Barnaul_MANЕсли бы фильм был снят в 2016 году, он бы назывался «iPhone 7»
Режиссёр, прославившийся годом ранее, сняв сиквел культового мистического триллера 'Пункта назначения', продолжив ужастик со скромной картинкой второй частью, гораздо более зрелищной и ещё более закрученной в плане сюжета, и попросту гениальной; продолжил карьеру фильмом, не имеющим ничего общего с ужасами и мистикой, сняв обычный на первый взгляд боевик, при просмотре которого, как призналась одна из восторженных зрительниц на Кинопоиске, 'весь фильм как на иголках сидела': Дэвид Р. Эллис знает, как надавить на зрителя, чтобы он полюбил его кино, если этот самый зритель не станет придираться к ляпам и несерьёзностям: я не говорю, что, смотря фильмы Эллиса, нужно полностью 'отключать мозги' - они пригодятся, чтобы 'переваривать' все сюжетные повороты, которые в его фильмах каждый на вес золота. Фильм, вышедший в 2004 году, когда такое явление в технике, как мобильные телефоны, уже вошло в список нужных каждому взрослому человеку вещей, и каждый мог выбрать себе модель телефона, соответствующую его достатку; восхваляет прорыв в области мобильной связи, ведь тогда появились телефоны со встроенными фото- и видеокамерами, что тогда могли позволить себе лишь наиболее обеспеченные граждане (самые же бедные тогда всё ещё ходили проявлять фотоплёнки и записывали видео на кассеты). И в супер-боевике режиссёра, позволяющего себе в каждом фильме вольность, местами неправдоподобность, местами молодёжный юмор, зрителю 2004 года показали, что, оказывается, обладая крутым на тот момент телефоном, снимающим видео отвратительного качества камерой с ничтожной мощностью 0,3 мегапикселей (это вам не современные супер-крутые смарты, снимающие качество Full HD), можно спасти чью-то жизнь и вывести на чистую воду целую банду. По сути, 'Сотовый' - это не только гимн технопрогрессу, но и повод нешуточно попереживать за ту, которая оказалась в смертельной опасности, и помочь ей сможет только связь с обладателем новейшей модели сотового телефона.
Итак, героиня заметно повзрослевшей за 18 лет после выхода эротического суперхита '9,5 недель' Ким Бейсингер - Джессика провожает сына в школу, возвращается домой и сразу становится жертвой похищения, в котором участвует герой Джейсона Стэйтема, он же запирает её на каком-то чердаке и разбивает допотопный стационарный телефон, что там находился. Однако, оставшись одной, ей удаётся соединить проводки так, чтобы можно было дозвониться по набранному случайному номеру, который принадлежит как раз на тот момент самому совершенному мобильнику обычного парня, живущего весёлой жизнью. Он не верит, что женщина на самом деле в беде, но не отказывается помочь. Диалог полицейских в отделе порадовал юмором. Когда парень слышит в трубке голос похитителя, зашедшего к похищенной, он убеждается в правдивости её слов, и понимает, что женщину нужно срочно спасать, но для этого ему придётся пойти на самые разные безумства, виной которым будут пробки и очереди (несерьёзный стиль Дэвида Р. Эллисса), а кроме спасения женщины, придётся спасти ещё и её сына, который тоже станет жертвой похищения, и это при том, что семья не из богатых. Абонентам необходимо поддерживать связь, потому что телефон на чердаке неисправен, и позвонить с него снова будет невозможно. Тем временем бандиты ищут и мужа Джессики, и, какие бы она ни давала указания собеседнику, ему не удастся вывести его из аэропорта, куда направились похитители. Полиция получает сигнал о похищении, но подельница бандитов уладит этот вопрос мирным путём. Главный герой пускается во все тяжкие, вплоть до 'ограбления' салона связи, затем угона сначала машины школьной охраны, а затем и машины копа. Порадовали юмором также сцены со звучащей музыкой из машины, которая доносилась через трубку на чердаке, когда рядом был похититель (хоть это и довольно опасная для Джессики ситуация); сцена, где главный герой подставил главного злодея в аэропорту; сцена с повторным угоном машины копа, и осмотр раненного полицейского, пришедшего в дом Джессики.
Вот вам яркий пример, как можно без обилия компьютерной графики заставить зрителя весь фильм испытывать дикий адреналин, а всё потому что в деле не 'неубиваемые терминаторы' или крутые гонщики (эти слова не значат, что я ни во что не ставлю 'Неудержимых' и 'Форсаж' - нравятся, даже очень), а обычный парень и слабая женщина, и действие со спасением похищенной по сути не прекращается ни на секунду, ведь телефонная связь ни в коем случае не должна оборваться, а ведь герою нужно посетить место, где можно зарядить 'трубу', а также полицейский участок, и этот разговор длиной в несколько часов, самые напряжённые моменты из которого нам показывает мастер остросюжетного кино, действительно способен заставить 'сидеть на иголках' весь фильм, и это не 'очередная банальная история о спасении жертвы похищения', как считают равнодушные, демонстрирующие свой огромный опыт в сфере кино и привычку ничему не удивляться - это уникальный фильм, который не тупо рекламировал самую дорогую на тот момент марку телефона, как предмет роскоши, а показывал максимально динамичное безостановочное действие, цель которого - спасти человека, при этом это действие наполнено разнообразными сюрпризами, и местами, как было сказано выше, неплохим юмором. Единственное, что показалось бредом - возможность скопировать запись с кассеты на телефон - как это возможно, если в сотовом нет входа для кассетного аппарата? Оцифровать аудио- или видеокассету можно только с помощью компьютерной программы! Но забудем об этом. Жаль, что последние фильмы Дэвида Р. Эллиса народ посчитал полнейшим трешаком, хотя они тоже достойны просмотра. 'Сотовый' оставил исключительно положительные эмоции и море переживаний, в зрелом возрасте от него кровь кипит так же, как в детстве кипела от обычных детективных сериалов. Если хочется получить дозу адреналина и провести весь оставшийся день на позитиве, включайте этот фильм, он вам это обеспечит!
10 из 10
