Обряд очищения
Скотт Дерриксон поставил весьма серьезный и мрачный триллер о том, как затаившееся зло родом из иракских пустынь проникло вглубь нью-йоркских закоулков и окраин, где под темным покровом ночи люди вытворяют страшные дела. Скрытые от чужих глаз, редко высвечиваемые фонарем под косыми струями дождя, эти угрюмые улочки и без того нагоняют жути на случайных прохожих, как вдруг посреди распоясавшихся маргиналов, эмигрантов и местных жителей разверзается древнее проклятие, которое, к глубокому сожалению, ничем создателями фильма не объясняется. Оно есть и служит противником основных персонажей, но не имеет под собой обоснования. Зрителю предлагается поверить в историю патрульного полисмена Ральфа Сарчи, по мотивам книги которого и поставлено упомянутое кино. Дескать, за долгие годы службы этот парень насмотрелся такого, после чего уверовал в божий промысел и стал изгонять нечистую силу из помещений, во что обычному обывателю весьма трудно поверить. Если вы не читали творчество писателя, то не стоит огорчаться, потому что «Избави нас от лукавого» вполне самостоятельно, потому как смотрит на все детали и мелочи описываемых ситуаций по-взрослому, стараясь по максимуму удерживать жесткий градус повествования и выстраивать атмосферу этакого нуара вокруг героев. Огни неона выхватывают из тьмы ночной облики полисменов, священников, встречных горожан, а также сошедших с ума женщин и мужчин, чьи действия и поступки продиктованы волей извне, что потом окажется влиянием того самого зла, которое стало следствием проведения войсковой операции на чужой земле, выжженной в результате тысячи бомбежек, а также стрельбы, горя и смерти. В пещерах Ирака бойцы спецназа столкнутся с таинственной сущностью, жаждущей крови, страдания и свободы перемещения, позволяющего ей вытворять сущие беззакония посреди густо населенного мегаполиса, ставшего этаким символом порока и греха. «Избави нас от лукавого» смотрится с интересом, но рождается он лишь в результате того, что Скотт Дерриксон умело лавирует между мистикой, ужасом и драмой, в результате чего пытается заснять собственный оммаж в адрес «Изгоняющего дьявола». Визуально его картина кажется зловещей, манящей и несколько циничной, ведь именно здесь святой отец не носит рясу, курит и отпускает сальные взгляды в сторону сексапильных красоток, заодно не забывая сражаться с демонами ада, стремящимися вырваться на волю и провозгласить сущую анархию на Земле. Помогает ему в этом сам Сарчи в исполнении Эрика Баны, чей образ неплохо прописан и проработан. На фоне музыкальных композиций рок-группы The Doors происходит жуткий конфликт, когда мать бросает своего ребенка в вольер со львами, а в очередной затхлой квартирке на распятии вместо Христа висит выпотрошенная кошка. Дерриксон шокирует зрителя редкими скримерами, одаривая того щекотливыми ощущениями, которые срабатывают только при первом просмотре, на большее они уже не способны. Естественно, режиссер миксует тексты легендарных музыкантов с подтекстом сценария, чтобы строчки из репертуара Джимми Моррисона придали некий психоделический эффект разыгрываемым на экране событиям. Визуал, актерская игра, ракурсы оператора и черная палитра красок добавляет перца в плане того, что «Избави от лукавого» любопытно смотреть, но это кино порой сильно подводит слабоватая история, так как она оказывается избитой, набившей оскомину и проторенной. Безусловно, здесь можно отметить, что создатели стараются рассказать обо всех стадиях борьбы с демонами, а также напустить как можно больше оккультизма и религиозного метания, когда душа неспокойна, а разум не способен принять противоречивой природы зла. В отрыве от триллера это даже работает, но для жанра в очередной раз не приносит ничего нового. Дерриксон на полную катушку разгоняет своих персонажей, но в условных границах сценария им не достает большего накала страстей. Мистика присутствует, но ее маловато, а ужасных сцен и вовсе практически нет для подобной работы. «Избави нас от лукавого» работает исключительно как триллер, где служивые копы столкнулись с древним проклятием, заставляющим людей делать безумные вещи, которое нужно во что бы то ни стало изгнать, победить и уничтожить. Пока идет фильм, то зритель будет смотреть в оба глаза, но вот только он закончится, как тут же забудет о нем навсегда. Возможно, что именно в этом кроется главная проблема данной киноленты. «Избави нас от лукавого» хорошо прорисовывает грим, обстановку, атмосферу и зловещее лицо Шона Харриса, получившему на откуп партию ведомого демоном солдата, сломавшегося еще тогда, во враждебном и непонятом им восточном государстве. Связаны ли между собой ужасы войны и дьявольщина? В каком-то роде определенно, ведь если бы у Дерриксона творили анархию сошедшие с ума ветераны боевых действий, то было бы еще страшнее в виду вполне реальных обстоятельств дела. Вполне возможно, что у триллера есть какое-то двойное дно, где создатели проводят параллели, но заметить их крайне трудно, потому что акценты малость смещены. Нас все время подводят к финальному обряду очищения, что служит кульминацией фильма, но так ли уж важен этот момент? По законам жанра добро обязывается победить зло, но в упомянутой ленте все сложено слишком уж просто, незатейливо и узнаваемо. Поступки героев можно угадать на пару шагов вперед, что не просто губит интригу сюжета, а закапывает ее на корню. Съемочной группе удалось нагнать мрака в кадре, но ветхозаветная история стара как мир, ее нельзя гонять из пустого в порожнее. Пусть и в том случае, если главный герой вполне реален, хоть и с репутацией, мягко говоря, странноватой. Зритель ведь тоже не глуп, он это легко раскусит. 6 из 10
