Карпентер не снимал фильм ужасов. Он снимал учебник по механике чистого, почти математического страха. «Хэллоуин» — это минималистская машина, где каждая деталь, от названия до последнего кадра, работает на одну идею: зло не психологично, оно метафизично и неумолимо, как смена времён года. Майкл Майерс здесь — не маньяк с трагичной биографией. Он Пустота в комбинезоне механика. Его маска-лицо бесстрастно, его движения медленны и механистичны. Он не бежит — он преследует. Он не ненавидит — он выполняет функцию. В этом его гениальная, леденящая простота. Музыкальная тема Карпентера — не аккомпанемент, а пульс этой машины, её заводной механизм, монотонный и неостанавливаемый. Сопротивляется ему не полиция или супергерои, а обыкновенность. Лори Строуд — возможно, самая аутентичная «финальная девушка» в истории. Её страх не истеричен, он глубоко человечен и рационален, оттого ещё ужаснее. Мир вокруг — идиллический пригород, где двери не запирают, а подростки думают о сексе, а не о смерти. Карпентер помещает свою абстрактную угрозу в эту гиперреалистичную среду, и столкновение порождает не скрежет, а идеальный диссонанс. Фильм обходится почти без крови, но каждый кадр насыщен давящим ожиданием. Знаменитые съёмки от первого лица в начале и статичные, «подглядывающие» планы создают ощущение, что зло не приходит извне — оно уже здесь, оно наблюдает, оно часть пейзажа. «Хэллоуин» не пугает шоком. Он внушает трепет перед бесстрастной, архитектурной безупречностью зла, которое нельзя понять или остановить — можно только пережить эту ночь и ждать, пока оно вернётся в следующем октябре. Его культовость — не в количестве трупов, а в эталонной точности, с которой он собрал и запустил главный механизм жанра. 7 из 10

«Хэллоуин» Джона Карпентера не зря считают классикой слэшера. В юности я его толком так и не посмотрел, урывками по большей части и помнил лишь музыкальную тему да пару кадров. Фильм роднит с первым «Терминатором» невероятная аура неотвратимости зла, которое придёт за тобой, и никуда ты от него не денешься, а ещё это подчеркивается той самой музыкальной темой, от которой мурашки до макушки до пят. Конечно, как и «Техасская резня бензопилой» фильм снят за сущие копейки. Конечно, актрисы тут деревянные, но симпатичные (это главное) и актёрская игра тут на уровне сельского кружка. Разве что Джейми Ли Кёртис более опытная уже и выглядит получше значительно, да и Дональд Плезенс не погулять вышел — фактурный мужик. Конечно, постановочные моменты чисто технически, местами, смотрятся сейчас достаточно смешно — всё-таки 1978 год, малый бюджет и по сути дебют, хотя есть хорошие моменты с «вижу-не вижу» Но при этом, это стиль, подача и атмосфера, о которых современные киноделы, прячась за выверенным уровнем техническим забывают порой напрочь. Современному зрителю такое наверное уже будет туговато смотреть. Сейчас это уже ретро, но ретро, заложившее основы жанра и канон. Ретро, которое стало классикой. Я получил море удовольствия. Минимальными средствами отличный результат. 7 из 10

Первый действительно умный фильм ужасов

Данный фильм совершенно заслуженно считается классикой, однако сегодня, к сожалению, смотреть его можно только головой, т. к. его уникальные на момент выхода механики уже давно стали частью массовой культуры и современным зрителем воспринимаются как своего рода сама собой разумеющиеся база. На момент выхода же жанр хоррора активно формировался из того, что сегодня принято называть «эксплуатационным кино», появление которого стало возможным из-за постепенного смягчения, а впоследствии практически отмены цензуры. Такие фильмы снимались по принципу «дёшево и сердито» и эксплуатировали то, что лучше всего продавалось во все времена – секс и насилие. Однако имели они, по сути, порнографический рейтинг, что делало невозможным их широкий прокат. Первые фильмы жанра хоррор были своего рода адаптацией существующего специфического жанра под требования рейтинговой комиссии, что позволило выйти в широкий прокат, за которым пришли какие-то нереальные соотношения бюджетов к кассовым сборам, которые, в свою очередь, обратили внимание на новый жанр многих талантливых людей. Основоположником поджанра слэшер заслуженно считается «Техасская резня бензопилой» (1974), которая заложила его базовые законы и механики. Этот же фильм внес в жанр глубину. До Хэллоуина в жанре персонажи были по сути функциями, цель которых была или умирать, или убивать, тут же появилась драма, и она до сих пор производит более чем достойное впечатление. Еще одной фишкой фильма стал перенос места действия из какой-то абстрактной изолированной локации буквально на дом к простому зрителю, и ладно злодеем был кто-то пугающий, но понятный. Злодей этого фильма – это буквально квинтэссенция страхов, на которых рос простой американец. Как писал выше, очень сомневаюсь, что сегодня в принципе возможно прочувствовать атмосферу этого фильма, поэтому даже не буду пытаться умничать на тему значения Хэллоуина и Бугимена для американской культуры. В режиме же просмотра головой невозможно отдать должное маэстро Джону Карпентеру. Ладно бы в тихом безопасном пригороде чистое зло прорвалось в реальность и началось всё вот это вот, от чего стынет кровь при буквальном просмотре. Тут, как говорится, дьявол кроется в деталях, и практически всё несет в себе некий символизм. Взять события пролога. Формально в нем происходит «ужас-ужас», который заявляет нового злодея, но тут, если задать вопросы «что?», «как?», «почему?» и главное «чем?» происходит, то после формулирования ответов, подозреваю, что даже дедушка Фрейд выйдет покурить. Не меньше глубинных смыслов и в теле основного сюжета. Тут что ни персонаж, то совершенно не свойственный жанру, проработанный собирательный образ. Эти образы взаимодействуют не абы как, а по сути формируют будущую матрицу взаимодействий в жанре. Главный злодей, при том, что не произнес за фильм ни слова, также получился весьма объемным. При буквальном просмотре может показаться, что вся суть его образа доносится до зрителя в прологе, а дальше тезисно дополняется репликами его бывшего лечащего врача, однако именно в том, что показано, а не рассказано, кроется вся соль. Для фильмов ужасов вообще эволюция персонажей не сильно характерна, но в данном фильме зрителю прямым текстом проводят параллели между Майком и Бугименом, который является базовой американской детской страшилкой, суть которой сводится к классическому «не будешь слушаться или полезешь куда-то не туда — умрешь». Фишкой Бугимена, помимо неотвратимости наказания, является еще и то, что питается он страхами. Для зрителя нашей лесополосы может быть неочевидно, но зритель США проводил четкие параллели между происходящим на экране и образом классического Бугимена, поэтому читал происходящее как «чем больше страх, тем больше сила», и именно поэтому то, что сегодня может восприниматься как «большую часть времени ничего не происходит», на самом деле является тем, где ого-го что происходит. Резюмируя, скажу так: сегодня этот фильм, как и другие исходники жанра хоррор, можно смотреть разве что из академического интереса. Лично я потихоньку иду по легендам жанра в хронологическом порядке, и это дает весьма интересный опыт. Каждый новый фильм вроде бы про одно и тоже, но каждый удивляет зрителя новыми механиками и концепциями. Конкретно этот фильм с технической точки зрения отличный хоррор, который использует все возможности киноязыка для формирования гнетущей атмосферы, однако, т. к. он буквально является исходником законов жанра, именно как хоррор не работает от слова совсем. Сегодня его можно смотреть как своего рода постхоррор, автор которого прекрасно знает механики жанра, но делает акцент на глубине истории, которую хочется не просто поглощать, но анализировать. Вероятно, это первый представитель жанра, после которого вопрос «о чем фильм?» не являлся риторическим. Именно это сделало его событием, а впоследствии — легендой. Именно как легенде, влияние которой на кинематограф, да и массовую культуру в принципе, невозможно переоценить, от меня максимально возможный балл. 10 из 10

В ту ночь, когда он вернулся домой...

Когда пошли первые минуты фильма, я почему-то подумала, что меня ждёт ужасно скучное зрелище, так как кино очень старое, но сильно ошиблась. Зловещая тыква, которая медленно приближается, уже наводит немало жути. И неспроста, ведь в первой же сцене зрителю показывают мальчика Майкла Майерса, который в праздничный вечер Хэллоуина зверски убивает свою старшую сестру. Перед тем как совершить злодеяние, он надевает костюм и маску клоуна, после чего не забывает прихватить огромный кухонный нож. Весь этот эпизод пугает тем, что ведётся непрерывная съёмка глазами убийцы. Мальчику всего шесть лет, но всё-таки его изолируют от общества и закрывают в психиатрической больнице, где он проводит 15 долгих лет. Причём за всё это время он не произносит ни слова. Как говорит его психиатр Сэм Лумис (Дональд Плезенс), он ждал удобного момента, когда окажется на свободе, с нечеловеческим терпением. Вскоре такой момент представился, и Майкл Майерс отправляется в родной городок, где выходит на охоту за подростковыми душами. Фильм имеет крайне солидный возраст, в этом году ему исполнится уже 47 лет, но картинка всё же отличная. Всё это достигается благодаря великолепной операторской работе и гениальной режиссуре. Интересно, что картина снималась как независимое авторское кино, а бюджет составлял всего 325 тысяч долларов. Кинолента о бездушном маньяке неожиданно выстрелила и набрала в прокате по всему миру аж 60 млн долларов. Хоть большую часть фильма ничего особенного не происходит, режиссёр Джон Карпентер ловко нагнетает мрачную и пугающую атмосферу. До самого финала чувство беспокойства и тревоги не отпускает ни на минуту, и зритель постоянно ждёт, что вот-вот произойдёт что-то непоправимое и ужасное, ведь доктор Лумис предупредил: «Зло на свободе». Также школьная учительница литературы, когда говорит о книге, высказывает интересную мысль: «Мы видим, что судьба настигла здесь сразу нескольких людей. Каждый уже приговорён к своей судьбе, она неотвратима». Эта фраза даёт подсказку, что судьба в лице злодея Майерса уже выбрала своих героев, которым в ночь на Хэллоуин ничего хорошего ждать не придётся. По дороге в родной город маньяк-психопат уже совершает первое убийство и переодевается в чёрный комбинезон, вызывающий неприятные чувства, а на голову надевает белую маску, которая навевает страх и ужас, потому что не выражает абсолютно никаких эмоций. Почти весь фильм убийца наблюдает за девушками, которых выбрал в качестве жертв, и это преследование жутко угнетает. Нет ничего приятного в том, когда за тобой наблюдают, а ты об этом даже не подозреваешь. Было бы ещё не так страшно, если это был бы обычный человек, но доктор предупредил: «Он не человек. Это абсолютное зло». Также и шерифу он выдаёт зловещее предсказание: «В ваш городок пришла смерть». Весь ужас при просмотре в том, что люди проводят свои обычные деньки, веселятся и дурачатся, не подозревая, что на каждого ведётся охота. Именно от этого становится немного не по себе, ведь в любой момент беззаботная жизнь может прерваться, причём самым жестоким и молчаливым способом. При этом Майкл не торопится убивать, потому что знает: от него не скрыться. Поэтому и за главной героиней Лори Строуд, которую играет Джейми Ли Кёртис, он не бежит, а идёт медленной, но неумолимой походкой. Как обычно бывает в таких фильмах, мальчик Томми, за которым она присматривает, предупреждает её, что во дворе разгуливает настоящее чудовище, но девушка, естественно, не верит и пропускает эту информацию мимо ушей. Кстати, это был дебют актрисы именно в кино, после чего она внезапно стала крайне популярной. Самое страшное, что безмолвного Майкла Майерса нельзя уничтожить. Но зрителю не стоит удивляться, потому что нужно всё время помнить, как доктор Лумис, изучавший маньяка все эти годы, говорил, что он не человек, а воплощение самого зла. Кроме того, и Томми предупреждает: «Его нельзя убить». Если держать в голове эти фразы, то в финале не придётся изумляться, всё станет вполне закономерным и логичным. Только после неравной схватки со злодеем Лори поймёт и признает: «Это было чудовище», а доктор подтвердит её слова: «Да, чудовище. Ты права». Печально, что девушка поверит, что Томми говорил правду, только тогда, когда лицом к лицу столкнётся с бессловесным монстром, который своим тяжёлым дыханием предупреждает о том, что смерть совсем близко. Тягучая и великолепная музыкальная тема, ставшая визитной карточкой фильма, не позволит забыть об этом ни на минуту. Написал её сам Джон Карпентер, который является не только режиссёром и сценаристом, но и талантливым композитором. Во время просмотра фильма зритель всё время гадает, почему же Майкл ещё ребёнком убил свою сестру, а теперь расправляется с подростками. Но истинному злу не нужны причины и поводы для своих омерзительных дел, оно просто есть и, как ни печально, будет всегда. Единственное, что радует, оно приходит всего лишь раз в году, а потому есть шанс, что спасение всё-таки можно найти. Хоть фильм и является представителем жанра ужасов, но изящно поднимает вечные философские вопросы. Может, именно поэтому и стал признанной классикой в мировом кинематографе и оказал существенное влияние на становление жанра слэшера.

Вот время и настало...

Я смотрел сиквелы «Хэллоуина», я смотрел «Хэллоуин. 20 лет спустя» в детском саду, я смотрел ремейки Роба Зомби, я смотрел перезапущенную франшизу, у меня даже стояла музыка из фильма на рингтоне. Я смотрел ретроспективы, я смотрел документалки про «Хэллоуин», я смотрел интервью с создателями и актрисами «Хэллоуина». Но никогда не смотрел сам оригинальный «Хэллоуин». Что ж, в этот Хэллоуин пора наверстать упущенное и узнать, что же я пропустил. Если закрыть глаза на то огромнейшее влияние, которое продолжает оказывать фильм, то картина все равно будет удивлять своей необычной подачей. Во-первых, невозможно не оценить потрясающую музыку самого Джона Карпентера, которая врезается в память с первых нот. Во-вторых, дерзкий операторский прием позволяет иногда смотреть на происходящее глазами самого Майка Майерса, что весьма необычно. Это придает не только саспенса, но и параноидальный эффект. В-третьих, маска Уильяма Шатнера все еще ужасает своим мертвым взглядом. Но не будем закрывать глаза на то, что со временем фильм все-таки теряет свой темп. Медленная атмосфера спустя полвека не сильно помогает просмотру в современных реалиях. И это не говоря про первое убийство после бегства Майерса из психбольницы. «Умирающая» актриса настолько плохо переигрывает, что берет в смех. Очень странные кривляния, детский взгляд, корчащаяся рожа — после этого другие убийства не кажутся такими уж и пугающими. Не сказать, что фильм захватывает и держит в напряжении. Большая часть фильма — пустые разговоры, которые ничего не раскрывают. Даже какой-то экспозиции нет, чтобы ощутить атмосферу Хэллоуина (ну, кроме тыквенных голов). Но зная бюджет и как делали фильм, можно только восхищаться создателями, которые верили в свое дело. И стоит отдать должное Джейми Ли Кертис, нашей королеве криков. Если бы не она, то фильм развалился бы по частям, словно карточный домик из самых нелепых убийств. Кому советовать: для тех, кто хочет оценить классику и увидеть, где родился Майк Майерс. 6 из 10

Загадочные убийства

Когда речь заходит о фильмах ужасов, то фильм ' Хэллоуин ' 1978 года - неотъемлемый участник в перечне самых известных представителей жанра наряду с ' Кошмаром на улице Вязов ' 1984 года, ' Пятницей 13 ' 1980 года, ' Психо ' 1960 года и другими картинами, имевшими продолжение. Отличительная черта киноленты ' Хэллоуин ' - это ассоциация с праздником, истоки которого уходят в Великобританию. Фильм снят в 1978 году, именно в тот год он впервые вышел в прокат. Уже то, что при бюджете в 325 000 долларов фильм собрал около 47 000 000 долларов только по США, говорит о многом. Можно даже сделать вывод, что именно ' Хэллоуин ' дал толчок к развитию жанра ' ужасы ' в кинематографе. Режиссером фильма стал Джон Карпентер, который впоследствии прославится как создатель таких киношедевров как: ' Нечто ' 1982 год, ' Кристина ' 1983 год, ' Чужие среди нас ' 1988 год. Также можно выделить оператора Дина Канди, который затем выступит в той же роли в фильме ' Психо 2 ' 1983 года. В фильме рассказывается о загадочном убийстве, совершенном в канун праздника Хэллоуин в 1963 году в городе Хеденфилд. Совершено оно было 6-ти летним мальчиком по имени Майкл. Так как фильм фактически начинается с этого момента, то установить причины по которым произошло убийство не представляется возможным. Видимо таков был замысел создателей фильма, чтобы еще сильней заинтриговать зрителей и дать им самим возможность воссоздать в своем воображении картину убийства и понять почему же так случилось. Лично я пересматривая не один раз ' Хэллоуин ' 1978 года обратил внимание, что в моменте неожиданного убийства в начале фильма была заметна шикарная женская грудь. Этот момент имеет внешнее сходство с началом другого популярного фильма ужасов ' Пятница 13 ' 1980 года. И в дальнейшем в фильме большое внимание уделено теме взаимоотношений между полами, есть даже постельная сцена между Линдой (П. Дж. Соулз) и Бобом (Джон Майкл Грэхэм). Возвращаясь к началу фильма, мальчика по имени Майкл, после совершенного им убийства, помещают в психиатрическую клинику, где он по сюжету проведет 17 лет (с 6 лет до 23 лет). Об этом времени тут практически ничего не говорится, только констатируется сам факт нахождения в психушке в течении 17 лет. Основные действия фильма разворачиваются в настоящее время, 30-31 октября 1978 года. Здесь я тоже обратил свое внимание на один странный момент - это сцена с угоном автомобиля. Интересно, когда Майкл научился водить машину, если 17 лет безвылазно сидел в психиатрической лечебнице. В остальном же сюжет фильма построен очень интересно и продуманно, полтора часа экранного времени пролетают на одном дыхании. Запомнилась атмосфера в Хеденфилде, в канун Хэллоуина. Серые, мрачные тона хорошо сочетаются с музыкальным сопровождением. Кстати композитором фильма выступил также Джон Карпентер. Сцены с убийствами очень запоминающиеся. Только вот до конца не совсем понятно, что движет Майклом в моментах, где он расправляется с группой молодых ребят и девушек. Такое ощущение, что в него словно вселился какой-то демон, заставляющий совершать убийства. Несколько слов об актерах. Джейми Ли Кертис (Лори) очень хорошо справилась со своей ролью. Видно, что у Лори на первом месте учеба, а отношения с противоположным полом ей даются с трудом. Свою любовь она отдает детям - Линдси (Кайли Ричардс) и Томми (Брайан Эндрюс). Другой важный персонаж - доктор Лумис (Дональд Плезенс). Он здесь скорее как частный детектив нежели врач и справляться со своей двойной ролью у него получается неплохо. Невозможно не сказать несколько слов и об главном антагонисте - Майкле Майерсе в исполнении двух актеров: Уилл Сандин в начале фильма (6 лет) и Тони Моран в молодом возрасте (23 года). Оба актера хорошо вжились в роль бессловесного убийцы с непроницаемым взглядом. Актеры второго плана - это Нэнси Лумис (Энни), П. Дж. Соулз (Линда), Джон Майкл Грэхэм (Боб) тоже хорошо справились со своими ролями. Подводя итог можно смело назвать ' Хэллоуин ' 1978 года классикой фильмов ужасов с интересным сюжетом и достойной актерской игрой. Рекомендуется к неоднократному просмотру любителям не только фильмов ужасов, но и просто захватывающих кинокартин. 10 из 10