Весьма неплохо. Не являюсь поклонницей актрисы Сальмы Хайек, но это не помешало получить явное удовольствие от просмотра фильма. Фрида, Диего, Ленин, Сталин, Маркс и Энгельс, Троцкий… Троцкий. Честно сказать, не сразу разглядела Джеффри Раш в этой роли, хорошо «замаскировался». Старикан Троцкий еще тот ловелас-затейник. Любовную сцену, даже эпизод, в которой Троцкий со вздутыми на лбу венами и вываливающимися от натуги глазами, я бы назвала «в ожидании паралитического оргазма». Спасибо, что всего лишь эпизод. Танец двух чернявых красоток предполагалось представить Зрителю, как невероятно чувственный, танец взаимной симпатии и желания. Закостенелые тела, корявые движения... и это полный провал… Тела бесспорно хороши, но годятся для иных сцен. Фрида. Чернявая красотка с одной бровью, но через весь лоб. Неплохая роль Сальмы Хайек. Понравилось исполнение роли Диего. Удивительная полигамия, отсутствие принципов и предрассудков у мужика. Понравился фильм. Фильм красивый. Интересная игра цветом. От чёрно-белого изображения с выделением отдельного персонажа до полного насыщения красками, цветом, практически райская картинка.

«У меня в жизни было две большие беды, Диего: автобус и ты. Ты был самая худшая»

Фильмы Джули Тэймор можно охарактеризовать одной фразой: 'Это не то, что вы ожидаете увидеть'. Их нельзя смотреть 'наскоком', поэтому в этот раз я долго морально готовилась. Но после просмотра выяснилось, что это было необязательно. Для начала об истории создания фильма. Обычно мне все равно на процесс производства, но здесь без этого нельзя. Изначально это был проект Сальмы Хайек, которая хотела увековечить на экране жизнь великой соотечественницы. У нее не было собственных средств и она обратилась в студию печально известного Вайнштейна. Я не буду подробно описывать, через что пришлось пройти Хайек и Тэймор, которую наняли в качестве режиссера, это можно прочитать в открытом доступе. Но если коротко — это был производственный ад: Вайнштейн все время вмешивался в съемочный процесс, ставил невыполнимые условия и всячески пытался сорвать выход фильма. Когда же Сальме (и всей команде) удалось прыгнуть выше головы и удовлетворить условиям, фильм все-таки вышел в прокат, собрал большие деньги и даже получил двух 'Оскаров'. С одной стороны здорово, конечно, что фильм удалось отстоять, это действительно большая победа. С другой... Понимаете, 90% оскароносных фильмов выглядят так, будто их снимал один и тот же режиссер. 'Фрида' — это один из таких случаев. Это идеальный номинант на всевозможные премии: отполированный, эстетичный, подогнанный под максимально большую аудиторию фильм. Но здесь очень мало творческого почерка Тэймор, который я так люблю (хотя он и проявляется более явно ближе к концу). Пусть это и самый финансово успешный из срежиссированных ей фильмов, но это явно не самая выразительная ее работа как творца. Но, хотя я не вижу в таком подходе ничего хорошего, фильм мне понравился. Более того, мое уважение к Хайек и Тэймор выросло десятикратно, когда я узнала всю предысторию. Кстати, получилось так, что сюжет фильма невольно пересекается с историей его создания: и Сальма, и Фрида были вынуждены как женщины отстаивать свое творчество в сфере, где господствуют мужчины, и столкнуться с одними и теми же трудностями. Так что я считаю, что это помогло Хайек понять свою героиню и изобразить ее переживания.

Viva la Vida!

Что такое любовь двух совершенно разных людей? Что такое быть физически сломленным человеком в расцвете жизни и быть брошенной, но восстать из пепла и переродиться в нечто новое и прекрасное? Что такое полюбить так сильно, что даже зная об измене всё никак не перестаешь любить этого человека? Всё это и многое другое - Фрида Кало, одна из величайших художниц XX века, икона феминизма, революционерка и прежде всего жена. Честно сказать, прежде чем ознакомиться с данным творением я посетил спектакль с аналогичным сюжетом и, всё же, кино берёт над театральной адаптацией верх. В нём прекрасно просто всё - от поставленного света и цветовой палитры до умелой работы режиссёра по накалу страстей между двумя основными лицами - Фридой Кало и Диего Риверой, и, собственно, великолепной актёрской игрой как главных актёров, так и второстепенных, таких как Эдвард Нортон и Джеффри Раш. Но обо всём по порядку. Прежде всего, залог хорошего фильма - способность людей, создающих его, к визуализации. И неважно чего это касается: обычного бэкграунда, декораций первого плана или одежды. Творцы должны уметь играть с красками, тонами и светом, и, стоит признать, у создателей 'Фриды' это получается на отлично. Одежда главных героев, цвет краски на стенах в доме, тусклость или яркость освещения - всё это указывает на эмоциональную ситуацию в кадре и усиливает эффект, и так успешно достигнутый режиссёром. Но какой же фильм без актёров? И тут - стопроцентное попадание. Сальма Хайек и Альфред Малина достигли идеального проникновения в свои образы, лучше их было просто не найти. В кадре они образуют симбиоз, ты им веришь, веришь в их любовь и ссоры, в их радость и гнев. Особенно меня поразила, само собой, Сальма Хайек, так как она просто гениальна в этой роли (за которую, кстати, номинировалась на 'Оскар'), но также сильно меня удивил Джеффри Раш, который придал роли слегка обезумевшего и сильно уставшего от постоянных бегов от НКВД новый, свежий взгляд, которого, к сожалению, больше не удавалось достигнуть ни в одном фильме, где хоть как то фигурировал Лев Троцкий. Особенно восхищает, как в два часа хронометража удалось не впихнуть, а бережно уложить всю яркую, богатую на крайне горькие события жизнь великой женщины, которая ни разу не опустила руки даже перед лицом самых больших огорчений в её жизни. Она излагала всю свою боль на холсте, делилась ею с другими людьми и им становилось больно вместе с ней. И всё это - Фрида Кало.

«Видите, докторито, я вас послушалась. Я не вставала с постели.»

Мне кажется, в первый раз я посмотрела «Фриду», когда мне было лет 12. С тех пор с заядлой периодичностью я пересматриваю ее. Причем каждый раз это выходит случайно. Именно тогда, когда я чувствую желание вновь увидеть этот невероятный фильм, я попадаю на него по тв. И вот сегодня снова, случайно, он попадается мне. Такой красочный яркий и музыкальный фильм при всех своих насыщенных красках довольно мрачный, трагичный и разрывающий сердце. Про Сальму здесь можно говорить бесконечно, сложно будет представить иную актрису в этой роли. Такая темпераментная, живая, эксцентричная, ты проживаешь вместе с ней радость, когда она делает первые шаги после ужасной аварии, ты плачешь вместе с ней о потере ребенка и предательстве горячо любимого человека. Одной из моих любимы сцен, когда Фрида вопреки настоянию врача «приходит» на собственную выставку, которую она так долго ждала в родной стране. Сила духа, крепость и решимость не покидают ее даже в самом конце, когда «предательское тело» совсем отказывается подчиняться. И вот она, в кругу преданных друзей, почитателей таланта и самого дорого человека веселится, пьет и смеется в последний раз. Каждый раз по окончании просмотра я снова и снова окунаюсь в изучение ее биографии, пересматриваю картины, на которых она отразила боль и отчаяние свои и даже незнакомых ей людей. Пересматриваю фотографии ее жизни: вот Фрида и Диего, а вот Фрида и Троцкий. И из раза в раз я восторгаюсь, на сколько же точно отразилось все это на экране: обстановка, костюмы, прически и грим. Возможно мой дикий восторг этим фильмом связан с моей любовью к жанру биографических фильмов. Но, я уверяю Вас, нельзя остаться равнодушным к нему.

Слишком несчастная, слишком счастливая...

Фрида Кало это женщина легенда. Личность. Художница. Человек неординарный и глубокий настолько, что его невозможно понять или объять. Она отдавалась всему, что было дорого. Всецело принадлежала творчеству, семье, мужу. И почти никогда она не принадлежала самой себе. Она была очень несчастной и много страдала. Но настолько же Фрида была и счастливой. Поймет не каждый. Она просто любила жить. Сама жизнь делала ее счастливой. Ее имя это синоним свободы, смелости, жажды жизни и силы. Сюжет начинается с 18-летнего возраста Фриды Кало (Сальма Хайек). Именно в то время злополучная авария навсегда разделила жизнь девушки на до и после. Здоровье оказалось сильно подорвано. Множество переломов и повреждений приковали художницу к кровати, а потом к коляске. Именно в этот период она начала много рисовать преимущественно автопортреты, лежа в кровати. Но несмотря ни на что, Фрида все-таки снова начала ходить. Затем судьбоносная встреча с известным художником Диегой Риверой (Альфред Молино), которую она потом назовет второй катастрофой в своей жизни. Когда они поженились, ей было всего 20 лет. Ни большая разница в возрасте, ни тот факт что Ривера был дебошир и бабник, не могли заставить Фриду его разлюбить. Я не разделяю восхищения по поводу истории отношений Диего и Фриды. Они действительно были друзьями, партнерами, но не супругами и не семьей. Противоречивые чувства. Любой психолог легко назовет такие отношения токсичными. Они всю жизнь причиняли Фриде боль, но по другому ощущать она не могла. Боль всегда была ее частью. Актерская игра прекрасная. Бурная, тихая, неистовая как стихия, Сальма в роли Фриды. Темпераментом они близки. Поэтому играть Фриду ей очевидно не сложно. Она порхает на экране. Диего в исполнении Молино не вызывает негатива, даже несмотря на то, что личность довольно неприглядная в своем поведении и суждениях. Действительно такой очаровательный 'пузан'. Отдельное уважение за яркую картинку. А как иначе, когда фильм о такой личности как Фрида Кало. Все это под потрясающее национальное музыкальное сопровождение. Выдавливающая слезу песня La Llorona навсегда в моем сердце. Все идеально в этом фильме, лишь одно НО для меня. Конечно нельзя показать за 2 часа жизнь такого человека, как Фрида, но мне, честно, не хватило откровенности. Не хватило бунтарства. Хотелось увидеть что-то за гранью. Что-то, ходящее по самому краю, как сама Фрида. Получилось немного по голливудски, с лоском. 10 из 10

Великолепный фильм о сильной женщине

«Иногда я ненавидел ее. Жалел, что женился на ней. Но вот она заболела, и я ухаживаю за ее садом» Прекрасно! Для меня в этом фильме совпало всё. Даже стало немного стыдно, что я так мало знала об этой женщине раньше. Во-первых, очень интересная судьба Фриды Кало: сложный брак, творчество, политические взгляды, перенесенная травма. Я хотела сказать, что по её биографии можно фильмы снимать, но погодите-ка... Сальма Хайек просто бесподобна. Своей игрой она заставляла любить, ненавидеть, страдать и радоваться вместе с её героиней. Но и другие актеры не отставали. Музыка - идеально, я готова слушать её отдельно даже. Многие эпизоды я, оказывается, уже видела вне контекста фильма, потому что по эмоциональному воздействию они тянут на полноценные короткометражки. Сцена аварии отражает метафору жизни самой Фриды: ужасно, но снято с выверенным до мелочей эстетическим вкусом и стилем, что поневоле начинаешь испытывать противоречивые чувства, когда тебе безумно красиво, но сердце разрывается от грусти. А сцена в баре? Практически без слов передать такой спектр эмоции - браво. Плюс ко всему после фильма я стала больше понимать её картины, и от них даже немного жутко становится, мурашки бегут. Сильнейшая женщина! 9 из 10