'Память - хорошая штука, если не имеешь дело с прошлым.'

К середине 90-х годов многим стало понятным, что на небосклоне независимого американского кино появился новый талантливый режиссёр и сценарист, который обладает своим стилем и спецификой. Этим режиссёром и сценаристом является Ричард Линклэйтер и многие его работы рассказывают только лишь об одном дне героев повествования, при этом Линклэйтер раскрывает философскую часть человеческой натуры и бытия. Так было в его фильмах 'Бездельник' (1990) и 'Под кайфом и в смятении' (1993), причём в последнем сыграли малоизвестные тогда Бен Аффлек, Милла Йовович и Мэттью МакКонахи. А в 1995-ом году Линклэйтер снимает один из своих самых успешных проектов - романтическую диалоговую мелодраму 'Перед рассветом' с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи в главных ролях. За свою работу с этой картиной Ричард Линклэйтер получает приз 'Серебряный Медведь' за лучшую режиссуру Берлинского международного кинофестиваля. И при бюджете в 2,5 миллиона долларов 'Перед рассветом' собирает более 22 миллионов в мировом прокате, что можно назвать коммерческим успехом для независимого кино. Спустя девять лет 'Перед рассветом' получает своё прямое продолжение - в 2004-ом году на экраны выходит лента с названием 'Перед закатом', где Итан Хоук и Жюли Дельпи возвращаются к своим персонажам Джесси и Селин соответственно. И как в случае с первой части они же выполняют ещё и функции сценаристом, добавив в 'Перед закатом' несколько фактом из собственной жизни. Так Хоук передал через своего героя мучительные переживания из-за развода с экс-супругой Умой Турман. А Дельпи действительно жила несколько лет в Нью-Йорке, о чём в 'Перед закатом' рассказывает её Селин. Концепция 'Перед рассветом' и 'Перед закатом' практически ни в чём не отличается - это фильмы, основной фундамент которых поставлен на диалогах в течение вечера и ночи (в 'Перед рассветом'), либо светового дня (в 'Перед закатом') между главным героями лент. Начиная обсуждать несколько легкомысленные темы и поддерживая взаимный флирт, они всё больше и больше раскрываются друг перед другом и постепенно рассказывают о том, что их действительно беспокоит и какие терзания в их сердцах... Этот подход очень понравился зрительской аудитории, несмотря на то, что это больше похоже на театральную постановку, сконцентрированную на взаимоотношениях случайно встретившихся двух людей, но внезапно почувствовавшись взаимное притяжение. Кто-то назовёт это судьбой и провидением, а кто-то увидит любовь с первого взгляда. Но опять же одним из главных составляющих фактора успеха фильмов Линклэйтера стали диалоги. В них центральные персоналии фильма не пользуясь какими-то заумными философскими техниками, рассказывают своё мнение о многих вещах. Они не касаются политики или ещё более спорных сфер, герои Хоука и Дельпи напрямую или же порой используя всем понятные метафоры обсуждают более приземлённые темы, которые близки, наверное, каждому зрителю, который детально посмотрит и внимательно послушает о чём идёт речь в лентах 'Перед рассветом' и 'Перед закатом'. Конечно, кому-то в определённый момент постоянные разговоры без особого действия могут наскучить, но нужно понимать, что фильмы нам показывают родственные души. А найти такого человека мечтает наверняка каждый. Но пусть диалоги - это архиважная составляющая 'Перед закатом', но всё-таки не обошлось здесь и без выразительной и трогательной игры Итана Хоука и Жюли Дельпи. Ещё в первом фильме всем стало понятным, что их Джесси и Селин созданы друг для друга, но, беря себя в руки после проведённого времени в Вене, они обещают ещё раз там встретиться, но через шесть месяцев... И вот спустя девять лет Джесси пишет книгу, ставшую бестселлером. В ней он рассказывает о тех самых волшебных и романтичных вечере и ночи, проведённых с Селин. Однажды Джесси приезжает в Париж, чтобы дать пресс-конференцию в одном из книжных магазинов и на неё приходит Селин. Происходит ещё одна долгожданная встреча полюбившихся героев и вновь они не могут расстаться. И когда ты видишь насколько искренние и открытые герои Хоука и Дельпи, то даже задумываешься почему же американец и француженка и в жизни не стали парой, ведь они буквально созданы друг для друга, если исходить из эмоционального фона, исходящего от ленты 'Перед закатом'. И если ты получаешь такие ощущения, значит актёры блистательно проделали свою работу. На этот раз Ричард Линклэйтер не получил премию Берлинале, но зато 'Перед закатом' стал номинантом в категории 'Лучший адаптированный сценарий 'ежегодной премии 'Оскар'. Безусловно, что это заслуга не только Линклэйтера, но и Итана Хоука и Жюли Дельпи, которые внесли в сюжет свои собственные мысли, переживания, взгляды. Из-за этого 'Перед закатом' получается проникновенным, чувственным и открытым; а Итан Хоук и Жюли Дельпи словно не играют в картине Линклэйтера, а живут своими персонажами. 8 из 10

Безупречная драма

Первый фильм трилогии больше о романтике, чудесной мимолётности, ускользающем весеннем ветерке. Третий — о мудрости, способности делать правильный выбор и говорить правильные вещи, несмотря ни на что. О чём этот, словами выразить нельзя. Если вы не были там, может быть, он покажется вам наивной идеализацией. Если были, он разорвёт вас в клочья. Линклейтер был. Поэтому знает всё сам. И смог объяснить это Хоуку и Дельпи. Которые сыграли настолько идеально, насколько это вообще возможно. Здесь нет “экшна”. Нет даже ни одного объятия и ни одного поцелуя. Но дикая, невероятная, уничтожающая боль ощущается — физически. От того, что надежды не сбылись, а жизнь пошла своим чередом. От того, что было сделано так много ошибок (и будет сделано ещё больше). От того, что всё равно невозможно забыть то, что случилось. И от того, что всё это снова перед глазами. И он, и она скрывают это до последнего. Милыми улыбками, иногда наигранной вежливостью, дежурными вопросами, попытками забыться, разговаривая о чём угодно. Но оба чувствуют, что в этом обратном отсчёте невыносимо краткого времени сквозь пальцы утекают последние капли Жизни. Потому что за обрывом второго расставания уже не будет ничего. И это показано — в наитончайших, едва заметных деталях. Когда она говорит, что на самом деле испытала, прочтя книгу. Когда он хочет обнять её и делает еле уловимый жест, но так и не решается. Я не сказал бы, что это этически положительный фильм. Но я никогда не смогу их осудить. Потому что за свою Судьбу не жаль отдать всё.

Милота, дубль два

Вторая часть условной любовной трилогии Линклейтера оказалась, как это не странно, лучше первой: глубже, тоньше и не столь банальной. «Перед закатом» - мелодрама о разочаровании влюбленных друг в друге, о том, что годы разлук не идут на пользу чувству. Вновь перед нами – та же структура, те же художественные принципы, та же шаблонная голливудская визуальность, мастерски прописанные и исполненные диалоги обо всем на свете, раскрепощенная непосредственность игры Хоука и Дельпи (которая похудела и подурнела). Если «Перед рассветом» был романтическим фильмом, полным надежд на лучшее и веры в любовь, «Перед закатом» исполнен горечи и депрессивного неверия в будущее чувств между мужчиной и женщиной, разделенных девятью годами разлуки. На этот раз местом действия становится Париж – столица мировых амурных приключений, но сам город и горстка эпизодических персонажей Линклейтеру почти не нужны, ибо «Перед закатом» - такая же малобюджетная драма, как и «Перед рассветом» с парой персонажей, которая только и нужна режиссеру для внимательного изучения. Такое ощущение, что герои, а вместе с ними и постановщик, стали мудрее и объективнее смотреть на жизнь и более отвлеченно, со стороны, судить о своих и чужих чувствах. Селин с годами развила свои контркультурные наклонности, став законченной феминисткой и борцом за чистоту окружающей среды с неустроенной личной жизнью, еще более неврастеничной и менее коммуникативной, чем ранее. Джесси так же романтичен и мягок, как и раньше, хотя и влез в неудачный брак. Линклейтер таким образом критикует гендерные стереотипы о сильных мужчинах и слабых женщинах, показывая какими стали отношения полов в новом веке. Как всегда в фильмах данной трилогии, социально-политический контекст истории не важен и затрагивается лишь по касательной, герои больше говорят о себе, чем о других. Несмотря на то, что голливудская сентиментальность и мелодраматическая стереотипность в «Перед закатом» менее заметна, чем в «Перед рассветом», клише лав-стори все же присутствуют – это, главным образом, «милота» персонажей, средних людей, интересных своими невыдающимися характерами. Это не философские беседы «Пробуждения жизни», погруженные в напряженную работу мысли и одержимые поиском истины, диалоги в «Перед рассветом» и «Перед закатом» как бы скользят по поверхности: они вроде бы и воспаряют над повседневностью, демонстрируют некое интеллектуальное усилие, но оно почти ничем не отличается от жизненного вопрошания обычных людей. В этом смысле фильмы трилогии (по крайней мере первые два) не являются бытийными, экзистенциальными, задающими фундаментальные вопросы, отсюда и проистекает их легкость и «милота», поверхностность, легко усвояемая широкой публикой. «Перед рассветом» и «Перед закатом» - не авторское кино и даже не артхаус, хотя их независимость бесспорна, это весьма умелый баланс психологизма и коммерческого расчета, который полностью оправдал себя совершенно не случайно. Однако, такие фильмы нужны синефилу, чтобы сделать передышку в освоении сложных, часто тяжелых шедевров артхауса и авторского кино, ведь для того, чтобы отдохнуть от Бергмана или Линча, вовсе не обязательно смотреть Спилберга, можно удовольствоваться и трилогией Линклейтера, такой очаровательной в своей ни на что не претендующей поверхностности.

Неожиданно порадовал фильм, даже рецензию захотелось оставить

Мне посоветовали посмотреть первую и вторую часть данного фильма, мол, очень хороший романтический фильм (как раз то, что я люблю, и то, что так редко снимают). Чтоб вы понимали, есть в моей коллекции фильмы, засмотренные «до дыр», например «Вам письмо», «Между небом и землей» и т.д., в которых я знаю все реплики наизусть. Я посмотрела первый фильм (Перед рассветом), и он мне, прямо скажем, не понравился. Не сказать, что плохо, но разговоры ни о чем на протяжении всего фильма — это не то, что я люблю. Но зато сама ситуация интересна, а концовка интригующая. Зная, что следующая часть в Париже, я решила дать шанс второму фильму. И неожиданно он меня взял за душу. Не буду пересказывать сюжет, напишу, что понравилось. Весь фильм сделали 2 актера! И сделали очень хорошо. Никакой тебе ненужной массовки, взрывов, погонь и прочей ерунды. Не смотря на то, что в первой части парень много болтал (и мне эти разговоры показались не интересными), здесь видно, что он повзрослел, а также существенно изменил свои взгляды. Девушка просто молодец, настоящая француженка, и поёт красиво. Почему-то напомнила мне Лару Фабиан. Кстати, о музыке. В фильме, как и в реальной жизни, не играет закадровая музыка — мы слышим шум большого города, чужие голоса проходящих мимо людей. Наверное, поэтому последняя песня вписалась в фильм идеально. Очень интересное решение — показать встречу, так сказать, одним кадром. Мы, зрители, не пропустили ничего. Интересно показано смущение, когда они видят друг друга через 10 лет, эти «разговоры ни о чем», чтобы скрыть смущение и оттянуть разговор о «самом главном». И как они понимают, что времени не остается, и нужно либо «выворачивать» душу здесь и сейчас, либо жалеть о несказанном до конца своих дней. Я считаю, что это было показано очень хорошо, натурально и правильно. И как они до последнего оттягивали прощание: «давай, я тебя подвезу», «давай, до дверей проведу», «давай на 5 минут зайду». Это так жизненно и так реально. Думаю, меня второй фильм порадовал еще и потому, потому что герои примерно моего возраста, и я понимаю, что у них творится на душе. Тут пишут, что концовка неоднозначная, но лично для меня концовка не оставила никаких сомнений. Может, сыграло роль то, что я смотрела фильм на английском, но тон, с которым герой произнес самую последнюю фразу фильма... тут мог быть только 1 вариант развития событий. И, кстати, в этом и заключается настоящий актерский талант. Это вам не 'бровки домиком', 'губки бантиком'. Могу лишь посочувствовать тем, кто смотрел фильм в переводе, потому что плохой дубляж мог запороть весь момент. Надеюсь, хоть финальную песню не перевели. Также, крайне удачный ход режиссера в том, что актеров не состарили искусственно, и молодые актеры не пытаются играть «стариков». В первой части молодые ребята играют молодых ребят, во второй части зрелые люди играют, фактически, себя же, и каждого из нас, кому «немного за 30». Первую часть нужно посмотреть только для того, чтобы потом насладиться второй частью. Вторую часть оставляю себе в коллекцию. 10 из 10

Увидеть Париж

Девять лет минуло с той мимолётной, но яркой венской встречи. Герои повзрослели, ветреность в головах не исчезла, но стали они намного циничнее и серьёзнее. Их диалоги теперь пресыщены какой-то усталостью от жизни и желанием вернуть то, что было не так уж давно. Невероятно интересно наблюдать за тем, как меняются люди с течением времени. Особенно, когда этого самого времени создатели не жалели и действительно прождали девять лет до выхода картины. Сами актёры изменились и стали взрослее, даже лучезарная улыбка Дельпи, хоть и дарит надежду, но тоже отдаёт некой обветшалостью. Тем не менее, фильм хорош, хоть и закат наступает быстрее, чем рассвет - картина на 20 минут короче. В идеале эту картину следует смотреть прямо через девять лет, если вы видели Вену будучи такими же студентами, что и главные герои. Я один из таких, но не удержался и посмотрел практически сразу второй фильм. Не разочарован, просто в самых сильных своих сторонах 'Перед закатом' слабее. Но радует. И заставляет, если не уйти в депрессию от прожитых лет, то съездить в Париж через полгода точно. Всё ещё маствоч.

Продолжение фильма 'Перед рассветом', выпущенное спустя девять лет, удивило меня. Потому что я ожидал чего-то другого. То есть совсем другого. Но, так или иначе, мне понравилось. Очень здорово, что фильм стал именно продолжением, не стал самоповтором. Я ожидал, что герои встретятся вновь в поезде, я ожидал случайной встречи посреди пути. Но этого не произошло, их встреча не была случайной, и это здорово. Но в этом кроется, на мой взгляд, главный недостаток этого фильма. Их встреча не случайна, потому что герой Итана Хоука стал успешным человеком, писателем. В фильме 'Перед рассветом' герои были обычными людьми. Умными, умеющими поддерживать разговор, достаточно обеспеченными. Но зрителю было проще понять их, проассоцировать их с собой или с кем-то из знакомых. Герои не были писателями, не работали в экологических организациях, не жили с буддистскими общинами, не играли в группах. Это были просто люди. В 'Перед закатом' они уже не просто парень и девушка, они состоявшиеся личности. И это здорово, но очень сложно наложить новые образы на старые. Они складываются, но не идеально. И это неидеально отражается и в их разговорах. Да, в разговорах они вспоминают о событиях первого фильма, нету очевидных противоречий, однако, параллели между разговорами в первом и втором фильме провести сложно. Я не заметил разговоров, которые косвенно отсылали бы к первому фильму, показывая, как герои изменились, пересмотрели свои взгляды, или напротив сохранили прежние свои убеждения. В то же время, фильм очень хорошо показывает возраст персонажей. Во всех отрицательных рецензиях, говорится о том, что смотреть фильм не интересно из-за постоянных диалогов и отсутствия действия. Но, как по мне это очень по-настоящему. Диалоги отлично характеризуют героев в данный период их жизни. Да, они говорят о мировых проблемах, о смысле жизни, о религии. Но именно так и ведут себя люди. Именно такие разговоры и возможны между людьми, которые ощущают близость и взаимопонимание, но при этом почти не знакомы друг с другом. Но при этом, видно, что они уже не наивные и мечтательные люди в начале пути. Их разговоры стали взрослее, в них меньше максимализма, но больше уверенности. Мне очень понравилось, что весь фильм это одна непрерывная сцена. Герои встречаются и начинают общаться. И нам показывают весь процесс общения. Благодаря этом фильму веришь. Я верил всем диалогам, чувствовал их. Этого не хватало первому фильму, в котором я не понимал, как два человека могут просто взять и начать разговаривать таким образом. Здесь мне всё было понятно. Фильм 'Перед рассветом' очень хорошо давал почувствовать зрителю атмосферу времени и места. В этом фильм этого было меньше. Фильм был больше сосредоточен на героях, на их переживаниях, на том, что они ощущают, нежели на окружении. Но всё же в нём тоже было много деталей. CD-магнитофон; сотовый телефон у героини, которым пользовался главный герой; пробегающий по парку мужчина. Множество маленьких деталей, которые помогают зрителю ощутить время и место. Фильм очень лёгкий, живой и настоящий. Очень редко я смотрю фильмы, в которых герои решают свои проблемы разговорами. Кино редко учит этому зрителя. Поэтому фильм о разговорах, об общении всегда большая радость для меня. Я получал от этого фильма большое удовольствие.