Назад в будущее 2

ХРОНО-БРЕД И РЖАВЫЙ ДЕД: КАК УГРОБИТЬ КОНТИНИУМ ЗА ОБЕД

Марти МакФлай (Майкл Дж. Фокс) только выдохнул. Тридцать лет туда-обратно по временной шкале позади, в гараже стоит блестящая тачка, подружка жмётся к плечу. Жизнь вырулила из кювета. И тут с неба валится этот седовласый драгдилер от квантовой физики — Док Браун (Кристофер Ллойд). Глаза по пятаку, в волосах короткое замыкание. Трясёт подростка за грудки и истошно орёт про проблемы с детьми. Какими детьми, старый ты параноик? Парню семнадцать лет! Но выбора никто не даёт. Легендарный ДеЛориан жрёт мусор из бака, взмывает над сонным пригородом, и эта троица летит в далёкий две тысячи пятнадцатый. Туда, где уличная мода окончательно пробила дно, куртки сами подгоняют размер, а офисный планктон носит галстуки парами. Завязка — чистый гонзо-трип. Тебя просто закидывают в багажник машины времени и везут на криминальные разборки с собственным будущим, не спрашивая согласия. «АЛЬМАНАХ И БИФФ-МОНАРХ: МУСОРЩИК НА МИЛЛИАРДАХ» Этот фильм не работает по законам детской сказки, он живёт по правилам уличного ограбления. И главный хищник здесь — Бифф Таннен (Томас Ф. Уилсон). Забудьте про опереточных злодеев с лазерами. Старый Бифф из будущего — это хитрая, озлобленная крыса, которая увидела свой шанс в куче мусора. Он ворует спортивный альманах. Книжку со ставками на спорт. Гениально в своей грязи. Никакого захвата мира, только жажда наживы. А теперь вскроем этого антагониста на операционном столе. Когда действие перебрасывает нас в альтернативный 1985-й год, мы видим триумф маргинальной логики. Бифф среднего возраста — это гротескный капиталистический кошмар, император порока с отвратительной причёской и империей по переработке токсичных отходов. Он держит город Хилл-Вэлли за горло, как главарь картеля. И это самая честная проекция человеческой природы. Дай обезьяне машину времени, и она не полетит спасать Джона Кеннеди. Она построит казино с борделем и заставит женщин делать пластические операции. Уилсон тащит этот фильм на своих широких, бандитских плечах. Его игра — это мастер-класс по демонстрации разных стадий морального разложения в рамках одной хромосомы. СЦЕНАРНЫЕ НАРЫВЫ И ПРОВАЛЫ В ПАМЯТИ Тут мы упираемся в гнойник продюсерской наглости. Смотрите на руки. Старый Бифф угоняет машину, прыгает в 1955-й, отдаёт журнал себе молодому и возвращается обратно в 2015-й. Стоп машина. По выведенной самим Доком на меловой доске хроно-механике, старик должен был вернуться в изменённое будущее, где он уже является миллиардером. Но он приползает в тот же самый грязный переулок той же самой реальности. Это халтура. Ленивая сценарная склейка, пробивающая логику их собственной вселенной навылет. А что эти гении сделали с Дженнифер (Элизабет Шу)? Девчонку просто вырубают электромагнитным парализатором и бросают спать на крыльце чужого дома в бандитском гетто. Обалденный план защиты свидетелей! Персонаж оказался нужен создателям только как безвольный кусок багажа, который таскают туда-сюда ради пары дешёвых гэгов с обмороками. «Я никогда не планировал снимать продолжение первого фильма. Летающая машина в конце была просто шуткой, отличной финальной точкой» © Роберт Земекис — Режиссёр «ВТОРОСТЕПЕННЫЙ СБРОД: ГЕНЕТИКА УШЛА В РАСХОД» Чтобы этот мир казался живым, его населили отборными фриками. Взять хотя бы Гриффа Таннена. Бионический внук с коротким замыканием в лобной доле. Ходячая гипербола киберпанк-страхов восьмидесятых. Гопник с телескопической битой и ховербордом «Питбуль», работающим на реактивной тяге. А что с генофондом семейства МакФлаев? Фокс играет собственного сына Марти-младшего и свою же дочь Марлин. Это парад генетических мутаций. Младший — бесхребетная медуза, не способная отказать роботизированному хулигану. Марлин — визуальный прикол, растягивающий технологии тех лет до треска. Но чёрт возьми, это работает. Оптическая иллюзия, где три Фокса в одном кадре жуют гидратированную пиццу — это технологический триумф аналоговой эпохи. Грубая, ручная работа с камерами VistaGlide заслуживает скупого мужского кивка. И не смейте забывать про Мистера Стрикленда (Джеймс Толкан). В альтернативной реальности он больше не бегает с указкой за прогульщиками. Он сидит на крыльце с помповым дробовиком в кевларовом бронежилете. Эволюция педагога в условиях тотального социального распада. «ХРОНО-ВЗЛОМ И ШИЗОФРЕНИЯ ВТОРОГО ПЛАНА» Несмотря на логические дыры, от которых кровоточат глаза, фильм вызывает глухое уважение за свою наглость. Они совершили кинематографическое ограбление века — вломились в свой же собственный первый фильм. Персонажи ползают на заднем фоне своего же шедевра. Марти ползёт по осветительным лесам над сценой, наблюдая, как он сам из прошлого рубит рок-н-ролл. Это сценарий, сложенный как оригами из колючей проволоки. Создатели не просто выдумали новую проблему, они заразили вирусом старую историю. Монтаж в этих сценах — это точный хирургический удар. Он держит тебя за кадык, заставляя потеть вместе с героем, который пытается не столкнуться с самим собой. Этот фильм не про романтику путешествий во времени. Это жестокий криминальный отчёт о том, как одна удачная спортивная ставка может превратить твой родной город в радиоактивную помойку, и единственный способ выжить — это вломиться в собственное прошлое, чтобы вырвать дешёвый глянцевый журнал из рук агрессивного дебила с навозным фетишем. 8 из 10

Второй фильм «Назад в будущее» получился заметно более запутанным по сюжету, чем его предшественник. Здесь сценаристы выстроили ряд сюжетных ходов, которые получили продолжение уже в третьей части. Интересно, что изначально не планировалось снимать продолжения, но успех первого фильма привёл к созданию сразу двух сиквелов — они вышли с разницей в четыре и пять лет. В октябре 2015 года тема фильма вновь стала актуальной: по сюжету именно тогда Марти и Док должны были прибыть в «будущее». Увы, реальность не оправдала ожиданий — многие футуристические вещи, показанные в фильме, так и остались фантазией. Летающие доски, самозашнуровывающиеся кроссовки — всё это, увы, оказалось скорее мечтой, чем пророчеством. Зато известные бренды охотно платили за своё появление в кадре, как и в первой части. Фильм по-своему хорош и оригинален, но не повторил успеха оригинала. Возможно, дело не только в четырёхлетней паузе, но и в том, что он частично повторяет сцены из первой картины, просто добавляя футуристический антураж. Это создаёт почву для комедийных моментов, но не производит того же эффекта новизны. В целом, лента увлекательная, но, в отличие от первой, не вызывает желания пересматривать её снова.

Назад в бардак: Как испортить хорошую идею

Голливуд — это конвейер. Если пирожок сожрали один раз, тебе испекут ещё десять таких же, только с двойной порцией сахарной пудры. И «Назад в будущее 2» — это как раз тот случай. Для начала надо понять главное: если первый фильм был просто приторной сказкой, то второй — это уже откровенный балаган. Это — хаотичное, перегруженное и, по большому счёту, бессмысленное нагромождение событий, персонажей и временных парадоксов. Авторы, видимо, решили, что «больше — значит лучше», и напихали в один фильм столько всего, что он трещит по швам. У них была возможность сделать историю глубже, показать реальные последствия вмешательства в прошлое. Но вместо этого они устроили цирк с летающими досками и самозашнуровывающимися кроссовками. Пункт первый: Сценарий, завязанный в узел. Сюжет второго фильма — это головная боль. Если в первой части была простая и понятная история, то здесь — настоящий лабиринт. Будущее, альтернативное настоящее, опять прошлое, которое пересекается с прошлым из первого фильма... Чтобы уследить за всеми этими прыжками, надо держать в голове схему. Но зачем? Вся эта сложность — не от большого ума. Она — от лени. Сценаристы просто не знали, что делать с персонажами, и решили запутать зрителя, чтобы он не заметил, какая тут на самом деле пустота. Самый яркий пример — это Дженнифер, подружка Марти. Что с ней делают в самом начале? Её просто усыпляют. Вырубают, как лампочку. Почему? Да потому что авторы не придумали, что с ней делать в этой чехарде. Она — лишний элемент, который мешает. И вместо того чтобы прописать ей роль, её просто выкидывают из сюжета. Это — высший пилотаж сценарной халтуры. Пункт второй: Будущее для идиотов. Нам показывают 2015 год. И что же это за будущее? Это не серьёзная футурология. Это — детский утренник. Летающие машины, ховерборды, одежда, которая сама себя сушит, пицца, которая вырастает из таблетки. Это не будущее, это — каталог гаджетов из комикса. В этом «будущем» нет никаких социальных изменений. Нет новых идей. Нет ничего, кроме дурацких игрушек. Это — чисто потребительский рай, где главная проблема — это как бы покруче выглядеть. Сравните это с любым нормальным научно-фантастическим фильмом, например, с «Бегущим по лезвию», который вышел раньше. Там — мрачный, сложный мир, размышления о том, что такое человек. А здесь — пластиковый Диснейленд. Это не предсказание будущего. Это — насмешка над ним. Пункт третий: Альтернативный 1985 — единственный луч света. Надо отдать должное, в фильме есть один по-настоящему сильный и страшный кусок. Это — альтернативный 1985 год, где старый Бифф, украв машину времени, отдал самому себе спортивный альманах. И вот тут авторы, может, и сами того не желая, нарисовали гениальную карикатуру на то, что происходит, когда к власти приходит тупой, жадный и беспринципный ублюдок. Хилл-Вэлли превратился в ад. Город — одна большая помойка, где правят банды. А на вершине всего этого — Бифф Таннен. Он — не просто богач. Он — карикатура на Дональда Трампа ещё до того, как это стало модно. Гигантское казино с его физиономией на вывеске, блондинка-жена, которую он держит в страхе, тупая агрессия и полное презрение ко всем. Он превратил город в свой личный бордель и игорный дом. Вот это — мощная, злая сатира. Это — наглядное пособие по тому, что бывает, когда жлоб получает неограниченную власть. И вот за эту часть фильму можно было бы многое простить. Но, к сожалению, и эту идею авторы слили в унитаз. Этот мрачный мир — не предмет для исследования. Это — всего лишь декорация для очередной погони. Марти не борется с системой, которую построил Бифф. Он просто пытается отобрать у него книжку. И как только отбирает — весь этот ад исчезает, как дурной сон. Опять — примитивное, детское решение сложной проблемы. Пункт четвёртый: Персонажи на месте топчутся. За весь фильм герои не развиваются ни на миллиметр. Марти Макфлай остался тем же самым инфантильным подростком. Он так и не научился думать головой. Его главная проблема — он панически боится, что его назовут «цыплёнком» (chicken). И из-за этой детсадовской обиды он постоянно влипает в неприятности, которые потом приходится расхлёбывать. В будущем мы видим, что именно из-за этой своей тупости он погубил свою карьеру и жизнь. Но он не делает никаких выводов. Док Браун. Как был безответственным психом, так и остался. Он постоянно орёт про «континуум» и про то, как опасно менять прошлое. А сам что делает? Сам таскает Марти туда-сюда, создавая один парадокс за другим. Вся эта история с его детьми в будущем — это просто новый виток его безответственности. Он не гений. Он — источник проблем. Итог «Назад в будущее 2» — это классический пример «синдрома сиквела». Когда авторы, сорвав куш на первой части, пытаются повторить успех, просто умножив всё на два. Больше экшена, больше спецэффектов, больше временных прыжков. А в итоге получился перегруженный, хаотичный и бестолковый фильм. В нём есть пара-тройка отличных идей, особенно линия с альтернативным 1985 годом. Но все эти идеи утонули в балагане и суете. Это как американские горки — быстро, громко, местами захватывает дух. Но когда всё заканчивается, ты выходишь с пустой головой и лёгким чувством тошноты. За техническое исполнение и за Биффа-Трампа можно накинуть баллов. Но в целом — это шаг назад по сравнению даже с первой, приторной частью. 5 из 10

Вперед, в будущее! И обратно.

Финальная сцена фильма «Назад в будущее» дала ясно понять, что продолжение приключений Марти и Дока – будет! И в этот раз герои отправятся не в прошлое, а в будущее – в 21 октября 2015 года. Представляю, как все фанаты фильма ждали в свое время с нетерпением ждали этот день. Для меня вторая часть ничуть не уступает по качеству первой и это удивительно. Ведь построить догадки как будет выглядеть будущее, шагнуть вперед аж на 25 лет – это крайне смело и заслуживает уважения. Очень много интересных вещей придумали создатели фильма и некоторые, в том или ином виде, действительно появились на свет. Но, как говорится, время идет, а что-то не меняется спустя несколько поколений (речь идет, конечно, о зловредном Биффе). Актерская игра выше всех похвал. Наконец-то в этой части я увидела то, чего мне так не хватило в первой – дружбу между Доком и Марти. В первые минуты меня возмутило, что заменили актрису, играющую Дженнифер! Клаудия Уэллс была такая миленькая, молоденькая, а Элизабет Шу выглядела значительно старше – лет на 25-30. Но позже я привыкла к такой перемене актрис, тем более роль была второго плана. Что меня поразило, так это то, что Майкл Дж. Фокс сыграл не только себя юного и взрослого, а также своего сына, но и свою… дочь! Об этом факте я узнала благодаря Кинопоиску, иначе бы не заметила. Вот что значит – шедевральная игра и погружение в любую роль! Сюжет фильма более динамичный, чем в первой части, местами даже тревожный. Сюжетные линии переплетались, от чего становились еще более интересно смотреть. «Назад в будущее 2» наглядно показал, к чему может привести вмешательство в прошлое/будущее. Кино обязательно нужно смотреть – от просмотра остаются только позитивные эмоции! 8 из 10

«Всё уже в прошлом... в будущем»

Вся вторая часть «Назад в будущее» основана на временных парадоксах и прочих подобных событиях: эффекте Бабочки, временных петлях и дежавю. Пожалуй, именно так и надо снимать кино о путешествиях во времени. Из плюсов - хороший, почти неизменный актёрский состав, интересный сюжет. Из минусов - некоторая шаблонность сюжета, но Земекис, тем не менее, ломает большинство шаблонов довольно быстро. Этот фильм как бы расширяет вселенную - после него события первой части кажутся такими маленькими, точно это всего лишь один небольшой эпизод в одной из нескольких альтернативных реальностей. Если пытаться обдумать всё это всерьёз - мозг ломается, но смотреть всегда интересно. Рекомендую всем, кто смотрел первый фильм. Иначе - смотреть нет смысла, так как многого, точнее, почти ничего не поймёте. 10 из 10

Довольно слабое продолжение на фоне шикарной первой части

И тут типичный случай в духе оригинальной трилогии 'Матрица', когда на фоне прекрасного оригинала снимаются одновременные продолжения. То есть уже в процессе съёмки второй части было решено делать из фильма трилогию. И второму с третьим фильмом с качеством проработки первого фильма явно не повезло. Стоит сказать, что многие актёры из первого фильма не попали в продолжение. А центральные актёры играли по несколько ролей видимо из желания больше заработать. Тем нелепее выглядят одинаковые дети с родителями. Итак, сразу с начала фильма герои отправляются в будущее для спасения детей. Зачем лететь для этого в будущее решительно непонятно... Притом спасение детей случилось вообще как бы ненароком. И это огромный минус всего сюжета второго фильма, что количество нелепиц с каждым этапом просмотра вырастает в геометрической прогрессии. Вопрос 'Зачем?' становится постоянным на всём протяжении. А ответов по традиции не бывает. Лишь к концу фильма возникает некая отдушина при возвращении к моментам из первого фильма. Но это ещё больше добавляет минусов второй части. Временные парадоксы тут букавально кишмя кишат и сам Док сам себе противоречит. Но понятно, почему такой сумбур в сюжете. Просто киноделы решили по горячим следам успеха первой части слепить абы как вторую с третьей частью ради денег. Именно деньги в первую очередь волновали студийных боссов и явили миру по сути такой нелепый пустячок с полюбившимися героями. Вот зачем было при успехе первой части позволять одному актёру играть своих детей??? Это превращает весь фильм в какой-то сюр... Неужели не могли нанять других актёров и не мучаться с этими комбинированными съёмками. Или им так хотелось создать себе трудности на ровном месте? На фоне умиротворённой ровной первой части продолжение выглядит дёрганым подобием с кучей абсурдных допущений и крикливыми персонажами. Грустно от того, что не договорились с Криспином Гловером, который добавлял большую долю обаяния первой части. Также из-за спешки заменили подружку главного героя Клаудию Уэллс на другую, которая вообще весь фильм где-то спала. Но даже эти актёрские перестановки меркнут на фоне зияющих сюжетных дыр. Поэтому думать во время просмотра строго воспрещается, иначе весь просмотр будете бить себя по лбу от творящегося на экране абсурда. Персонажи носятся из времени в другое время, по непонятно логике взаимодействуют и благодаря сценарным роялям всё складывается постановочно гладко. Вот только 'магия кино' теряется напрочь и мы видим очередных суетливых комедийных персонажей, которые из-за спешки студийных воротил превратились в картонных шутов. Грустно видеть сейчас такие продолжения и осозновать всю глупость сценария, который писался на фоне успеха действительно толковой первой части.