Представь, что твоя жизнь бесконечна…

Знать сюжетную развязку, но все равно с огромным удовольствием пересматривать фильм, и находить для себя какие-то новые краски и тонкости, но главное - получать огромное удовольствие и свежие яркие эмоции вновь и вновь. Это чудо! Причем, посмотреть этот фильм в подростковом возрасте, смеяться и удивляться, а спустя много лет опять получать невероятные чувства и радость! Так бывает только с настоящими произведениями искусства. Хотя авторы этой легкой развлекательной комедии, наверняка, не рассчитывали выпустить кино 'на века'. А вот как обернулась история. Меня просто до глубины души поражает нестареющий формат этой ленты. И насколько сложные вопросы поднимает эта история. Мудрость - всегда современна. Есть такой прием, для того, чтобы подтолкнуть человека делать самое важное в своей жизни: говорят 'Представь себе, что это последний день твоей жизни! Что ты будешь делать?'. А здесь обратный вариант: 'Давай представим, что твоя жизнь бесконечна!' Не правда ли, пересекается с библейскими постулатами о вечности человеческой души... Наша цивилизация готовит людей к определенной линейности времени в жизни человека. Во столько-то лет ты станешь взрослым, во столько-то лет - стариком... А что если представить, что жизнь невероятно долгая? Чем я буду заниматься через 50, 100, 200... лет? В чем находить радость для себя? И как радовать людей вокруг? Как научиться счастливой жизни? Масса фантастических фильмов и книг посвящена разрушительному будущему нашей планеты. Но оказывается, пофантазировать о позитивном варианте для нас, даже в отрезке непродолжительной человеческой жизни - это крайне непростая задача. Да еще и представить это в такой занимательной форме, понятной практически любому возрасту. Гениальный фильм! Философский и невероятно жизнеутверждающий! Не стареет. Не надоедает даже через 10 просмотров... Или больше?! Хмм, уже и не вспомнить. Это настоящий шедевр уходящей эпохи - сделано на пике Голливудского кинопрома! И до сих пор лечит сердце и душу! Похоже, что 90-е - были наивысшей точкой расцвета американского кино. Дело не в технологиях и визуальных эффектах. Было сделано много прекрасных фильмов, для ума и сердца, актуальных и сейчас. А 'День сурка' стал настоящей классикой, с кучей крылатых фраз и даже новой традицией для тысяч людей по всему свету - 2 февраля смотреть этот замечательный фильм. Даже само словосочетание 'день сурка' - стало нарицательным, как образ бесконечной рутины и однообразия в жизни... На мой взгляд, для исполнителей главных ролей Билла Мюррейя и Энди МакДауэлл этот фильм стал визитной карточкой их потрясающего актерского таланта. Создав на экране такие яркие собирательные образы наших современников, они попали в самое яблочко - эти герои будут в тренде всегда. А для всех создателей 'Дня сурка' - это произведение не только результат огромного труда, профессионализма и таланта, но и настоящая УДАЧА! Очень интеллигентный юмор, теплый душевный антураж: так тонко и талантливо в обрамлении шуток и веселья авторы говорят о жизненных ценностях и высоком смысле нашего бытия. Неподражаемо!

Сизиф в Панксатони: Хроники бессмертия в провинциальном аду

Это, пожалуй, самый страшный фильм в истории Голливуда. Если вы считаете это романтической комедией, то у меня для вас плохие новости: вы либо слишком молоды, либо обладаете счастливой способностью не замечать решетки на окнах собственной жизни. Гарольд Рэмис, этот улыбчивый очкарик, под видом милой сказки с Биллом Мюрреем продал нам двухчасовую экскурсию в буддистский Ад, приправленную экзистенциальным ужасом Альбера Камю. Давайте выключим будильник, играющий «I Got You Babe», и посмотрим правде в глаза. Нам говорят: Фил Коннорс — циничный козел, который должен научиться любить, чтобы спастись. Это ложь. Это поверхностное, голливудское прочтение для тех, кто жует попкорн. Фил Коннорс — это единственный нормальный человек в городе, населенном блаженными идиотами. Посмотрите на Панксатони его глазами. Это не милый городок. Это чистилище. Это место, где время остановилось, где люди застряли в бесконечном повторении банальностей, где погода всегда «серая», а вершина культурной жизни — поклонение крысе. Фил ненавидит это не потому, что он злой. Он ненавидит это, потому что он видит. Он видит пустоту и бессмысленность ритуалов. Его сарказм — это не оружие нападения, это щит. Единственный способ сохранить рассудок среди людей, которые всерьез обсуждают прогнозы погоды от грызуна. И наказание Фила — это не временная петля. Его наказание — это абсолютная осознанность. Все остальные в этом городе тоже живут в Дне сурка. Нэд Райерсон каждый день произносит одни и те же глупости. Старушка каждый день переходит дорогу. Бармен каждый день протирает стакан. Они уже роботы. Просто Фил — единственный, кто проснулся и заметил, что сценарий не меняется. Пункт первый: Стадии принятия вечности. Гениальность сценария не в том, что день повторяется. А в том, как Фил (и мы вместе с ним) проходит через эволюцию Бога. Сначала — Гедонизм. Фил понимает: последствий нет. Можно жрать, пить, красть деньги, соблазнять женщин. Это мечта любого подростка и любого капиталиста. Мир без морали. Но Рэмис блестяще показывает: безграничное потребление приедается быстрее всего. Когда ты можешь получить всё, ничто не имеет ценности. Скука — вот настоящий дьявол, который приходит за Филом. Затем — Отчаяние и Суицид. Это самая темная, самая мощная часть фильма, которую обычно забывают в угоду «романтике». Фил пробует разорвать цикл самыми радикальными способами, проверяя на прочность саму концепцию смертности. Задумайтесь на секунду: мы смотрим семейную комедию, где главный герой раз за разом заглядывает в бездну небытия и не находит там ответа. Это же чистый хоррор. Это крик души человека, который понял: выхода нет. Смерть — это не выход. Ты обречен жить. И вот здесь наступает перелом. Не из-за любви к Рите. Рита здесь вообще вторична. Она — просто маркер, линейка, которой Фил измеряет свой прогресс. Перелом наступает, когда Фил принимает абсурдность своего положения. Он начинает инвестировать время в вечность — осваивать сложнейшие навыки и искусства, на которые у обычного человека никогда не хватит терпения. Зачем? Это не поможет ему выбраться в привычном смысле. Это и есть момент истины. Фил начинает творить искусство ради искусства. Он достигает мастерства не ради результата, а ради самого процесса. Он становится сверхчеловеком, потому что перестает ждать «завтра». Пункт второй: Рита как Макгаффин Давайте честно: линия с Энди Макдауэлл — это самая слабая часть конструкции, необходимая студии, чтобы продать билеты. Фил не меняется ради неё. Он меняется, потому что за (по разным подсчетам) 30 или 40 лет, проведенных в одном дне, он перепробовал все варианты бытия и понял, что служение другим и самосовершенствование — это единственные способы не сойти с ума от скуки. Он становится богом этого мирка, всеведущим и всемогущим хранителем, знающим каждый шаг любого прохожего наперед. Но именно здесь он познает пределы своего всемогущества, сталкиваясь с тем, что даже божественная осведомленность не дает власти над фундаментальными законами жизни и смерти. Фил понимает пределы своего всемогущества. Он может выучить французский, но он не может победить смерть. Это смирение делает его человеком. Заключение: Зеркало для героя «День сурка» — это не фантастика. Это документальный фильм о нашей жизни после 40 лет. Мы все встаем под одну и ту же мелодию будильника. Мы идем на одну и ту же работу. Мы встречаем одних и тех же «Нэдов Райерсонов» в лифте. Мы застряли. Календарь меняется, но суть остается прежней. Этот фильм задает один страшный, неудобный вопрос: Если бы у вас было все время мира, но вы не могли бы изменить свою геолокацию и окружение… кем бы вы стали? Большинство из нас спились бы или сошли с ума, как Фил во втором акте. Единицы стали бы мастерами ледяных скульптур и виртуозами джаза. Финал этой истории возможен не из-за романтического клише, а потому что герой внутренне перерастает этот день. Когда масштаб личности становится больше масштаба ловушки, стены реальности неизбежно начинают рушиться, позволяя времени снова пойти вперед. 10 из 10 (за лучший учебник по дзен-буддизму в истории западного кино)

Я календарь переверну, и вновь второе февраля...

Порой всем нам хочется остановить время, чтобы притормозить в бешеном ритме жизни, оглянуться назад, и понять, как двигаться дальше. А если нас все устраивает, и мы не замечаем того, что происходит вокруг? Именно в такую ситуацию попал Фил Коннорс в исполнении блистательного Билла Мюррея. Он – метеоролог на телевизионном канале, в очередной раз приезжающий в городок Панксатони второго февраля для репортажа о местной знаменитости – сурке Филе, предсказателе погоды на зиму. Всех интересует, увидит сурок свою тень или нет, а нашего Фила все это достало, потому он и ведет себя как капризная примадонна, которая желает поскорее смыться из местечкового захолустья. Правда в этот раз он в компании нового продюсера Риты Хансон (Энди Макдауэлл), ведущей себя по его меркам слишком жизнерадостно. Словом, Фил планирует быстро уехать по окончании праздника, но налетевший буран перекрывает дороги и ему приходится остаться на ночлег. И тут шоу начинается: он снова и снова просыпается в 6.00 под песню «I Got You Babe»: как герой фильма, который постоянно перематывают на начало, но в данном случае помнит все, что происходило в этот день, в отличие от окружающих. Почему я решил написать рецензию на этот фильм? Прежде всего он горячо любим мною с детства, когда я смотрел его по ТВ, потом приобрел диск, и до сего момента, пересматривая его в сети. К тому же сценарий уникален тем, что временная петля – любимый фетищ писателей и кинематографистов, но на мой взгляд, именно Гарольду Рэмису, режиссеру фильма, удалось блестяще воплотить его на экране, фактически обойдясь только визуальным эффектами без фантастической составляющей. Даже в детстве, нам часто хочется остановить время и насладиться моментом. Я сам, неоднократно радовался, когда не приходилось идти в школу; можно было зарыться под одеяло и посмотреть любимые фильмы, ни о чем не думая. Но постепенно, взрослея, осознаешь, что рутина – часть жизни, и нужно воспринимать ее, как само собой разумеющееся. В этом и уникальность развития сюжета «Дня Сурка». Фактически Вселенная устроила Филу бесплатный курс «Как радоваться жизни каждый день?». Многие задаются вопросом: как уйти из повседневной рутины, если все достало, в мире творится такое, а в душе каждый день играет старая пластинка? А в сущности, для начала, нужно радоваться тому, что каждый день встает солнце, поют птицы, ты выходишь из дома и дышишь полной грудью, общаешься на работе с коллегами, усердно трудишься, потом едешь домой, отдыхаешь после трудного дня, прогуливаешься по району, или отмокаешь в ванной, или смотришь любимый фильм. Заметьте: на данной стадии не нужно рваться строить громадные планы, бросать опостылевшую работу, заводить знакомства в самых верхах и т.д. Необходима техника step by step – шаг за шагом. Также и Фил: фактически он проходит пять стадий принятия неизбежного: отрицание (это все не взаправду); гнев (срывается на всех окружающих); торг (извлекает для себя выгоду в данных обстоятельствах); депрессия (попытки самоубийства из-за невозможности изменить ключевые события) и принятие (изменение себя настоящего и продвижение вперед). Недаром «День Сурка» при кажущейся простоте затронул много религиозных концепций, а также активно используется философами, историками, и особенно коуч-тренерами для объяснения ключевых позиций своих догматов. Конечно, можно посетовать, что мы просто подгоняем данную концепцию под свои взгляды и выдаем обновленный продукт на всеобщий рынок идей. Но, как известно, все гениальное – просто. Теперь пройдемся непосредственно по самой структуре фильма. Меня всегда привлекало кино, где действие происходит не в шумных мегаполисах, наподобие Нью-Йорка или Лос-Анджелеса преимущественно летом, а в симбиозах городов и деревень, в частности, в штатах Мэн, Висконсин или Пенсильвания. Те самые городки, веющие атмосферой спокойствия и неизменности, являющие собой глубинный народ без политической окраски. К тому же съемки проходили в настоящем городке Панксатони, и настолько встроились в жизнь местных жителей, что при просмотре нельзя отличить статистов и горожан. В этом и прелесть восприятия: ты полностью погружаешься в созданный режиссером и сценаристом мир и долго не хочешь из него уходить. Также атмосфера зимы: именно такие фильмы хочется пересматривать во время долгих праздников, а если возразят, что смотреть зимние фильмы только зимой – это все же перебор, не верьте им; я никогда не устану включать их в первую неделю января, и пусть за тридцать лет вышло много новых новогодних и рождественских фильмов, то, что ты видел с детства, остается с тобой навсегда. И в заключение по актерам и музыке: Билл Мюррей, как всегда великолепен, сначала как циничный ворчун и королева драмы, а в конце раскрывает свои дремавшие таланты во всей красе; Энди Макдауэлл – на первый взгляд, чрезмерно восторженная и получающая удовольствие от рутины, которая уже приелась Филу, но при этом со стержнем в душе и не ведущаяся на его подколы и дешевые подкаты; Сэм Эллиот – маячащий позади оператор, немного напоминающий Санчо Панса, но все же дарящий нам пару-тройку запоминающихся моментов. Из музыки, конечно дуэт Сонни и Шер «I Got You Babe», мелодия «Clouds» на начальных титрах, и соло Фила в исполнении Terry Fryer. За сим пожелаю всем не тратить рутину на пустяки, ведь она круто вас развернет, хотите вы того или нет. С Днем Сурка! 10 из 10

США начало 90-х годов XX века Фил /Билл Мюррей/ - метеоролог, самовлюблённый и эгоистичный; попадает во временную петлю и вынужден проживать один и тот же день в захолустном городке промозглой и серой зимой Рита /Энди МакДауэлл/ - продюсер, отправляющийся с Филом в командировку на День сурка; девушка добрая, отзывчивая, мечтающая принести миру пользу День сурка – сегодня это уже устойчивое выражение, которое означает бесконечное повторение чего-то безрадостного и унылого. Чаще всего так говорят о работе. Для Фила из фильма День сурка – это реальный день сурка, когда жители маленького городка при помощи сурка могли узнать, наступит ли весна пораньше в этом году. Почему Фил попал во временную петлю, мы не узнаем. Но вот как он из неё выберется – это довольно приятный и вдохновляющий момент. Конечно, такой циник, как Фил, не сразу смирился со своей участью. Ну, его можно понять. А кто бы иначе реагировал в такой ситуации? Здесь было всё: отрицание, боль, смирение, принятие… Вот, кстати, о принятии. Мне очень понравилось, что Фил-таки смирился и стал проживать каждый день, как просто день из своей жизни. При этом, когда под влиянием обстоятельств и того, что красоваться ему было уже не перед кем, а перспектив не могло быть в принципе, на первый план у него вышли действительно важные и приятные общечеловеческие ценности. Не удивительно, что после этого он был вознаграждён. Несмотря на то, что в аннотации сказано, что это комедия /хотя и не только/ комедии как таковой здесь очень и очень мало. Это такая лёгкая для понимания приятная история с общим уютным настроением.

Классика, которая плохо состарилась

День сурка — это тот фильм, после первого просмотра которого я был в восторге. Замечательная ведь идея показать, как эгоцентричный персонаж Билла Мюррея попадает в своего рода чистилище, проходит через очищение, растёт как личность и в конце концов обновлённым собой попадает в вожделенное Завтра. Но погодите. А что плохого в том, что Фил Коннорс не любит Панксатони и хочет сбежать оттуда как можно скорее? Работа есть работа, он талантливый репортёр, он сделал дело и хочет вернуться к привычному образу жизни. Что с того, что он не умеет играть на музыкальном инструменте, делать скульптуры изо льда и не желает переводить бабушек через дорогу? Такой он человек, который за весь фильм толком не сделал никому ничего плохого. Затем фильм совершенно не объясняет влечения главного героя к Рите. В начале ленты показаны два человека с двумя разными представлениями о жизни и двумя разными видениями мира. Которые друг другу не очень-то интересны. Вспомните реплику Фила в начале в студии: 'Она забавная. Но не мой тип'. Что тоже нормально — они просто коллеги. В фильме нет и такого, что главный герой в погоне за карьерой забыл о том, чего он хочет на самом деле. Возможно какие-то детские мечты, которые затерялись в темпе большого города. Возможно, какая-то другая сторона его личности, которая всё это время была в тени, но в силу обстоятельств она получила второй шанс. Нет, ничего этого в 'Дне сурка' нет и в помине. А что тогда есть? Есть главный герой, личность которого полностью перемалывается в бесконечных повторах дня, который он ненавидит. 'То был очень хороший день. Почему я не мог попасть в тот день?' Фил покупает ненужные ему страховки. Фил становится популярным в городе, который он не любит. Фил учится тому, что ему изначально было не интересно. Фил добивается женщины, которая была ему безразлична. Да, проживая в одном скучном дне снова и снова, и желая всей душой вырваться из него, сделаешь и не такое. Но вряд ли это можно назвать искренним и внутренне мотивированным преображением героя. И возникает вопрос, а что будет удерживать Фила и Риту вместе? И вырвавшись из этих бесконечных повторов, попав наконец-то в Завтра, не захочется ли главному герою вспомнить себя настоящего и снова стать личностью? Пусть, по мнению авторов картины, и паршивою. Но личностью. 'День сурка' — это несомненная классика. И как это часто бывает с классикой, мы зачастую любим не сам фильм, а свои впечатления от него. От того первого просмотра, в другое время и другими нами. Но в то же время 'День сурка' — это классика, которая плохо состарилась. Сегодня этот фильм уже вовсе не выглядит хорошо настроенным моральным компасом. Скорее совсем наоборот.

Снова и снова в Панксатони

Актер Билл Мюррэй и Режиссер Гарольд Рэмис подружились еще в начале 70-х годов, когда вместе работали в одном из американских театров, а истинную славу обрели после дилогии «Охотники за привидениями». С тех пор публика с особым интересом ждала их новую совместную работу, которой в конце концов стала обаятельная и неординарная комедия под названием «День сурка», заслуживающая особого внимания. В центре внимания находится ведущий прогноза погоды на одном из региональных каналов – Фил Коннорс. У него есть большие амбиции, но вместо того, чтобы оказаться на более престижном месте работы, ему приходится ехать в городок Панксатони, чтобы снимать репортаж про сурка, которого вытаскивают из норы, чтобы он предсказал наступление весны. Вместе с Филом в городок едет оператор, а также новая продюсер, симпатичная девушка Рита. Фил с большим цинизмом и усталостью проводит репортаж, после чего стремится покинуть Панксатони, но снежная буря задерживает его машину и герою приходится вновь оказаться в том самом ненавистном отеле, который он хотел забыть, как страшный сон. Но на следующее утро он просыпается и понимает, что снова оказался в дне, когда из норы достают сурка! Поначалу он думал, что с ним произошло дежа-вю, но на следующее утро происходит тоже самое и Фил осознает, что оказался во временной петле. Вот как раз постоянным повторением одних и тех же событий данный фильм очень интересен. Поначалу Фил делал все, чтобы сбежать, но потом стал получать удовольствие от пребывания в городе, так как он изучил повадки местных жителей и мог делать все, что только хочется, ведь на следующее утро все обнуляется. Однако повторение одного и того же не могло не наложить отпечаток на характер героя и он стал постепенно меняться изнутри. Мне очень понравились отношения, которые развиваются между Филом и продюсером Ритой. Поначалу ведущий только и хотел, что соблазнить девушку, но затем он понял, что она гораздо больше, чем объект его сексуальных фантазий и вот именно благодаря этому откровению Коннорс стал преображаться. Это добавило комедии глубины и осмысленности, которая превратила ее в классику жанра. «День сурка» - это во всех смыслах приятная и добрая комедия, которая рассказывает историю, от которой просто невозможно оторваться. Гарольд Рэмис и Билл Мюррэй проделали просто великолепную работу и создали увлекательную историю, которая никогда не надоедает. 10 из 10