет: Нам говорится о семье, отец которого знатно подсел на ставки, но очень хотел помочь поступить своему сыну в Harvard University, но что-то пошло не так и в один миг всё рухнуло. На этой предыстории развивается весь сюжет фильма. По началу мне казалось, что это будет такой предсказуемый триллер с элементами криминала. Но я заранее знал, что сюжет меня точно удивит, так как смотрел его я на телеканале «Остросюжетное». И сюжет меня реально удивил, концовка просто оставила меня с открытым ртом и широко раскрытыми глазами. Знаете, это кино очень похоже на недавно вышедших «Джентльменов» или точнее они похожи на это кинопроизведение. К чему я веду? Я веду к тому, что здесь тоже есть элементы мол «так было задумано». Но если в «Джентльменах» этих элементов слишком много, то в «Счастливом числе Слевина» их достаточно, то есть не много и не мало. В самом сюжете имеется очень много острых сюжетных поворотов. Каждый миг очень непредсказуем, ты думаешь об одном, а происходит другое, то есть предугадать развитие сюжетной линии невозможно. Имеется хорошая связь между сценами, тебе всё постепенно объясняется. Вообще сюжетная линия развивается таким образом, что тебя в начале «головой окунают в океан событий», но потом всё объясняют и вопросов не остаётся. Кроме того, хотелось бы задеть такие подкритерии, как диалоги. Честно, во время просмотра я специально открыл «Кинопоиск», чтобы убедиться в том, что режиссёром фильма выступил или Гай Ричи, или Квентин Тарантино, но, когда в роли режиссёра я увидел Пола МакГигана, а этих двоих даже в продюсерах или сценаристах не было, я просто был в шоке. Диалоги сделаны просто восхитительно. Они здесь стоят не просто так, а действительно несут в себе смысл. Да и в общем, они очень интересные. Складывается ощущение, что это ты прямо там стоишь и слушаешь вживую общение настоящих людей. В конце нельзя не коснуться следующего подкритерия концовки фильма. Концовка - это вообще отдельная тема. В один миг и за концовки мне хотелось сильно снизить оценку этому фильму, так как мне она показалась глупой, но опять же я не смог всё предугадать. Реальная концовка «просто настучала по моему лицу». Взбудоражила в положительном смысле, иными словами. Итого, сюжет очень сильный, этот критерий сделан отлично. Актёрская игра: Меня очень удивило то, что кинопроизведение с Брюсом Уиллисом, в роли Гудкэта, Люси Лью в роли Линдси, Моргана Фримана в роли Босса, Бена Кингсли в роли Равина прошло мимо меня, как я писал это во вступлении. Все вы знаете какие эти актёры профессионалы своего дела. И я вам скажу больше, они все, здесь участвуют в ведущих ролях. И удивляет меня больше то, что при этом всём в кинометраже 1 час 50 минут каждого из них получилось полностью со всех сторон раскрыть. Это просто настоящий профессионализм со стороны режиссёра и другого персонала, замешанного и участвовавшего хоть косвенно, в этом. Ты реально видишь, что эти герои настоящие личности, не пустышки, не говорящие декорации. Даже второстепенных героев, например, человека Равины Сауля, роль которого сыграл Кори Столл или полицейского Бриковски, роль которого сыграл Стэнли Туччи, также удалось достаточно хорошо раскрыть. Это просто восхитительно и удивительно как по мне. Касаемо их актёрской игры, то тут вообще никаких претензий. Эмоции показаны просто восхитительно. Имеется между персонажами химия, особенно между Линдси (Люси Лью) и Слевином (Джош Хартнетт). Каждый из актёров полностью сделались одним целым со своими героями. Настоящий профессионализм, иными словами. Итого, этот критерий также сделан на высоком уровне. Soundtrack: Музыкальное сопровождение такое же хорошее, как и предыдущие критерии. Музыка здесь имеет такие нотки триллера с элементами криминала и детектива. Что я имею в виду? Эта музыка она даёт suspense, то есть тревожность, ожидание, азарт в виде чувства «что же будет дальше?». Ничего не могу сказать против. Итого, этот критерий мне тоже очень понравился. Таким образом, «Счастливое число Слевина» - это очень качественный триллерный криминал, которое даже иногда задевает немного жанр драму, так как ты к героям реально испытываешь какое-то чувство, но оно такое отдалённое не прямо глубоко душевное, как в моём любимом фильме «Зелёная миля». «Счастливое число Слевина» - это кино с глубоким message, не очень позитивным, но заставляющим задуматься о каких-то вещах. Это реально шедевр своего жанра, но не шедевр на 10 баллов, потому что ты не становишься с героями одним целым, не хватает более сильного влияния драмы, хотя драма здесь стоит на втором месте по жанрам после триллера. Я бы расположил жанры этого кинопроизведения в порядке убывания следующим образом: криминал, детектив, триллер и драма. В общем категорически советую вас глянуть это кино, вы не пожалеете. Это крепкая девятка почти десятка. Мне очень понравилось, эмоции после просмотра только положительные. 9 из 10