Огромный баннер Pepsi на крыше, соседствующий с рекламой МегаФона у пересечения Садовой и Невского. Ж/д кассы на канале Грибоедова. Спас на Крови без строительных лесов, и Александровская колонна на перекопанной Дворцовой площади, наоборот, в них. Полупустые проспекты, заполненные не китайскими кроссоверами, а девяносто девятыми и одиннадцатыми Ладами. Парковка вдоль Невского, усеянная машинами с регистрационными наклейками RUS на бамперах. Квас из бочки на улице и пиво 'Степан Разин' в разливухах. Пиво, которое можно было пить прямо на площадях и просторных проспектах. Сигареты в боулинг-клубах и туалетах. Милиция вместо полиции и ГИБДД вместо ДПС. Трамвайная линия вдоль Малой Невы и надоедливый цыганский табор, обчищающий карманы невнимательных, уставших гуляк. Нет Fan ID. 'Зенит' ещё играет на Петровском, а фанаты перед матчем и после не спешащая побыстрее домой толпа, а шумный сгусток футбольного праздника. Нет турникетов на Исаакий. И только люди на улицах все те же. И все это с безграничным чувством свободы, помноженным на бесконечное лето в самом лучшем городе планеты.

От декаданса к китчу: творческий путь Алексея Учителя (часть 3)

Последняя совместная работа Учителя и Смирновой – вдохновенный портрет молодости «Прогулка». Сама Смирнова утверждала, что она создала сценарий, где режиссеру просто негде было бы развернуться, чтобы что-то в нем изменить, и действительно, стилизованные под импровизацию диалоги, актеры, постоянно находящиеся в движении, Петербург как самостоятельный герой повествования, – все это настолько плотно скомпанованно, что даже не сразу верится в развязку драматической истории, поданную как розыгрыш. В «Прогулке» Учителю и Смирновой удалось дать всеобъемлющую картину дуэли полов, в которой женщина взбалмошна и коварна, и оттого очаровательна, а мужчины выглядят как антиподы: инфантильный и зрелый, слабый и сильный, дурашливый и серьезный. То, как образуется любовный треугольник, как спонтанно формируются отношения внутри него, как полудокументально выглядит Петербург, то, как на шумных его улицах рождается любовь, – все это не может не очаровывать, как молодого, так и зрителя постарше. Смирновой удается создать настолько талантливый сценарий, что она подбирается буквально вплотную к необходимости ставить свои сценарии самой, а режиссер понимает, что утрачивает своего соавтора навсегда. Конечно, такую историю, которая изложена в «Прогулке», могла написать только женщина, однако, хорошо знающая не только собственную природу, но и мужские характеры. Что удивительно, но жестоким розыгрыш кажется только главным героям, но не зрителю, ведь героиня Пеговой столь поразительна, столь точно выражает женский архетип, что обижаться на нее решительно невозможно. Скромный хронометраж «Прогулки» не мешает ей сразу захватить зрителя, обрушить на него за полтора часа множество деталей и словесных поединков, заворожить его красотой Петербурга и кроме того выдвинуть спорный тезис – о невзамделишности чувств в эпоху постмодерна. Ведь ответим честно, о чем «Прогулка»? О том, что люди выработали уже столько смысловых конвенций, столько ситуаций смоделировали, что искреннее чувство уже невозможно, за ним всегда рано или поздно обнаружится второе дно. «Прогулка» Учителя – об игре в жизнь вместо жизни, и просчитанности и проработанности там, где чуется спонтанность и импровизация, в конечном счете, о том, что жизнь больше напоминает чей-то увлекательный сценарий, чем саму жизнь в ее естественности. Учитель и Смирнова создали вполне себе постмодернистское кино о самой сути искусства: нам порой так хочется, чтобы искусство просто копировало жизнь, выходило на улицы, фотографировало ее спонтанность, мы не хотим видеть в нем спланированность и законченность искусственного артефакта. Раньше искусство напоминало жизнь, теперь жизнь напоминает искусство. И в этом нет ничего печального, хотя нам всем хотелось бы любить и чувствовать как в первый раз, но это невозможно после столетий культурных наработок, столетий, сформировавших тонны дополнительных смыслов. Как бы ни были талантливы Пегова, Баршак и Цыганов – это все же актеры, произносящие заученный текст, и, смотря «Прогулку» мы помним об этом постоянно. Однако, это вовсе не значит, что фильм получился фальшивым, а игра молодых исполнителей искусственной, наоборот – они жизненнее, чем сама жизнь, и в этом источник неизбывной печали, даруемой картиной Смирновой и Учителя. В «Прогулке» больше жизни, чем в самой жизни, больше очарования молодости, чем в самой молодости, больше экзистенциального концентрата, чем в повседневности, и оттого фильм так захватывает. Если бы не было финального раскрытия карт, фильм бы сильно проиграл, в нем не было бы тогда философии, да, пусть философии со вторым дном, скрываемым за искренними чувствами, пусть печального, но все равно подтекста, а не спонтанного фотографического слепка чувств и ничего больше. Финал «Прогулки» доказывает, что перед нами все эти полтора часа было постановочное, а не документальное кино, а значит и сама жизнь – просчитанная постановка таинственного небесного Режиссера, в которой также нет места спонтанности и случайности.

Визжащие полосатые штаны

Ожидала увидеть нестандартный фильм и Питерскую атмосферу. Да, фильм нестандартный, но не понимаю, почему такие высокие оценки. Весь фильм главная героиня неестественно визжит, закатывает истерики и смеётся так, что хочется выключить звук, исходящий от неё. Почему она визжит постоянно, что этим хотели передать, что ей некомфортно с новыми знакомыми, что она смеётся от своего вранья или у неё отклонения в психике? Очень портит картину то, что у героини нелепая одежда, весь фильм она в ужасных брюках, которые уродуют её фигуру, в другой одежде фигура могла выглядеть красивой. По сюжету девушка говорит, что у неё травма позвоночника, но при этом она весь день бегает на каблуках, намеренно падает, прыгает на каблуках, снова бежит, бежит за автобусом, разнимает дерущихся ребят, снова визжит и бежит. Парни ни разу не сомневаются в наличии травмы, серьёзно? Они так легко верят, что она профессиональный жокей, хотя отлично видят её фигуру. В общем, актриса может и хорошая, но не для этой роли, не верится, что ей могли поверить два парня и зрители. А парни просто незаметны на её фоне, их не слышно из-за её визга, и не видно из-за её штанов, смотришь только на штаны. Из положительного: хороший финал и сама попытка снять фильм, сильно отличающийся от массы других.

Питерское наслаждение

Для меня этот фильм словно глоток свежего воздуха. В России не так уж много фильмов, которые действия запоминаются. А вот картина Алексея Учителя снятая почти 20 лет назад- это настоящее искусство, просто и со вкусом и снято не как художественное кино, а как словно реальная жизнь. Как человек, который не так давно был в Питере, я с большим увлечением смотрел как автор показывает не только главных героев, но и немало простых людей, которые попадали в кадры. Также назвал бы фильм путеводителем по Санкт-Петербургу, много важных мест показано вроде бы как фоном, но невозможно не обращать на это внимание- это бросается в глазах, и ты наблюдаешь и наблюдаешь за ними, и ловишь себя на мысли: ' А вот здесь я был, а вот здесь тоже' и так практически большую часть фильма. Что касается сюжетной линии, то треугольник Лёша-Оля-Петя мне понравился, многое было понятно сразу, но финал конечно превзошёл все ожидания, с одной стороны дико несправедливо, с другой стороны Учитель показал реальность без иллюзий, без лести, без ванили, вот так бывает на самом деле и бывает довольно часто. Как бы меня не выворачивало от поступков одного персонажа, надо признать Учитель показал очень точно и максимально правильно. Ирина Пегова, в роли Оли весьма убедительна, она вызывает разные эмоции во время просмотра. Но ещё с самого начала конечно становится понятно, что не так проста она как кажется, но парни быстро от неё теряют голову, особенно Лёша. Есть в ней неплохая энергетика, на неё приятно смотреть в плане именно актёрской игры, она привлекает внимание до поры до времени. Павел Баршак, Лёша - это пример простого и порядочного парня, который любит сердцем, но очень наивно смотрит на жизнь глазами романтика. Это конечно в наше время мало ценится, ради Оли он пойдёт на многое. С одной стороны смелый, забавный, и весёлый, но с другой стороны слабо понимает женскую натуру, очень доверчив и наивен. Но вместе с тем-мой самый любимый герой этого фильма. То как он любит напоминает моё отношение к женщинам, со стороны очень заметно как глупо выглядит, когда так открываешься. В этом плане фильм конечно поучителен. Евгений Цыганов, Петя - полная противоположность Лёши. Он суровый, холодный, недоверчивый, временами жестокий. Было интересно посмотреть на то, как он вёл себя по началу. Был заметен стержень и отрицательная энергетика персонажа. В нём чувствовался человек, который знает себе цену. Евгений Гришковец, у него несамая большая роль, но она запомнилась, этого персонажа мало ожидаешь, а он появляется и показывает интересный рассказ к которому всё шло, он придал этой Питерской Истории новый вектор. Прогулка- это отличный фильм выдержанный временем, тут можно и восхищаться Питером и увидеть простых людей со своими достоинствами и недостатками. Ну а финал возвращает тебя в суровую Российскую действительность. Словно это не фильм вовсе, а чья-та хроника. Прекрасная работа. 8 из 10

Питерское walking movie

Неожиданно для себя открыл этот фильм - хотелось посмотреть что-то летнее и про Питер. Вспомнил, что так и не добрался до 'Питер FM', открыл, а с его странички уже перебрался на 'Прогулку', заинтересовавшись описанием и статусом 'предтечи'. О выборе своем ни разу не пожалел. Картина пронеслась перед глазами как герои через загруженный трафик Северной столицы - стремительно, эмоционально и игнорируя пешеходные переходы и светофоры. Если кто-нибудь когда-нибудь попросит: 'Верните мне мой две тыщи второй' - просто покажите ему этот фильм. Атмосфера ранних нулевых притягивает к себе. Чудесный трип по Невскому, Дворцовой, Исаакию, Сенатской, Ваське, мимо 'Петровского' и обратно не оставит равнодушным ни одного любителя Петербурга. Я преисполнился ностальгии, потому что впервые увидел город именно тогда и именно таким - в лесах, готовящимся к предстоящему трехсотлетию, прекрасному и непостижимому. Действующие лица тоже не подкачали - Оля, Леша и Петруччо разыграли эту трагикомедию как по нотам, причем в импровизационном стиле. Отсутствие массовки, трясущаяся камера (люди со слабым вестибулярным аппаратом, берегитесь!) делали игру актеров еще более живой и непосредственной (чего стоит припадок Лехи напротив метро 'Невский проспект'). В общем, ребята отрывались, как могли, и я им действительно поверил. Что касается сюжета... зачем он здесь нужен? Как бы то ни было его хватает на то, чтобы удержать зрителя своей главной романтической интригой и ореолом загадочности, который периодически проступает достаточно ярко. Что касается моей обычной формулы оценки (сюжет-главные персонажи-второстепенные-визуал-атмосфера-саундтрек), то прибегать к ней не хочется. Потому что это та картина, которую воспринимаешь сердцем, ибо как можно оценить визуал, если съемка идёт цифровой камерой, саундтрек состоит лишь из реальных звуков большого города (за исключением легендарной Нины Симон в самом начале и конце), а второстепенные персонажи - сами жители! Так что мой совет вам перед просмотром - отпустите рациональное и отправляйтесь в маленькое сумасбродное путешествие по самому волнующему струны души городу мира.

Мне 49 лет. Я увидел себя молодого. Это потрясает и умиляет

Это фильм ода. Ода нашему безудержному, бесшабашному взрослению, нашему самоопределению в жизненных принципах, с которыми мы пойдём в поход, называемым жизнью. Мы это люди, рождённые в 70-80 г. г. прошлого столетия, это те, кто разменял или уже заканчивают пятый десяток, мы это те, которые подступили к осмыслению нашей прожитой жизни. Фильм позволяет увидеть нас, когда 'всё начиналось, всё было впервые и вновь...', когда романтика облегала своим мягким покровом все наши чувства. Помните как говорит Ипполит в 'Иронии судьбы...'? '...в нас пропал дух авантюризма мы перестали лазить в окна к любимым женщинам...' Это неправда. И наше поколение было таким. Сядьте в машину времени и посмотрите на себя молодого, энергичного, честного, готового охватить весь мир здесь и сейчас... Как мы прекрасны, как мы притягательно милы, нас есть оказывается за что любить... Ещё я увидел аллегорию нашей жизни с поездом, на который должен сесть Лёша. У меня такое чувство, что мы все сели тогда на этот поезд и всё едем и едем... Дни сменяются годами, нам в нём удобно, уютно, приятно, комфортно, мы знаем всё в этом поезде, мы можем с закрытыми глазами пройтись и не обо что не удариться. Мы ложимся спать, встаём и снова ложимся, рядом с нами одни и те же пассажиры. За окном меняются пейзажи, Залетели мы в этот поезд в самый последним момент ещё весной, кода всё звенело от предвкушения предстоящей поездки, планов, надежд... Потом прошло лето тёплое, весёлое, иногда с грозами, ливнями и ураганами, но всё это было безумно интересно и преодолимо. А сейчас наступила болдинская осень. Мы смотрим любуемся, дивимся в окно за перемещающимися деталями и уже осознаём, понимаем с тоской, что ничего не повториться и скоро наступит зима, а с ней и твоя конечная станция и надо будет выходить... Но ночная зимняя конечная станция для тебя, а не для поезда. Поезд готов будет принять новых пассажиров и помчится дальше... Так вот это фильм для меня был вчера как внезапно открывшееся форточка, в которую пахнуло свежим воздухом моложавой свободы и послышались те забытые звуки моей молодости. Спасибо режиссёру! Он смог увидеть этот драйв нашего поколения и передать его в незатейливом сюжете.