Механический дед и сюжетный бред, или как мы слили франшизе билет

Голливуд — это гигантская, пульсирующая некрополис-машина. Они не умеют хоронить мертвецов. Как только труп культовой франшизы начинает остывать, из тени выползают продюсеры в дорогих костюмах, вооруженные дефибрилляторами и корпоративной жадностью. Они вскрывают гробницу, подключают электроды к иссохшим соскам оригинальной дилогии и пускают ток в тысячу вольт, надеясь, что зомби станцует брейк-данс. Перед нами именно такое место преступления. Уголовное дело о взломе временной линии с отягчающими обстоятельствами. Я смотрю на этот цифровой труп, курю дешевые сигареты, стряхиваю пепел прямо на голограмму Судного дня и пытаюсь понять: как можно было так изощренно надругаться над законами физики, хронологии и здравого смысла. Начинается всё как по учебнику тактической криминалистики. Выжженная земля 2029 года, фиолетовые лазеры режут ночной смог, черепа хрустят под гусеницами. Лидер сопротивления Джон Коннор отправляет своего преданного цепного пса Кайла Риза в 1984 год. Миссия проста: найти испуганную официантку Сару Коннор, сделать ей ребенка в дешевом мотеле и умереть героем. Завязка — бетонный фундамент. Но Риз падает в грязную подворотню прошлого и бьется головой о железобетонную паранойю новых сценаристов. Никакой испуганной жертвы нет. Есть военизированная девчонка на бронированном фургоне и седой, скрипящий шарнирами киборг, которого она ласково зовет Папс. Временная линия перерезана ржавыми ножницами. Крючок проглочен, наживка сорвана, а логика отправлена на принудительное лечение в дурдом. ПАРАДОКСЫ В КРОВИ, КОНТИНУУМ РВИ Давайте препарируем фигурантов этого балагана. Первый на столе — Кайл Риз, сыгранный Джаем Кортни. Это не боец из постапокалиптического ада, жрущий крыс и вздрагивающий от каждого шороха. Это сытый, лощеный фитнес-тренер, который по ошибке забрел на съемочную площадку после спа-процедур. В нем нет звериной тоски Майкла Бина, нет надрыва. Он просто ходячий кусок мяса, который не понимает, в какую временную петлю его затянуло. Рядом с ним Сара в исполнении Эмилии Кларк. Она старается, честно давит из себя суровую мать человечества, но выглядит как школьница, угнавшая батин дробовик. Тяжесть спасения мира не отпечаталась на её лице, она просто заучила текст и надула щеки. Но среди этого картонного сброда возвышается скала. Арнольд Шварценеггер. Его Папс — это единственная причина не закрывать это дело досрочно. Стареющий терминатор, чья человеческая плоть покрылась морщинами, а эндоскелет начал сбоить. Он — идеальная метафора всей франшизы. Усталый, устаревший, но отказывающийся сдохнуть. Его попытки сымитировать человеческую улыбку — это чистый, концентрированный психоз, вызывающий истерический хохот. Он тащит на своих титановых плечах весь этот сценарный мусор, выдавая короткие, рубленые фразы, как удары кастетом по зубам. И тут сценаристы достают свой главный калибр — антагониста. Джон Коннор, мессия, лидер, надежда человечества. Здесь его играет Джейсон Кларк, и он мутирует в Т-3000. Вскрытие показывает: пациент состоит из магнитного песка и абсурда. Они взяли сакральный символ сопротивления и превратили его в навязчивого торгового представителя корпорации Apple. Мотивация злодея? Размытая алгоритмическая дрянь про эволюцию. Вместо того чтобы молча убивать, эта намагниченная пыль постоянно читает лекции. Настоящий киборг-убийца не ведет светских бесед — он ломает шеи. А этот парень просто закодированный сектант с комплексом бога. «Я чувствую, что франшиза ожила, что это ренессанс.» © Джеймс Кэмерон — Режиссёр оригинальной дилогии Сценарные нарывы в этом фильме гноятся и лопаются каждые десять минут. Механика путешествий во времени здесь — это уголовное преступление против жанра. Герои собирают машину времени в сыром подвале образца 1984 года из металлолома, краденых чипов и изоленты. Это плевок в лицо оригинальной фаталистичной безысходности. Напряжение сдыхает в судорогах, когда зритель понимает, что любую проблему можно решить, просто прыгнув в другой год. Точки невозврата стерты. Вектор повествования превратился в запутанный клубок дешевых проводов. «Копы, дегенераты и жидкие суррогаты» Размажем по стенке второстепенный сброд. Здесь прячется настоящая трагедия. Возьмем полицейского О'Брайена. Играет его Дж.К. Симмонс, и это единственный живой человек в кадре. Алкоголик с потухшим взглядом, который тридцать лет назад встретил киборгов, рассказал об этом начальству и был отправлен на дно карьерной лестницы. Он — это мы. Уставшие зрители, которые помнят величие 1984 года и три десятилетия ждут, когда им снова покажут правду. Симмонс выдает филигранную паранойю, он вгрызается в свою маленькую роль, как голодный пес в мозговую кость. А вот Т-1000 в обличье Ли Бён-хона — это китайская подделка под Роберта Патрика. Да, он быстро бегает, превращает руки в клинки и даже оставляет кусок себя на лобовом стекле (пасхалка для тех, кто помнит, как работает камуфляж из мимикрирующего полисплава), но в нем нет ледяной, гипнотической угрозы оригинала. Он просто препятствие, которое устраняют кислотным душем, как засорившийся унитаз. На фоне маячит еще и семья Дайсонов — отец Майлз и сынок Дэнни (Дайо Окенийи). Из творцов апокалипсиса их низвели до уровня типичных стартаперов из Кремниевой долины. Их система «Генезис» — это просто операционка, синхронизирующая планшеты. Конец света через облачное хранилище данных. Дешевка. Но моя циничная душа обязана признать: эти ублюдки умеют стрелять. Фильм можно и нужно хвалить за брутальную фактуру боевых сцен. Когда старый Арни сшибается с молодым CGI-клоном у Гриффитской обсерватории — это тяжелый, металлический лязг, от которого вибрирует пол. Режиссура экшена здесь не страдает от болезни Альцгеймера. Тяжелые выстрелы из дробовика звучат как артиллерийские залпы. Переворот школьного автобуса на мосту Золотые Ворота — это кинетическая поэзия разрушения. В эти моменты ты забываешь о сценарном бреде и просто наслаждаешься тем, как многотонные машины сминают друг друга в утиль под аккомпанемент искореженного металла. Уважение к тяжелому калибру — это святое. Этот фильм — как найти сияющий титановый протез в мусорном баке за дешевой шавермой. Дорогая хреновина, хитроумно собранная, абсолютно бесполезная для своих изначальных целей, но ты всё равно тащишь её домой, просто чтобы посмотреть, как жутко и плавно сгибаются блестящие суставы под грубыми пальцами, пока система загружает свое последнее, бессмысленное обновление. 6 из 10

Петля ностальгии

«Терминатор: Генезис». Ох, сложно оценивать эту картину, тем более — рассказывать о своем отношении к ней. Эта очередная попытка перезапуска культовой франшизы, в которой знакомые персонажи и события приобретают совершенно новое направление. Сюжет, как и прежде, завязан на культовом теперь в массовой культуре противостоянии между машинами и людьми. Фильм же старается соединить все, за что любят «Терминатора» с чем-то современным. История стремится связать элементы оригинальных фильмов с новыми сюжетными ходами, создавая альтернативные повороты в судьбах известных героев. Чтобы уследить за всем, важно держать в памяти прошлые фильмы (как минимум дилогию Кэмерона) и поспевать за бодрым развитием в текущем фильме. Как поклонник фильмов Джеймса Кэмерона в этой Вселенной, я ждал выхода этого фильма с определенным трепетом и надеждой: а вдруг в этот раз получится? Однако по итогу чувства смешанные. Фильм активно играет на ностальгии: отсылки, прямые повторения знаковых сцен, узнаваемые образы. Это вызывает мгновенное удовольствие — видеть, как легендарные моменты возвращаются в новой обертке. Но чем больше таких эпизодов, тем острее ощущаешь, что сценарий в какой-то степени паразитирует на славе оригиналов, не предлагая взамен столь же сильной эмоциональной или сюжетной базы. Сложно отделаться от ощущения, что тебя пытаются впечатлить не новизной, а памятью. Нужно признать, что история в «Генезисе» запутанная и требует от зрителя полной вовлеченности. Сюжетные повороты идут один за другим, меняются временные линии, роли героев, мотивации — все усложняется по мере развития. И вместо того, чтобы захватывать, фильм порой теряет внятность, особенно для тех, кто не пересматривал оригиналы или не знаком с лором вселенной. В такой сумятице легко запутаться, и это, увы, не добавляет фильму очков. Актерский состав собрал интересных исполнителей. Арнольд Шварценеггер вновь возвращается к образу, который стал частью поп-культуры — и, пожалуй, это одно из самых сильных звеньев проекта. Он все еще харизматичен, местами ироничен и узнаваем. Эмилия Кларк в роли Сары Коннор показывает старание, но сравнение с Линдой Хэмилтон, увы, не в ее пользу. Это другая интерпретация, и не факт, что она кому-то ближе. Джай Кортни, Джейсон Кларк, Дж.К. Симмонс, Ли Бён-хон и Мэтт Смит добавляют динамики, но порой не хватает проработки персонажей. Их персонажи скорее функциональны для сюжета, чем действительно реальные герои. Тем не менее, в фильме есть сильные стороны. Экшен-сцены выполнены достойно, визуальные эффекты — на уровне, а постановка экшена временами действительно впечатляет. Погони, перестрелки, битвы — все это держит в тонусе. Некоторые идеи и сюжетные развилки, пусть и спорные, но любопытные — за развитием событий хочется следить, хотя бы из интереса: а как теперь выкрутятся? Несмотря на спорное восприятие, «Терминатор: Генезис» добился коммерческого успеха, собрав в мировом прокате более 440 миллионов долларов при бюджете в 155 миллионов. Это показало, что интерес к франшизе по-прежнему был, а имя «Терминатора» все еще работало. Это неплохой фантастический боевик с достойным уровнем исполнения, но лишь слабое отражение тех мощных образов и историй, что задали стандарт в первых фильмах. Лично для меня эта итерация оказалась не столь необходимой. Смотреть можно, но ждать откровения — вряд ли. 6 из 10

Терминатор: Генезис

Фильм вызывает неоднозначную реакцию. Несмотря на возвращение Арнольда Шварценеггера и впечатляющие спецэффекты, картина многими считается слабым сиквелом франшизы. Режиссёр Алан Тейлор, известный по работе над фильмом 'Тор 2: Царство тьмы' и сериалом 'Игра престолов', не смог создать достойное продолжение истории. Сюжетная линия, во многом переиначивающая события предыдущих частей, выглядит запутанной и местами нелогичной. Сюжетно фильм никак не связан с серией 'Да придёт спаситель', потому что в 'Генезисе' встреча Джона Коннора и Кайла Риза происходит абсолютно по-другому, в отличие от фильма 'Терминатор: Да придёт спаситель'. Не буду спойлерить. По части сюжета, явное альтернативное продолжение второй части, я могу ошибаться. Оказывается прошлого, в которое отправляется Кайл, больше не существует. Внимание, теперь небольшие спойлеры! В этом прошлом ненадолго появляются молодой Т-800 из первой части и Т-1000 (только азиатский). А Терминатор в исполнении Шварценеггера защищает Сару Коннор ещё с детства. Теперь Кайлу, Саре и старому Терминаторе предстоит отправиться в будущее, чтобы уничтожить Скайнет, который является Генезисом. В общем, как я уже сказал, всё довольно запутанно. Несмотря на то, что фильм содержит отсылки к оригинальным картинам Джеймса Кэмерона, всё же он теряет дух и атмосферу первых фильмов. Хотя игра Арнольда Шварценеггера как всегда харизматична, остальные актёры не оставляют яркого впечатления. Эмилия Кларк в роли Сары Коннор смотрится достойно, а Джейсон Кларк в образе Джона Коннора вызывает сомнения. Хотя роль злодея ему вполне удалась. Я знаю, что Том Харди пробовался на роль Джона, вот ему эта роль подошла бы больше. Надеюсь ему выпадет возможность сыграть Коннора в каком-нибудь новом фильме во франшизе 'Терминатор', который, как я надеюсь, исправит положение франшизы. Джай Кортни в роли Кайла Риза выглядит не менее странно. Ему не удалось в полной мере воплотить харизму и глубину, которые мы привыкли видеть в этом персонаже. Но с другой стороны это не самая худшая роль Кортни, если сравнивать, пятый 'Крепкий орешек' будет похуже. На роль Кайла также пробовался Бойд Холбрук, он смотрелся бы лучше, внешне он схож с актёром Майклом Бином, исполнителем роли Риза в первом фильме. Но я надеюсь, ему когда-нибудь дадут шанс сыграть Кайла, например, в продолжении четвёртого фильма. В отношении фильма можно с уверенностью утверждать, что она способна доставить удовольствие зрителям. Однако следует учесть важное обстоятельство: не стоит ожидать от неё аналогичного опыта, который получили зрители при просмотре первых двух фильмов (этот аспект необходимо особо подчеркнуть). Данная картина представляет собой совершенно иную историю с действительно необычными сюжетными поворотами. В целом, 'Терминатор: Генезис' – это развлекательное кино с динамичными экшен-сценами и качественными спецэффектами, которое скорее напоминает блокбастеры типа 'Мстители' или 'Трансформеры', чем продолжение культовой серии. Фильм также может быть интересен преданным фанатам франшизы, ищущим ностальгическое переживание.

Очередная попытка студии возродить классику, стараясь привлечь новых почитателей и сыграв на чувствах фанатов оригинальных фильмов, успехом, очевидно, не увенчалась. В фильме столько проблем, что диву даешься, как создатели ленты в итоге всё-таки решились на выпуск этой картины. Но, на самом деле, после просмотра чувства двоякие. Если бы я не был знаком с общей историей про Терминатора, слышал лишь о том, что вот когда-то в 90-х «тот самый Арнольд» был дико крут и стоит посмотреть на него сейчас, то тогда бы я воспринял то, что происходило на экране, как вполне неплохой фантастический боевик в стиле тех, что так часто можно найти в расписании кинотеатров в летний период – это типичный летний блокбастер под попкорн, не требующий зрителя сильно напрягать мозги, а только следить за тем, чтобы не подавиться попкорном, когда сделаешь «ах» во время очередного крутого трюка или спецэффекта. Однако, я хоть и не являюсь диким фанатом франшизы, но тем не менее отношусь с большим уважением к первым двум частям, поэтому видеть того самого «Терминатора» в образе «проходного летнего блокбастера» было достаточно неприятно. А то, что данная часть истории про киборга из будущего больше всего подходит под такое определение, оснований предостаточно. И первое, что вспоминается (пусть и не главное, конечно), это юмор. Шутки в этом фильме очень низкого качества и совсем не к месту. Местами они просто детские, что никак не попадает под общую атмосферу и серьезность истории. Плюсом они часто повторяются – нельзя несколько раз смеяться на тем, что киборг называет любовь людей используя глагол «совокупляться»! А абсолютно идиотски выглядящий Терминатор в попытках дружелюбно улыбнуться – это не юмор, это издевательство над престарелым Шварценеггером. Сюжет настолько накручен всеми этими альтернативными реальностями, путешествиями во времени, изменении реальностей, мультивселенной в конце концов, что выглядит это так, словно сценаристы просто напихивали в сюжет всё, что только можно, думая, что они делают что-то сложное и многогранное. Однако, получается всё нелепо, много, невнятно и невпопад. Игра актеров оставляет желать лучшего. Им совершенно не веришь и совсем не сопереживаешь. Им словно натянули маски персонажей. Или наоборот – персонажам дали маски актеров. Что, собственно, приводит к полному отторжению героев. Что касается спецэффектов, то тут всё тоже неоднозначно. Местами выглядит очень даже ничего, а местами совсем уж плохо, как, например, нарисованный в начале молодой Арни. Без слез не взглянешь же. По итогу, я считаю, что это сильный пропал для франшизы. Совершенно точно, что этот фильм будет одним из самых последних, про которые будут вспоминать в ключе истории про восстание машин.

Стеб над прошлым

Вселенную 'Терминатора' любят многие, но даже самые преданные фанаты согласны: после второго фильма ее киношная часть покатилась под откос. Третья часть превратила сюжетную формулу 'прилетают двое' в конвейерную поделку, четвертая пыталась от нее отойти, но провалилась (жаль...), а пятая просто выстебала все, до чего дотянулась. Итак, Скайнет побежден, но успел отправить в прошлое теримнатора Т-800. Знавший об этом Джон Коннор отправил следом своего бойца Кайла Риза - и почти сразу же произошло что-то еще. Что-то, из-за чего Кайл попал в альтернативное время, в котором Сара Коннор - крутая боевая девица, в сопровождении ручного пожилого Т-800 способная отбиться от кого угодно. А за героями следом уже движется Т-1000 из второго фильма... Во все остальное лучше не вникать. Мутные хронопарадоксы, рояли в кустах (вот что за видения у Кайла?), ну, и много-много экшена. Он крут, с пробиванием стен и взрывами - наверняка Кэмерон именно о таком и мечтал за тридцать лет до этого, и если бы не посредственные спецэффекты, цены бы ему не было. Особенно если учесть, что почти ничего больше фильм предложить не в состоянии. Главной проблемой стал даже не сюжет, а герои. Местная Сара Коннор в исполнении Эмилии Кларк - типичная 'сильная женщина', то есть истеричка с пушкой. Кстати, откуда в кадре фотография Линды Гамильтон, которая на Кларк совсем не похожа? Ладно, спишем на хронопарадокс. Но халтуру сценариста и актрисы списать не выйдет. Кайл - не крутой боец, а криворукий нервный пацан, который и на солдата-то не похож (и на Майкла Бина тоже). Да, он вырос с автоматом в руках, всю жизнь воевал с машинами, но зачем это сюжету, в котором есть сильная женщина? Ее величие заслонять не должен никто. Старик-параноик? Очередной рояль в кустах. И только Т-800 по имени Папс хорош - Шварценеггер давно перерос того безэмоционального здоровяка из восьмидесятых и честно старался поприкалываться в рамках роли. К его герою тоже есть неудобный вопрос (но это будет спойлер), но актер великолепен. Жаль, что историю ему дали так себе. Пятый 'Терминатор' как будто не ставил перед собой задачу спасти серию - это просто невнятная пародия. Идея в целом неплохая, но реализация так себе. Вместо внятного высмеивания старых штампов 'Генезис' предлагает кое-как склеенную череду 'вот-это-поворотов', которые эти самые штампы прикрывают, но ничего с ними толком не делают. И перспективная идея превращается в повод не придумывать ничего нового. Впрочем, дальше вышло только хуже... Может, пора наконец оставить его в покое? 4 из 10

Плохо и теоретически, и практически

Несмотря на то, что возможность для продолжения после неудачной четвёртой части оставалась, на пятой ленте авторы франшизы решили для подстраховки многое переделать. И появился самый странный «Терминатор», где всё шиворот-навыворот. Из хорошего здесь можно отметить улыбчивого железного Арни, несколько смешных диалогов и красочные картины судного дня. Всё остальное не то чтобы плохое, но слишком бессмысленное. Используя тему временных парадоксов, но особо не разобравшись в ней, сценарий из кожи вон лезет, пытаясь ошеломить зрителей, но выглядит всё слишком недостоверно. Будто перед нами не жизнь, а расписание с паузами, активными действиями и сюжетными поворотами. Тут есть отсылки на первый фильм и даже появляется знакомый нам терминатор из другого фильма, но воспринимается это как буквальный разговор с режиссёром, который задаёт зрителям вопросы и показывает то, что им полюбилось по предыдущим фильмам. Красочно, но без какой-либо необходимости. Похоже, на «Генезисе» франшиза окончательно забила на сходство персонажей со своими предыдущими версиями. Эмилия Кларк в принципе похожа на молодую Линду Хэмилтон, хотя для полноты сходства могли бы и волосы ей перекрасить. Но Джейсон Кларк и Джай Кортни даже близко не похожи на тех Джона Коннора и Кайла Риза, которых мы знаем. Парадокс в том, что омоложенная версия Шварценеггера для пары сцен выглядит очень достоверно. То есть, возможности создать визуальное сходство имелись, но почему-то не использовались. Видимо, расчёт делался на то, что зритель весь фильм будет в недоумении от происходящего и на подобные «мелочи» внимания не обратит. А недоумение и правда возникает очень сильное. Пустая болтовня, которая только кажется чем-то умным, на деле не объясняет ничего. Ощущение такое, что персонажи скачут из одного года в другой легче лёгкого, без особой нужды в машине времени. А между тем, искажается (если не сказать «извращается») ключевой момент франшизы, благодаря которому всё и случилось. Обёртка в виде шуток работает в случае с наиболее расслабленными зрителями, но с теми, кто смотрит эту ленту осознанно, такой фокус не прокатит даже теоретически. По итогу «Генезис» — самая бесполезная часть, которую не имеет смысла смотреть. 4 из 10