Педаль до упора
Культовый боевик представляет нам динамичный дуэт Киану Ривза и Сандры Буллок, мчащихся в автобусе по улицам Лос-Анджелеса. Для оператора Ян де Бонта «Скорость» стал дебютным фильмов, поэтому мастер кинокамеры решил вложить в него понемногу из разных экшен-проектов. Причём постановщик вводит главного антагониста с самого начала, чтобы развить его историю на протяжении всего хронометража. «Скорость» является примером того, как можно создать сатиру на государственную систему правоохранительных органов, выдав её под страшный таймер бомбы. Экспозиция позволяет оценить отряд полиции в действиях по спасению застрявших людей в лифте. Весьма умно, что у нас не типичный триллер про спасение людей из железного прямоугольника, а хитрое представление антагониста, которого прекрасно воплотил на экране Деннис Хоппер. Напряжение в картине вызывает не только лифт, но и взрывные устройства, которые добавляют «головной боли» напарникам Джеку и Гарри. Развязка в этом вступлении открытая, которая вызывает несколько вопросов к злодею и оставляет персонажа Киану бороться с совестью: правильно ли он поступил. Режиссёр специально оставляет мелкие детали для размышления о личности подрывника, которые уже после покажут его портрет личности, а пока экшен позади, напряжение набирает обороты с началом игры. Здесь видно профессионализм в работе, когда у нас не типичный террорист, а планировщик, следящий за процессом. Кукловод, который дёргает за нити жизни людей. Плавно и напряжённо нас манят автобусным парком городского, социального транспорта, чтобы запустить скоростной режим. Условия просты, нужен только умелый водитель. Не смотря на акцент на автобусе, режиссёр демонстрирует классовое неравенство. По разным пассажирам автобуса можно делать выводы, что общественный транспорт вбирает в себя иммигрантов, туристов и общий бедный класс, в основном беженцев. А случайное совпадение, что именно в этот день героине Энни потребовался автобус, показывает, как различны уровни социализации и компромиссов. Тем не менее, перед зрителем развивается великолепная экшен сцена: скорость не меньше 50 км/ч. Длинная автомагистраль и паника. Вот здесь мы видим, как реагируют разные слои населения на угрозу жизни. Энни же становится тем, в чьих руках оказывается жизнь пассажиров. Это весьма умело отыгрывает Сандра Буллок, когда опасная поездка продолжается уже несколько часов, пока Джек пытается решить проблему. Действительно, как можно сторонними силами избавить автобус от трагедии, когда подрывник следит за всем? Если бы это был психопат-злодей, то выхода у героев не было; если бы это был социальный маньяк, как Джокер из «Тёмного рыцаря» (психопат другого уровня), он бы упивался паникой и поиском решения проблемы, но у нас ловкий, хитрый и умный преступник, который стал заложником системы. Персонаж, который хочет изменить что-то. В этом плане портрет злодея великолепно раскрывает перед нами личность. Поэтому есть и требования, и мораль, и принципы. Экшен и ловкие трюки с автобусом нам дарят, иной раз забывая о естественных вещах движущегося транспортного средства. Переход картины в третьем акте, когда по всем правилам жанра кино должно подходить к развязке, нам снова даёт динамику и шантаж. Эта сюжетная линия кажется неуместной. Можно было бы оставить открытый финал, но смысла эксплуатировать персонажа Денниса Хоппера в сиквеле нет, так как по структуре повествования «Скорости» у нас уже произошла открытая арка в экспозиции. Тогда режиссёру следовало бы вывести героя из игры, используя неожиданности от полицейских, но нас снова бросают на скоростной режим, когда жизни под угрозой, а Джек не знает, как предотвратить трагедию. Романтическая линия вплетается постепенно, учитывая, как во время съёмок Сандра относилась к Киану. Но, на мой взгляд, тритий акт с очередной скоростной угрозой был лишним. Вся слава и почёт достаются автобусу.
