AntonRedHeadКвинтэссенция Аффлека.
Бену Аффлеку всю свою карьеру удивительным образом удается балансировать на периферии между величием и пропастью. Главные награды тасуются с «Золотыми малинами», после оскароносного «Уилла Хантинга» – недоразумения в виде «Сорвиголовы», «Перл-Харбора» и кучи других ролей, после «Арго» и «Исчезнувшей» – крайне неоднозначное переодевание в Бэтмена, самое спорное со времен Джорджа Клуни. И, что иронично, «Город воров» – это кино, которое сгодится на роль квинтэссенции его творческого пути. Кино, отражающее в нем талантливого постановщика, сердцем оставшегося где-то в колледже. Иначе как объяснить, что даже в криминальном боевике про ограбления банков и инкассаторских фургонов, про противостояние с федералами и полицией, про залихватские перестрелки посреди Бостона, про скабрезность и абсолютную уродливость бандитской жизни присутствует мелодрама? Так не просто присутствует, а является яблоком раздора, самостоятельной сюжетной веткой, при этом сделанной исключительно для красного словца, по романтической натуре режиссера, который, как показывает фильмография, с мелодрамами не в ладах. Другого повода ворошить прошлый опыт нет, он играет фильму во вред: существенно снижает темп, размывает целостность сюжета и просто скучен. Он выходит на первый план в кино, где ожидаешь море экшна или гангстерских склок. Но получаешь экшн в качестве междометий в отношениях нового героя Аффлека – все ровно наоборот.
Но подростковый настрой Аффлека пронизывает ленту практически полностью. Он не столько стремится азартно опять обыграть лирическую составляющую своей карьеры, сколько демонстрирует в-себе-бытие. Аффлек верен себе, и ему это нравится. Когда неверен, получаются фильмы вроде «Операции «Арго»», где отыгрывается затасканный жизнью бородатый мужик, который движимый желанием выпить пива под старый блюз. Как бы круто ни получилось (да и почетно, чего уж), это все равно не тот брутальный чувак с лицом дровосека, телом боксера и характером Мартина Идена. А Бена Аффлека привыкаешь видеть именно таким: кажется, он совсем не хочет меняться. Застрял в молодости, потому что в этом тоже есть что-то особенное. Теперь Ребекка Холл, внешне чем-то напоминающая предыдущих Лив Тайлер и Кейт Бекинсейл, составит роль спутницы Дага Макрэя, который грабит бостонское казначейство в масках, изменяющих голос. Парня, который мог не соваться в криминал, а сделать карьеру в НХЛ, но загубивший все из-за строптивости и постоянных драк с одноклубниками. А теперь думает, как бы залечь на дно, когда влюбился в девушку из банка, и на горизонте замаячила надежда начать жизнь с чистого листа и с чистых наличных. Бросить упаднический Чарльзтаун, где каждый второй сидел, где плохой каток, где подружку подцепить значит гарантировать венерическое заболевание или ребенка со стороны.
Разве такой жизни мы хотим? Разве так мы себе представляли бандитский быт? Нет, это только в «Крестном отце» герои обречены на кровавое благополучие со всей причитающейся романтизацией мафии. На деле жить не по закону – очень тяжелая ноша. Вечные кошки-мышки с ФБР, угроза сесть на электрический стул не позволяют даже часть награбленного вывести в какой-нибудь особняк во Флориде. После дела они идут не в ресторан, а питаются дешевой лапшой в баре. Еще и свои законы, уголовные, держат в заложниках, заставляют отрабатывать, угрожая покалечить отца в тюрьме – чем такая работа лучше долбежки по камням киркой? Раз есть мозги, надо вырываться. Это Джем ничего не умеет больше, кроме как махать пушкой; ему делать на дне нечего – «украл, выпил, в тюрьму» до гробовой доски. Вот Клэр и толкает невольно Дага на вызов гнилой преступной системе, он находит отличный повод заявить о выходе из игры после множества успешных дел. И плевать на «брат за брата» и прочие тезисы и прелести полублатной жизни – объяснится хватит одного-двух диалогов. Раз «C.S.I.» смотрел, то и замести следы не составит труда, как бы хитрые федералы ни старались – а старались они знатно, судя хотя бы по тому, что с момента ограбления банка проходит несколько сцен, а у спецагента Адама Фроули в кабинете висит полное досье на ОПГ, с худощавым стариком-флористом и прочими деятелями. Они все знают, но ради высокодуховного преображения главного героя оставят рычаги давления вроде той же Кристы тузом в рукаве.
И все-таки нельзя не отметить зрелищность фильма, которая исходит то ли из желания посоперничать со «Схваткой» Майкла Манна, то ли из любви к боевикам вообще. Все эти монтажные и сценарные трюки могут показаться смешными: герой Джереми Реннера на бегу палит по-македонски или, высунувшись из внедорожника, из пистолета-пулемета расстреливает полицейские автомобили, спецназовцы щедро осыпают стены дырами от пуль, оператор ловко примыкает к скоростным погоням, постоянному дрифту в узких переулках и подворотнях. Но они несомненно не портят фильм, где подобные сцены не то чтобы обыденность. Более того, если обобщить, то из примечательного в «Городе воров» есть ограбления, погони и перестрелки, а есть все остальное. От «Схватки», как от эталона кино подобного жанра, точно не унаследовано ничего больше. Бен Аффлек решил почти не уделять времени внутренней кухне преступного и правоохранительного миров в угоду неприкаянному Дагу и Джему немного (совершенно не беря во внимание других участников группировки, отдавая им едва ли не третий план). И не сказать, что в этот раз он прямо-таки провалился, как в бредовой «Джильи» с Дженнифер Лопес в 2003-м, например, и в паре других поделок, которые гарантировали ему номинацию на худшего актера десятилетия. Просто он сильно обманул ожидания: когда на первых минутах грабят банк, заливая хлоркой столы, градус безумия автоматически растет. А ирландец Даг так и не превратится в Вэла Килмера, оставаясь чувственным тафгаем с надеждами на фиолетовое побережье Майами и Клэр под одеялом. С надеждами перечеркнуть прошлое с наркотиками и сиротским взрослением.
Все-таки сколько женщин не цепляй, Антуаном Дуанелем из «400 ударов» так не станешь.
4,5 из 10
