Первый слешер, оперирующий постмыслами
Этот фильм совершенно заслуженно считается классикой жанра, но сегодня его смотреть вне исторического контекста практически нереально. В сферическом вакууме это хоть местами эффектный, но совершенно бессмысленный и нелогичный слешер, который разваливается на завязку, которая ни на что не влияет, развитие действия, где, похоже, во время написания сценария кидали кубики с целью определения последовательности убийств, а позже этими же кубиками определяли и способы убийства. Завязка же в лучших традициях прилета рояля из куста торжественно объявляет, что «убийца — садовник», причем опять же догадаться, кто садовник и почему он убийца, из увиденного ранее нереально. Тут, возможно, кто-то, кто еще не видел фильм, скажет: «Ну какой, к черту, садовник! Всем же известно, что маньяком во франшизе выступает легендарный Джейсон Вурхис! Какая тут вообще может быть интрига?!» Будете смеяться, но Джейсона в буквальном слое истории нет от слова «совсем», и то, как он станет героем франшизы, это отдельный анекдот, но об этом чуть позже. Как писал выше, в сферическом вакууме фильм этот смотреть нереально, т. к. он, по сути, является бестолковым набором клише слэшера, но его ценность в историческом контексте как раз и заключается в его нарочитой бестолковости, за которую он и полюбился в свое время, породил культовую франшизу, а его название стало частью массовой культуры, причем готов спорить, что сегодня большинство, если даже знает про франшизу, думает, что это она названа в честь «Пятница 13-е», а не это суеверье является её производной. По сути, это первый хоррор, точнее его поджанр слешер, который ушел в постсмыслы. В качестве его ключевых источников вдохновенья, можно привести: «Техасская резня бензопилой» (1974), которая изобрела колоритного маньяка, «У холмов есть глаза» (1977), который изобрел гнетущую атмосферу, «Хэллоуин» (1978) перенес все ранние наработки за задний двор своего зрителя, а заодно оформил правила жанра в том виде, как они известны сегодня. Разумеется, это близко не все фильмы, повлиявшие на жанр в целом и этот фильм в частности, но зритель по инерции ожидал, что этот фильм предложит какую-то новую концепцию и/или механику, в крайнем случае улучшит что-то существующее, однако он, по сути, первым обнулил известные правила игры. Он по сути заявил: «Друг, я прекрасно знаю, что ты знаешь о жанре и что от меня ожидаешь. Не поверишь, но я тоже всё это знаю, но мне лень изобретать велосипед, поэтому давай мы с тобой опустим прелюдию и просто побалуемся в игру «Угадай мелодию», но наоборот. Ожидаешь какой-то завязки? Держи, но она вообще ни на что не влияет. Ожидаешь хоть и извращенной, но логики действия? Забудь! С помощью вот этих кубиков мы сейчас определим последовательность убийств и их метод. Ты ждешь в конце срыва покровов? Держи, только не выпади из кресла от неожиданности!» В результате зритель, уже привыкший если не к законам, то хотя бы к стереотипам жанра, смотря «это», как будто возвращался на 10 лет назад, когда каждый новый хоррор был неожиданностью, где было вообще не понятно, куда смотреть и что ожидать! Тут хотелось бы вернуться к лицу этой франшизы, Джейсону Вурхису. Прикол этой истории заключается в том, что он тут как будто есть, но его нет. Меня всегда поражало сходство Джейсона Вурхиса и Майкла Майерса (героя франшизы «Хэллоуин»), но, как оказалось после осознанного просмотра этого фильма, они, с одной стороны, похожи, а с другой, находятся на разных полюсах поджанра, где «Хэллоуин» является его серьезным, можно даже «умным» полюсом, в то время как «Пятница 13-е» является откровенно пародийным, который открыто стебется над любыми попытками сознания нащупать логику там, где её не может быть по определению, однако дело это оказалось палкой о двух концах, и именно этот фильм можно назвать началом конца классического слешера. Дело в том, что если сам фильм и персонаж Джейсона Вурхиса в нем являются чистым и не прикрытым стёбом, по вот потенциалом этого дела всё уже не так смешно. Заложенные тут механики оказались настолько одновременно просты и эффективны, что на некоторое время создали рецепт идеального слэшера, рассчитанного исключительно на коммерческий потенциал. Постсмыслы — это, конечно, но и без них это дело явно может работать, как минимум в расчете на молодежную аудиторию, а если так, то получается, с сюжетом можно не заморачиваться и просто набрать по объявлению человек 10, арендовать что-то в лесу или около, дождаться темноты, после чего устроить чик-хрясь-бам-аяй в совершенно любом порядке — и готово! Есть риск не окупится в прокате? Разумеется он всегда есть, но если расчет делать на количество и вместо одного фильма за условно 100, снимать 10 по 10, то на дистанции шанс остаться без денег практически отсутствует. К сожалению, объем рецензии не позволяет особо растекаться мыслью по древу, поэтому предлагаю считать за данность, что этот фильм просто открыл ящик Пандоры, который к моменту его создания уже стоял на виду, и если бы не он, то кто-нибудь другой вошел бы в историю как первопроходец, и именно как такой первопроходец этот фильм представляет исторический интерес, но, пожалуй, разве что исторический, т. к. в остальном сегодня это набор клише жанра категории Б, причем той её части, которая граничит с категорией Г. Опять же с исторической точки зрения, местные спецэффекты вполне себе на уровне, а для своего времени возможно были если не прорывом, то чем-то более чем, скажем так, «реалистичным» и способным произвести впечатление, но сегодня это просто «приемлемо». Резюмируя, скажу так: даже относительно классики хоррора этот фильм стоит особняком, т. к. без знания другой классики, в особенности «Хэллоуин» (1978), понять как, зачем и на что тут смотреть практически нереально в виду того, что слишком он уж толсто проходится по клише жанра своего времени. Даже понимая контекст, как хоррор фильм сегодня работает условно, но, как мне кажется, его стоит посмотреть любому поклоннику жанра хотя бы ради того, чтобы увидеть насколько невинным может выглядеть начало конца. Именно как, возможно не самую важную, но все же веху в жанре от меня «отлично». 8 из 10
