Высоцкий и его среда
Фильм хороший. В основном отзывы на этот фильм, даже от уважаемых мной людей, резко отрицательные – мол, дескать, это очернение Советской Родины и великого творца, на которого наклеветали что он был алкоголиком и наркоманом, а вместо этого нужно было, мол, показывать процесс творчества всенародно любимого поэта-исполнителя и актера. И изобразили-то его неправильно, и друзья-то показаны нынешними иноагентами Ургантом и Леонидовым как полные мерзавцы. Все это полная ерунда. Творец не формируется и не существует отдельно от своей среды. А среда была вот такая вот. Зачатки современной медийно-попсовой мафии из деятелей искусства зародились уже тогда. Ургант и Леонидов в руках режиссера фильма Петра Буслова сыграли самих себя – в общем-то неплохих людей, но бесхребетных флюгеров, которые плывут по течению, прекрасно понимая, куда они заводят себя и Высоцкого вместе с собой. Они вроде любят «Володю», но трудно сказать, больше как кого: как личность и поэта или как источник собственного благополучия, «денежный мешок». Не могут остановиться, фактически поощряя больного Высоцкого давать и давать убийственные для него (но прибыльные) концерты. (Отличная сцена, когда Высоцкий едет с компанией на машине из Ташкента в Бухару, показано состояние человека с больным сердцем, который страдает от жары и думает «не умру ли я сейчас», а в это время его менеджеры – московский и местный, не обращая на него внимания, спорят, кто сколько получит прибыли от еще не состоявшегося выступления.) Про морфин и алкоголизм – для людей, прочитавших хоть что-то о Высоцком, никакого секрета нет. То, что за год до смерти Высоцкий перенес инфаркт на гастролях в Ташкенте, известный факт. То, что прибыль от концертов уходила «налево» и что это соответствовало принципам социалистической законности чуть менее, чем никак – тоже. Про то, что Высоцкий был в разработке у спецслужб, много писали в 90-е, и скорее всего это правда – такой известный человек, да еще женатый на французской актрисе-кинозвезде, разъезжающий по заграницам, просто не мог быть вне сферы интереса «органов». Кстати, сотрудники последних показаны более симпатичными людьми, чем в целом «друзья» Володи. Безусловно комплиментарно показаны женщины Высоцкого (обе). Показана любовь и восхищение публики (и простых, и высокопоставленных слушателей). В общем, фильм о реальной трагедии сильного, талантливого, запутавшегося человека, оказавшегося в ситуации, когда все от него что-то хотят (сделать на нем карьеру, получить совет, заработать денег, посадить, насильно вылечить, и т.п.), теряющего свои силы и вдохновение и понимающего, что отпущенное ему время – уже на исходе. Понравилась также воссозданная атмосфера доперестроечного СССР (панорамы Москвы, из которых компьютерной графикой удалены детали более позднего времени), знаменитый Мерседес 450 SEL (далеко не каждый зажиточный бюргер мог себе позволить такой, хотя Высоцкий с Влади купили его, кажется, в комиссионке с большой скидкой), настоящий самолет Ту-114 (хотя тут, кажется, небольшой анахронизм – тогда уже летали реактивные Ту-154). А про окружение и последние годы Высоцкого почитайте хотя бы книгу Марины Влади, тогда поймете, что все герои фильма имеют своих прототипов (и показаны в фильме живыми людьми, среди которых нет четко положительных или отрицательных героев, в отличие от того, как изображает категоричная Влади). Мне кажется, что сын Высоцкого Никита, который продюсировал фильм, в любом случае имеет право на свою точку зрения, и в результате получился неплохой фильм, интересный с точки зрения как характеров (противостояние личности с творческой средой едва ли не более драматично, чем с государственной машиной), так и исторических декораций и «картинки». Показанное либо происходило, либо могло происходить. Последняя песня (звучащая на титрах) подобрана точно до дрожи – это едва ли не лучшее раскрытие темы «человек и смерть», из написанного в советский период. 8 из 10
