Пособие по британскому гоп-стопу для зрителей с неисправимо хорошим вкусом

Гай Ричи на стыке тысячелетий не снимал кино для снобов с накрахмаленными воротничками, он собрал на экране гребаный адреналиновый пазл из цыган, нелегального бокса и лондонской грязи, от которой не отмыться даже серной кислотой. Вы ставите этой ленте меньше десятки только в одном случае — если ваша собственная жизнь написана на мушке пистолета с гравировкой «Муляж». Это абсолютный, недосягаемый эталон криминального угара, где клиповый монтаж рубит по глазам быстрее, чем захлопывается хлипкая дверь в новеньком доме на колесах. Забудьте про академическую систему Станиславского, здесь она корчится в багажнике под аккомпанемент пищащей резиновой игрушки. Джейсон Стэйтем в этой вселенной еще не превратился в лысого философа из пацанских цитатников, а выдает первобытную харизму ушлого промоутера, попивающего молоко на фоне надвигающегося апокалипсиса. Брэд Питт бормочет с акцентом, который звучит как смесь ирландского проклятия и зажеванной кассеты — это не просто роль, это смачный плевок в лицо голливудскому глянцу, немытый, татуированный и абсолютно гениальный. А когда в кадр вваливается Винни Джонс, уровень тестостерона пробивает бетонные перекрытия, оставляя за собой лишь звон от удара автомобильной дверью по чьей-то недостаточно крепкой голове. Сценарий летит по кочкам повествования так, словно за рулем сидит невероятно грузный водитель, отчаянно пытающийся припарковаться задом с нулевой видимостью. Каждая реплика — это цельнометаллическая пуля калибра 0.50, которая сносит скуку и заставляет смеяться до колик, пока где-то на заднем дворе Алан Форд в огромных очках хладнокровно скармливает чью-то неудачную карьеру вечно голодным животным. Ричи не дает зрителю ни единого шанса на перекур: он подбрасывает в воздух сюжетные линии, и пока вы пытаетесь понять, достаточно ли сахара в вашем чае, у вас из-под носа уводят камень размером с хороший кулак. Это не просто кино, это макраме из человеческих пороков, жадности и идиотских, фатальных случайностей. Русский след здесь монументален, как кирпичная стена. Раде Шербеджия в своем неубиваемом пальто доказывает теорему, не требующую доказательств: тяжесть — это хорошо, тяжесть — это надежно. Даже если этот шедевр не выстрелит в мозг тончайшими метафорами фестивального кино (а он, слава богу, не выстрелит), им всегда можно насмерть забить любого критика, посмевшего усомниться в величии картины. На фоне этого абсурда Стивен Грэм выглядит как парень, которому просто забыли объяснить правила игры, и теперь он вынужден отдуваться за все грехи лондонского подполья со скорбным лицом человека, потерявшего любимый сосисочный ларек. А если вам и этого мало, то Бенисио Дель Торо появляется на экране ровно для того, чтобы преподать мастер-класс: как стильно и со вкусом проиграть в рулетку с собственной судьбой в городе, где погода дрянь, еда дрянь, и даже Мэри, мать её, Поппинс не спасет ваш зад от неприятностей. Этот фильм не берет пленных. Он хватает за грудки, швыряет на ринг и пробивает под дых фирменным саундтреком, от которого разит сыростью подворотен, порохом и грязными деньгами. Если вы до сих пор с лупой ищете здесь глубокий моральный посыл о вреде азартных игр или правила выгодного бартера цыганских собак, вы категорически ошиблись дверью. Это концентрированная кинематографическая наглость, где животные переигрывают выпускников театральных училищ, а ритм повествования заставляет пульс биться в такт с прыгающей по экрану собакой. Это произведение искусства обязано храниться в палате мер и весов черной комедии, прямо между мешком для расчлененки и банкой с ледяным пивом. Проглотите этот алмаз не жуя, иначе рискуете пойти на корм местному фермеру, который знает абсолютный толк в утилизации чужой безвкусицы. 10 из 10

Псы, алмазы и паноптикум идиотов

Есть фильмы, которые похожи на швейцарские часы — каждый винтик на своем месте, все работает плавно и предсказуемо. А есть «Большой куш» Гая Ричи. Это тоже швейцарские часы, но их уронили в бетономешалку, запустили на полную мощность, а потом попытались собрать из того, что осталось. И, к всеобщему изумлению, они не просто пошли. Они заиграли самый зажигательный и анархический джаз, какой только можно вообразить. Гай Ричи, после своего оглушительного дебюта с «Карты, деньги, два ствола», не стал изобретать велосипед. Он просто прикрутил к нему реактивный двигатель. «Большой куш» — это не сиквел, это апгрейд. Это та же самая формула, доведенная до абсолютного, звенящего совершенства. Формула эта проста: взять дюжину колоритных идиотов, психопатов и неудачников, бросить между ними один очень желанный предмет (в данном случае — бриллиант размером с кулак) и смотреть, как они, спотыкаясь друг о друга, устроят кровавый, но уморительно смешной балаган. Пункт Первый. Паноптикум персонажей: Сценарий здесь — это не линейная история. Это паутина. Паутина, сплетенная пьяным пауком, где каждая ниточка — отдельная сюжетная линия, которая по всем законам логики не должна пересекаться с другой, но неизбежно это делает в самый неподходящий момент. Это мир, где главный двигатель сюжета — закон подлости, а главная суперспособность героев — умение оказываться не в том месте и не в то время. Но главный аттракцион этого цирка — это, конечно, его артисты. Это не персонажи, это — архетипы лондонского дна, галерея ублюдков, каждый из которых — бриллиант. Турецкий и Томми. Это — мы с вами. Обычные, в общем-то, мужики, которые пытаются вести свой маленький, не совсем легальный бизнес. Они не хотят проблем. Они хотят спокойно зарабатывать деньги на подпольных боксёрских матчах. Они — профессионалы своего дела, насколько это возможно в их мире. Но по воле злого рока они оказываются в эпицентре урагана, созданного другими, гораздо более опасными и тупыми персонажами. Вся их история — это отчаянная попытка выжить, когда вокруг одни психи и идиоты. Кирпич. А вот это — настоящее зло. Не карикатурное, а бытовое, деловое. Кирпич — это не бандит. Это — капиталист. Холодный, расчётливый, абсолютно безжалостный. Он не получает удовольствия от насилия. Для него насилие — это просто инструмент ведения бизнеса. Его знаменитый метод утилизации трупов с помощью свиней — это не садизм, это — оптимизация издержек. Он — идеальный продукт системы, цепной пёс капитализма, для которого нет ни друзей, ни врагов — есть только активы и пассивы. Сол, Винни и Тайрон. Это — главные идиоты фильма. Три бестолковых дегенерата, которые не могут сделать правильно ни одного простого дела. Ограбить букмекерскую контору? Обязательно ограбят не ту. Избавиться от трупа? Потеряют его. Продать алмаз? Попадутся первому встречному. Они — двигатель хаоса. Именно их тотальная некомпетентность и запускает цепную реакцию катастроф, которая в итоге сносит всех остальных. Они — обезьяны с гранатой, и наблюдать за их потугами — одно удовольствие. Цыгане, и в частности Микки «Одна Затяжка». А вот это — сила природы. Джокер в колоде. Они живут по своим законам, которые непонятны никому, кроме них самих. Они — абсолютный хаос, который, как ни странно, работает с безупречной эффективностью. Микки в исполнении Брэда Питта — это гениально. Он кажется глупым дикарём. Но под этой личиной скрывается хитрый, безжалостный и абсолютно неуправляемый зверь. Он — единственный, кто умудряется нагнуть всю систему. Потому что он — вне системы. Он держит слово, данное своему табору, и плевать он хотел на всех этих кирпичей и турецких. Спецгости: Тони «Пуля в Зубах» и Борис «Бритва», он же «Хрен попадёшь». Это — приглашённые звёзды из мира профессиональных упырей. Тони — наёмник, который решает проблемы. Он — специалист узкого профиля. Холоден, эффективен, немногословен. Борис — русский продавец оружия, которого, как известно, «проще убить, чем заставить заплатить». Он — воплощение дикого, неубиваемого русского хаоса, который выживает в любой мясорубке. Пункт второй: Про ремесло и стиль. Гай Ричи — не просто режиссёр. Он — дирижёр этого оркестра идиотов. Его стиль — это не просто набор модных фишек. Это — язык, на котором рассказана эта история. Монтаж. Рваный, клиповый, сверхдинамичный. Он не даёт тебе передохнуть. Камера летает, картинка скачет, стоп-кадры, замедления, ускорения. Это не просто так. Это идеально передаёт лихорадочный, кокаиновый ритм жизни героев, у которых нет времени на рефлексию, потому что надо постоянно бежать, чтобы не пристрелили. Диалоги. Это — поэзия лондонских подворотен. Короткие, хлёсткие, битком набитые сленгом и чёрным юмором. Люди здесь не разговаривают, они обмениваются ударами. Каждая фраза — это афоризм. «Тяжесть — это хорошо. Тяжесть — это надёжно. Даже если не выстрелит, таким всегда можно врезать по башке». Это не просто шутка. Это — философия. Музыка. Саундтрек — это отдельный персонаж. Идеально подобранные треки, от забойного рока до цыганских напевов, не просто иллюстрируют происходящее. Они создают настроение, задают ритм. Когда звучит «Golden Brown» от The Stranglers, ты физически ощущаешь этот медленный, тягучий кайф, который предшествует очередной катастрофе. Пункт третий: Про перевод — архиважное. Вся соль, вся гениальность диалогов — в языке. В акцентах. Турецкий и Томми говорят на кокни — это язык лондонских работяг. Микки и его цыгане — на pikey, цыганском сленге, который и англичанин-то не всегда разберёт. Это — не просто «особенности речи». Это — их суть. Это их социальный маркер. Когда в дубляже все эти персонажи начинают говорить на правильном, литературном русском языке, они умирают. Они превращаются в картонных кукол. Весь юмор, вся атмосфера, вся правда — всё летит в трубу. Что такое d'ya like dags? Это не «тебе нравятся собаки?». Это — определённый тип речи, определённый культурный код. Убрать его — значит убить сцену. Поэтому рекомендую смотреть в оригинале или правильном переводе. Итог «Большой Куш» — это не просто хороший фильм. Это — идеальная криминальная комедия. Эталон жанра. Безупречно написанный, гениально снятый и гениально сыгранный фильм. Это — два часа чистого, незамутнённого адреналина и чёрного юмора. Кино, которое можно пересматривать бесконечно, и каждый раз находить что-то новое. Безусловный шедевр. 10 из 10

Признаться, но добрался до второго фильма Гая Ричи я только сейчас. В год выхода «куша» я уже был одним из многочисленной армии фанатов Квентина и Гая и был в диком восторге от «Карт, денег и двух стволов». И вот, когда фильм вышел, внезапно смотреть мне его расхотелось — смутила американская Коламбия и участие Брэда Питта. И в итоге, несмотря на культовый статус и бешеную популярность, огромное количество мемов и цитат, постоянные рекомендации друзей и знакомых в духе «каак?? ты его до сих пор не смотрел?? бегом давай!» назрел я только спустя 24 года после выхода фильма в свет. Не буду душой кривить, фильм понравился. Он классно сделан, шикарно снят и смонтирован, в наличии бомбезные персонажи, фразы и ситуации и всё, всё, всё, за что он получил заслуженное место в пантеоне славы. Вот только, «карты, деньги» мне нравятся в разы больше — там было больше огня, страсти, естественности, угара. Здесь же, словно повторение урока, но для мэйнстримной американской публики (собственно, для американского кинорынка он и снимался и на американские деньги). И это для меня несколько снижало впечатление. Подобный финт Гай потом провернёт в «Рок-н-рольщике», но там всё будет уже совсем иным и уже совсем американским, хотя опять же и это кино мне тоже залетело хорошо. В общем, как ни крути, сделано круто, отменно и на совесть, фильм доставил удовольствие, но вот возвращаться к нему в дальнейшем уже не хочется, а пересмотреть «стволы» очень даже тянет. 8,5 из 10

Британия конец 90-х годов XX века. Фильмы Гая Ричи, как мне кажется, не нуждаются ни в каких отзывах. По крайней мере, мне их писать крайне сложно. Вот не так давно /прошлым летом/ я посмотрела его «Карты, деньги, два ствола» и, собственно, «Я всё сказал…» «Большой куш» пестрит именитыми сегодня звёздами, из-за участия одного из них я картину и посмотрела. Тут у нас помимо моей любови любовной - Брэдушки - и Джейсон Стейтем /кстати, не особо его люблю, по правде говоря, ну совершенно одинаковый везде/, и Алан Форд, и Бенисио дель Торо, и Джейсон Флеминг /а вот его люблю/ и много ещё знакомых лиц вы тут увидите. История, конечно же, криминальная. На этот раз всё вертится вокруг незаконных боксёрских боёв. Здесь замешаны и нечистые на руку мелкие сошки криминального мира, и обаятельно-умненькие авантюристы, и шестёрки, и просто ненормальные головорезы, и цыгане /на самом деле ирландцы, но у нас их позиционируют, как цыган/. Ну и всё так стремительно, так закручено, нашпиговано яркими кадрами и палящими матами диалогами. Фух. Я ничуть не умаляю достоинств картины, которая любима в нашей стране и является уже, как понимаю, культовой. Это действительно яркое, забавное, искромётное даже зрелище с интересными кадрами, замечательно-поставленными некоторыми сценами. Но всё это перечёркивает одно большое «Но» - не моё. Ну не моё это кино. Слишком всё быстро, слишком действенно. В том плане, что действие на первом месте. Я люблю душу, интеллект, чувства и эмоции. Ничего этого мне фильм не дал и ничего из перечисленного во мне он не коснулся. Не мой жанр и режиссёр совсем не мой. Каждый раз мне кажется, что я смотрю один и тот же фильм, всё словно по лекалу. Хотя «Джентльмены» мне очень понравился, но, блин, опять же… Там были Колин и Чарли… Я собственно из-за них и смотрела… Похоже, мои отношения с Гаем вот так и будут складываться – смотреть его буду только при условии участия в фильме кого-то из моих любимых и красивых дяденек, а после просмотра мне будет нечего сказать об увиденном…

Однажды в Лондоне

Первый полнометражный фильм Гая Ричи, получивший название «Карты, деньги, два ствола» стал очень даже заметным явлением в жанре криминального кинематографа родной Англии. В свое время на него даже обратил свое внимание Том Круз, который дал молодому режиссеру очень хорошие рекомендации. Так что Ричи очень быстро получил контракт на съемки своей очередной работы, которая в наших краях известна, как «Большой куш». Основные события фильма происходят в Лондоне, где проживает Турок, который занимается организацией подпольных боксерских поединков, а также его друг Томми. Ребята хотят сорвать куш на очередном вечере подпольных боев и связываются с опасным криминальным авторитетом Рыжим. Однако все пошло не по плану в тот момент, когда Турок решает выставить против бойца Рыжего своевольного Цыгана, который по правилам не играет и ему абсолютно все равно, кто там и как договаривается за пределами ринга. Так что у Турка наметились большие неприятности. В это же время в Лондоне начинается самая настоящая охота за огромным бриллиантом, который должен был украсть для своего босса Микки, но все пошло не так, как было запланировано и бриллиант начал свое собственное путешествие по городу, то и дело меняя своих владельцев. Не собираясь терпеть все это безумие, из США в Британию прилетает кузен Ави, авторитетный гангстер, который решает действовать без лишних слов и привлекает на помощь вышибалу Тони, который проводит для заокеанского гостя большую экскурсию по Лондону, попутно отправляя на тот свет конкурентов своего нанимателя. История, которую нам показывает Гай Ричи, состоит из различных лоскутков, которые представляют нам самых разных и колоритных персонажей, которые обитают в криминальном мире Лондона. Здесь практически все носят оружие и честных людей тут точно нет. Если парни видят возможность по быстрому заработать денег, то они однозначно пойдут на вооруженное ограбление, кражу или обман, так что в городе точно не будет спокойно, а уж тем более в той ситуации, когда рядом находится бриллиант за миллионы, который хочет отхватить себе буквально каждый, кто про него знает. Большим плюсом фильма можно назвать то, что он снят по большей части, как комедия. Сам Гай Ричи говорил, что он не планировал снимать настолько позитивное и смешное кино, пытаясь акцентировать внимание на крутых характерах и забойных перестрелках, но по мере того, как фильм снимали, он начал понимать. Что его история просто обязана носить легкий комедийный оттенок, что в итоге превратило «Большой куш» в один из лучших фильмов своего жанра и он может и не стал большим хитом в плане кассы, но зрителям понравился он точно. «Большой куш» в каком-то смысле является самым лучшим фильмом в карьере Гая Ричи, ведь это кино, которое удерживает тебя в постоянном внимании и здесь нет ничего лишнего, потому что сценарий продуман до мелочей. 10 из 10

Драка за бриллиант

Хочу начать с того, что это первый фильм Гая Ричи, который я посмотрел за свою жизнь. Так, как я не особо люблю фильмы такого жанра, я долго думал с чего именно начать. Так, как 'Большой куш' разлетелся на мемы, много раз переводился, и просто является одним из самых (а может и самым) популярных фильмов Гая Ричи, я решил ознакомиться именно с ним. Плюсы: 1) Операторская работа. Я считаю, что операторская работа в данном фильме одна из лучших, которые я видел в кино. Сцены драк в замедленном виде, или в стоп-кадре, выглядят просто шикарно. Оператор подбирал правильные ракурсы при съёмке, и действительно фильм не выглядел статичным. 2) Сюжет. Многие пишут что фильм скучный, и они выключают его после 20 минут просмотра. У меня все было наоборот, фильм с самого начала мне понравился. Огромный плюс этого фильма в том, что нас с самого начала знакомят с персонажами, в образе показа их имен на экране и рассказа небольшой предыстории. С одной стороны кажется, что можно запутаться, но с другой - все персонажи колоритные. Вообще этот фильм на мой взгляд раскрывает несколько важных социальных тем. Одна из них - тема денег и жадности. Люди готовы убивать друг друга, ради того, чтобы завладеть какой-то дорогой безделушкой. А второй момент, это то, что персонажи Стетхема и Стивена Грэма - САМЫЕ АДЕКВАТНЫЕ и более менее положительные персонажи во всем фильме, и на них сделан больший акцент. И в фильме как раз показывается, что добрые более-менее люди из всей этой своры, как раз в центре сюжета, несмотря на окружение психов убийц. 3) Персонажи. Я хочу рассмотреть пункт ПЕРСОНАЖИ, это не актеры, а именно их амплуа в кино. И персонажи в этом фильме просто шикарны, так как каждый имеет свою особенность, свою привязку к сюжету, свои моральные ценности. Минусы: 1) Актерская игра. К сожалению мне абсолютно не понравилась ни одна актерская игра в фильме, за исключением Бреда Питта. Он в этом фильме сыграл просто отлично, ему очень идут разные амплуа, а в особенности психов, коем он выступил в данном фильме. Но остальные к сожалению ведут себя слишком наигранно. 2)Концовка. Я скажу кратко, чтобы не спойлерить, концовка смазанная и достаточно странная, она может показаться недоделанной и недосказанной для многих людей, в том числе и для меня. В целом, хочу сказать, что я с радостью и без сожаления посмотрел данный фильм, я рад, что Гай Ричи появился в моей киношной жизни.