a_sundraРоман “Рукою Данте” Ника Тошеса – это очень необычное произведение, в котором Тошес больше размышляет о трудностях своей профессии, индустрии книгоиздания, в которой крутится, жизни в целом. Он дал главному герою свое имя, но не сделал своим близнецом, лишь использовал некоторые биографические данные о себе (как начиналась писательская деятельность, диабет, алкоголизм, отношение к индустрии, многолетнее увлечение Алигьери).
Портрет литературного героя получился безжалостным и одновременно очень богатым, к этому человеку трудно относиться однозначно, что делает его особенно интересным. Он совсем не ангел, но поражает тем, как неожиданно появляются проблески человеколюбия. В плане профессиональных размышлений он тоже не так прост – он рассуждает об издательствах-монополистах, о книгоиздании, о продажности и лицемерии, о том, как важна редакторская смелость.
Размышления об отказе редактирования звучат особенно эмоционально, они перенесены и в экранизацию (эта сцена находится в самом начале, когда Тошес заявляет, что нельзя редактировать его тексты), чтобы зафиксировать особенность данного произведения.
И вот через его размышления пропущена фантазийная сюжетная линия, в которой Ник Тошес осмелился предположить, что могло бы быть, если бы рукопись Данте Алигьери действительно бы существовала. Потому настоящее и прошлое тесно переплетаются, XIV и XXI века.
Порой в своем тексте Тошес кусает руку, которая его кормит, заходясь в критике всех и вся, но в целом он выводит очень точное – универсальное на все времена – наблюдение именно о реальной жизни. Человек от искусства, воплощенный писателем, становится посредником между криминальным миром и книжным.
Экранизация получилась дикой, фрагментированной и неукрощенной. Когда Джонни Депп прочитал роман “Рукою Данте”, который еще был рукописью, он назвал текст “живым существом”. А Депп и Тошес дружили. Тошес стал крестным отцом сына Деппа; Депп обращался за советом к Тошесу при необходимости; и именно Депп был первым, кто читал роман еще в рукописи задолго до публикации.
Когда я читала роман, я представляла, что возможны варианты для экранизации. Но, как ни перекраивай текст, подгоняя под наиболее привычную форму, роман бы утратил дух Тошеса. В фильме история и биография сочетаются с бесконечными убийствами и хаосом, создавая экзотическое блюдо. ‘Блюдо’ в духе художника Джулиана Шнабеля, как эталона современного искусства. Шнабель шокировал публику, начиная со своей первой выставки в 1976 году в галерее Contemporary Art Museum Houston; то с чего бы ему терять смелось сейчас, когда ему в руки попал самый необычный из возможных материалов!?
Шнабель в Венеции перед премьерой защитил рискованный и поэтичный характер своего фильма: “Это не мейнстримный фильм. Изображения имеют такое же значение, как и слова. Я не хочу рассказывать, я хочу, чтобы зритель чувствовал”. И, кстати, реплика Джо Блэка о 'ценнике на красоту', которая перешла в фильм прямиком из книги, призывает подумать и почувствовать.
По итогу “Рукою Данте” – это свободное, завораживающее и яркое произведение, подтверждающее, что Джулиан Шнабель является одним из самых смелых и больших художников нашего времени. Оскар Айзек стал для него прекрасным напарником в этом приключении, показав впечатляющую игру.
Еще одна очень важная ремарка: в криминальном триллере/драме “Рукою Данте” главным героем является писатель Ник Тошес – именно сам автор, который сочинил роман и который с таким трудом добрался до экранизации. Мистер Тошес есть и в Данте, и в Луи, и в Джо Блэке, и в священнике из ватиканской библиотеки. Каждый из них выражает тайные мысли самого писателя.
