Кто песок лопатой роет, тот проклятье хрен закроет

Древний Египет всегда притягивал любителей поковыряться в чужих могилах с энтузиазмом голодных стервятников. Жадные колонизаторы прутся в раскалённую пустыню, свято веря, что высохшие мертвецы будут терпеть их цивилизованную наглость целую вечность. Но однажды жёлтый песок выплёвывает свои мрачные тайны обратно в лицо самонадеянным копателям. Эта история насквозь пропахла жжёным порохом, затхлыми бинтами и первородным хтоническим хаосом. Здесь абсолютно нет времени на сопливые размышления о хрупкости человеческого бытия, особенно когда за твоей задницей гонится бессмертная сущность с катастрофическим дефицитом влаги в организме. Это идеальный коктейль из алчности, непроходимой тупости и древнего зла, который взбалтывается без всякого шейкера прямо в тёмных лабиринтах проклятых гробниц. «Ствол в руке, в башке сквозняк — так и лезем в саркофаг» В самом эпицентре этого урагана из песка и свинца стоит Рик О’Коннелл, которого с брутальной лёгкостью воплотил Брендан Фрейзер. Это классический наёмник с квадратной челюстью, тяжёлым кулаком и абсолютным иммунитетом к инстинкту самосохранения. Рик привык решать проблемы не хитроумными дипломатическими пассажами, а увесистым ударом приклада в зубы. Рядом с ним постоянно околачивается Эвелин Карнахан в исполнении Рэйчел Вайс. Она представляет собой ходячую катастрофу с академической степенью по египтологии. Эвелин читает мёртвые языки с таким же бешеным энтузиазмом, с каким пьяный дембель орёт песни под расстроенную гитару. Их дуэт — это опасная химическая реакция, в которой чистый тестостероновый адреналин смешивается с библиотечной пылью, порождая термоядерный взрыв харизмы. Он хладнокровно стреляет, она судорожно переводит древние руны, а вокруг всё закономерно разлетается на мелкие ошмётки. Рик не пытается понять глубокую мотивацию зла, он просто фарширует его пулями до состояния дуршлага. Эвелин же относится к воскресшему монстру как к редкому музейному экспонату, ровно до того момента, пока этот экспонат не пытается принести её в жертву. Это мощное столкновение двух миров: тупой мужской решительности и неуместного женского любопытства, которое в конечном итоге и спасает мир от тотального апокалипсиса. «Лысый жрец порвал бинты — покупай себе кресты» Конечно, любой хороший замес требует качественного и мотивированного раздражителя. Прошу любить и жаловать: Имхотеп, он же Арнольд Вослу. Древний и бескомпромиссный подкаблучник, который пожертвовал жизнью, карьерой и внутренними органами ради своей горячей гот-подружки Анк-Су-Намун (Патрисия Веласкес). Парень провёл в тесном деревянном ящике три тысячи лет, питаясь исключительно собственной ненавистью и жирными скарабеями. Такое долгое пробуждение предсказуемо не сделало его добрее. Он вылезает на свет божий похожим на пережаренный шашлык и сразу начинает жадно высасывать жизненные соки из заезжих американских туристов. Это вам не сопливая трагическая история великой любви, а агрессивный рейдерский захват вершины пищевой цепи. Имхотепу плевать на технический прогресс двадцатого века, у него в арсенале есть свои, проверенные тысячелетиями методы: насылать тучи саранчи, превращать воду в кровь и устраивать локальный филиал ада на земле. Он прёт к своей цели с грацией чугунного парового катка, сметая на своём пути продажных тюремщиков и трусливых искателей сокровищ. Злодей здесь не утомляет нас унылыми монологами о мировом господстве, ему просто нужно вернуть свою женщину и восстановить нормальный тургор кожи. Прагматично, предельно жестоко и по-своему невероятно честно. «Золотишко в рюкзаке — скарабей сидит в кишке» На фоне этой глобальной мистической разборки суетливо мельтешит Джонатан, сыгранный мастером сарказма Джоном Ханной. Брат главной героини обладает безупречными инстинктами портовой крысы и готов без раздумий продать собственную печень за блестящую антикварную безделушку. Он отвечает за ту неприглядную часть человеческой натуры, которая тащит в бездонный карман всё, что не прибито гвоздями, даже если оно обильно полито смертельным ядом. Джонатан — это голос нашего внутреннего трусливого маргинала, который в любой непонятной ситуации судорожно ищет ближайший бар или бесхозный кусок золота. А чтобы жадным европейцам жизнь окончательно не казалась мёдом, по пустыне гордо скачет Ардет Бэй (Одед Фер). Местный суровый рейнджер с лицом модели из рекламы дорогого парфюма и непоколебимым фанатизмом средневекового инквизитора. Он честно и регулярно пытается предупредить заезжих идиотов об опасности, но кого вообще волнуют пророчества бородатых мужиков с татуировками на лице, когда впереди маячит сказочный куш? Местная фауна тоже не отстаёт от кровавых трендов. Плотоядные жуки-скарабеи жрут подкожный жир быстрее, чем налоговая инспекция сжирает годовую премию. Они мерзко ползают под кожей, доводя жертву до истошного безумия и превращая пафосную героическую смерть в отвратительную бытовуху. «Буря мглою небо кроет — мертвечина громко воет» Этот безостановочный забег по барханам физически не даёт времени на перекур. Действие бьёт наотмашь, как ржавая совковая лопата по зубам. Самолёты эпично врезаются в песчаные дюны, толпы зомбированных египтян тупо скандируют имя своего нового гнилого хозяина, а надвигающаяся буря обретает форму гигантской орущей морды. Здесь нет места сложным моральным дилеммам и проработке глубоких психологических травм из трудного детства. Это честная, пыльная и грязная работа по экстренной утилизации восставших мертвецов. Вся жизненная философия героев сводится к кристально ясному правилу: если оно давно умерло, но почему-то двигается в твою сторону — всади в него всю обойму без лишних вопросов. Каждая экшен-сцена насквозь пропитана первобытным животным драйвом и здоровым мужским цинизмом. Это ловко превращает банальное выживание в угарную народную гулянку с элементами ритуальной расчленёнки. Скучать тут физически невозможно, сюжет тащит тебя за шиворот через хитроумные ловушки, зыбучие пески и древние проклятия, не давая даже моргнуть. В этом свихнувшемся мире есть лишь один надёжный способ пережить экзистенциальный кризис: никогда не читать вслух древнеегипетские манускрипты, всегда держать под рукой заряженный дробовик и твёрдо помнить, что любая великая любовь рано или поздно превращается в труху, а крупнокалиберный свинец, как и хорошая шутка, бьёт без промаха прямо в гнилое сердце вечности. 9 из 10

Великий Имхотеп и... глумление над Египтом?

Фильм 'Мумия' (1999) я смотрела еще в далеком детстве, в свои восемь лет. Спустя время мои впечатления от фильма не поменялись. 1. Меня очаровала выбранная египетская тематика фильма, но огорчало несерьезное отношение главных героев к египетской культуре. Вроде бы они археологи, но вели себя по-хозяйски. Главная героиня мнила себя круче самого жреца Имхотепа. Главный герой постоянно кривлялся и шутил не к месту, будто это не фильм про мумию, а обычная глупая комедия. Египетская культура была просто фоном для приключений, что печально. Главным героям все равно, кого и где лихо побеждать, хоть египетского жреца Имхотепа, хоть китайского императора. 2. Рик О'Коннел откровенно меня раздражал. Он вел себя как самоуверенный шут, каждая его фраза была полна пафоса. За Рика не получалось переживать. Я даже в детстве понимала, что по сути ему ничего не угрожает. На фоне величественного и спокойного Имхотепа Рик смотрелся особенно неадекватно. Я не увидела смелого героя, только человека, который уверен в своей неуязвимости и которому сценарий прописывает победу за победой. 3. В детстве меня очень напугала предыстория Имхотепа. После этого я не могла ему не сочувствовать. Будем честны, франшиза 'Мумия' держится именно на Имхотепе, на его харизме. Без Имхотепа фильмы получаются абсолютно пустыми. Так было с фильмом 'Мумия: гробница императора драконов' (2008) и с фильмом 'Мумия' (2017). Имхотеп и жуткий, и трогательный, о нем хочется знать больше, он интересен и совсем не надоедает. Имхотеп сильная личность, а Рик О'Коннел и подобные ему просто эпизоды в его жизни. Кем бы был Рик, не встреть он Имхотепа и не сразись с ним? Оценку фильму поставить сложно. Ставить 10 из 10 только за Имхотепа? Это будет необъективно. Совсем низкую оценку ставить тоже нельзя, все же фильм при всех своих недостатках захватывает дух. Сниму по баллу за раздражающих главных героев и отношение к Египту как к месту развлечений, а не месту, где существовала великая цивилизация. 8 из 10

Мне кажется или «Мумия» Стивена Соммерса недооценённый шедевр?

4 мая блокбастеру Соммерса стукнуло 25 лет. Пусть его спецэффекты и немного обветшали, но кино по-прежнему увлекает остроумными диалогами и жутковатыми сценами (нынче такое не упакуешь в «детский» рейтинг PG-13). Поэтому очень обидно, что у этого прекрасного фильма счётчик на «Томатах» всего 61%. И я понимаю, что оценки не главное и что тот же зрительский балл выше (75%), но горькая правда состоит в том, что чёртова цифра на «Томатах» может отпугнуть новых потенциальных зрителей. Один критик написал про «Мумию»: «Трудно привести убедительные аргументы в пользу существования этого кино, но смотреть его, бесспорно, весело». Думаю, что это очень поверхностное суждение о фильме, являющемся образцовым приключенческим боевиком. Более того, я считаю, что «Мумия» прямой продолжатель славных традиций «Индианы Джонса» (сочащийся мачизмом главгерой, боевая подруга, жуткие мистические артефакты), ничем этому самому «Индиане» не уступающий. Прежде всего, у «Мумии» плотный нарратив и шикарная постановка. Начиная с первых же минут Соммерс вываливает предысторию злого проклятия, а затем пускает сцену перестрелки и знакомит нас с сорвиголовой Риком О’Коннелом (Брендан Фрейзер). И только мы более-менее приходим в чувства как нас бросают в объятия прекрасной библиотекарши Эвелин (Рэйчел Вайс). Добавьте сюда чуму, бессмертную мумию и уморительных второплановых героев и всё - фильм на глазах превращается в экшн-роман, от которого не оторвать за уши. Но самое ценное - между Вайс и Фрейзером такая фантастическая химия, что её можно ножом резать. Готов поспорить, что когда в кузнице Диснея ваяли «Пиратов Карибского моря», то делали это не без оглядки на достижения мистера Соммерса. Я надеюсь, что новые зрители не будут обращать внимание на низкий рейтинг и попробуют открыть для себя «Мумию». Она легко может стать любимым эпиком для новых поколений, тем более что современный кинематограф очень плохо старается, чтобы занять эту пустующую нишу.

Ее все-таки откопали

Одним из наиболее известных классических хорроров студии Юниверсал является та самая «Мумия», увидевшая свет в 30-х годах прошлого века. Фильм стал частью так называемой Вселенной монстров и обрел статус культа как среди любителей жанра, так и критиков. Но понятно, что со временем слава этой истории померкла и ее стоило возродить с новой силой, что и сделал в 1999 году режиссер Стивен Соммерс, ранее отметившийся фантастическим фильмом ужасов «Подъем из глубины». События фильма происходят в Египте, а главным героем выступает бывший военный иностранного легиона Рик О`Коннелл, который вместе со своими солдатами отыскал давно исчезнувший проклятый город, где по преданиям могут находиться несметные сокровища. Однако Рику не удалось найти туда вход, но свои попытки разбогатеть он все равно не уставил. Однажды судьба свела героя с очаровательной Иви, которая хорошо знает историю Египта, а также ее братом-авантюристом Джонатаном, которые имеют средства для того, чтобы отправиться в экспедицию к затерянному городу. Естественно, Рик решает с ними подружиться и они незамедлительно отправляются в путь. Но, как оказывается, сокровища ищут не только они и группа американцев также отправляется в дорогу в надежде сорвать куш. Но рядом с сокровищами также обитает и настоящая мумия и ее лучше не злить! В отличии от оригинала, который в свое время был классическим хоррором и мистикой без различных жанровых примесей, фильм Стивена Соммерса больше выглядит как приключенческий боевик в стиле «Индианы Джонса». Здесь конечно есть парочка относительно страшных моментов, но в целом герои ловко выкручиваются из всех неприятностей, а жесткие моменты показаны максимально нейтрально, чтобы как можно больше зрителей смогли посмотреть фильм как в кино, так и на носителях. Главная роль в данном фильме стала коронной для актера Брендана Фрейзера, прошлые работы которого частенько проваливались в прокате. Но в содружестве с Соммерсом Фрейзер буквально расцвел и почувствовал в себе силы сыграть интересного, немного комичного и, конечно же, героичного персонажа, способного потягаться с самим доктором Джонсом. Именно по «Мумии» Фрейзера будут помнить еще долго и даже роль в оскароносном «Ките» не сравнится с боевым Риком. Ну а красотка Рейчел Вайс стала для главного героя просто идеальной парой и она не просто девушка в беде, а очень важный для развития сюжета персонаж. «Мумия» полюбилась многим зрителям и показала, что иногда даже римейки классики могут быть гораздо интересней, чем оригинал. Стивен Соммерс порадовал нас как романтической линией, так и стремительными приключениями в пустыне. И даже компьютерная графика, которой здесь немало, спустя годы также смотрится очень даже хорошо.

Мамми. Одно время Голливуд очень тосковал по затерянным реальным, а не вымышленным цивилизациям, наделяя их чем-то сверхъестественным, хотя и основанным на каких-то реальных легендах, возможно. Вообще, когда-то абсолютно любой фильм дороже определенной суммы был чем-то выдающимся, феноменальным, если не с точки зрения сюжета и игры актеров, то хотя бы с точки зрения спецэффектов. Сегодня же и стомиллионные, и двухсотмиллионные проекты (в долларах, с учётом инфляции и прочего в сегодняшних деньгах фильм стоит намного дороже уже, чем вывешенный ценник) легко могут пройти мимо наших глаз и ушей (мы даже можем не узнать про их существование) - раньше такого произойти не могло попросту. Сегодня, например, какой-то один онлайн может запросто снять что-то и похоронить это в своей библиотеке, и ты не увидишь этого долго только потому, что пользуешься другими онлайнами. Ну, если говорить про легальное поле. Всё-таки раньше плюс традиционных стационарных кинотеатров был в том, что в них раньше показывали всё подряд. Наша киношка, по меркам кино, уже древность... можно сказать 'мумия' в своём роде и жанре. И вот мы её откопали, чтобы поразиться возможностями древней киноцивилизации, существовавшей четверть века назад, когда в ходу были ещё VHS. Короче, в Древнем Египте жил какой-то местный Распутин... закутил с барышней местного царя... убил царя... и т.д. И не важно что там было. Но мы возвращаемся в условное наше время, чтобы покопаться в старых могилах и поверьях. Что-то такое эпическое перед нами, с запашком MTV и Индианы Джонса, а также первых Пиратов Карибского моря: страсть по приключениям и путешествиям, тайное желание новых открытий, мечты о золоте и прочих яствах мира сего вроде силы и власти над кем-то. Конечно, не обошлось и без лёгкого романтического налёта. И всё это приправлено толикой юмора, ужастика и боевика. В этом кино есть всё и всё довольно сбалансированно.

Казнь египетская

'Лучше думайте быстрее, потому что если он превратит меня в мумию, то вы станете первым, за кем я приду'. Эвелин. Стивен Соммерс поставил один из самых запоминающихся фильмов конца 90-ых годов. «Мумия» уже давно обрела статус классики и теперь без нее не обходится ни один список приключенческих лент, составленных различными изданиями и журналами. Являясь по факту очередным ремейком, эта картина не только не посрамила старый оригинал, но и привнесла нечто новое в жанр, где грань между озорством, авантюризмом и романтикой практически исчезла. Теперь нам дарован шанс самим отправиться в затерянные пустыни Египта, отыскать среди дюн и барханов проклятый город и сразиться в его подземельях с могущественным колдуном. «Мумия» несет в себе через года ту потерянную эпоху, когда магия кино еще работала на полных парах, где интересный сюжет был наполнен искрометными шутками, мужественными героями и обворожительными женщинами. В этой картине простая история не терялась на фоне различных спецэффектов, ведь от этого мотивы прошлого только выигрышно смотрелись на экране. Сейчас это уже не кажется чем-то новаторским, но во времена детства и юности такое кино заходило на ура и радовало многих зрителей по всему свету. Можно сказать, что Соммерс создал аттракцион для всей семьи, ведь эта картина отнюдь не страшная, хотя и имеет в себе некоторые пугающие моменты. Основной замысел фильма заключается в борьбе добра со злом, но опять-таки она не надоедает и успевает развлечь на протяжении всей киноленты. Группа храбрых героев отправляется на поиски мифических сокровищ, чудес света и проклятых гробниц, где их ожидают перестрелки, рукопашные схватки и довольно милая история любви. Рик О`Коннелл и Эвелин Карнахан настолько полюбились аудитории, что уже давно стали культовыми персонажами в рамках отдельного взятого кино. Не отстают от них и другие персонажи, что явно говорит нам о том, что старания сценариста не утекают в зыбучие пески, грозя похоронить в себе любого, кто оступиться, под гнетом времени. Стивен Соммерс дарит зрителю не только хороших героев, но и удивительный мир, в котором зло имеет неплохую мотивацию, а добро старается казаться искренним и бескорыстным. Главный жрец Имхотеп в лице Арнольда Вослу имеет великую силу и лезет из кожи вон, чтобы воскресить из мира мертвых свою любимую принцессу, в тот же момент становясь знаковой фигурой в повествовании. Борьба характеров так и манит широкую публику, и плевать на то, что кино уже выучено наизусть. Такие нетленки появляются на свет не каждый день, оттого и просмотр приносит по-настоящему яркие эмоции и впечатления. А это уже дорогого стоит, уж можете поверить. А как может быть иначе? Ностальгия бурлит в душе, словно высокая стена песка, она подхватывает нас и несет по опасным течениям, порогам и камням. Дух захватывает при одной только мысли о том, что раньше кино снимали без какой-либо оглядки, руководствуясь только искусством, чтобы после премьеры зритель сидел с открытым ртом. В «Мумии» для своей эпохи есть для этого все; и шикарная работа художника, и небывалая для 90-ых годов графика, и легендарная музыкальная тема от культового композитора Джерри Голдсмита. У Стивена Соммерса имелся инструментарий на все случаи жизни, и режиссер очень кропотливо и с умом пользовался случаем. Казалось бы, что шуточная манера игры и подачи сюжета не должна навевать серьезные думы, но даже несмотря на балагурство, постановщик привнес в историю отдельную толику морали и смысла. Не думайте, что «Мумия» - это, в первую очередь, дорогой и обильный на выдумки боевик. В его фундаменте заложена очень толковая речь про то, что ради своих любимых человек готов иногда пойти на самое страшное зло, если от него этого потребует судьба. Можно по-всякому относиться к образу мумии, но одного у нее не отнять – Имхотеп получился нетипичным злодеем, потому что его поступки были предрешены исключительно тягой к своей женщине. В то же время Стивен Соммерс не забывает добавить, что в наши дни иногда не стоит лезть туда, куда не следует. Иначе мир может не слабо тряхнуть, так как старые сказки и легенды порой перестают быть мифами и превращаются в натуральные кошмары. Примером для этого служат наши забавные герои, которые из любви к приключениям и археологии, открывают ужасный ящик Пандоры, причем делает это снова молодая девушка. Что характерно для «Мумии», так это яркие отсылки ко всевозможным древним сказаниям, где вино превращается в кровь, а полчища саранчи атакуют зарвавшихся в поисках истины мирян. Казни египетские рушатся на головы молодым авантюристам, зловещий колдун проникает в наш мир и начинает посылать проклятия на головы всех и каждого. И надо заметить, что любо-дорого на это смотреть. Стивен Соммерс смог по-своему изобразить восстание из праха и пепла очень мощного жреца, который не остановится ни перед кем и ни перед чем. Добро, конечно, победит в финале, куда же без этого, но даже после титров зритель словит немалое похмелье. «Мумия» - это отличный подарок для всех любителей пощекотать себе нервы и насладиться киноиндустрией ушедших десятилетий. Замечательная огранка придает этому фильму небывалый блеск и шарм, а сама история западает в душу. «Мумия» останется в пантеоне ярчайших фильмов планеты, как образец трепетного отношения к жанру и оригиналу. Стивен Соммерс после этого поставит не менее зрелищное продолжение, где сможет очень красиво и душевно закончить свою личную историю семейства О`Коннелл. С этого фильма неплохо взяли старт такие актеры как Брендан Фрейзер, Рейчел Вайс, Арнольд Вослу и Одед Фер, которые в памяти людей уже стали неразлучны с теми персонажами, воплощенными на экране. Что же до зрителя, то он получил в наследие шикарный фильм, чье приключение даже и не думает завершаться. Ведь любая история жива до тех пор, пока ее помнят и любят. А это значит одно – этой легенде еще будет что рассказать нам в будущем. КЛАССИКА ЖАНРА. 9 из 10