Немецкая лента, провозгласившая новую эпоху в кино

Безусловно главной кинематографической страной мира является США, однако именно в Германии вышел фильм, который стал ярким предвестником новой эпохи в киноиндустрии. В 1998 г. только начинающий свою режиссерскую карьеру Том Тыквер решил снять фильм, который в итоге покорил весь мир. Он признается, что как-то, гуляя по улице, в его мозгу зародился визуальный образ красноволосой бегущей девушки. И он решил снять о ней фильм. За основу сюжета он взял польский фильм 'Случай' 1987 г. Кшиштофа Кислевского. В этой картине рассказаны три варианта жизни одного человека, которые разворачиваются в зависимости от того, успел ли он сесть в поезд или нет. Также режиссер вдохновлялся фильмом Альфреда Хичкока 'Головокружение' 1958 г. - в ленте можно увидеть множество спиралей, что является явной отсылкой к хичкоковскому шедевру. 'Беги, Лола, беги' - история девушки, которой нужно за 20 минут раздобыть 100 тысяч марок, иначе ее возлюбленный будет убит. В течение фильма мы видим несколько версий ее попыток добраться до возлюбленного и найти по пути необходимую сумму денег. Революционным для кинематографа стал монтаж фильма, к которому прибегнул Том Тыквер. В 1998 г. еще не было принято утверждать наличие у современной молодежи так называемого 'клипового сознания'. Еще не было установившейся культуры потребления информации с помощью коротеньких видеороликов, не было Тик Тока и прочих доминирующих сегодня визуальных развлечений. Новым для истории кино стало то, что фильм начинается очень быстрым развитием сюжета и действие замедляется только к концу фильма. Традиционным является обратное - фильм начинается медленным знакомством, введением зрителя в мир киноленты и достигает апогея к концовке. Более того в фильме использовано невероятно большое число монтажных переходов - 1581 переход за 71 минуту действия. Следовательно средняя длительность одного кадра - всего 2,7 секунды. В фильме большое значением играет музыка. Для того, чтобы визуально выразить безумие, творящееся в голове главной героини, Том Тыквер сочинил техно композиции, а Франка Потенте 'наговорила' мысли своей героини. 'Беги, Лола, Беги' получил мировое признание и широкий прокат. Когда Харви Вайнштейн узнал, что его компании предлагали купить прокат на этот фильм, но его менеджеры отказались, он был в бешенстве и даже кинул горящую сигарету в отвечающего за немецкие фильмы менеджера. А все, кто был связан с созданием этого фильма, вписали себя в историю мирового кинематографа. Том Тыквер стал признанным голливудским режиссером. А исполнители главных ролей Франка Потенте и Мориц Бляйбтрой смогли выстроить международную карьеру и участвовать во множестве высокобюджетных интернациональных проектов. Оценить, насколько большое влияние 'Беги, Лола, беги' оказало на массовую культуру и визуальную составляющую кинематографа, сложно оценить. Однако однозначно, что эта роль велика.

Забеги во спасение

Том Тыквер в революционном конце 90-х снял динамичный и весьма необычный проект, который рассказывал вроде бы знакомую историю, но смог придать индивидуальности вставками мультипликации, комиксовым построением кадров и ярким образом Лолы в исполнении Франки Потенте. Парень девушки вляпывается в неприятности, теряя сумку с деньгами, которую необходимо передать серьёзному бандиту. Что делать любящей девушке Лоле? Правильно! Выручать парня. Картина задаёт тон занимательным рассказом, уделяя крупными планами предметы быта и эмоции на лицах героев, чтобы уже в скорости показать бег. Переход на рисованную анимацию становится неожиданностью, но он будто вводит зрителя в необычный мир повествования. Пока парень Манни пытается справиться с паникой, Лола действует. Встречающиеся на пути прохожие задевают внимание зрителя только на несколько секунд, зато потом кадрами, вставками режиссёр показывает будущее того или иного эпизодического героя. Это было неожиданно и приятно. Вроде бы простая съёмка, приближённые планы, как у Жан-Пьера Жёне в «Амели», но индивидуальный подход и постоянное движение способны выбить из колеи нестандартные монтажные приёмы. Забавляет, что, чем быстрее двигается Лола, чем больше сил тратит на попытку помочь, тем медленнее и опрометчивее действует Манни, пока скорость не прерывается и... всё. Финал! Что? Внезапный сюжетный ход сносит крышу от классного и интригующего приёма. Словно во время съёмок в Германии гостили Гай Ричи и Квентин Тарантино! Когда происходит ключевой поворот, когда Лола жмёт на «рестарт» своего экшена, события снова впечатляют вставками анимации, покадровым пророчеством прохожих, меняя только постепенные этапы достижения цели. За несколько забегов Лолы раскрывается её жизнь, её взаимоотношения с отцом, её взгляд на обретение истинных целей, и в итоге получаем доказательства любви к Манни. Обратные отношения со сторон парня, его действия и поиск решения проблемы меркнут на фоне усилий и приключений Лолы. За счёт красиво поставленной картинки, за счёт показа одних и тех же сцен с нескольких ракурсов, за счёт просчётов Лолы фильм становится исключительным и запоминающимся. «Дормамму, я пришёл договориться!» по-немецки, с большой долей индивидуальности и успешной операторской работой. Глядя на будущие проекты Тома Тыквера, можно уловить схожесть с «Облачным атласом», а так разные взгляды на работу с тем или иным жанром позволили оценить многогранность немца. А что может объединять разные по стилю и постановке фильмы, кроме одного режиссёра? Красота и огромное внимание окружающему плану, второстепенным сценам и эпизодическим ролям.

И Лола бежит

Простая история про целеустремлённую (в буквальном смысле) девушку, которой нужно за 20 минут добежать до супермаркета на углу, где её ждёт её парень. А парня ждёт встреча с гангстерами, которым он должен доставить 100 тысяч марок. А эти 100 тысяч марок он благополучно потерял. Так что Лоле нужно ещё и деньги раздобыть по дороге. Скажете, невозможно? А Лола не думает над 'теорией' - она просто знает то же, что мы узнаём в самом начале фильма от странного весельчака-охранника: есть условия, в которых мы живём, и наши действия в этих условиях. Иногда нетривиальные решения могут помочь в, казалось бы, безвыходных ситуациях - было бы желание. Собственно, о том и фильм. Не сказать, что эта картина вызывает восхищение, но она, безусловно, увлекательна и полна неожиданных поворотов сюжета. Тема с переключением между разными вариантами развития событий получилась совершенно никак не объяснённой, но реализована она интересно (особенно хороша последняя история). Именно благодаря ней обычный фильм с несколькими хорошими моментами стал чем-то большим и заслужил от меня 7 вместо 6. Актёрская игра в фильме очень приятная: что Франка Потенте с красными волосами, будто вырезанная из футуристического шутера, что Мориц Бляйбтрой в образе мелкой криминальной 'шестёрки', что второстепенные персонажи вроде загадочного охранника или бомжа. Отдельный герой фильма - это, безусловно, Берлин. В отличие от большинства фильмов, где место действия имеет значение, здесь Берлин через несколько лет после падения Стены - вовсе не пространство исторического центра или какие-нибудь мрачные трущобы. Это просто очень клиповое, очень киногеничное пространство, почти что карта из компьютерной игры. Тем не менее, по этой карте ходят и NPC, с которыми Лола сталкивается по пути и тем самым меняет их жизнь (прямо-таки 'эффект бабочки'). А в целом, как по мне, 'Беги, Лола, беги' - это просто неплохое динамичное кино на один раз, которое не хочется пересказывать или объяснять. Посмотрите и оцените сами. 7 из 10

А что, если…

“Человек, наверное, самый загадочный вид на планете, кладезь вопросов без ответов. Кто мы такие? Откуда мы пришли? Что мы делаем? Почему мы так уверены в своих знаниях? Почему мы вообще в чем-то уверены? Мы находимся в постоянном в поиске ответа, из-за которого возникает новый вопрос. А ответ на этот вопрос нас приведет к другому. И так по кругу. Но разве в конце ответ окажется не тем же?” Этими вопросами Тыквер начинает фильм. А как мы знаем, в правильно заданном вопросе уже существует ответ. И в следующей фразе режиссер нам его дает. Мяч круглый, матч полтора часа - это факт, а остальное догадки. Часики-то тикают. То, что фильм не о любви, грамотный зритель понимает с самого начала. Из философских вопросов становятся понятны основные темы - время, пространство и судьба. Это подкрепляется образами часов, циферблатов, часовых стрелок, спиралей, колеса фортуны в казино. Сюжет сам по себе довольно простой. Лола и Манни влюблены и живут в Берлине. В этот раз их контрабандная сделка закончилась неудачно - Лола не успела забрать парня, и Манни, вынужденный ехать в метро, забывает сумку с деньгами в вагоне. Через 20 минут он должен доставить своему боссу 100 тысяч марок, иначе его убьют, но где их найти? В истерике он звонит Лоле и требует от нее помощи. Лола решает достать деньги и бежит к нему. Когда Лола только выбегает из дома, в кадре появляется черепаха, что отсылает нас к парадоксу Зенона. Лола как будто бежит за черепахой, но догонит ли она ее? В контексте тенденций 90-х. Оригинальность картины в том, что она показывает тенденции кинематографа 90-х годов - мозаичность сюжета (3 части, сюжет которых отличается только финалом) и склонность к постмодернистским темам и вопросам. Фильм очень динамичный и ритмичный за счет монтажных склеек, их около 1570. В среднем кадр сменяется раз в 3 секунды, а это бешеный темп даже для голливудского экшена. Тыквер делает акценты на двух цветах, красный - Лола, желтый - Манни, это цвета опасности. Бог не играет в кости. Тыквер рассуждает о божественном провидении, и иронично отвечает на вопрос “Что является определяющим в жизни человека?”, показывая сценариста богом. Все ли предначертано, может ли человек что-то изменить? Персонажи фильма не владеют своей судьбой, но Лола обладает сверхъестественными силами. Она может изменить исход событий и бежит не потому что любит, а чтобы доказать, что любовь может все. В начале каждой жизни Лолы есть эпизод с мультфильмом, он и является ключом ко всем ветвям сюжета. В нем происходят малейшие изменения, которые в доли секунд влияют на развитие событий. Лола к концу 3 эпизода прибегает намного более уставшей, чем к концу первого и второго, она накапливает опыт, несмотря на то, что каждый раз как будто начинает сначала. Это похоже на видеоигру, в которой есть несколько попыток пройти уровень. Что наша жизнь? - Игра! “Конец игры - это ее начало”- звучит во вступлении. А значит, человек одержим целью, и когда достигает ее, им овладевает новая цель, поэтому в финале можно порефлексировать на тему 'хэппи энда'. Это только начало новой игры.

«We're in it for the money We're in it for the money We're in it for the money» © Supergrass

Сегодня в меню вам предлагается к просмотру немецкая кинолента в виде аппетитного сценария, с щепоткой отличного актерского дуэта и ароматом символизма стыка веков. Вкратце пробежимся по синопсису: Лола, главная героиня этой киноленты, по телефону со своим парнем, Манни, проводят 'разбор полетов' их неудачной встречи по контрабандной сделке, ведь она обещала его увести с места сделки на своем мотороллере, но вот незадача, его угоняют и Манни приходится действовать в одиночку. Он садится в метро, что бы добраться до места встречи со своим боссом, дабы передать ему деньги с товара, но по не счастливому стечению обстоятельств, Манни оставляет пакет с суммой в размере 100 тысяч марок в вагоне и молодой человек объясняет Лоле: если он не раздобудет деньги, то его убьют, и теперь у главной героини не остается выбора, как найти деньги, но на все про все осталось двадцать минут. Что же ей делать? Правильно, бежать и импровизировать на ходу. Сюжет построен на троекратном повторение одной и той же истории, т.е. с каждой смертью Лолы либо Манни, их возвращает на момент завязки фильма, проигрываясь раз за разом, как спираль, прямо как в видеоигре. Начинает захватывать сюжет именно тогда, когда мы понимаем, что история будет повторяться, и с интересом наблюдаем за различиями между тремя вариантами развития сценария. В каждой версии сюжета Лола и Манни встречают по пути незнакомцев- от прохожей женщины с коляской до бездомного на угнанном велосипеде, - чью будущую судьбу нам преподносят в виде быстрых флэш- форвардов, причем она полностью разница в зависимости от действий наших героев. Сюжеты рассказаны чередованием цветной пленки, черно-белого видео, элементов анимации и фотографий. И все это приправлено пульсирующим басом техно- саундтрека. Куда же без символизма. Если вспомнить что фильм снят на стыке веков, то невольно придет осознание, что вся молодежь того времени, показанная на экране Лолой и Манни, стремится к новым ощущениям, а чем то новым будет являться 21 век. Как я уже отмечал, фильм динамичный, соответственно и монтаж не может быть монотонным. За минуту может смениться, примерно, пятьдесят кадров. Франко Потенте и Мориц Бляйбтрой (знакомый многим по великолепной драме Томаса Яна «Достучаться до небес») составили очень запоминающийся дуэт, который, по моему не скромному мнению, один из лучших дуэтом женщины и мужчины. И в итоге, о чем же фильм? О роли человека в своей судьбе; о соотношении случайности во времени и пространстве; о том, что человек учится на своих ошибках, но, к сожалению, ему не всегда дано их исправить; об игре судьбы с человеком и об игре человека с жизнью и судьбой. 9 из 10

Считайся Lola rennt просто крепким середнячком среди фильмов 1998 года – я бы промолчал. Но черт возьми: он входит в топ 105 фильмов мирового кино по версии Empire, в список рекомендаций ВГИКа, в книгу 1001 Movies You Must See Before You Die. Будь он дебютной работой Тыквера – окей, говорить было бы так же не о чем. Для дипломной работы, вероятно, он действительно хорош. Но нет же: ранее Томом были сняты как минимум четыре фильма получивших относительное признание. Пусть не в мире, но в Германии, где в кино, вроде как, разбирались еще с двадцатых годов. Чему же мне так не угодила Лола? Отвечая на этот вопрос самому себе, говорю – да ничем. Нету конкретных претензий. А нету их потому, что фильм, по крайней мере с главной, т.е. сюжетной стороны – прост как две копейки. В нем нет ничего за что можно было бы его похвалить. Но и ругать не за что. Это как смотреть на голую стену – никаких эмоций. А это, зачастую, хуже чем открытой негатив, который вызывает хоть какие-то эмоции. Собственно суть следующая. Есть пара людей, которые очень любят друг друга. Парень берется выполнить некую работенку, на неких дядек, но будучи полным кретином, решившим что ездить с мешком наличных в общественном транспорте – отличная идея, благополучно все про***ет. И теперь у него есть лишь двадцать минут, что бы найти деньги. Парень звонит своей ненаглядной Лоле и сообщает о том, что уже не жилец. Лола обещает спасти его. Как? Побежит. Будто в действительности появилось приложение, которое монетизирует пройденные километры. Выбегая из дома у нее нет никакого плана. Она просто бежит к любимому, на ходу пытаясь что-то сообразить. Идея не заставляет себя ждать, и она (будто у нее не 20 минут, а минимум пара часов) отправляется на работу к своему отцу, некой шишке в банке. Денег получить не удается, на встречу не успевает буквально на три секунды и все, анхэппи-энд. Но что это такое? Еще ведь целый час хронометража, а кино вроде как кончилось. Спокойно. Отматываемся назад и запускаем все по новой. Только на этот раз события, конечно же, будут развиваться чуть иначе. Никак в хороших историях, когда демонстрируется какая-то, возможно совсем маленькая, вероятно не имеющая прямого отношения к сути деталь, которую поставили чуть под другим углом, и все перевернулось с ног на голову. Никаких эффектов бабочки. Делаем тоже самое – получаем другой результат. Другая экспозиция в сценарии прописана. Какое в таком случае, отношение имеет попытка номер два к попытке номер один? Условное. Ощущение что трем разным авторам дали по десять кубиков, и только пять из них разрешили переставлять местами. И вот три получившиеся «уникальные» работы сложили в этакий альманах. Да, именно три. Ведь вторую попытку Лола так же провалила. Выходим на третий круг. Все предсказуемо. Если в первый раз налево, во второй направо – в третий бежим по середине. И в таком духе. Правда на этот раз без отца. В экспозиции сказано, что у него на этот раз дела. Не удастся застать. Что же тогда? Где взять денег если взять их не откуда, а от их наличия зависит жизнь дорогого человека? Ну очевидно же! Казино, так удачно встретившееся на пути. 100 Франков в 100000 франков – да запросто. Две игры на рулетке и нужная сумма у вас в кармане. Почему было не оставить чемодан с деньгами на скамейке, куда героиня бы на секунду присела отдохнуть? На мой взгляд равносильная замена. Но неужели кроме этой беготни ничего нет? Конечно есть. Что это и зачем – вопрос открытый. Пробегая мимо некоторых людей, нам показывают то ли кадры из их прошлого, то ли будущего. Например при первом забеге, мы узнает что встретившаяся на пути женщина была (будет?) лишена родительских прав, и в тоске по своему ребенку украла (украдет?) чужого. При втором, эта же женщина, идущая с той же самой коляской имеет уже совсем другой жизненный путь – все у нее хорошо и даже замечательно. Говорит ли это о том, что мельчайшие события сильно меняют всю жизнь? Нет, не говорит. Фильм хвалят за визуальный стиль. Клиповый монтаж, яркие цвета, разделение кадра, анимированные вставки. Это уже чистая субъективщина, поэтому комментировать не стану. Разве что покривлюсь в сторону мультяшек. Так же промолчу о музыке – такие композиции вам либо нравятся, либо нет. На видеоряд они ложаться хорошо. Спорить не стану. При всем этом я не могу сказать что пожалел о просмотре. Я не увидел нормальной полнометражной картины – да, но вот три вполне себе годные корометракжи, снятые как будто по заданной теме, и собранные из заранее выданных деталей – увидел. Если воспринимать Lola rennt так – то никаких претензий. Просто зарисовки, которые можно не без удовольствия посмотреть, пусть и забыть об этом уже на следующий день.